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Neuer Lübecker Totentanz ist der Titel eines Dramas von Hans Henny Jahnn das er zusammen mit Werner Helwig 1931 als Fest

Neuer Lübecker Totentanz

Neuer Lübecker Totentanz ist der Titel eines Dramas von Hans Henny Jahnn, das er zusammen mit Werner Helwig 1931 als Festspiel für das Lübecker Ostseejahr verfasste. Das Thema geht auf den Lübecker Totentanz zurück. Eine Erstaufführung am Theater mit der später dazu entstandenen Bühnenmusik von Yngve Jan Trede fand erst im Jahr 1954 statt.

Entstehung Bearbeiten

Hans Henny Jahnn wurde 1930 von der Nordischen Gesellschaft beauftragt, ein Festspiel für das „Ostseejahr 1931“ in Lübeck schreiben. Jahnn war von dem um 1463 von Bernd Notke für die Beichtkapelle gemalten Totentanz in der Lübecker Marienkirche beeindruckt und schrieb an einem Neuen Lübecker Totentanz.

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Vorkriegsaufnahme des Lübecker Totentanzes

Durch den unerwarteten Tod seines Freundes Gottlieb Friedrich Harms deprimiert, war Jahnn nicht in der Lage, den bereits begonnenen Text zu vollenden und bat seinen Freund Werner Helwig um Hilfe. „Ganze Szenenentwürfe gehen nachweislich auf ihn zurück.“ Einflussreiche Lübecker Bürger verhinderten allerdings die geplante Uraufführung, da sie das Werk als zu pessimistisch und unchristlich empfanden. Der Berliner Kritiker Herbert Ihering setzte sich für Jahnn ein und schrieb in einem Brief an die Nordische Gesellschaft, Lübeck habe „die Chance verpaßt, dem Salzburger Jedermann alljährlich ein nordisches Gegenstück an die Seite zu setzen“. Das Schauspiel, das in vielen Zeitungen bereits als Höhepunkt des Ostseejahrs angekündigt worden war, geriet nun in Vergessenheit, bis es, zusammen mit der Musik des dänischen Komponisten Yngve Jan Trede, 1954 bei Rowohlt neu mit einem Titelbild von Alfred Mahlau gedruckt wurde und am 16. April 1954 im Schauspiel Köln seine Erstaufführung erhielt.

Inhalt, Deutung, Rezeption Bearbeiten

Der mittelalterliche Totentanz findet in diesem Stück vor Bühnenbildern der Lübecker Altstadt eine neuzeitliche Fortsetzung. Den Sprechchören des alten Lübecker Totentanzes stehen provokativ Chöre der Polizei oder aus Arbeitslosen gegenüber. Dem herkömmlichen individuellen Tod wird als Vertreter der modernen Zivilisation die Figur des „Feisten Todes“ gegenübergestellt, denn das „Schicksal hat nicht mehr den Namen eines Menschen, es heißt System.“ In der Fabel wird die Ablösung der Generationen gezeigt, ein junger Mensch verlässt seine Mutter und später seine Geliebte, die seinen Sohn zur Welt bringt, der dann wiederum seine Mutter verlässt, worauf sich diese verzweifelt dem Tod überlässt. Weiter treten im Stück der Berichterstatter, der Wanderer und eine arme Seele auf.

Oskar Loerke hielt die Rede des „Feisten Todes“ auf dem Marktplatz sowie zwei weitere Monologe für „großartige, nie wieder erreichbare Höhepunkte deutscher Gegenwartsdichtung“. Thomas Freeman vermerkt in seiner Jahnn-Biografie, dass in Rezensionen und literaturkritischen Untersuchungen aufgezeigt wurde, dass der Neue Lübecker Totentanz „Abschnitte von unvergleichbar dichterischer Kraft neben anderen enthält, die jämmerlich mißglückt sind.“

Die Uraufführung fand am 18. November 1951 als szenische Lesung (unter anderem mit dem Schauspieler Walter Franck) an der von Rolf Italiaander an den Hamburger Kammerspielen gegründeten „Lesebühne“ statt. Nach der Kölner Theater-Erstaufführung 1954 folgten vereinzelt weitere Aufführungen (zunächst in Recklinghausen), oft waren es Studioaufführungen, so zum Beispiel 2004 die multimediale Inszenierung des Audio-Visuellen-Zentrums und der Fakultät für Linguistik und Literaturwissenschaft an der Universität Bielefeld in der Universitätshalle. 2009 gab es eine Neuinszenierung mit der Musik des schwedischen Organisten und Komponisten Hans-Ola Ericsson, bei unter anderem der Schauspieler Björn Grundies mitwirkte. Die Premiere fand in der Herforder Marienkirche statt.

Zitat (Beginn des Dramas) Bearbeiten

„Der grüne Tang wiegt sich im Glas des Meerwassers. Er steht bei ungedünnter See wie ein Baum mittels der verborgenen Kraft des Flüssigen. Fließt es ab wie durch ein Wunder mit der Gewalt der Gezeiten oder strudelnd angesogen durch ferne Orte der Tiefe, geht die fahlschleimige Pflanze zu Boden wie Getier, das sich schlafen legt mit der Erwartung, zu verdauen und einen neuen Tag zu erleben. Es ist ein Gleichnis. Wie prangendes Blühen und elendes Welken. Und es ist eine Spanne zwischen Wachen und Schlafen wie Traum.“

– Hans Henny Jahnn

Ausgaben Bearbeiten

  • In: Neue Deutsche Rundschau, S.Fischer, Berlin 1931, S. 748–776.
  • Neufassung mit Musik von Yngve Jan Trede. Rowohlt, Hamburg 1954.
  • (Theaterausgabe). Suhrkamp, Frankfurt am Main 1954.
  • In: Werke und Tagebücher. Band 5. Hoffmann und Campe, Hamburg 1974.
  • In: Werke. Band 7. Dramen II. Hoffmann und Campe, Hamburg 1993, ISBN 978-3-455-03837-8.

Literatur Bearbeiten

  • Jan Bürger: Der gestrandete Wal. Das maßlose Leben des Hans Henny Jahnn. Die Jahre 1894–1935. Aufbau-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-351-02552-1.
  • Thomas Freeman: Hans Henny Jahnn. Eine Biographie. Hoffmann u. Campe, Hamburg 1986, ISBN 3-455-08608-X.
  • Jürgen Heizmann: Mann Maschine Tod. Tradition und Moderne in Hans Henny Jahnns Mysterienspiel Neuer Lübecker Totentanz. In: L’art macabre 5. Jahrbuch der Europäischen Totentanz-Vereinigung, Bamberg 2004, ISBN 3-934862-07-1.
  • Werner Helwig: Anmerkungen zu Hans Henny Jahnns „Neuem Lübecker Totentanz“. In: Programmheft zur Aufführung der Studiobühne an der Universität Hamburg am 18. Januar 1963.
  • Sandra Hiemer: Ein „Neuer Lübecker Totentanz“ als „Lebenstanz“. In: Hartmut Feytag u. a.: Der Totentanz der Marienkirche in Lübeck und der Nikolaikirche in Reval (Tallinn). Edition, Kommentar, Interpretation, Rezeption. Böhlau, Köln 1993, ISBN 978-3-412-01793-4.
  • Erik Martin: Werner Helwig und Hans Henny Jahnn. In: Muschelhaufen (Jahresschrift)|Muschelhaufen. Jahresschrift für Literatur, Band 26A, Viersen 1991, ISSN 0085-3593.
  • Michael Walitschke: Hans Henny Jahnns Neuer Lübecker Totentanz. Hintergründe – Teilaspekte – Bedeutungsebenen. Metzler, Stuttgart 1994, ISBN 3-476-45041-4.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Jan Bürger: Der gestrandete Wal. S. 291.
  2. Paul Th. Hoffmann: Hans Henny Jahnns Lübecker Totentanz. In: Der Kreis. Nr. 11/1931.
  3. Thomas Freeman: Hans Henny Jahnn. Eine Biographie. Hamburg 1986, S. 175.
  4. Werner Helwig: Die Parabel vom gestörten Kristall. Mainz 1977. ISBN 3-7758-0925-2, S. 102
  5. Thomas Freeman: Hans Henny Jahnn. Eine Biographie. Hamburg 1986, Seite 178
  6. Bielefelder Universitätszeitung. Nr. 216/2004 (Memento des Originals vom 4. März 2016 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.uni-bielefeld.de
  7. Beginn der Ansprache des „Feisten Todes“ auf dem Marktplatz. In: Neuer Lübecker Totentanz. Neufassung mit Musik von Yngve Jan Trede. Rowohlt, Hamburg 1954, S. 10>
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Veröffentlichungsdatum:
Neuer Lubecker Totentanz ist der Titel eines Dramas von Hans Henny Jahnn das er zusammen mit Werner Helwig 1931 als Festspiel fur das Lubecker Ostseejahr verfasste Das Thema geht auf den Lubecker Totentanz zuruck Eine Erstauffuhrung am Theater mit der spater dazu entstandenen Buhnenmusik von Yngve Jan Trede fand erst im Jahr 1954 statt Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Inhalt Deutung Rezeption 3 Zitat Beginn des Dramas 4 Ausgaben 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseEntstehung BearbeitenHans Henny Jahnn wurde 1930 von der Nordischen Gesellschaft beauftragt ein Festspiel fur das Ostseejahr 1931 in Lubeck schreiben Jahnn war von dem um 1463 von Bernd Notke fur die Beichtkapelle gemalten Totentanz in der Lubecker Marienkirche beeindruckt und schrieb an einem Neuen Lubecker Totentanz nbsp vergrossern und Informationen zum Bild anzeigen nbsp Vorkriegsaufnahme des Lubecker Totentanzes Durch den unerwarteten Tod seines Freundes Gottlieb Friedrich Harms deprimiert war Jahnn nicht in der Lage den bereits begonnenen Text zu vollenden und bat seinen Freund Werner Helwig um Hilfe Ganze Szenenentwurfe gehen nachweislich auf ihn zuruck 1 Einflussreiche Lubecker Burger verhinderten allerdings die geplante Urauffuhrung da sie das Werk als zu pessimistisch und unchristlich empfanden 2 Der Berliner Kritiker Herbert Ihering setzte sich fur Jahnn ein und schrieb in einem Brief an die Nordische Gesellschaft Lubeck habe die Chance verpasst dem Salzburger Jedermann alljahrlich ein nordisches Gegenstuck an die Seite zu setzen 3 Das Schauspiel das in vielen Zeitungen bereits als Hohepunkt des Ostseejahrs angekundigt worden war geriet nun in Vergessenheit bis es zusammen mit der Musik des danischen Komponisten Yngve Jan Trede 1954 bei Rowohlt neu mit einem Titelbild von Alfred Mahlau gedruckt wurde und am 16 April 1954 im Schauspiel Koln seine Erstauffuhrung erhielt Inhalt Deutung Rezeption BearbeitenDer mittelalterliche Totentanz findet in diesem Stuck vor Buhnenbildern der Lubecker Altstadt eine neuzeitliche Fortsetzung Den Sprechchoren des alten Lubecker Totentanzes stehen provokativ Chore der Polizei oder aus Arbeitslosen gegenuber Dem herkommlichen individuellen Tod wird als Vertreter der modernen Zivilisation die Figur des Feisten Todes gegenubergestellt denn das Schicksal hat nicht mehr den Namen eines Menschen es heisst System In der Fabel wird die Ablosung der Generationen gezeigt ein junger Mensch verlasst seine Mutter und spater seine Geliebte die seinen Sohn zur Welt bringt der dann wiederum seine Mutter verlasst worauf sich diese verzweifelt dem Tod uberlasst Weiter treten im Stuck der Berichterstatter der Wanderer und eine arme Seele auf Oskar Loerke hielt die Rede des Feisten Todes auf dem Marktplatz sowie zwei weitere Monologe fur grossartige nie wieder erreichbare Hohepunkte deutscher Gegenwartsdichtung 4 Thomas Freeman vermerkt in seiner Jahnn Biografie dass in Rezensionen und literaturkritischen Untersuchungen aufgezeigt wurde dass der Neue Lubecker Totentanz Abschnitte von unvergleichbar dichterischer Kraft neben anderen enthalt die jammerlich missgluckt sind 5 Die Urauffuhrung fand am 18 November 1951 als szenische Lesung unter anderem mit dem Schauspieler Walter Franck an der von Rolf Italiaander an den Hamburger Kammerspielen gegrundeten Lesebuhne statt Nach der Kolner Theater Erstauffuhrung 1954 folgten vereinzelt weitere Auffuhrungen zunachst in Recklinghausen oft waren es Studioauffuhrungen so zum Beispiel 2004 die multimediale Inszenierung des Audio Visuellen Zentrums und der Fakultat fur Linguistik und Literaturwissenschaft an der Universitat Bielefeld in der Universitatshalle 6 2009 gab es eine Neuinszenierung mit der Musik des schwedischen Organisten und Komponisten Hans Ola Ericsson bei unter anderem der Schauspieler Bjorn Grundies mitwirkte Die Premiere fand in der Herforder Marienkirche statt Zitat Beginn des Dramas Bearbeiten Der grune Tang wiegt sich im Glas des Meerwassers Er steht bei ungedunnter See wie ein Baum mittels der verborgenen Kraft des Flussigen Fliesst es ab wie durch ein Wunder mit der Gewalt der Gezeiten oder strudelnd angesogen durch ferne Orte der Tiefe geht die fahlschleimige Pflanze zu Boden wie Getier das sich schlafen legt mit der Erwartung zu verdauen und einen neuen Tag zu erleben Es ist ein Gleichnis Wie prangendes Bluhen und elendes Welken Und es ist eine Spanne zwischen Wachen und Schlafen wie Traum Hans Henny Jahnn 7 Ausgaben BearbeitenIn Neue Deutsche Rundschau S Fischer Berlin 1931 S 748 776 Neufassung mit Musik von Yngve Jan Trede Rowohlt Hamburg 1954 Theaterausgabe Suhrkamp Frankfurt am Main 1954 In Werke und Tagebucher Band 5 Hoffmann und Campe Hamburg 1974 In Werke Band 7 Dramen II Hoffmann und Campe Hamburg 1993 ISBN 978 3 455 03837 8 Literatur BearbeitenJan Burger Der gestrandete Wal Das masslose Leben des Hans Henny Jahnn Die Jahre 1894 1935 Aufbau Verlag Berlin 2003 ISBN 3 351 02552 1 Thomas Freeman Hans Henny Jahnn Eine Biographie Hoffmann u Campe 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