Giovanni Carestini

Giovanni Carestini (geboren 13. Dezember 1700 in Monte Filottrano bei Ancona, Kirchenstaat; gestorben 1760 ebenda) war ein italienischer Opernsänger und Kastrat (Sopran, später Alt), der in Bühnenwerken von Georg Friedrich Händel, Johann Adolph Hasse und Christoph Willibald Gluck auftrat.

Carestini (um 1740)

Leben

Nach Frédéric Delaméa wurde Giovanni Maria Bernadino Carestini am 13. Dezember 1700 in Monte Filottrano, heute Filottrano bei Ancona, geboren. Andere Quellen nennen nur 1705 als Geburtsjahr. Carestinis Karriere begann 1719 gefördert durch den Kardinal Agostino Cusani (1655–1730) in Mailand. Deshalb erhielt er den Beinamen Il Cusanino. Sein Debüt gab er im Karneval 1720 öffentlich auf der Bühne des Teatro Regio Ducal. 1721 sang er für Alessandro Scarlatti in Rom. Engagements folgten 1723 am Wiener Hof in der kaiserlichen Kapelle, 1724 in Venedig, 1726 in Parma und 1728 in Neapel in Opern unter anderen von Hasse, Vinci und Porpora. Über Piacenza 1730, Alessandria 1730, München 1731, Venedig und Mailand gelangte er 1733 nach London, wo er auf der Bühne des Haymarktes für Händel sang. Carestini ersetzte für Händel den Kastraten Senesino, der sich mit Händel überworfen hatte und zum Konkurrenzunternehmen in Covent Garden wechselte.

Für Händel sang Carestini die Hauptrollen in Arianna in Creta, Ariodante, und Alcina. Ebenso trat er in den Oratorien Deborah, Esther, und Athalia auf. Wie 1735 in Neapel erhielt er eine höhere Gage als sein Konkurrent Caffarelli. Da die Londoner Saison von 1740 glücklos verlief, kehrte Carestini in den 1740er-Jahren nach Italien zurück. Dass er zuvor Bayreuth engagiert war, wie der dortige Hofkalender ausweist, ist nachweislich falsch. In Mailand trat er 1743 in Glucks Demofoonte auf. 1744 war er am Wiener Hof engagiert. Von 1747 bis 1749 sang er für Hasse in Dresden. Dann wechselte er von Venedig 1749 nach Berlin 1750. St. Petersburg folgte im Anschluss von 1754 bis 1756. Die Vorstellung Carestinis in Neapel fiel 1758 durch. Carestinis Stimme war verbraucht und entsprach nicht mehr der Mode. Carestini wandte sich pathetisch von der Bühne ab und kehrte in seinen Geburtsort zurück, wo er zwei Jahre später starb.

Stimme und Ruf

Der Umfang der Stimme Carestinis wechselte im Laufe seiner Karriere. Charles Burney zufolge hatte zunächst eine „starke und völlige Sopranstimme“, die sich später „in einen der schönsten, stärksten und tiefsten Contralte verwandelte“. Carestini stand bei den Kritikern seiner Zeit in hohem Ansehen. Hasse bemerkte, dass „wer Carestini nicht gehört habe, kenne noch nicht den vollkommenen Stil des Gesanges“. Johann Adam Hiller beschrieb Carestini folgendermaßen: „Er hatte eine große Fertigkeit in Passagien, die er, der guten Schule des Bernachi gemäß, so wie Farinello, mit der Brust stieß. In willkührlichen Veränderungen unternahm er viel, meistentheils mit gutem Erfolg, doch auch zuweilen bis zur Ausschweifung. Seine Action war sehr gut, und so, wie sein Singen, feurig.“

Hogarth: Morgen-Lever (Bildausschnitt, um 1734)

Der englische Maler, Stecher und Karikaturist William Hogarth brachte den Sänger Carestini 1734 in einer seiner Karikaturen des englischen Gesellschaftslebens unter. Georg Christoph Lichtenberg wiederum interpretierte 1798 das Bild in seiner Ausführlichen Erklärung der Hogarthischen Kupferstiche und ging mit Carestini nicht besonders freundlich um.

Aufnahmen

• Philippe Jaroussky: The Story of a Castrato – Carestini. Le concert d´Astrée, Emmanuelle Haïm, Virgin Classics 2007
• Vesselina Kasarova: Sento brillar. Il complesso barocco, Alan Curtis, RCA Red Seal 2008

Literatur

• Claudia Maria Korsmeier: Der Sänger Giovanni Carestini (1700–1760) und „seine“ Komponisten. Die Karriere eines Kastraten in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts (= Schriften zur Musikwissenschaft aus Münster. 13). Verlag der Musikalienhandlung Karl Dieter Wagner, Eisenach 2000, ISBN 3-88979-084-4 (Zugleich: Münster (Westfalen), Universität, Dissertation, 1998).

Weblinks

Commons: Giovanni Carestini – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Alan Riding: In Opera, a Different Kind of Less Is More: ‘Handel and the Castrati.’ In: New York Times, vom 13. April 2006 (Online).

Einzelnachweise

1. Diese erstmals von Irene Hegen ohne Quellennachweis oder Belegstelle publizierte Behauptung (vgl. Irene Hegen, Die markgräfliche Hofkapelle zu Bayreuth [1661–1769], in: Silke Leopold, Bärbel Pelker [Hrsg.], Süddeutsche Hofkapellen im 18. Jahrhundert, Heidelberg: University Publishing 2018 [erscheint auch als Online-Ausgabe: Süddeutsche Hofkapellen im 18. Jahrhundert], S. 1–54, hier S. 23, auch Fußnote 158, sowie S. 37.) ist mit Carestinis Biographie nicht in Einklang zu bringen. Carestini hielt sich 1739 spätestens seit dem 15. März in London auf (unter dem 9. April wird erwähnt, dass er auf ein Engagement rechne, das er – siehe unter 29. November – auch erhielt; vgl. Handel Reference Database: http://web.stanford.edu/~ichriss/HRD/1739.htm, abgerufen 18. Juni 2023). Dort engagierte ihn Charles Sackville Lord Middlesex für die Konzert/Opern-Saison 1739/40 am sogenannten „Little Theatre in the Haymarket“. Carestini wirkte nachweislich seit 1. Dezember 1739 an zwei Konzerten mit, in denen er u. a. Johann Adolf Hasses Salve Regina sang. Bis Ende Mai 1740 war er kontinuierlich an drei Opernproduktionen beteiligt, zuletzt an der am 10. Mai uraufgeführten Oper Busiri, overo Il trionfo d'amore (vgl. London Stage Database:https://londonstagedatabase.uoregon.edu/sphinx-results.php?keyword=Carestini, abgerufen am 18. Juni 2023). Giovanni Carestini taucht in der nachfolgend zitierten Quelle Hoch-Fürstlich-Brandenburgisch-Culmbachischer Addreß [sic!]- und Schreib-Calender [...] 1740, S. 20 (er bezieht sich auf den Status der "Hof-Capell und Cammer-Music" im Jahr 1739) definitiv nicht auf. Ein dort genannter Sänger "Sign. Canestini" kann weder theoretisch noch praktisch mit dem weltberühmten Giovanni Carestini identisch sein. Für das Jahr 1739 ist in Bayreuth als Vokalkomposition lediglich die am 10. Mai 1739 aufgeführte Serenata [?] Sacrificio devotissimo al felicissimo natale di S. A. S. Monsignore Federico Margravio di Brandenburgo bekannt. Die italienischen Sänger wurden im November 1739 beurlaubt. Die von Hegen (siehe Die markgräfliche Hofkapelle zu Bayreuth, S. 23) vermutete Beteiligung Giovanni Carestinis im Mai 1740 an Argenore ist eine Phantomvorstellung, da er genau in diesem Zeitraum in London auf der Bühne stand (vgl. zu Bayreuth die Zeittafel in: Sabine-Henze-Döhring, Markgräfin Wilhelmine und die Bayreuther Hofmusik, Bamberg 2009, S. 163f.).
2. „Hochfürstlich Brandenburgisch-Culmbachischer Addreß- und Schreibkalender“ 1740, S. 20.
3. Charles Burney: Tagebuch seiner musikalischen Reisen. Band 3: Durch Böhmen, Sachsen, Brandenburg, Hamburg und Holland. Bode Hamburg 1773, S. 133.
4. Allatson Burgh: Anekdoten und Bemerkungen, Musik betreffend. Bearbeitet von Christian Friedrich Michaelis. Baumgärtnersche Buchhandlung, Leipzig 1820, S. 139.
5. Johann Adam Hiller: Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler, neuerer Zeit. Theil 1. Verlag der Dykischen Buchhandlung, Leipzig 1784, S. 220.
6. Georg Christoph Lichtenberg: Die Hochzeit nach der Mode. In: Georg Christoph Lichtenberg: Schriften und Briefe. Band 3: Aufsätze, Entwürfe, Gedichte, Erklärung der Hogarthischen Kupferstiche. Herausgegeben und kommentiert von Wolfgang Promies. Lizenzausgabe. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 1994, ISBN 3-86150-042-6, S. 951 f.

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