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Delay Musik Der Begriff Delay bezeichnet verschiedene Verfahren zur Erzeugung von akustischen Verzögerungseffekten Zu di

Delay (Musik)

Der Begriff Delay bezeichnet verschiedene Verfahren zur Erzeugung von akustischen Verzögerungseffekten. Zu diesen gehören Reverb (Nachhall), Echo sowie weitere Effekte. Delay-Effekte werden durch raumakustische-, elektroakustische- oder softwarebasierte Verfahren erzeugt und für verschiedene Zwecke eingesetzt, darunter für die Gestaltung von Klängen, für die Abmischung (Mixing) von Tonaufnahmen oder für die Beschallung von Live-Events.

Verschiedene digitale Delays (19-Zoll-Geräte oben) und analoge Bandechos (Koffergeräte unten)

Entstehung Bearbeiten

Die Entdeckung des Delays ist auf zahlreiche wissenschaftliche-, technische- und künstlerische Entwicklungen zurückzuführen. Der Delay-Effekt, wie er heutzutage in der Musiktechnik bekannt ist, kam maßgeblich ab den 1950er Jahren zum Einsatz und wird bis heute weiter entwickelt.

Anwendungsbereiche Bearbeiten

Es können zwei Anwendungsbereiche von Delays unterschieden werden.

  1. als Soundeffekt in der Musikproduktion
  2. als Laufzeiteffekt in der Veranstaltungstechnik

Einsatz in der Musikproduktion Bearbeiten

Innerhalb der Musikproduktion werden Delays zur Erzeugung von verschiedenen Effekten eingesetzt. Diese können teils echoähnlich aber auch auf verschiedene andere Weise wirken.

Einsatz in der Tontechnik Bearbeiten

In der Tontechnik wird ein Delay genutzt, um die Laufzeitverzögerung von Lautsprechern zu korrigieren, die sich in unterschiedlicher Entfernung zum Hörer befinden. Hierbei wird das Delay genutzt, um ein homogenes Klangfeld zu generieren. Keine Großveranstaltung wäre heute ohne den Einsatz von Delay Lines vorstellbar. Digitale Tonmischpulte verfügen über Ausgänge mit integrierten Delays, die eine Verzögerung korrigieren können.

In diesem Zusammenhang entsteht das Delay dadurch, dass der Direktschall gegenüber dem mit dem Mikrofon aufgenommenen, verstärkten und über Lautsprecher wiedergegebenen Audiosignal zeitverzögert ist. Dieses Phänomen tritt nur in größeren Räumen mit verteilten Lautsprechern auf. Das Ergebnis ist ein Defizit der Lokalisation, da das menschliche Gehirn die Tonquelle von dort ortet, woher der Ton zuerst kommt (direkter Schall), siehe Präzedenzeffekt. Da das in diesem Fall der Lautsprecher und nicht die Schallquelle ist, müssen entsprechende Delays (Verzögerungen) gesetzt werden. Oft sind die verschiedenen Delays auf die jeweiligen Lautsprechergruppen derart abgestimmt, dass der (natürliche) Ton des Lautsprechers in Bühnennähe im hinteren Publikumsbereich möglichst 20 ms früher ankommt. Zu beachten ist dabei der notwendige Haas-Effekt mit einer Verzögerung von 20 ms ±10 ms und die Echowahrnehmungsschwelle von etwa 50 ms bei gleichem Pegel von Direktsignal und Reflexion. Auch bei videounterstützten Veranstaltungen wird das übertragene Bild mit einem entsprechenden Delay versehen, um Synchronität von Seh- und Hörwahrnehmung zu gewährleisten.

Verfahren zur Erzeugung von Delays Bearbeiten

Die Verzögerung von Schall (Delay) kann durch raumakustische Maßnahmen, durch analoge und digitale Schaltungen oder Algorithmen erzeugt werden.

Tape Delays Bearbeiten

Tape Delay ist die Nutzung der Laufzeitdifferenzen des Tonbandes zwischen Aufnahme- und Wiedergabekopf für Hall- und Echoeffekte. Das Signal vom Wiedergabekopf der Bandmaschine wird auf den Aufnahmekopf zurückgeführt (Feedback), dann erfolgt eine echoähnliche Wiederholung des zuvor aufgenommen klanglichen Ereignisses mit einem Zeitversatz, der dem zurückgelegten Weg des Bandes zwischen Aufnahmekopf und dem nach ihm angeordneten Wiedergabekopf entspricht. Zudem wird das rückgekoppelte Signal durch den mehrfachen Generationsverlust sowie Kopiereffekte stetig in seiner Qualität hinsichtlich Frequenzlinearität und Klirrgrad verändert bzw. „verschlechtert“.

Das Verfahren ist 1951 von Les Paul in seinem mit Mary Ford am 4. Januar 1951 zuhause aufgenommenen How High the Moon erstmals zu hören gewesen. Gitarrist Les Paul war auch ein innovativer Aufnahmetechniker, der zur Entwicklung der Soundeffekte beigetragen hat. Das Slapback-Echo ist erstmals bei Little Walters Harmonika-Instrumentaltitel Juke zu hören, aufgenommen am 12. Mai 1952 bei Universal Recording in Chicago. Ab 1954 hat es Sam Phillips dann zu einem Markenzeichen seines Plattenlabels Sun Records in Memphis gemacht, das nicht zuletzt den hier entstandenen frühen Aufnahmen von Elvis Presley ihren unnachahmlichen Charakter gegeben hat. Er besaß zwei Ampex 350 Tonbandmaschinen, deren Zusammenwirken durch geringe Zeitverzögerung bei derselben Aufnahme dieses Echo erzeugte. Auch die Musikrichtung „Dub“ wurde durch den Einsatz von Delays maßgeblich geprägt.

Delay-Effekte (Auswahl) Bearbeiten

Hörbeispiel: Sprachaufnahme mit verschiedenen Feedbackwerten
Hörbeispiel: Flötenaufnahme ohne und mit Delay

Die in der Musikproduktion eingesetzten Effektgeräte enthalten zahlreiche Effektkombinationen mit verschiedensten Bezeichnungen. Darunter sind zu finden:

  • Stereo-Delay
  • Ping-Pong Delay
  • Multi-Tap-Delay

Wesentliche Parameter bei Delays sind:

  • Delay (ms): Verzögerungszeit in Millisekunden
  • Feedback (%): Rückkopplung des Ausgangssignals auf den Eingang in Prozent
  • Mix: Verhältnis zwischen Original- und Effektsignal

Hörbeispiele Bearbeiten

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Roland Enders: Das Homerecording Handbuch. Der Weg zu optimalen Aufnahmen. 3., überarbeitete Auflage. Carstensen, München 2003, ISBN 3-910098-25-8.
  • Hubert Henle: Das Tonstudio Handbuch. Praktische Einführung in die professionelle Aufnahmetechnik. 5., komplett überarbeitete Auflage. Carstensen, München 2001, ISBN 3-910098-19-3.
  • Christoph Borbach: Speichern als Übertragen – Übertragen als Speichern. Zur technischen Frühgeschichte akustischer 'Delay Lines' und ihre Verschränkung zweier Medienfunktionen. In: Technikgeschichte, Bd. 86 (2019), H. 2, S. 101–129.
  • Thomas Sandmann: Effekte & Dynamics - Professionelles Know-how für Mix und Mastering. 9. Auflage. PPV Medien, 2019, ISBN 978-3-932275-57-9.
  • Felix Urban: DELAY. Diabolisches Spiel mit den Zeitmaschinen. Technik. Musikproduktion. Rezeption. 1. Auflage. Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Medienwissenschaft, Nr. 37. Tectum Verlag, Baden-Baden 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, S. 276.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Felix Urban: Delay. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0.
  2. Felix Urban: Delay. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, S. 119–240.
  3. Felix Urban: Delay. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, S. 37–40.
  4. Producer & Engineer: Les Paul, SoundonSound vom Januar 2007
  5. Glen Jeanssonne, David Luhrssen: Elvis Presley: Reluctant Rebel. 2011, S. 69
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Der Begriff Delay bezeichnet verschiedene Verfahren zur Erzeugung von akustischen Verzogerungseffekten Zu diesen gehoren Reverb Nachhall Echo sowie weitere Effekte Delay Effekte werden durch raumakustische elektroakustische oder softwarebasierte Verfahren erzeugt und fur verschiedene Zwecke eingesetzt darunter fur die Gestaltung von Klangen fur die Abmischung Mixing von Tonaufnahmen oder fur die Beschallung von Live Events Verschiedene digitale Delays 19 Zoll Gerate oben und analoge Bandechos Koffergerate unten Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Anwendungsbereiche 2 1 Einsatz in der Musikproduktion 2 2 Einsatz in der Tontechnik 3 Verfahren zur Erzeugung von Delays 3 1 Tape Delays 4 Delay Effekte Auswahl 5 Horbeispiele 6 Siehe auch 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseEntstehung BearbeitenDie Entdeckung des Delays ist auf zahlreiche wissenschaftliche technische und kunstlerische Entwicklungen zuruckzufuhren 1 Der Delay Effekt wie er heutzutage in der Musiktechnik bekannt ist kam massgeblich ab den 1950er Jahren zum Einsatz und wird bis heute weiter entwickelt 2 Anwendungsbereiche BearbeitenEs konnen zwei Anwendungsbereiche von Delays unterschieden werden als Soundeffekt in der Musikproduktion als Laufzeiteffekt in der VeranstaltungstechnikEinsatz in der Musikproduktion Bearbeiten Innerhalb der Musikproduktion werden Delays zur Erzeugung von verschiedenen Effekten eingesetzt Diese konnen teils echoahnlich aber auch auf verschiedene andere Weise wirken 3 Einsatz in der Tontechnik Bearbeiten In der Tontechnik wird ein Delay genutzt um die Laufzeitverzogerung von Lautsprechern zu korrigieren die sich in unterschiedlicher Entfernung zum Horer befinden Hierbei wird das Delay genutzt um ein homogenes Klangfeld zu generieren Keine Grossveranstaltung ware heute ohne den Einsatz von Delay Lines vorstellbar Digitale Tonmischpulte verfugen uber Ausgange mit integrierten Delays die eine Verzogerung korrigieren konnen In diesem Zusammenhang entsteht das Delay dadurch dass der Direktschall gegenuber dem mit dem Mikrofon aufgenommenen verstarkten und uber Lautsprecher wiedergegebenen Audiosignal zeitverzogert ist Dieses Phanomen tritt nur in grosseren Raumen mit verteilten Lautsprechern auf Das Ergebnis ist ein Defizit der Lokalisation da das menschliche Gehirn die Tonquelle von dort ortet woher der Ton zuerst kommt direkter Schall siehe Prazedenzeffekt Da das in diesem Fall der Lautsprecher und nicht die Schallquelle ist mussen entsprechende Delays Verzogerungen gesetzt werden Oft sind die verschiedenen Delays auf die jeweiligen Lautsprechergruppen derart abgestimmt dass der naturliche Ton des Lautsprechers in Buhnennahe im hinteren Publikumsbereich moglichst 20 ms fruher ankommt Zu beachten ist dabei der notwendige Haas Effekt mit einer Verzogerung von 20 ms 10 ms und die Echowahrnehmungsschwelle von etwa 50 ms bei gleichem Pegel von Direktsignal und Reflexion Auch bei videounterstutzten Veranstaltungen wird das ubertragene Bild mit einem entsprechenden Delay versehen um Synchronitat von Seh und Horwahrnehmung zu gewahrleisten Verfahren zur Erzeugung von Delays BearbeitenDie Verzogerung von Schall Delay kann durch raumakustische Massnahmen durch analoge und digitale Schaltungen oder Algorithmen erzeugt werden Tape Delays Bearbeiten Tape Delay ist die Nutzung der Laufzeitdifferenzen des Tonbandes zwischen Aufnahme und Wiedergabekopf fur Hall und Echoeffekte Das Signal vom Wiedergabekopf der Bandmaschine wird auf den Aufnahmekopf zuruckgefuhrt Feedback dann erfolgt eine echoahnliche Wiederholung des zuvor aufgenommen klanglichen Ereignisses mit einem Zeitversatz der dem zuruckgelegten Weg des Bandes zwischen Aufnahmekopf und dem nach ihm angeordneten Wiedergabekopf entspricht Zudem wird das ruckgekoppelte Signal durch den mehrfachen Generationsverlust sowie Kopiereffekte stetig in seiner Qualitat hinsichtlich Frequenzlinearitat und Klirrgrad verandert bzw verschlechtert Das Verfahren ist 1951 von Les Paul in seinem mit Mary Ford am 4 Januar 1951 zuhause aufgenommenen How High the Moon erstmals zu horen gewesen 4 Gitarrist Les Paul war auch ein innovativer Aufnahmetechniker der zur Entwicklung der Soundeffekte beigetragen hat Das Slapback Echo ist erstmals bei Little Walters Harmonika Instrumentaltitel Juke zu horen aufgenommen am 12 Mai 1952 bei Universal Recording in Chicago 5 Ab 1954 hat es Sam Phillips dann zu einem Markenzeichen seines Plattenlabels Sun Records in Memphis gemacht das nicht zuletzt den hier entstandenen fruhen Aufnahmen von Elvis Presley ihren unnachahmlichen Charakter gegeben hat Er besass zwei Ampex 350 Tonbandmaschinen deren Zusammenwirken durch geringe Zeitverzogerung bei derselben Aufnahme dieses Echo erzeugte Auch die Musikrichtung Dub wurde durch den Einsatz von Delays massgeblich gepragt Delay Effekte Auswahl Bearbeiten source source track Horbeispiel Sprachaufnahme mit verschiedenen Feedbackwerten source source Horbeispiel Flotenaufnahme ohne und mit DelayDie in der Musikproduktion eingesetzten Effektgerate enthalten zahlreiche Effektkombinationen mit verschiedensten Bezeichnungen Darunter sind zu finden Stereo Delay Ping Pong Delay Multi Tap DelayWesentliche Parameter bei Delays sind Delay ms Verzogerungszeit in Millisekunden Feedback Ruckkopplung des Ausgangssignals auf den Eingang in Prozent Mix Verhaltnis zwischen Original und EffektsignalHorbeispiele BearbeitenHow High The Moon von Mary Ford und Les Paul 1953 Brighton Rock von Queen 1974 Another Brick in the Wall Part One von Pink Floyd 1979 Walking on the Moon von The Police 1979 Where the Streets Have No Name von U2 1987 Siehe auch BearbeitenSignallaufzeit Anfangszeitlucke Liste von Audio FachbegriffenLiteratur BearbeitenRoland Enders Das Homerecording Handbuch Der Weg zu optimalen Aufnahmen 3 uberarbeitete Auflage Carstensen Munchen 2003 ISBN 3 910098 25 8 Hubert Henle Das Tonstudio Handbuch Praktische Einfuhrung in die professionelle Aufnahmetechnik 5 komplett uberarbeitete Auflage Carstensen Munchen 2001 ISBN 3 910098 19 3 Christoph Borbach Speichern als Ubertragen Ubertragen als Speichern Zur technischen Fruhgeschichte akustischer Delay Lines und ihre Verschrankung zweier Medienfunktionen In Technikgeschichte Bd 86 2019 H 2 S 101 129 Thomas Sandmann Effekte amp Dynamics Professionelles Know how fur Mix und Mastering 9 Auflage PPV Medien 2019 ISBN 978 3 932275 57 9 Felix Urban DELAY Diabolisches Spiel mit den Zeitmaschinen Technik Musikproduktion Rezeption 1 Auflage Wissenschaftliche Beitrage aus dem Tectum Verlag Medienwissenschaft Nr 37 Tectum Verlag Baden Baden 2020 ISBN 978 3 8288 4395 0 S 276 Weblinks BearbeitenLaufzeit und Schallweg in der Tontechnik Delay als Gitarreneffekt bonedoEinzelnachweise Bearbeiten Felix Urban Delay 2020 ISBN 978 3 8288 4395 0 Felix Urban Delay 2020 ISBN 978 3 8288 4395 0 S 119 240 Felix Urban Delay 2020 ISBN 978 3 8288 4395 0 S 37 40 Producer amp Engineer Les Paul SoundonSound vom Januar 2007 Glen Jeanssonne David Luhrssen Elvis Presley Reluctant Rebel 2011 S 69 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Delay Musik amp oldid 237444604