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Boris Michailowitsch Iofan russisch Борис Михайлович Иофан 16 Apriljul 28 April 1891greg in Odessa geboren als Baruch So

Boris Michailowitsch Iofan

Boris Michailowitsch Iofan (russisch Борис Михайлович Иофан; * 16. Apriljul. / 28. April 1891greg. in Odessa, geboren als Baruch Solomonowitsch Iofan; † 11. März 1976 in Moskau) war ein sowjetischer Architekt. Er gilt als einer der bedeutendsten Architekten der Stalinzeit. Seine Werke umspannen mehrere Entwicklungsetappen des sozialistischen Klassizismus, der Teil des sozialistischen Realismus war. Den größten Einfluss gewann er in den 1930er und 1940er Jahren.

Kyrillisch (Russisch)
Борис Михайлович Иофан
Transl.: Boris Michajlovič Iofan
Transkr.: Boris Michailowitsch Iofan

Leben Bearbeiten

Baubesprechung (1948): Rektor der Universität Moskau A. N. Nesmejanow (links sitzend), B. M. Iofan (2. von links), Minister für Höhere Bildung der UdSSR S. W. Kaftanow (Mitte), Projektleiter A. W. Pekarew (links stehend), Chefarchitekt J. B. Belopolski (rechts stehend)

Elternhaus, frühe Kindheit und Abschluss der Kunstschule 1911 Bearbeiten

Boris Michailowitsch Iofan wurde als zweites Kind in Odessa geboren. Sein älterer Bruder Dmitri Iofan ging nach Sankt Petersburg, um sich dort weiterzubilden und um das Leben und Straßenszenen Petersburgs mitzubekommen.

Iofan zeichnete in seiner Jugend am liebsten die Gebäude Odessas und setzte sie in riesige, monumentale Gebäude um. Sein Bruder Dmitri schickte ihm aus St. Petersburg Bücher über neoklassizistische Kunst, diese Bücher sollten seinen zukünftigen architektonischen Stil prägen, wie sich später zeigen sollte.

Nach Abschluss der Kunstschule von Odessa im Jahre 1911 folgte Boris mit 19 Jahren seinem älteren Bruder Dmitri und arbeitete zwei Jahre lang in St. Petersburg als Assistent des Architekten Alexander Tamanjan und seines Bruders Dmitri Iofan, der schon länger mit Alexander Tamanjan zusammenarbeitete, und Boris einen Platz sicherte. In seiner Zeit als Assistent studierte er Bücher über die neoklassizistische Kunst, die, wie er später meinte, seine Architektur erst zu dem machte, zu dem sie wurde. Nach dieser Arbeit als Assistent reiste er nach Rom, um sich dort über neue Stilrichtungen zu informieren. In Rom absolvierte er die Hochschule für bildende Künste mit Examen im Jahr 1916.

Da er die klassische Tradition bevorzugte, begann er in Rom bei dem Architekten Armando Brasini zu arbeiten. Aus dieser Zeit stammte seine Liebe zum Neoklassizismus.

Seine Liebe zum Neoklassizismus Bearbeiten

Iofan entwarf und baute viel in Italien, wertete diese Tätigkeit aber später als bloße Vorbereitung auf seine Arbeit in der Sowjetunion ab. Er vervollkommnete sein Können im Bereich des Neoklassizismus und war damit einerseits auf die neue Situation im Kunstleben der neu gegründeten Sowjetunion vorbereitet, in die er im Jahre 1924 zurückkehrte, andererseits aber ebenso in das allgemeine Formensystem einbezogen, das auch der Architektur des faschistischen Italien und ab den 1930er Jahren nationalsozialistischen Deutschland zugrunde lag.

Da Iofan die neoklassizistische Kunst in der Sowjetunion nicht ausüben durfte, richtete er sein Augenmerk auf die gewünschte Stilrichtung des sozialistischen Klassizismus, mit der er seine architektonischen Meisterwerke wie den Palast der Sowjets projektierte.

Arbeit in der Sowjetunion nach 1924 Bearbeiten

Iofans erste Arbeiten schienen den generellen architektonische Stil der 1920er Jahre fortzusetzen. Diese wurden zu einem Markstein in seinem Schaffen. Er verwendete hier die modernsten technischen Errungenschaften und löste komplizierte kompositorische Aufgaben.

Der sehr raffinierte und manchmal auch kleinteilige Formenschatz und die Experimente der Architekten und Künstler der 1920er Jahre entsprachen von nun an nicht mehr der neuen Symbolik, wie auch ihm immer klarer wurde. Im Zuge der allgemeinen Tendenz zur Monumentalität wurden die neoklassizistischen Formen nach und nach reaktualisiert und Kompositionen mit starrer Achse bevorzugt. Für breite Gesellschaftsschichten verbanden sich diese Veränderungen mit der klaren Idee von der Verwirklichung einer lichten Zukunft.

Nach 1947 fiel Iofan in Ungnade und entwarf nach Stalins Tod 1953 sogar Gebäude in modernem Stil. Seine sechs Jahrzehnte umfassende Karriere endete mit Plattenbauten.

Architektonische Werke Bearbeiten

Haus an der Uferstraße (2007)
Palast der Sowjets (sowjetische Briefmarke, 1937)
Sowjetischer Pavillon in Paris (1937)

Mit dem Namen Boris Iofans werden die bedeutendsten und programmatischsten Projekte in der Sowjetunion der 1930er und 1940er Jahre verbunden, wie das Haus an der Uferstraße, der Pavillon bei der Pariser Weltausstellung von 1937, oder der Pavillon bei der New Yorker Weltausstellung von 1939, sowie der Palast der Sowjets, den er im Verlauf der 1930er und 1940er Jahre projektierte.

Haus an der Uferstraße Bearbeiten

Das Haus an der Uferstraße in Moskau, erbaut im Stil des sowjetischen Konstruktivismus, war eines der ersten stalinistischen Bauwerke in der Sowjetunion.

Palast der Sowjets Bearbeiten

Den Palast der Sowjets hielt er selbst für sein Lebenswerk, obwohl der Palast auf Grund des Zweiten Weltkriegs und anderer Probleme nie über die Fertigstellung des Fundaments hinaus kam. Hier konnte er, wie er selbst sagte, seine räumlichen, bildnerischen und städtebaulichen Fähigkeiten voll entfalten. Was immer er im Lauf seines langen Lebens dann noch entwarf und baute, die 1930er Jahre ließen seiner besonderen künstlerischen Begabung den größten Spielraum.

Sowjetischer Pavillon (1937 in Paris) Bearbeiten

Für die Weltausstellung des Jahres 1937 in Paris wurde Boris Iofans Vorschlag zum Bau eines sowjetischen Pavillons durch den Rat der Volkskommissare angenommen. Von insgesamt sechs Entwürfen ging sein Entwurf als Sieger hervor.

Sein Vorschlag sah einen Bau in dem in der Sowjetunion bewährten architektonischen Stil des Sozialistischen Klassizismus vor, wie er auch im Palast der Sowjets verwendet wurde. Seine expressive Bauform machte den Pavillon neben dem deutschen zu den beeindruckendsten der Expo des Jahres 1937. Signifikant für den Bau ist die zweifigurige Statue Arbeiter und Kolchosbäuerin der Bildhauerin Wera Muchina auf dem Dach des Pavillons. Iofan erhielt für seinen Entwurf des Pavillons bei der Weltausstellung eine Goldmedaille.

Literatur Bearbeiten

  • Deyan Sudjic, übersetzt von Karin Schreiner: Der Architekturkomplex. Monumente der Macht. Artemis & Winkler, Düsseldorf 2006, ISBN 3-538-07224-8.
  • Jeschegodnik Obschtschestwa architektorow Chudoschnikow. Jahrbuch der Gesellschaft der Architektur-Künstler. Jg. 14. (russ.) (Memento vom 8. Oktober 2007 im Internet Archive).
  • Chiger, R. Ja.: Puti architekturnoi mysli 1917–1932. Der Weg architektonischer Ideen 1917–1932. (russ.)
  • Deyan Sudjic: Stalin’s Architect: Power and Survival in Moscow. Thames & Hudson, London 2022, 319 p. ISBN 978-0-500-34355-5.
  • Vladimir Valentinovič Sedov: Stalins Architekt. Aufstieg und Fall von Boris Iofan. DOM Publishers, Berlin 2022 (Grundlagen; 144), ISBN 978-3-86922-807-5.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Boris Iofan – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Deyan Sudjic: Stalin’s Architect: Power and Survival in Moscow. Thames & Hudson, London 2022, p. 30. ISBN 978-0-500-34355-5.
  2. Ulf Meyer: Daneben wirkte Albert Speers Pavillon für das «Dritte Reich» blass: Stalins Architekt wird neu entdeckt. In: Neue Zürcher Zeitung. 8. Februar 2022, abgerufen am 22. Januar 2022.
  3. (Memento vom 8. Oktober 2007 im Internet Archive)
Personendaten
NAME Iofan, Boris Michailowitsch
ALTERNATIVNAMEN Иофан, Борис Михайлович (russisch); Iofan, Boris Michajlovič (wissenschaftliche Transliteration); Jofan, Boris (PND)
KURZBESCHREIBUNG sowjetischer Architekt
GEBURTSDATUM 28. April 1891
GEBURTSORT Odessa
STERBEDATUM 11. März 1976
STERBEORT Moskau
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Veröffentlichungsdatum:
Boris Michailowitsch Iofan russisch Boris Mihajlovich Iofan 16 Apriljul 28 April 1891greg in Odessa geboren als Baruch Solomonowitsch Iofan 1 11 Marz 1976 in Moskau war ein sowjetischer Architekt Er gilt als einer der bedeutendsten Architekten der Stalinzeit Seine Werke umspannen mehrere Entwicklungsetappen des sozialistischen Klassizismus der Teil des sozialistischen Realismus war Den grossten Einfluss gewann er in den 1930er und 1940er Jahren Kyrillisch Russisch Boris Mihajlovich IofanTransl Boris Michajlovic IofanTranskr Boris Michailowitsch Iofan Inhaltsverzeichnis 1 Leben 1 1 Elternhaus fruhe Kindheit und Abschluss der Kunstschule 1911 1 2 Seine Liebe zum Neoklassizismus 1 3 Arbeit in der Sowjetunion nach 1924 2 Architektonische Werke 2 1 Haus an der Uferstrasse 2 2 Palast der Sowjets 2 3 Sowjetischer Pavillon 1937 in Paris 3 Literatur 4 Weblinks 5 EinzelnachweiseLeben Bearbeiten nbsp Baubesprechung 1948 Rektor der Universitat Moskau A N Nesmejanow links sitzend B M Iofan 2 von links Minister fur Hohere Bildung der UdSSR S W Kaftanow Mitte Projektleiter A W Pekarew links stehend Chefarchitekt J B Belopolski rechts stehend Elternhaus fruhe Kindheit und Abschluss der Kunstschule 1911 Bearbeiten Boris Michailowitsch Iofan wurde als zweites Kind in Odessa geboren Sein alterer Bruder Dmitri Iofan ging nach Sankt Petersburg um sich dort weiterzubilden und um das Leben und Strassenszenen Petersburgs mitzubekommen Iofan zeichnete in seiner Jugend am liebsten die Gebaude Odessas und setzte sie in riesige monumentale Gebaude um Sein Bruder Dmitri schickte ihm aus St Petersburg Bucher uber neoklassizistische Kunst diese Bucher sollten seinen zukunftigen architektonischen Stil pragen wie sich spater zeigen sollte Nach Abschluss der Kunstschule von Odessa im Jahre 1911 folgte Boris mit 19 Jahren seinem alteren Bruder Dmitri und arbeitete zwei Jahre lang in St Petersburg als Assistent des Architekten Alexander Tamanjan und seines Bruders Dmitri Iofan der schon langer mit Alexander Tamanjan zusammenarbeitete und Boris einen Platz sicherte In seiner Zeit als Assistent studierte er Bucher uber die neoklassizistische Kunst die wie er spater meinte seine Architektur erst zu dem machte zu dem sie wurde Nach dieser Arbeit als Assistent reiste er nach Rom um sich dort uber neue Stilrichtungen zu informieren In Rom absolvierte er die Hochschule fur bildende Kunste mit Examen im Jahr 1916 Da er die klassische Tradition bevorzugte begann er in Rom bei dem Architekten Armando Brasini zu arbeiten Aus dieser Zeit stammte seine Liebe zum Neoklassizismus Seine Liebe zum Neoklassizismus Bearbeiten Iofan entwarf und baute viel in Italien wertete diese Tatigkeit aber spater als blosse Vorbereitung auf seine Arbeit in der Sowjetunion ab Er vervollkommnete sein Konnen im Bereich des Neoklassizismus und war damit einerseits auf die neue Situation im Kunstleben der neu gegrundeten Sowjetunion vorbereitet in die er im Jahre 1924 zuruckkehrte andererseits aber ebenso in das allgemeine Formensystem einbezogen das auch der Architektur des faschistischen Italien und ab den 1930er Jahren nationalsozialistischen Deutschland zugrunde lag Da Iofan die neoklassizistische Kunst in der Sowjetunion nicht ausuben durfte richtete er sein Augenmerk auf die gewunschte Stilrichtung des sozialistischen Klassizismus mit der er seine architektonischen Meisterwerke wie den Palast der Sowjets projektierte Arbeit in der Sowjetunion nach 1924 Bearbeiten Iofans erste Arbeiten schienen den generellen architektonische Stil der 1920er Jahre fortzusetzen Diese wurden zu einem Markstein in seinem Schaffen Er verwendete hier die modernsten technischen Errungenschaften und loste komplizierte kompositorische Aufgaben Der sehr raffinierte und manchmal auch kleinteilige Formenschatz und die Experimente der Architekten und Kunstler der 1920er Jahre entsprachen von nun an nicht mehr der neuen Symbolik wie auch ihm immer klarer wurde Im Zuge der allgemeinen Tendenz zur Monumentalitat wurden die neoklassizistischen Formen nach und nach reaktualisiert und Kompositionen mit starrer Achse bevorzugt Fur breite Gesellschaftsschichten verbanden sich diese Veranderungen mit der klaren Idee von der Verwirklichung einer lichten Zukunft Nach 1947 fiel Iofan in Ungnade und entwarf nach Stalins Tod 1953 sogar Gebaude in modernem Stil Seine sechs Jahrzehnte umfassende Karriere endete mit Plattenbauten 2 Architektonische Werke Bearbeiten nbsp Haus an der Uferstrasse 2007 nbsp Palast der Sowjets sowjetische Briefmarke 1937 nbsp Sowjetischer Pavillon in Paris 1937 Mit dem Namen Boris Iofans werden die bedeutendsten und programmatischsten Projekte in der Sowjetunion der 1930er und 1940er Jahre verbunden wie das Haus an der Uferstrasse der Pavillon bei der Pariser Weltausstellung von 1937 oder der Pavillon bei der New Yorker Weltausstellung von 1939 sowie der Palast der Sowjets den er im Verlauf der 1930er und 1940er Jahre projektierte Haus an der Uferstrasse Bearbeiten Das Haus an der Uferstrasse in Moskau erbaut im Stil des sowjetischen Konstruktivismus war eines der ersten stalinistischen Bauwerke in der Sowjetunion Palast der Sowjets Bearbeiten Den Palast der Sowjets hielt er selbst fur sein Lebenswerk obwohl der Palast auf Grund des Zweiten Weltkriegs und anderer Probleme nie uber die Fertigstellung des Fundaments hinaus kam Hier konnte er wie er selbst sagte seine raumlichen bildnerischen und stadtebaulichen Fahigkeiten voll entfalten Was immer er im Lauf seines langen Lebens dann noch entwarf und baute die 1930er Jahre liessen seiner besonderen kunstlerischen Begabung den grossten Spielraum Sowjetischer Pavillon 1937 in Paris Bearbeiten Fur die Weltausstellung des Jahres 1937 in Paris wurde Boris Iofans Vorschlag zum Bau eines sowjetischen Pavillons durch den Rat der Volkskommissare angenommen Von insgesamt sechs Entwurfen ging sein Entwurf als Sieger hervor Sein Vorschlag sah einen Bau in dem in der Sowjetunion bewahrten architektonischen Stil des Sozialistischen Klassizismus vor wie er auch im Palast der Sowjets verwendet wurde Seine expressive Bauform machte den Pavillon neben dem deutschen zu den beeindruckendsten der Expo des Jahres 1937 Signifikant fur den Bau ist die zweifigurige Statue Arbeiter und Kolchosbauerin der Bildhauerin Wera Muchina auf dem Dach des Pavillons Iofan erhielt fur seinen Entwurf des Pavillons bei der Weltausstellung eine Goldmedaille Literatur BearbeitenDeyan Sudjic ubersetzt von Karin Schreiner Der Architekturkomplex Monumente der Macht Artemis amp Winkler Dusseldorf 2006 ISBN 3 538 07224 8 Jeschegodnik Obschtschestwa architektorow Chudoschnikow Jahrbuch der Gesellschaft der Architektur Kunstler Jg 14 russ Eshegodnik Obschtschestwa architektorow Chudoshnikow Memento vom 8 Oktober 2007 im Internet Archive Chiger R Ja Puti architekturnoi mysli 1917 1932 Der Weg architektonischer Ideen 1917 1932 russ 3 Deyan Sudjic Stalin s Architect Power and Survival in Moscow Thames amp Hudson London 2022 319 p ISBN 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