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Bethan Huws 1961 in Bangor Wales ist eine walisische Objektkünstlerin Ihr Werk besteht aus von ihr so genannten Wort Vit

Bethan Huws

Bethan Huws (* 1961 in Bangor, Wales) ist eine walisische Objektkünstlerin. Ihr Werk besteht aus von ihr so genannten „Wort-Vitrinen“, organischen Objekten und Filmen.

Leben und künstlerische Thematik Bearbeiten

Bethan Huws wuchs in Nordwales mit den Sprachen Walisisch und Englisch auf, später kam Französisch dazu. Huws studierte in den 80er Jahren am Royal College of Art in London. Sie lebte in Paris, bis sie 2009 nach Berlin zog. Die Untersuchung der Sprache als Mittel der Verständigung und der Kunst stehen im Zentrum der Arbeiten von Bethan Huws. Dieses Thema verfolgt die Künstlerin in unterschiedlichen Medien, räumlichen Interventionen, Objekten und Textarbeiten. Anknüpfungspunkte sind dabei immer wieder die Anfänge der modernen Kunst, insbesondere Marcel Duchamp, auf dessen Werk sich einige Arbeiten Bethan Huws beziehen. Ihre Textarbeiten, die sie erstmals 1991 in London mit der Präsentation des „Lake Piece“ vorstellte, thematisieren Sprache als Mittel der Verständigung. Ein weiteres Thema, das die Künstlerin mit ihren Textarbeiten anstößt, ist das problematische Verhältnis zwischen Künstler und Kurator.

Zum Werk Bearbeiten

In den frühsten Ausstellungen wurden eng beschriebene Blätter auf verschiedene Wände angebracht, später wurden Textarbeiten auf Metalltafeln gedruckt und in offener Landschaft aufgestellt oder von der Künstlerin in Bleistift direkt auf die Wand des Galerieraumes geschrieben.

„Wort-Vitrinen“ Bearbeiten

Seit 1998 arbeitet Huws mit „Wort-Vitrinen“, handelsübliche Metallkästchen, versehen mit Glasfront und schwarzer Rückwand, die mit flexibel steckbaren, weißen Plastikbuchstaben der Vermittlung von Informationen aller Art dienen und sich zum Beispiel in Amtsstuben finden oder in Restaurants, um darin die Preise anzuzeigen. Huws füllt diese Kästen mit eigenen Inhalten. Die Texte der „Wort-Vitrinen“, die manchmal zum Lachen, manchmal zum Stutzen oder zum Nachdenken anregen, verweisen auf die Inkongruenzen in der Bedeutung eines Wortes oder die problematische Stellung eines Künstlers. So kommentieren zwei ihrer „Wort-Vitrinen“, THAT ARTISTS DON’T HAVE MUCH TO SAY: PROVES THAT THEY ARE SPEAKING und AS SELFISH AS A PAINTER (Dass Künstler nicht viel zu sagen hätten, beweist, dass sie ihre Stimme erheben und: Maler zeichnen sich durch ihren Egoismus aus), die Stellung des Künstlers in der Gegenwart. Bei einer anderen „Wort-Vitrine“ mit der Buchstabenfolge „LLWYNCELYN“ ist die Bedeutung dieses Wortes für die Betrachter nicht zugänglich. Die englische Übersetzung „HOLLYWOOD“ dieses walisischen Wortes wirkt hingegen weltweit wie ein Logo und löst Assoziationen aus.

Zwei weitere Vitrinen rufen Erinnerungen an zwei Ikonen der modernen Kunst wach: „THIS IS NOT A PIPE: IS CORRECT. IT'S A PAINTING“ steht in der einen, dazu ganz unten „René Magritte. 1928“; in der anderen ist „PISS OFF, I'M A FOUNTAIN“ zu lesen. René Magritte und Marcel Duchamp, deren Werke hier zitiert sind, befragten in unterschiedlicher Weise in den genannten Arbeiten das Verhältnis zwischen den Objekten und ihrer Darstellung in der Kunst. Als die Künstlerin eingeladen wurde im selben Raum mit dem japanischen Altmeister On Kawara im Kunstmuseum St. Gallen auszustellen, widmete sie ihm eine Wort-Vitrine, „ON/ON KAWARA/ 31.03.2006“, mit einem kurzen Text: „Fully aware of all that/ passes in the world around him, On Kawara chooses to sit/ stand/ quietly painting his painting.“ In dem Bezug auf den Künstlerkollegen legt Huws wiederum ihre eigenen Quellen offen, so wie sie es wiederholt bei René Magritte oder Marcel Duchamp getan hat.

Objekte Bearbeiten

Mit ihren Objektarbeiten bezieht sich Huws ebenfalls auf Marcel Duchamp. Sie rekonstruierte eines der ersten Readymades von Duchamp, den „Flaschentrockner“ von 1914, mit Hilfe von Leuchtröhren. Im Unterschied zu Marcel Duchamp, der mit industriell gefertigten Gegenständen arbeitete, wählt die Künstlerin indes für ihre künstlerischen Arbeiten Gegenstände, die die Natur gefertigt hat, für die sie jedoch ebenfalls den Begriff „Readymade“ verwendet. So ist beispielsweise die Feder, der sie sich in ihrem neueren Werk widmet, für sie ein natürliches „Readymade“.

Filme Bearbeiten

Neben den Textarbeiten und den Objekten widmete sich Huws in ihrer Arbeit auch dem Medium Film. The Chocolate Bar, der vierte Film der Künstlerin, vereint unterschiedliche Aspekte ihrer Arbeit. Der viereinhalbminütige Film zeigt eine absurde Konversation, bei der Missverständnisse aufgrund verschiedener Terminologien und Bedeutungsebenen entstehen. Die feinen Bedeutungsverschiebungen und Unübersetzbarkeiten von einer Sprache in eine andere werden auch hier thematisiert. Zwischen den Protagonisten des Films, die aneinander vorbeireden, steht ein aus Neonröhren konstruiertes Readymade, das an Duchamp erinnert. The Chocolate Bar wurde 2006 in der Galerie Friedrich in Basel gezeigt.

Ausbildung und Stipendien Bearbeiten

Ausstellungen Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Ineke Kleijn (Hrsg.): Bethan Huws, in conjunction with the Exhibition Bethan Huws on the occasion of the B.A.C.A. 2006 Europe Award, Bonnefantenmuseum 24. September 2006 bis 24. Januar 2007; Kunstmuseum St. Gallen 24. Februar bis 13. Mai 2007, König, Köln 2006. ISBN 978-3-86560-115-5
  • Penelope Curtis u. a. (Hrsg.): Bethan Huws, selected textual works 1991–2003; anlässlich der Ausstellung Bethan Huws - Foyer, Kunsthalle Düsseldorf 10. August bis 28. September 2003, König, Köln 2003; ISBN 3-88375-740-3
  • Marion Ackermann: Bethan Huws, Federn, München 2000; ISBN 3-88645-147-X
  • Julian Heynen: Bethan Huws, watercolours, Krefelder Kunstmuseum, Krefeld 1998; ISBN 3-926530-83-9

Fußnoten Bearbeiten

  1. Homepage Haus der Kulturen der Welt Berlin, abgerufen am 7. Oktober 2012
  2. Ackermann, Marion, Bethan Huws : Federn München, 2000

Weblinks Bearbeiten

Personendaten
NAME Huws, Bethan
KURZBESCHREIBUNG walisische Objektkünstlerin
GEBURTSDATUM 1961
GEBURTSORT Bangor (Wales)
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Veröffentlichungsdatum:
Bethan Huws 1961 in Bangor Wales ist eine walisische Objektkunstlerin Ihr Werk besteht aus von ihr so genannten Wort Vitrinen organischen Objekten und Filmen Inhaltsverzeichnis 1 Leben und kunstlerische Thematik 2 Zum Werk 2 1 Wort Vitrinen 2 2 Objekte 2 3 Filme 3 Ausbildung und Stipendien 4 Ausstellungen 5 Literatur 6 Fussnoten 7 WeblinksLeben und kunstlerische Thematik BearbeitenBethan Huws wuchs in Nordwales mit den Sprachen Walisisch und Englisch auf spater kam Franzosisch dazu Huws studierte in den 80er Jahren am Royal College of Art in London Sie lebte in Paris bis sie 2009 nach Berlin zog 1 Die Untersuchung der Sprache als Mittel der Verstandigung und der Kunst stehen im Zentrum der Arbeiten von Bethan Huws Dieses Thema verfolgt die Kunstlerin in unterschiedlichen Medien raumlichen Interventionen Objekten und Textarbeiten Anknupfungspunkte sind dabei immer wieder die Anfange der modernen Kunst insbesondere Marcel Duchamp auf dessen Werk sich einige Arbeiten Bethan Huws beziehen Ihre Textarbeiten die sie erstmals 1991 in London mit der Prasentation des Lake Piece vorstellte thematisieren Sprache als Mittel der Verstandigung Ein weiteres Thema das die Kunstlerin mit ihren Textarbeiten anstosst ist das problematische Verhaltnis zwischen Kunstler und Kurator Zum Werk BearbeitenIn den fruhsten Ausstellungen wurden eng beschriebene Blatter auf verschiedene Wande angebracht spater wurden Textarbeiten auf Metalltafeln gedruckt und in offener Landschaft aufgestellt oder von der Kunstlerin in Bleistift direkt auf die Wand des Galerieraumes geschrieben Wort Vitrinen Bearbeiten Seit 1998 arbeitet Huws mit Wort Vitrinen handelsubliche Metallkastchen versehen mit Glasfront und schwarzer Ruckwand die mit flexibel steckbaren weissen Plastikbuchstaben der Vermittlung von Informationen aller Art dienen und sich zum Beispiel in Amtsstuben finden oder in Restaurants um darin die Preise anzuzeigen 2 Huws fullt diese Kasten mit eigenen Inhalten Die Texte der Wort Vitrinen die manchmal zum Lachen manchmal zum Stutzen oder zum Nachdenken anregen verweisen auf die Inkongruenzen in der Bedeutung eines Wortes oder die problematische Stellung eines Kunstlers So kommentieren zwei ihrer Wort Vitrinen THAT ARTISTS DON T HAVE MUCH TO SAY PROVES THAT THEY ARE SPEAKING und AS SELFISH AS A PAINTER Dass Kunstler nicht viel zu sagen hatten beweist dass sie ihre Stimme erheben und Maler zeichnen sich durch ihren Egoismus aus die Stellung des Kunstlers in der Gegenwart Bei einer anderen Wort Vitrine mit der Buchstabenfolge LLWYNCELYN ist die Bedeutung dieses Wortes fur die Betrachter nicht zuganglich Die englische Ubersetzung HOLLYWOOD dieses walisischen Wortes wirkt hingegen weltweit wie ein Logo und lost Assoziationen aus Zwei weitere Vitrinen rufen Erinnerungen an zwei Ikonen der modernen Kunst wach THIS IS NOT A PIPE IS CORRECT IT S A PAINTING steht in der einen dazu ganz unten Rene Magritte 1928 in der anderen ist PISS OFF I M A FOUNTAIN zu lesen Rene Magritte und Marcel Duchamp deren Werke hier zitiert sind befragten in unterschiedlicher Weise in den genannten Arbeiten das Verhaltnis zwischen den Objekten und ihrer Darstellung in der Kunst Als die Kunstlerin eingeladen wurde im selben Raum mit dem japanischen Altmeister On Kawara im Kunstmuseum St Gallen auszustellen widmete sie ihm eine Wort Vitrine ON ON KAWARA 31 03 2006 mit einem kurzen Text Fully aware of all that passes in the world around him On Kawara chooses to sit stand quietly painting his painting In dem Bezug auf den Kunstlerkollegen legt Huws wiederum ihre eigenen Quellen offen so wie sie es wiederholt bei Rene Magritte oder Marcel Duchamp getan hat Objekte Bearbeiten Mit ihren Objektarbeiten bezieht sich Huws ebenfalls auf Marcel Duchamp Sie rekonstruierte eines der ersten Readymades von Duchamp den Flaschentrockner von 1914 mit Hilfe von Leuchtrohren Im Unterschied zu Marcel Duchamp der mit industriell gefertigten Gegenstanden arbeitete wahlt die Kunstlerin indes fur ihre kunstlerischen Arbeiten Gegenstande die die Natur gefertigt hat fur die sie jedoch ebenfalls den Begriff Readymade verwendet So ist beispielsweise die Feder der sie sich in ihrem neueren Werk widmet fur sie ein naturliches Readymade Filme Bearbeiten Neben den Textarbeiten und den Objekten widmete sich Huws in ihrer Arbeit auch dem Medium Film The Chocolate Bar der vierte Film der Kunstlerin vereint unterschiedliche Aspekte ihrer Arbeit Der viereinhalbminutige Film zeigt eine absurde Konversation bei der Missverstandnisse aufgrund verschiedener Terminologien und Bedeutungsebenen entstehen Die feinen Bedeutungsverschiebungen und Unubersetzbarkeiten von einer Sprache in eine andere werden auch hier thematisiert Zwischen den Protagonisten des Films die aneinander vorbeireden steht ein aus Neonrohren konstruiertes Readymade das an Duchamp erinnert The Chocolate Bar wurde 2006 in der Galerie Friedrich in Basel gezeigt Ausbildung und Stipendien Bearbeiten2007 08 Gast des Berliner 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BethanKURZBESCHREIBUNG walisische ObjektkunstlerinGEBURTSDATUM 1961GEBURTSORT Bangor Wales Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Bethan Huws amp oldid 229342460