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André Bazin

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André Bazin (* 18. April 1918 in Angers, Département Maine-et-Loire; † 11. November 1958 in Nogent-sur-Marne, Département Val-de-Marne) gilt als bedeutendster französischer Filmkritiker nach dem Zweiten Weltkrieg und geistiger Vater der Nouvelle Vague.

André Bazin

Leben Bearbeiten

Nach einem Lehramtsstudium war Bazin seit 1943 als Filmkritiker und in der französischen Filmclubbewegung tätig.

Bazin war zeitlebens sehr kränklich und litt an Tuberkulose, was ihn immer wieder dazu zwang, kürzerzutreten. Er starb schließlich 1958 an Leukämie.

Rezeption Bearbeiten

Bazin etablierte mit seinen Texten die Filmkritik in Frankreich als intellektuell hochstehendes Metier. 1951 gründete er zusammen mit Jacques Doniol-Valcroze die Zeitschrift Les Cahiers du cinéma, in der unter anderem François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Luc Moullet, Éric Rohmer und Claude Chabrol veröffentlichten.

Seine wichtigsten Texte wurden in den vier Sammelbänden Qu’est-ce que le cinéma ? publiziert. Daneben erschienen zahlreiche weitere Textsammlungen von Bazin, u. a. über Charlie Chaplin. Bazin war zudem Autor von Monographien über Orson Welles sowie Jean Renoir. Letztere blieb ein Fragment und wurde unter der Leitung von Truffaut von verschiedenen Cahiers-Kritikern ergänzt und nach seinem Tode publiziert.

Bazin legte den Grundstock für die spätere ethische und semiotische Theorie.

In seinem Hauptwerk Was ist Film? weist Bazin darauf hin, dass ihm Fragen wichtiger sind als Antworten. Seine Filmtheorie ist kein zusammenhängendes Werk, sondern eine Sammlung von Essays, in denen er ständig neu bewertet und seine Theorie kritisch überarbeitet. Bazin argumentiert als ehemaliger Student der Phänomenologie vom Realismus kommend, wobei sein Schwerpunkt wohl besser „Funktionalismus“ und nicht Realismus genannt werden sollte. Denn Filme hätten nicht auf Grund dessen, was sie sind, ihre Bedeutung, sondern auf Grund dessen, was sie bewirken. Film ist für ihn also gerade nicht gleichbedeutend mit Realität, so wie Siegfried Kracauer dies noch sah.

Die Psychologie wird in Bazins Verständnis zu einem entscheidenden Faktor neben, wenn nicht über der Ästhetik. Wenn die Entwicklung der Filmkunst so eng mit der Psychologie zusammenhängt, dann gilt dies ebenso für die Wirkung eines Films. Diese Tendenz erfährt im italienischen Neorealismus, dem Bazin nahestand, ihren Höhepunkt: Die Technik tritt zugunsten einer ethischen und politischen – letztlich psychologischen – Wirkung zurück, sodass Bazin fragen konnte: „Ist nicht der Neo-Realismus in erster Linie ein Humanismus und erst dann ein Regie-Stil?“. Für die filmtheoretische Entwicklung bedeutet das, dass die Formalisten unter Wsewolod Pudowkin, Sergei Eisenstein und Béla Balázs die Montage als das Herzstück des realistischen Filmschaffens sahen; Bazin hingegen stellt die Mise-en-scène als wesentlich in den Mittelpunkt. Mise-en-scène beinhaltet für ihn in erster Linie Schärfentiefe und Plansequenzen, mithin technische Möglichkeiten, den Zuschauer intensiver am Geschehen teilhaben zu lassen, als dies in der Realität möglich wäre. Der Zuschauer wird durch das näher am Geschehen sein dazu gezwungen, sich sein Bild von der Welt aus seiner Aufmerksamkeit neu zu schaffen – es also zu interpretieren. Gingen die Formalisten in ihrer Theorie noch davon aus, dass eine in der Montage geschaffene Sequenz eindeutig sei, so gibt Bazin durch die Möglichkeit der Interpretation dem Zuschauer das Gefühl für die Mehrdeutigkeit der Realität zurück.

Bazin führt also den subjektiven Blick als essentiell für die Sichtung als auch Bewertung von Filmen in die Filmtheorie ein; filmästhetisch ging es seit seinen Texten immer auch um Identifikation.

Werke (Auswahl) Bearbeiten

  • (mit Jean Cocteau), Orson Welles, Paris 1950 – Taschenbuchausgabe: Paris: Cahiers du Cinéma (Petite Bibliotheque), 2003
  • Qu’est-ce que le cinéma ? – vierbändige von Bazin selbst vorgenommene Auswahl seiner Schriften zum Kino:
  1. Ontologie et Langage. Paris 1958.
  2. Le cinéma et les autres arts. Paris 1959.
  3. Cinéma et sociologie. Paris 1961.
  4. Une esthétique de la verité. Le néo-realisme. Paris 1962.

Eine Auswahl aus der vierbändigen Qu’est-ce que le cinéma ? erschien 1975 unter dem irreführenden Titel Qu’est-ce que le cinéma ? Edition définitive. Die folgenden deutschen Ausgaben basieren auf dieser Teilausgabe.

  • André Bazin, Was ist Kino? : Bausteine zur Theorie des Films, Köln: Dumont, 1975 – Auswahl aus der „Edition définitive“
  • André Bazin, Robert Fischer (Hrsg.), Was ist Film?, Berlin: Alexander Verlag, 2004 – enthält alle in der „Edition définitive“ enthaltenen Texte.

Weitere Texte aus Qu’est-ce que le cinéma ? (nicht enthalten in Was ist Film?) auf Deutsch:

  • «William Wyler ou le jansenisme de la mise en scène», dt. „William Wyler oder der Jansenist der Inszenierung“, in: André Bazin, Filmkritiken als Filmgeschichte, München: Hanser, 1978
  • «Le cas Pagnol» dt. „Der Fall Pagnol“ in: André Bazin, Filmkritiken als Filmgeschichte, München: Hanser, 1978
  • «Le mythe de M. Verdoux», dt. „Der Mythos des Monsieur Verdoux“ in Filmkritik, Nr. 296 (Mai 1979) – bedeutender Essay über Charlie Chaplins Spätwerk

Zahlreiche Texte Bazins liegen auch 50 Jahre nach seinem Tod nicht auf Deutsch vor.

Literatur Bearbeiten

  • Dudley Andrew: André Bazin. Neuausgabe. Columbia University Press, New York 1991, ISBN 0-231-07398-4 (Biographie, Nachdr. d. Ausg. London 1978).
  • Emilie Bickerton: Eine kurze Geschichte der Cahiers du cinéma („A short history of Cahiers du cinéma“). diaphanes 2010, ISBN 978-3-03734-126-1.
  • James Monaco: Film verstehen. Kunst, Technik, Sprache und Theorie des Films und der neuen Medien; mit einer Einführung in Multimedia („How to read films“). Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-62538-1.
  • Hartmann Schmige: Eisenstein, Bazin, Kracauer. Zur Theorie der Filmmontage. 2. Aufl. Medienladen, Hamburg 1977.
  • Warum Bazin (Themenheft montage AV), 18/1, 2009, ISBN 978-3-89472-470-2.
  • Wissenschaftliche Literatur (Open Access) zu André Bazin auf https://mediarep.org/

Weblinks Bearbeiten

Personendaten
NAME Bazin, André
KURZBESCHREIBUNG französischer Filmkritiker
GEBURTSDATUM 18. April 1918
GEBURTSORT Angers, Département Maine-et-Loire, Frankreich
STERBEDATUM 11. November 1958
STERBEORT Nogent-sur-Marne, Département Val-de-Marne, Frankreich
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Veröffentlichungsdatum:
Dieser Artikel oder Abschnitt bedarf einer grundsatzlichen Uberarbeitung Naheres sollte auf der Diskussionsseite angegeben sein Bitte hilf mit ihn zu verbessern und entferne anschliessend diese Markierung Andre Bazin 18 April 1918 in Angers Departement Maine et Loire 11 November 1958 in Nogent sur Marne Departement Val de Marne gilt als bedeutendster franzosischer Filmkritiker nach dem Zweiten Weltkrieg und geistiger Vater der Nouvelle Vague Andre Bazin Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Rezeption 3 Werke Auswahl 4 Literatur 5 WeblinksLeben BearbeitenNach einem Lehramtsstudium war Bazin seit 1943 als Filmkritiker und in der franzosischen Filmclubbewegung tatig Bazin war zeitlebens sehr kranklich und litt an Tuberkulose was ihn immer wieder dazu zwang kurzerzutreten Er starb schliesslich 1958 an Leukamie Rezeption BearbeitenBazin etablierte mit seinen Texten die Filmkritik in Frankreich als intellektuell hochstehendes Metier 1951 grundete er zusammen mit Jacques Doniol Valcroze die Zeitschrift Les Cahiers du cinema in der unter anderem Francois Truffaut Jean Luc Godard Jacques Rivette Luc Moullet Eric Rohmer und Claude Chabrol veroffentlichten Seine wichtigsten Texte wurden in den vier Sammelbanden Qu est ce que le cinema publiziert Daneben erschienen zahlreiche weitere Textsammlungen von Bazin u a uber Charlie Chaplin Bazin war zudem Autor von Monographien uber Orson Welles sowie Jean Renoir Letztere blieb ein Fragment und wurde unter der Leitung von Truffaut von verschiedenen Cahiers Kritikern erganzt und nach seinem Tode publiziert Bazin legte den Grundstock fur die spatere ethische und semiotische Theorie In seinem Hauptwerk Was ist Film weist Bazin darauf hin dass ihm Fragen wichtiger sind als Antworten Seine Filmtheorie ist kein zusammenhangendes Werk sondern eine Sammlung von Essays in denen er standig neu bewertet und seine Theorie kritisch uberarbeitet Bazin argumentiert als ehemaliger Student der Phanomenologie vom Realismus kommend wobei sein Schwerpunkt wohl besser Funktionalismus und nicht Realismus genannt werden sollte Denn Filme hatten nicht auf Grund dessen was sie sind ihre Bedeutung sondern auf Grund dessen was sie bewirken Film ist fur ihn also gerade nicht gleichbedeutend mit Realitat so wie Siegfried Kracauer dies noch sah Die Psychologie wird in Bazins Verstandnis zu einem entscheidenden Faktor neben wenn nicht uber der Asthetik Wenn die Entwicklung der Filmkunst so eng mit der Psychologie zusammenhangt dann gilt dies ebenso fur die Wirkung eines Films Diese Tendenz erfahrt im italienischen Neorealismus dem Bazin nahestand ihren Hohepunkt Die Technik tritt zugunsten einer ethischen und politischen letztlich psychologischen Wirkung zuruck sodass Bazin fragen konnte Ist nicht der Neo Realismus in erster Linie ein Humanismus und erst dann ein Regie Stil Fur die filmtheoretische Entwicklung bedeutet das dass die Formalisten unter Wsewolod Pudowkin Sergei Eisenstein und Bela Balazs die Montage als das Herzstuck des realistischen Filmschaffens sahen Bazin hingegen stellt die Mise en scene als wesentlich in den Mittelpunkt Mise en scene beinhaltet fur ihn in erster Linie Scharfentiefe und Plansequenzen mithin technische Moglichkeiten den Zuschauer intensiver am Geschehen teilhaben zu lassen als dies in der Realitat moglich ware Der Zuschauer wird durch das naher am Geschehen sein dazu gezwungen sich sein Bild von der Welt aus seiner Aufmerksamkeit neu zu schaffen es also zu interpretieren Gingen die Formalisten in ihrer Theorie noch davon aus dass eine in der Montage geschaffene Sequenz eindeutig sei so gibt Bazin durch die Moglichkeit der Interpretation dem Zuschauer das Gefuhl fur die Mehrdeutigkeit der Realitat zuruck Bazin fuhrt also den subjektiven Blick als essentiell fur die Sichtung als auch Bewertung von Filmen in die Filmtheorie ein filmasthetisch ging es seit seinen Texten immer auch um Identifikation Werke Auswahl Bearbeiten mit Jean Cocteau Orson Welles Paris 1950 Taschenbuchausgabe Paris Cahiers du Cinema Petite Bibliotheque 2003 Qu est ce que le cinema vierbandige von Bazin selbst vorgenommene Auswahl seiner Schriften zum Kino Ontologie et Langage Paris 1958 Le cinema et les autres arts Paris 1959 Cinema et sociologie Paris 1961 Une esthetique de la verite Le neo realisme Paris 1962 Jean Renoir Paris Editions champs libre 1971 Neuauflage 1989 Le Cinema de la cruaute Erich von Stroheim Carl Theodor Dreyer Preston Sturges Luis Bunuel Alfred Hitchcock Akira Kurosawa Paris Flammarion 1975 Le Cinema de l Occupation et de la Resistance Paris Union generale d editions 1975 Le Cinema francais de la Liberation a la Nouvelle Vague Paris editions de l Etoile 1983Eine Auswahl aus der vierbandigen Qu est ce que le cinema erschien 1975 unter dem irrefuhrenden Titel Qu est ce que le cinema Edition definitive Die folgenden deutschen Ausgaben basieren auf dieser Teilausgabe Andre Bazin Was ist Kino Bausteine zur Theorie des Films Koln Dumont 1975 Auswahl aus der Edition 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