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Schlagerfilm Der ist ein deutschsprachiges Filmgenre das zum Musikfilm gehört Das Genre ist durch die ausgiebige Verwend

Schlagerfilm

Der Schlagerfilm ist ein deutschsprachiges Filmgenre, das zum Musikfilm gehört. Das Genre ist durch die ausgiebige Verwendung von Schlagern gekennzeichnet, welche die Filmhandlung oft in den Hintergrund treten lassen. Die Handlung wird meist von Liebesgeschichten, kuriosen Verwechslungen und komödiantischen Elementen dominiert und kulminiert meistens im Happy End.

Geschichte Bearbeiten

Schon mit Beginn der Tonfilmära wurden oft Musik und Gesang in einen Film integriert, doch machten zunächst meist die Filme mit den eigens für sie komponierten Titeln die Schlager und nicht umgekehrt. So wurde auch der Musikfilm Die Drei von der Tankstelle mit Lilian Harvey und Willy Fritsch im Vorspann eigens als „Operette“ bezeichnet. Die eigentliche Zeit der Schlagerfilme kam erst in den 1950er Jahren, als sie nach und nach den Revuefilm verdrängten. Im Gegensatz zu diesem verzichtete der Schlagerfilm auf große Bühnenauftritte mit den üblichen Backstage-Problemen. Auch die adäquate Einbindung der Gesangseinlagen in die Handlung, wie sie für die Verfilmung von Operetten oder Musicals charakteristisch ist, wurde vernachlässigt. Peter Alexander, Caterina Valente oder Vico Torriani waren damals die bedeutendsten Vertreter jener oft in Italien spielenden Filme.

Willy Zeyn war einer der ersten Produzenten, der einen Schlagersänger in den Mittelpunkt seiner Filme stellte. Vico Torriani erhielt in Strassenserenade (1953) seine erste Hauptrolle. Der Erfolg führte direkt zum Farbfilm Gitarren der Liebe (1954). Das Grundthema, der Aufstieg eines mittellosen Italieners zum Gesangsstar, wurde in Santa Lucia (1956) nur unwesentlich verändert. In Zusammenarbeit mit Artur Brauner entstand danach Siebenmal in der Woche (1957). Ein Erfolgstitel wurde zum Filmtitel. Sein letzter Film mit Torriani war Träume von der Südsee (1957). In Fred Bertelmann fand Zeyn einen neuen Hauptdarsteller. Dessen Erfolgsschlager stand Pate für Der lachende Vagabund (1958). In den Nachfolgern Das blaue Meer und Du (1959) und Gauner-Serenade (1960) trat in einer Nebenrolle Chris Howland auf, dem er in Das hab’ ich in Paris gelernt (1960) ebenfalls zu einer Hauptrolle verhalf. Danach beendete Willy Zeyn seine eigenständige Produktionstätigkeit.

Mitte der 1950er Jahre wurde auch die Münchner Verleiherin Ilse Kubaschewski auf das Genre des Schlagerfilms aufmerksam. Nachdem im Verleihprogramm des Gloria Verleihs, dessen Gründerin und Inhaberin Ilse Kubaschewski war, bisher vor allem leichte Unterhaltung in Form von Heimatfilmen erschienen war, versuchte die Kuba, wie sie auch genannt wurde, ihr Programm zu erweitern. In ihren bisherigen Filmen spielte Musik immer eine bedeutende Rolle. Mit dem Genre des Schlagerfilms wurde sie sogar in den Vordergrund gerückt. Ein erster Schlagerfilm, den Kubaschewski verlieh, war Die Große Star-Parade, der 1954 erschien. Produzent war Artur Brauner.

Um 1960, nach dem Niedergang des Heimatfilms und des Revuefilms, hatte der Schlagerfilm seine Blütezeit. Von besonderer Bedeutung war in dieser Zeit das Aufkommen der Vinylschallplatte, welche die Verbreitung der Schlagermusik stark förderte. Peter Alexander, Peter Kraus, Cornelia Froboess, Gitte Hænning, Rex Gildo und Freddy Quinn waren nun die bekanntesten Schlagerstars, die in den Filmen erlebt werden konnten.

In der DDR entstanden keine eigenen Schlagerfilme. Die Nachfrage nach leichter musikalischer Unterhaltung wurde durch die Einfuhr bundesdeutscher Filme abgedeckt. Die DEFA versuchte einen eigenen Weg zu gehen, indem sie den Schlagersänger Frank Schöbel einsetzte, aber auf das Konzept des Filmmusicals zurückgriff.

Ende der sechziger und Anfang der siebziger Jahre konnten Roy Black, Chris Roberts und Heintje dem Schlagerfilm noch einmal zu neuen Erfolgen verhelfen, doch im Zuge einer allgemeinen Kino- und Schlagerkrise kündigte sich das Ende dieses Genres an. Der Film Zwei im 7. Himmel aus dem Jahr 1974 mit Bernd Clüver und Peter Orloff ist der letzte Schlagerfilm klassischen Zuschnitts. Später entstandene deutsche Musikfilme behandeln historische Vorgänge (wie Die Roy Black Story) oder sind Parodien (wie Der Trip – Die nackte Gitarre 0,5, mit Dieter Thomas Kuhn und Johnny Flash mit Helge Schneider).

Genreeigenschaften Bearbeiten

Formal durchmischen sich im Schlagerfilm oft unterschiedliche Genrekonventionen: Merkmale von Operettenverfilmungen, Revuefilmen, Schlagerparaden, Ferien- und Heimatfilmen, Krimis und Schulkomödien weisen den Schlagerfilm als eine Art Hybridgenre aus.

Stärker noch als die Musikfilme der 30er und 40er Jahre interessiert sich der Schlagerfilm für seine eigene mediale Verfasstheit und seine Produktionsbedingungen. Daniela Schulz stellt in diesem Sinne fest: "Der Schlagerfilm erzählt gerne davon, wie Stars ‚gemacht‘ werden, wie erfolgreiche Schlager produziert werden. Schlagerfilme erzählen Mediengeschichte und Geschichten über Medien."

Schlagerfilme nehmen Bezug auf die Themen ihrer Zeit. Dazu zählen etwa das Wirtschaftswunder, die Verbreitung des Automobils und anderer Wohlstandsprodukte, der Zuwachs touristischer Reisen und die Faszination für Italien und exotische Sehnsuchtsorte, das Gefühl eines Verlusts der alten Heimat, die Entstehung einer Jugendkultur mit eigenen musikalischen Präferenzen sowie die Amerikanisierung durch Rock n’ Roll und Jazz. Die Ereignisse des Zweiten Weltkrieges und des Dritten Reichs bleiben im Schlagerfilm dagegen ausgeklammert: Als „Spiegel der bundesdeutschen Befindlichkeit nach 1945“ befriedigte das Genre primär „das Bedürfnis des Publikums nach heiler Welt und Zerstreuung.“

Kritik Bearbeiten

Von der zeitgenössischen Filmkritik wurden Schlagerfilme entweder ignoriert oder, besonders in der Spätphase, mit verächtlichen Worten wie „blöder Schlager-Klamauk“ oder „an der Grenze zur Idioten-Komik“ abgetan. Sie erwiesen sich jedoch später im Fernsehen als recht beliebt und werden häufig ausgestrahlt.

Fritz Göttler befand in Geschichte des deutschen Films über den Schlagerfilm, das ständige Singen und die permanente Fröhlichkeit des Schlagerfilms sei nicht mehr abgestimmt auf die Handlung und in eine Geschichte integriert, sondern gewinne gespenstisches Eigenleben: „Dieses Phantomkino entbehrt des inneren Zusammenhangs, ist ein Kino der äußeren Erscheinungen: das keine innere Beteiligung kennt.“

Liste von Schlagerfilmen Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Manfred Hobsch: Liebe, Tanz und 1000 Schlagerfilme. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1998, ISBN 3-89602-166-4.
  • Wolfgang Jacobsen, Anton Kaes, Hans Helmut Prinzler: Geschichte des deutschen Films, Verlag J.B. Metzler; Stuttgart, Weimar, 2. Auflage 2004, ISBN 3-476-01952-7.
  • Daniela Schulz: Wenn die Musik spielt… Der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre. Bielefeld 2012, ISBN 978-3-8376-1882-2.
  • Michael Kamp: Glanz und Gloria. Das Leben der Grande Dame des deutschen Films Ilse Kubaschewski 1907–2001. München 2017, ISBN 978-3-944334-58-5.
  • Hans Jürgen Wulff, Michael Fischer (Hrsg.): Musik gehört dazu: Der österreichisch-deutsche Schlagerfilm 1950–1965. Münster 2019, ISBN 978-3-8309-3965-8.
  • Hans Jürgen Wulff: Mit der Liebe – das haben wir noch nicht in der Hand! Die Revue- und Schlagerfilme der 1960er-Jahre. In: Stefanie Mathilde Frank & Ralf Schenk (Hrsg.): Publikumspiraten. Das Genrekino der DEFA und seine Regisseure (1946-90), Schriftenreihe der DEFA-Stiftung, Bertz + Fischer Verlag, Berlin: 2022, ISBN 978-3-86505-421-0, S. 291–323.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. „Schlagerfilm“ im Lexikon der Filmbegriffe. Universität Kiel, abgerufen am 28. Mai 2012.
  2. Michael Kamp: Glanz und Gloria. Das Leben der Grande Dame des deutschen Films Ilse Kubaschewski 1907-2001. August Dreesbach Verlag, München 2017, ISBN 978-3-944334-58-5, S. 141.
  3. Daniela Schulz: Wenn die Musik spielt… der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre. Bielefeld 2012, ISBN 978-3-8394-1882-6, S. 13, 45–47.
  4. Daniela Schulz: Wenn die Musik spielt… Der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre. Bielefeld 2012, ISBN 978-3-8394-1882-6, S. 35.
  5. Hans Jürgen Wulff: Editorial. Schlagerfilme im Kontext ihrer Zeit. In: Hans Jürgen Wulff, Michael Fischer (Hrsg.): Musik gehört dazu. Der österreichisch-deutsche Schlagerfilm 1950–1965. Bielefeld 2019, ISBN 978-3-8309-8965-3, S. 8.
  6. Daniela Schulz: Wenn die Musik spielt… Der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre. Bielefeld 2012, S. 16.
  7. Kritiken vom Katholischen Film-Dienst; nach Manfred Hobsch: Liebe, Tanz und 1000 Schlagerfilme. 1998, S. 36.
  8. Fritz Göttler: Nachkriegszeit, in: Geschichte des deutschen Films, Verlag J.B. Metzler; Stuttgart, Weimar, 2. Auflage 2004, S. 205.
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Der Schlagerfilm ist ein deutschsprachiges Filmgenre das zum Musikfilm gehort Das Genre ist durch die ausgiebige Verwendung von Schlagern gekennzeichnet welche die Filmhandlung oft in den Hintergrund treten lassen 1 Die Handlung wird meist von Liebesgeschichten kuriosen Verwechslungen und komodiantischen Elementen dominiert und kulminiert meistens im Happy End Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Genreeigenschaften 3 Kritik 4 Liste von Schlagerfilmen 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseGeschichte BearbeitenSchon mit Beginn der Tonfilmara wurden oft Musik und Gesang in einen Film integriert doch machten zunachst meist die Filme mit den eigens fur sie komponierten Titeln die Schlager und nicht umgekehrt So wurde auch der Musikfilm Die Drei von der Tankstelle mit Lilian Harvey und Willy Fritsch im Vorspann eigens als Operette bezeichnet Die eigentliche Zeit der Schlagerfilme kam erst in den 1950er Jahren als sie nach und nach den Revuefilm verdrangten Im Gegensatz zu diesem verzichtete der Schlagerfilm auf grosse Buhnenauftritte mit den ublichen Backstage Problemen Auch die adaquate Einbindung der Gesangseinlagen in die Handlung wie sie fur die Verfilmung von Operetten oder Musicals charakteristisch ist wurde vernachlassigt Peter Alexander Caterina Valente oder Vico Torriani waren damals die bedeutendsten Vertreter jener oft in Italien spielenden Filme Willy Zeyn war einer der ersten Produzenten der einen Schlagersanger in den Mittelpunkt seiner Filme stellte Vico Torriani erhielt in Strassenserenade 1953 seine erste Hauptrolle Der Erfolg fuhrte direkt zum Farbfilm Gitarren der Liebe 1954 Das Grundthema der Aufstieg eines mittellosen Italieners zum Gesangsstar wurde in Santa Lucia 1956 nur unwesentlich verandert In Zusammenarbeit mit Artur Brauner entstand danach Siebenmal in der Woche 1957 Ein Erfolgstitel wurde zum Filmtitel Sein letzter Film mit Torriani war Traume von der Sudsee 1957 In Fred Bertelmann fand Zeyn einen neuen Hauptdarsteller Dessen Erfolgsschlager stand Pate fur Der lachende Vagabund 1958 In den Nachfolgern Das blaue Meer und Du 1959 und Gauner Serenade 1960 trat in einer Nebenrolle Chris Howland auf dem er in Das hab ich in Paris gelernt 1960 ebenfalls zu einer Hauptrolle verhalf Danach beendete Willy Zeyn seine eigenstandige Produktionstatigkeit Mitte der 1950er Jahre wurde auch die Munchner Verleiherin Ilse Kubaschewski auf das Genre des Schlagerfilms aufmerksam Nachdem im Verleihprogramm des Gloria Verleihs dessen Grunderin und Inhaberin Ilse Kubaschewski war bisher vor allem leichte Unterhaltung in Form von Heimatfilmen erschienen war versuchte die Kuba wie sie auch genannt wurde ihr Programm zu erweitern In ihren bisherigen Filmen spielte Musik immer eine bedeutende Rolle Mit dem Genre des Schlagerfilms wurde sie sogar in den Vordergrund geruckt Ein erster Schlagerfilm den Kubaschewski verlieh war Die Grosse Star Parade der 1954 erschien Produzent war Artur Brauner 2 Um 1960 nach dem Niedergang des Heimatfilms und des Revuefilms hatte der Schlagerfilm seine Blutezeit Von besonderer Bedeutung war in dieser Zeit das Aufkommen der Vinylschallplatte welche die Verbreitung der Schlagermusik stark forderte Peter Alexander Peter Kraus Cornelia Froboess Gitte Haenning Rex Gildo und Freddy Quinn waren nun die bekanntesten Schlagerstars die in den Filmen erlebt werden konnten In der DDR entstanden keine eigenen Schlagerfilme Die Nachfrage nach leichter musikalischer Unterhaltung wurde durch die Einfuhr bundesdeutscher Filme abgedeckt Die DEFA versuchte einen eigenen Weg zu gehen indem sie den Schlagersanger Frank Schobel einsetzte aber auf das Konzept des Filmmusicals zuruckgriff Ende der sechziger und Anfang der siebziger Jahre konnten Roy Black Chris Roberts und Heintje dem Schlagerfilm noch einmal zu neuen Erfolgen verhelfen doch im Zuge einer allgemeinen Kino und Schlagerkrise kundigte sich das Ende dieses Genres an Der Film Zwei im 7 Himmel aus dem Jahr 1974 mit Bernd Cluver und Peter Orloff ist der letzte Schlagerfilm klassischen Zuschnitts Spater entstandene deutsche Musikfilme behandeln historische Vorgange wie Die Roy Black Story oder sind Parodien wie Der Trip Die nackte Gitarre 0 5 mit Dieter Thomas Kuhn und Johnny Flash mit Helge Schneider Genreeigenschaften BearbeitenFormal durchmischen sich im Schlagerfilm oft unterschiedliche Genrekonventionen Merkmale von Operettenverfilmungen Revuefilmen Schlagerparaden Ferien und Heimatfilmen Krimis und Schulkomodien weisen den Schlagerfilm als eine Art Hybridgenre aus 3 Starker noch als die Musikfilme der 30er und 40er Jahre interessiert sich der Schlagerfilm fur seine eigene mediale Verfasstheit und seine Produktionsbedingungen Daniela Schulz stellt in diesem Sinne fest Der Schlagerfilm erzahlt gerne davon wie Stars gemacht werden wie erfolgreiche Schlager produziert werden Schlagerfilme erzahlen Mediengeschichte und Geschichten uber Medien 4 Schlagerfilme nehmen Bezug auf die Themen ihrer Zeit Dazu zahlen etwa das Wirtschaftswunder die Verbreitung des Automobils und anderer Wohlstandsprodukte der Zuwachs touristischer Reisen und die Faszination fur Italien und exotische Sehnsuchtsorte das Gefuhl eines Verlusts der alten Heimat die Entstehung einer Jugendkultur mit eigenen musikalischen Praferenzen sowie die Amerikanisierung durch Rock n Roll und Jazz 5 Die Ereignisse des Zweiten Weltkrieges und des Dritten Reichs bleiben im Schlagerfilm dagegen ausgeklammert Als Spiegel der bundesdeutschen Befindlichkeit nach 1945 befriedigte das Genre primar das Bedurfnis des Publikums nach heiler Welt und Zerstreuung 6 Kritik BearbeitenVon der zeitgenossischen Filmkritik wurden Schlagerfilme entweder ignoriert oder besonders in der Spatphase mit verachtlichen Worten wie bloder Schlager Klamauk oder an der Grenze zur Idioten Komik 7 abgetan Sie erwiesen sich jedoch spater im Fernsehen als recht beliebt und werden haufig ausgestrahlt Fritz Gottler befand in Geschichte des deutschen Films uber den Schlagerfilm das standige Singen und die permanente Frohlichkeit des Schlagerfilms sei nicht mehr abgestimmt auf die Handlung und in eine Geschichte integriert sondern gewinne gespenstisches Eigenleben Dieses Phantomkino entbehrt des inneren Zusammenhangs ist ein Kino der ausseren Erscheinungen das keine innere Beteiligung kennt 8 Liste von Schlagerfilmen Bearbeiten1952 Heimweh nach Dir 1952 Tanzende Sterne 1953 Schlagerparade 1953 Das singende Hotel 1954 Grosse Star Parade 1954 Gitarren der Liebe 1954 An jedem Finger zehn 1954 Auf der Reeperbahn nachts um halb eins 1955 Ball im Savoy 1955 Liebe Tanz und 1000 Schlager 1955 Lass die Sonne wieder scheinen 1955 Ein Herz voll Musik 1955 Wie werde ich Filmstar 1956 Du bist Musik 1956 Der schrage Otto 1956 Musikparade 1956 Bonjour Kathrin 1956 Der Fremdenfuhrer von Lissabon 1956 Santa Lucia 1956 Madchen mit schwachem Gedachtnis 1957 Und abends in die Scala 1957 Traume von der Sudsee 1957 Gruss und Kuss vom Tegernsee 1957 Hoch droben auf dem Berg 1957 Weisser Holunder 1957 Das einfache Madchen 1957 Wenn Frauen schwindeln 1957 Siebenmal in der Woche 1957 Unter Palmen am blauen Meer 1957 Liebe Jazz und Ubermut 1957 Der kuhne Schwimmer 1957 Das haut hin 1957 Die grosse Chance 1957 Das Herz von St Pauli 1958 Scala total verruckt 1958 Der lachende Vagabund 1958 Der Stern von Santa Clara 1958 Mein Schatz ist aus Tirol 1958 So ein Millionar hat s schwer 1958 Wehe wenn sie losgelassen 1958 Wenn die Conny mit dem Peter 1958 Immer die Radfahrer 1959 Gitarren klingen leise durch die Nacht 1959 Das blaue Meer und Du 1959 Mein Schatz komm mit ans blaue Meer 1959 Wenn das mein grosser Bruder wusste 1959 Mandolinen und Mondschein 1959 Melodie und Rhythmus 1959 Alle lieben Peter 1959 Hula Hopp Conny 1959 Ja so ein Madchen mit 16 1959 Freddy die Gitarre und das Meer 1959 Freddy unter fremden Sternen 1959 Paradies der Matrosen 1959 Hier bin ich hier bleib ich 1959 Du bist wunderbar 1959 Salem Aleikum 1959 Kein Mann zum Heiraten 1960 Marina 1960 O sole mio 1960 Schick deine Frau nicht nach Italien 1960 Schlagerraketen Festival der Herzen 1960 Schlagerparade 1960 1960 Freddy und die Melodie der Nacht 1960 Wir wollen niemals auseinandergehn 1960 Ich zahle taglich meine Sorgen 1960 Das hab ich in Paris gelernt 1960 Conny und Peter machen Musik 1960 Meine Nichte tut das nicht 1960 Gauner Serenade 1960 Das Ratsel der grunen Spinne 1960 Im weissen Rossl 1960 Schon ist die Liebe am Konigssee 1961 Saison in Salzburg 1961 Schlagerparade 1961 1961 Drei weisse Birken 1961 Im schwarzen Rossl 1961 Was macht Papa denn in Italien 1961 Isola Bella 1961 Heute gehn wir bummeln 1961 Junge Leute brauchen Liebe 1961 Davon traumen alle Madchen 1961 Am Sonntag will mein Susser mit mir segeln gehn 1961 und du mein Schatz bleibst hier 1961 Ramona 1961 Die Abenteuer des Grafen Bobby 1961 Unsere tollen Tanten 1961 Adieu Lebewohl Goodbye 1961 So liebt und kusst man in Tirol 1961 Schlagerrevue 1962 1961 Die Hazy Osterwald Story 1961 Freddy und der Millionar 1962 Freddy und das Lied der Sudsee 1962 Cafe Oriental 1962 Lieder klingen am Lago Maggiore 1962 Muss i denn zum Stadtele hinaus 1962 Tanze mit mir in den Morgen 1962 Ohne Krimi geht die Mimi nie ins Bett 1962 Verruckt und zugenaht 1962 Das susse Leben des Grafen Bobby 1962 Schneewittchen und die sieben Gaukler 1962 Die Post geht ab 1962 Wenn die Musik spielt am Worthersee 1962 Drei Liebesbriefe aus Tirol 1962 Der verkaufte Grossvater 1963 Unsere tollen Nichten 1963 Heimweh nach St Pauli 1963 denn die Musik und die Liebe in Tirol 1963 Maskenball bei Scotland Yard 1963 Apartment Zauber 1963 Und wenn der ganze Schnee verbrennt 1963 Die lustigen Vagabunden 1963 Sing aber spiel nicht mit mir 1963 Ubermut im Salzkammergut 1963 Im singenden Rossl am Konigssee 1964 Die ganze Welt ist himmelblau 1964 Unsere tollen Tanten in der Sudsee 1964 Freddy und das Lied der Prarie 1964 Freddy Tiere Sensationen 1964 Die grosse Kur 1964 Happy End am Worthersee 1964 Die lustigen Weiber von Tirol 1964 Jetzt dreht die Welt sich nur um dich 1964 Holiday in St Tropez 1964 Wenn man baden geht auf Teneriffa 1964 Liebesgrusse aus Tirol 1965 Tausend Takte Ubermut 1965 und sowas muss um 8 ins Bett 1965 Ein Ferienbett mit 100 PS 1966 Siebzehn Jahr blondes Haar 1966 Komm mit zur blauen Adria 1966 Das Spukschloss im Salzkammergut 1969 Hilfe ich liebe Zwillinge 1969 Hurra die Schule brennt 1969 Heintje Ein Herz geht auf Reisen 1970 Heintje Einmal wird die Sonne wieder scheinen 1970 Heintje Mein bester Freund 1970 Wenn du bei mir bist 1970 Unsere Pauker gehen in die Luft 1970 Musik Musik da wackelt die Penne 1970 Wenn die tollen Tanten kommen 1971 Das haut den starksten Zwilling um 1971 Tante Trude aus Buxtehude 1971 Die tollen Tanten schlagen zu 1971 Rudi benimm dich 1971 Wir hau n den Hauswirt in die Pfanne 1971 Morgen fallt die Schule aus 1971 Wenn mein Schatzchen auf die Pauke haut 1972 Grun ist die Heide 1972 Meine Tochter Deine Tochter 1972 Kinderarzt Dr Frohlich 1972 Ausser Rand und Band am Wolfgangsee 1973 Blau 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der 1960er Jahre In Stefanie Mathilde Frank amp Ralf Schenk Hrsg Publikumspiraten Das Genrekino der DEFA und seine Regisseure 1946 90 Schriftenreihe der DEFA Stiftung Bertz Fischer Verlag Berlin 2022 ISBN 978 3 86505 421 0 S 291 323 Weblinks BearbeitenSabine Hake German National Cinema 2001 books google de abgerufen am 17 Juni 2012 Deutsche Filmmusik der Gegenwart Musikfilme In Chartstube Abgerufen am 26 Mai 2016 Einzelnachweise Bearbeiten Schlagerfilm im Lexikon der Filmbegriffe Universitat Kiel abgerufen am 28 Mai 2012 Michael Kamp Glanz und Gloria Das Leben der Grande Dame des deutschen Films Ilse Kubaschewski 1907 2001 August Dreesbach Verlag Munchen 2017 ISBN 978 3 944334 58 5 S 141 Daniela Schulz Wenn die Musik spielt der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre Bielefeld 2012 ISBN 978 3 8394 1882 6 S 13 45 47 Daniela Schulz Wenn die Musik spielt Der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre Bielefeld 2012 ISBN 978 3 8394 1882 6 S 35 Hans Jurgen Wulff Editorial Schlagerfilme im Kontext ihrer Zeit In Hans Jurgen Wulff Michael Fischer Hrsg Musik gehort dazu Der osterreichisch deutsche Schlagerfilm 1950 1965 Bielefeld 2019 ISBN 978 3 8309 8965 3 S 8 Daniela Schulz Wenn die Musik spielt Der deutsche Schlagerfilm der 1950er bis 1970er Jahre Bielefeld 2012 S 16 Kritiken vom Katholischen Film Dienst nach Manfred Hobsch Liebe Tanz und 1000 Schlagerfilme 1998 S 36 Fritz Gottler Nachkriegszeit in Geschichte des deutschen Films Verlag J B Metzler Stuttgart Weimar 2 Auflage 2004 S 205 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Schlagerfilm amp oldid 232907230