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Johann Georg Edlinger auch Johann Georg von Edlinger 1 März 1741 in Graz 15 September 1819 in München war ein österreich

Johann Georg Edlinger

Johann Georg Edlinger (auch Johann Georg von Edlinger, * 1. März 1741 in Graz; † 15. September 1819 in München) war ein österreichischer Porträtmaler, der in München tätig war. Unbestritten ist eine Bedeutung als Porträtist seiner Zeit in der südlichen Hälfte des deutschen Sprachraums.

Selbstbildnis, 1786

Leben Bearbeiten

Johann Georg Edlinger war der Sohn des Gärtners Josef Edlinger und dessen Ehefrau Therese. Schon früh wurden seine kreativen Fähigkeiten erkannt und Edlinger bekam an der Lateinschule seiner Heimatstadt den ersten künstlerischen Unterricht. Um 1752 wurde er Lehrling des Grazer Kirchenmalers Embert. Mit 17 Jahren verließ er die Werkstatt seines Lehrherrn und durchwanderte die folgenden drei Jahre Österreich und Ungarn. Anschließend kehrte er nach Graz zurück.

1765 ging er nach Wien und wurde dort Mitarbeiter im Atelier des Malers Tuchmeyer. Durch dessen Verbindungen kam Edlinger Ende 1774 nach München an die Königliche Zeichenschule und wurde Schüler des Hofmalers Franz Ignaz Oefele. Im Gegensatz zu Wien, wo sich Edlinger eher dem Rokoko verschrieben hatte, sah er nun sein Vorbild im Werk des schwedischen Malers George de Marées.

Edlinger entwickelte den Stil des späten Marées weiter; der Höhepunkt dieses Strebens war ein Porträt von Elisabeth Auguste von der Pfalz, der Ehefrau des Kurfürsten Karl Theodor. Aber es dauerte noch bis 1781, bis Edlinger zum „königlich bayerischen Hofmaler“ ernannt wurde. Als solcher bekam Edlinger bald Aufträge von den Höfen in Mannheim, Stuttgart u. v. a.

Bereits 1775 heiratete Edlinger in München Maria Anna Barbara Welser und hatte mit ihr sechs Kinder. Sein Ideal einer realistischen Porträtmalerei brachte ihn jedoch im Laufe der Zeit in wirtschaftliche Schwierigkeiten. Nach der Ablösung der sogenannten Sturm-und-Drang-Periode durch den Klassizismus sank die Nachfrage nach ungeschminkten Porträts rapide, und Edlinger war zu „eigenwillig“, um sich diesem Wandel anzupassen. Im Alter von 78 Jahren starb er am 15. September 1819 in München in tiefer Armut.

Obwohl Edlinger als Vertreter des Klassizismus Kollegen wie Andreas Seidl, Joseph Hauber oder Caspar Gerhard Klotz übertraf, steht er in der Landschaftsmalerei doch sehr in der Nähe von Johann Georg von Dillis. Lorenz Westenrieder lobte Edlinger seiner realistischen Tendenzen wegen als „… unstreitig besten Porträtmaler in Deutschland“.

Die Grabstätte von Edlinger befindet sich auf dem Alten Südlichen Friedhof in München (Gräberfeld 12 – Reihe 11 – Platz 46) Standort.

Das Münchner Stadtmuseum erhielt 2015 27 Edlinger-Porträts aus dem Nachlass des Sammlers Hans G. Knäusel als Dauerleihgabe. Eine Monographie über den Maler ist in Vorbereitung durch Brigitte Huber vom Stadtarchiv München.

Der „Edlinger-Mozart“ Bearbeiten

„Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791); um 1790.“ (offizieller Titel laut Bestandskatalog der Berliner Gemäldegalerie seit 2002) (Detail)
Wolfgang Amadeus Mozart in Bolonia; um 1777

Johann Georg Edlinger schuf vermutlich 1790 in München ein Porträt, das im Katalog der Berliner Gemäldegalerie bis 2002 unter dem Titel „Herr im grünen Frack“ verzeichnet war. Seit 2002 ist der offizielle Titel des Bestandskataloges „Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791); um 1790“. Der Kunsthistoriker Rolf Schenk entdeckte dieses Werk bei Recherchen zu seiner Dissertation im Depot der Berliner Gemäldegalerie und konnte es sicher Edlinger zuschreiben. 1995 bemerkte Wolfgang Seiller, ein Nachkomme Edlingers, eine Ähnlichkeit der dargestellten Person mit derjenigen auf dem Bologna-Porträt von W. A. Mozart, das Anlässlich der Verleihung des Goldenen Sporns angefertigt wurde und dessen Authentizität bewiesen ist. Im Jahr 2000 wurde ein Bericht hierzu im Mozart-Jahrbuch veröffentlicht. Rolf Schenk, der inzwischen im Bereich der Kunstgeschichte als der führende Edlinger-Experte galt, bestätigte 2005 die Mozart-Zuordnung. Martin Braun (2006) hat in einer statistischen Untersuchung von Gesichtsmerkmalen dargelegt, dass das Porträt mit einer Wahrscheinlichkeit von 10.000.000 zu eins dieselbe Person zeigt wie auf dem bekannten Mozart-Porträt in Bologna.

Dagegen hat Richard Bauer die Ansicht vorgetragen, es handle sich hier um ein Porträt des Kaufmanns und Münchner Stadtrates Joseph Anton Steiner (1753–1813).

2006 wurde die Mozart-Zuordnung von vier namhaften Kunsthistorikern an der staatlichen Österreichischen Galerie in Wien bestätigt, und zwar von Gerbert Frodl, Sabine Grabner, Michael Krapf, und Udo Felbinger. Die alternative Hypothese der Kaufmann-Zuordnung wurde bislang von keinem Kunsthistoriker unterstützt, was auch in Zukunft nicht mehr zu erwarten ist, seit Braun und Michaelis 2006 herausfanden, dass sie auf einem technischen Versehen beruhte. Schließlich konnte Seiller durch einen Fund in einem Privat-Archiv nachweisen, dass das in einer alten Photographie festgehaltene „Kaufmann-Steiner-Porträt“ eine ganz andere Person darstellt und nichts mit dem Porträt in der Berliner Gemäldegalerie zu tun hat.

Auf Anregung von Wolfgang Seiller schuf der Bildhauer Wolfgang Eckert 2005–2006 eine Serie von Mozartköpfen, getragen von der Intention, die zweidimensionale Darstellung Edlingers in eine vollplastische Räumlichkeit zu transformieren. Eckerts Porträtstudien entstanden unter Miteinbezug aller als authentisch geltenden Darstellungen Mozarts, die zu dessen Lebzeiten entstanden sind.

Eckert sah in diesem Projekt eine wichtige Ergänzung zur biometrischen Forschung Brauns. Sein Ausgangspunkt bestand darin, die erforschenden Vergleichsobjekte als Ergebnis künstlerischer Prozesse ebenfalls mit künstlerischen Methoden zu untersuchen. Dies vor allem auch, weil eine künstlerische Übersteigerung der Natur, aber auch auftragsbedingte Idealisierungszwängen, denen historische Porträtisten eventuell ausgesetzt waren, zu Voraussetzungen führen konnten, die mit rein wissenschaftlichen oder kunsthistorischen Verfahrensweisen nicht zugänglich wären.

Eckert kam während seiner Projektarbeit zur Auffassung, dass die von Dora Stock gefertigte Silberstiftzeichnung von 1789, welche Mozart im Profil zeigt, die signifikanteste Übereinstimmung mit Edlingers Gemälde aufweise, und dass vor allem diese Grafik die Zuschreibung eines von Edlinger geschaffenen Mozartbildes fundieren würde.

Literatur Bearbeiten

  • Rainer Michaelis, Wolfgang Seiller: Ein unbekanntes Bildnis Wolfgang Amadeus Mozarts in der Berliner Gemäldegalerie. In: Mozart-Jahrbuch 1999 des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Bärenreiter, Kassel 2000, S. 1–12.
  • Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, Rainer Michaelis (Hrsg.): Die deutschen Gemälde des 18. Jahrhunderts. Kritischer Bestandskatalog. Berlin 2002, S. 82–85 Kat.-Nr. 2097.
  • Wolfgang Seiller: Neue Erkenntnisse zum Bildnis Wolfgang Amadeus Mozarts in der Berliner Gemäldegalerie. In: Mozart-Jahrbuch 2005 der Akademie für Mozart-Forschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Bärenreiter, Kassel 2006, S. 245–252.
  • Martin Braun: Das letzte Portrait von Wolfgang Amadeus Mozart: Ein biometrisch-statistischer Vergleich. In: Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin (Hrsg.): Das Mozartportrait in der Berliner Gemäldegalerie. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin 2006, S. 19–22 (online).
  • Richard Bauer: Der „Berliner Mozart“. Notwendiger Widerspruch gegen eine Weltsensation. In: Acta Mozartiana. Jg. 2005 ( (Memento vom 6. Februar 2006 im Internet Archive)).
  • Volker Hagedorn: Ist es Mozart oder nicht? In: Die Zeit. 9. Juni 2005.
  • Ute Stehr: Die Restaurierung des Gemäldes. In: Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin (Hrsg.): Das Mozartportrait in der Berliner Gemäldegalerie. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin 2006, S. 23–31.
  • Sabine Grabner, Michael Krapf (Hrsg.): Aufgeklärt Bürgerlich – Porträts von Gainsborough bis Waldmüller 1750–1840. Hirmer, München 2006.
  • Martin Braun, Rainer Michaelis: „Edlinger Mozart“ und „Edlinger Steiner“ sind zwei Portraits: Zwingender technischer Beweis. (PDF).
  • Wolfgang Seiller: Klärung in der Auseinandersetzung um das Edlinger-Porträt. In: Mozart-Jahrbuch 2012 der Akademie für Mozart-Forschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Bärenreiter, Kassel 2014, S. 289–296.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Johann Georg Edlinger – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Wilhelm Schmidt: Edlinger, Johann Georg. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 5, Duncker & Humblot, Leipzig 1877, S. 648.
  2. Wolfgang Eckert: Über die Gestalt/Ein Werkbericht. Design Concepts Verlag, St. Märgen 2006, ISBN 3-9807059-5-1.
Personendaten
NAME Edlinger, Johann Georg
ALTERNATIVNAMEN Etlinger, Josef Georg von; Ettlinger, Josef Georg von; Endlinger, Johann Georg; Edlinger, Josef Georg von
KURZBESCHREIBUNG österreichischer Porträtmaler, in München tätig
GEBURTSDATUM 1. März 1741
GEBURTSORT Graz
STERBEDATUM 15. September 1819
STERBEORT München
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Veröffentlichungsdatum:
Johann Georg Edlinger auch Johann Georg von Edlinger 1 Marz 1741 in Graz 15 September 1819 in Munchen war ein osterreichischer Portratmaler der in Munchen tatig war Unbestritten ist eine Bedeutung als Portratist seiner Zeit in der sudlichen Halfte des deutschen Sprachraums Selbstbildnis 1786 Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Der Edlinger Mozart 3 Literatur 4 Weblinks 5 EinzelnachweiseLeben BearbeitenJohann Georg Edlinger war der Sohn des Gartners Josef Edlinger und dessen Ehefrau Therese Schon fruh wurden seine kreativen Fahigkeiten erkannt und Edlinger bekam an der Lateinschule seiner Heimatstadt den ersten kunstlerischen Unterricht Um 1752 wurde er Lehrling des Grazer Kirchenmalers Embert Mit 17 Jahren verliess er die Werkstatt seines Lehrherrn und durchwanderte die folgenden drei Jahre Osterreich und Ungarn Anschliessend kehrte er nach Graz zuruck 1765 ging er nach Wien und wurde dort Mitarbeiter im Atelier des Malers Tuchmeyer Durch dessen Verbindungen kam Edlinger Ende 1774 1 nach Munchen an die Konigliche Zeichenschule und wurde Schuler des Hofmalers Franz Ignaz Oefele Im Gegensatz zu Wien wo sich Edlinger eher dem Rokoko verschrieben hatte sah er nun sein Vorbild im Werk des schwedischen Malers George de Marees Edlinger entwickelte den Stil des spaten Marees weiter der Hohepunkt dieses Strebens war ein Portrat von Elisabeth Auguste von der Pfalz der Ehefrau des Kurfursten Karl Theodor Aber es dauerte noch bis 1781 bis Edlinger zum koniglich bayerischen Hofmaler ernannt wurde Als solcher bekam Edlinger bald Auftrage von den Hofen in Mannheim Stuttgart u v a Bereits 1775 heiratete Edlinger in Munchen Maria Anna Barbara Welser und hatte mit ihr sechs Kinder Sein Ideal einer realistischen Portratmalerei brachte ihn jedoch im Laufe der Zeit in wirtschaftliche Schwierigkeiten Nach der Ablosung der sogenannten Sturm und Drang Periode durch den Klassizismus sank die Nachfrage nach ungeschminkten Portrats rapide und Edlinger war zu eigenwillig um sich diesem Wandel anzupassen Im Alter von 78 Jahren starb er am 15 September 1819 in Munchen in tiefer Armut Obwohl Edlinger als Vertreter des Klassizismus Kollegen wie Andreas Seidl Joseph Hauber oder Caspar Gerhard Klotz ubertraf steht er in der Landschaftsmalerei doch sehr in der Nahe von Johann Georg von Dillis Lorenz Westenrieder lobte Edlinger seiner realistischen Tendenzen wegen als unstreitig besten Portratmaler in Deutschland Die Grabstatte von Edlinger befindet sich auf dem Alten Sudlichen Friedhof in Munchen Graberfeld 12 Reihe 11 Platz 46 Standort 48 128416666667 11 565777777778 Das Munchner Stadtmuseum erhielt 2015 27 Edlinger Portrats aus dem Nachlass des Sammlers Hans G Knausel als Dauerleihgabe Eine Monographie uber den Maler ist in Vorbereitung durch Brigitte Huber vom Stadtarchiv Munchen Der Edlinger Mozart Bearbeiten nbsp Wolfgang Amadeus Mozart 1756 1791 um 1790 offizieller Titel laut Bestandskatalog der Berliner Gemaldegalerie seit 2002 Detail nbsp Wolfgang Amadeus Mozart in Bolonia um 1777Johann Georg Edlinger schuf vermutlich 1790 in Munchen ein Portrat das im Katalog der Berliner Gemaldegalerie bis 2002 unter dem Titel Herr im grunen Frack verzeichnet war Seit 2002 ist der offizielle Titel des Bestandskataloges Wolfgang Amadeus Mozart 1756 1791 um 1790 Der Kunsthistoriker Rolf Schenk entdeckte dieses Werk bei Recherchen zu seiner Dissertation im Depot der Berliner Gemaldegalerie und konnte es sicher Edlinger zuschreiben 1995 bemerkte Wolfgang Seiller ein Nachkomme Edlingers eine Ahnlichkeit der dargestellten Person mit derjenigen auf dem Bologna Portrat von W A Mozart das Anlasslich der Verleihung des Goldenen Sporns angefertigt wurde und dessen Authentizitat bewiesen ist Im Jahr 2000 wurde ein Bericht hierzu im Mozart Jahrbuch veroffentlicht Rolf Schenk der inzwischen im Bereich der Kunstgeschichte als der fuhrende Edlinger Experte galt bestatigte 2005 die Mozart Zuordnung Martin Braun 2006 hat in einer statistischen Untersuchung von Gesichtsmerkmalen dargelegt dass das Portrat mit einer Wahrscheinlichkeit von 10 000 000 zu eins dieselbe Person zeigt wie auf dem bekannten Mozart Portrat in Bologna Dagegen hat Richard Bauer die Ansicht vorgetragen es handle sich hier um ein Portrat des Kaufmanns und Munchner Stadtrates Joseph Anton Steiner 1753 1813 2006 wurde die Mozart Zuordnung von vier namhaften Kunsthistorikern an der staatlichen Osterreichischen Galerie in Wien bestatigt und zwar von Gerbert Frodl Sabine Grabner Michael Krapf und Udo Felbinger Die alternative Hypothese der Kaufmann Zuordnung wurde bislang von keinem Kunsthistoriker unterstutzt was auch in Zukunft nicht mehr zu erwarten ist seit Braun und Michaelis 2006 herausfanden dass sie auf einem technischen Versehen beruhte Schliesslich konnte Seiller durch einen Fund in einem Privat Archiv nachweisen dass das in einer alten Photographie festgehaltene Kaufmann Steiner Portrat eine ganz andere Person darstellt und nichts mit dem Portrat in der Berliner Gemaldegalerie zu tun hat Auf Anregung von Wolfgang Seiller schuf der Bildhauer Wolfgang Eckert 2005 2006 eine Serie von Mozartkopfen getragen von der Intention die zweidimensionale Darstellung Edlingers in eine vollplastische Raumlichkeit zu transformieren Eckerts Portratstudien entstanden unter Miteinbezug aller als authentisch geltenden Darstellungen Mozarts die zu dessen Lebzeiten entstanden sind Eckert sah in diesem Projekt eine wichtige Erganzung zur biometrischen Forschung Brauns Sein Ausgangspunkt bestand darin die erforschenden Vergleichsobjekte als Ergebnis kunstlerischer Prozesse ebenfalls mit kunstlerischen Methoden zu untersuchen Dies vor allem auch weil eine kunstlerische Ubersteigerung der Natur aber auch auftragsbedingte Idealisierungszwangen denen historische Portratisten eventuell ausgesetzt waren zu Voraussetzungen fuhren konnten die mit rein wissenschaftlichen oder kunsthistorischen Verfahrensweisen nicht zuganglich waren Eckert kam wahrend seiner Projektarbeit zur Auffassung dass die von Dora Stock gefertigte Silberstiftzeichnung von 1789 welche Mozart im Profil zeigt die signifikanteste Ubereinstimmung mit Edlingers Gemalde aufweise und dass vor allem diese Grafik die Zuschreibung eines von Edlinger geschaffenen Mozartbildes fundieren wurde 2 Literatur BearbeitenConstantin von Wurzbach Edlinger Johann Georg In Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich 3 Theil Verlag der typogr literar artist Anstalt L C Zamarski C Dittmarsch amp Comp Wien 1858 S 430 f Digitalisat Wilhelm Schmidt Edlinger Georg In Allgemeine Deutsche Biographie ADB Band 5 Duncker amp Humblot Leipzig 1877 S 648 Richard Paulus Edlinger Johann Georg In Ulrich Thieme Hrsg Allgemeines Lexikon der Bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart Begrundet von Ulrich Thieme und Felix Becker Band 10 Dubolon Erlwein E A Seemann Leipzig 1914 S 343 Textarchiv Internet Archive Lili C Heinemann Johann Georg Edlinger Ein Munchener Portratmaler von Ende des 18 Jahrhunderts Dissertation Universitat Munchen 1923 Erika Hanfstaengl Edlinger Georg In Neue Deutsche Biographie NDB Band 4 Duncker amp Humblot Berlin 1959 ISBN 3 428 00185 0 S 316 f Digitalisat Rolf Schenk Der Portratmaler Johann Georg Edlinger Monographie und Werkskatalog Uni Druck Munchen 1983 ISBN 3 87821 181 3 zugleich Dissertation Universitat Munchen 1981 Brigitte Huber Edlinger Georg In Allgemeines Kunstlerlexikon Die Bildenden Kunstler aller Zeiten und Volker AKL Band 32 Saur Munchen u a 2002 ISBN 3 598 22772 8 S 182 Brigitte Huber Eine Portratsammlung von kunst und stadtgeschichtlicher Bedeutung Das Munchner Stadtmuseum erhielt 27 Gemalde des Munchner Hofmalers Johann Georg Edlinger In Schonere Heimat 105 Jahrgang 2016 Heft 1 S 45 ff zum MozartportraitRainer Michaelis Wolfgang Seiller Ein unbekanntes Bildnis Wolfgang Amadeus Mozarts in der Berliner Gemaldegalerie In Mozart Jahrbuch 1999 des Zentralinstitutes fur Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg Barenreiter Kassel 2000 S 1 12 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LCCN n86142226 VIAF 18017230 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Edlinger Johann GeorgALTERNATIVNAMEN Etlinger Josef Georg von Ettlinger Josef Georg von Endlinger Johann Georg Edlinger Josef Georg vonKURZBESCHREIBUNG osterreichischer Portratmaler in Munchen tatigGEBURTSDATUM 1 Marz 1741GEBURTSORT GrazSTERBEDATUM 15 September 1819STERBEORT Munchen Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Johann Georg Edlinger amp oldid 226985574