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Idoménée deutsch Idomeneus ist eine Oper des französischen Komponisten André Campra mit einem Libretto von Antoine Danch

Idoménée

Idoménée (deutsch: Idomeneus) ist eine Oper des französischen Komponisten André Campra mit einem Libretto von Antoine Danchet. Das Werk aus dem Jahr 1712 ist in der Form einer Tragédie en musique in einem Prolog und fünf Akten gegliedert.

Operndaten
Titel: Idoménée

Titelblatt des Librettos, Paris 1712

Form: Tragédie en musique in einem Prolog und fünf Akten
Originalsprache: Französisch
Musik: André Campra
Libretto: Antoine Danchet
Uraufführung: 12. Januar 1712
Ort der Uraufführung: Théâtre du Palais-Royal, Paris
Ort und Zeit der Handlung: Sydonie, Hauptstadt Kretas, mythische Zeit
Personen

Prolog

  • Eole, Gott der Winde
  • Venus
  • Gefolge Eoles
  • Chor der Winde
  • Gefolge der Venus
  • Chor der Grazien und Vergnügen
  • Meeresgottheiten

Tragödie

  • Idoménée, König von Kreta
  • Arcas, Vertrauter Idoménées
  • Arbas, Gefolgsmann Idamantes
  • Ilione, trojanische Prinzessin, Tochter Priamos’, geliebt von Idoménée und Idamante
  • Electre, Tochter Agamemnons, Geliebte Idamantes
  • Neptune
  • Venus
  • La Jalousie, die Eifersucht
  • Protée
  • sechs Opferpriester Neptunes
  • eine Kreterin
  • Kreter und Trojaner
  • Gefolge von La Jalousie
  • Matrosen
  • Zwei Schäferinnen
  • eine weitere Kreterin
  • Schäfer, Schäferinnen, Argier
  • Nemesis

Handlung Bearbeiten

Der kretische König Idomeneus hat im Krieg die Trojaner besiegt, die Götter nehmen ihm dies übel und denken sich, während er mit dem Schiff auf der Heimreise ist, für ihn eine Strafe aus. Er gerät in einen Sturm und gelobt gegenüber Neptun, um die Götter zu besänftigen, die erste von ihm auf den Ufern Kretas erblickte Person zu opfern. Jene wird von ihm zunächst nicht erkannt, entpuppt sich aber als Idomeneus' eigener Sohn Idamantes. Schnell stecken beide in einer Rivalität um Ilia, einer trojanischen Gefangenen des Idomeneus. In Idamantes ist zudem Electra verliebt, was die Geschichte verkompliziert. Idomeneus glaubt am Ende, die Götter besänftigt zu haben, indem er seine Liebe aufgibt und den Thron, doch macht Nemesis ihm seinen Irrtum klar und er gerät in eine Wut, die ihn seinen Sohn opfern lässt.

Gestaltung Bearbeiten

Campra musste auf vielfältige musikalische Mittel zurückgreifen, um den vom Libretto aufgeworfenen Gefühlszuständen wie Hoffnung, Unsicherheit, Schrecken, Angst und Raserei gerecht zu werden. Ilia wird als wehmütig dargestellt, wohingegen die übrigen Figuren hinter der Bedeutung des Großen und Ganzen zurückzustehen scheinen. Anders als in der Tradition Lullys nehmen die zehn von Campra in das Stück eingebauten Chöre direkt an der Handlung teil. Bewundernswert komponiert sind die Rezitative. In Zeiten, in denen das Libretto eine Krise durchlebt, erneuert Campra die tragédie en musique, indem er sich an italienische Modelle anlehnt – nirgendwo geht er dabei weiter als bei Idoménée. Gab es bei Lully noch die strikte Trennung von air und recitatif, wird der Unterschied bei Campra verwischt: arias de concert lösen die airs ab. Die Begleitung zeigt eine außerordentliche Mobilität, die damals wenig benutzte Tonarten einschließt.

Einen Mythos in all seiner Brutalität so auf die Bühne zu bringen, traute sich neben Campra und Danchet kaum einer. Das Ende des Stücks erinnert an jenes von Lullys Atys. Herbert Schneider sah die Oper im Einklang mit dem depressiven Klima zum Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV.

Werkgeschichte Bearbeiten

Idoménée wurde am 12. Januar 1712 von der Académie royale de musique auf ihrer am Palais Royal gelegenen Opernbühne in Paris uraufgeführt. Das Libretto von Danchet hat ein Drama von Crébillon père als Vorlage.

Das Vorwort der Partitur nannte als Person, der das Stück gewidmet war, die Dauphine Maria Adelaide von Savoyen, Herzogin von Burgund. Die möglicherweise von Danchet gereimte Huldigung sollte mit ihren Schmeicheleien wohl Campra eine am Hofe gerade in Sachen Musik einflussreiche Person nahe bringen. Ludwig XIV., der Campras Musik ignorierte, hatte für sie ein offenes Ohr. Vergebliche Mühe: Genau einen Monat nach Idoménées Uraufführung starb die Herzogin. Die Meinungen über die Oper gingen auseinander. Danchet bekam Kritik ab von Paulmy d’Argenson, der ihn sowieso nie geschätzt hatte: „Mittelmaß“, „ohne Kraft, zu süß“. Den Brüdern François und Claude Parfaict hingegen gefiel besonders die Szene im zweiten Akt, in der Idomeneus erstmals seien Sohn trifft, doch bemängelten sie die Vielzahl von Göttern. Jene bringen aber viele Theatermaschinen mit sich und 1764 meinte ein Redakteur des Mercure galant, dass Danchet es sich „sehr gut ausgedacht“ haben könnte, mit jenen Maschinen Leerstellen in der Handlung zu füllen. Für die Brüder Parfaict war das Stück in jedem Fall ein Erfolg, wenngleich kein großer. Gut kam das Stück auch bei einer Wiederaufnahme 1731 an.

Danchets Libretto bildete später die Grundlage für Giambattista Varescos Libretto für Wolfgang Amadeus Mozarts Opera seria Idomeneo (München 1781).

Das Theater im Revier, Gelsenkirchen, bot konzertant im Oktober 1991 Idoménée in der Fassung von 1731. William Christie leitete Les Arts Florissants und der WDR machte einen Mitschnitt. Für Aufführungen im Schlosstheater Schönbrunn 2017 versuchte Robert Lillinger die Tragédie lyrique authentisch zu rekonstruieren.

Tonaufnahmen Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Maurice Barthélémy: André Campra. 1660–1744. Étude biographique et musicologique. Actes Sud, Arles 1995, ISBN 2-7427-0002-1, S. 212–219.
  • Annemarie Clostermann: Frieden für das galante Europa. Eine Einladung zur Begegnung mit André Campra. In: Concerto. Das Magazin für Alte Musik, Heft Nr. 108, November 1995, S. 15–21.
  • Robert Fajon: L’Opéra à Paris du Roi Soleil à Louis le Bien-Aimé, Editions Slatkine, Genf und Paris 1984, ISBN 2-05-100538-9, S. 217–230.
  • Jean-Philippe Grosperrin: La fête et les fureurs. La couleur tragique dans Idoménée de Danchet et Campra. In: Catherine Cessac (Hrsg.): Itinéraires d’André Campra (1660–1744). D’Aix à Versailles, de l’Église à l’Opéra, Éditions Mardaga, Wavre 2012, ISBN 978-2-8047-0104-8, S. 253–264.
  • Spire Pitou: The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Genesis and Glory, 1661–1715. Greenwood Press: Westport/London 1983, ISBN 0-313-21420-4, S. 236–237.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Idoménée – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Clostermann 1995: S. 19–20.
  2. ↑ Barthélemy 1995: S. 213.
  3. Barthélemy 1995: S. 215.
  4. ↑ Barthélemy 1995: S. 310.
  5. Barthélemy 1995: S. 216.
  6. Grosperrin 2012: S. 254.
  7. Grosperrin 2012: S. 256.
  8. Grosperrin 2012: S. 263.
  9. Barthélemy 1995: S. 150.
  10. ↑ Barthélemy 1995: S. 219.
  11. Grosperrin 2012: S. 258.
  12. Fajon 1984: S. 229.
  13. Nicholas Anderson: Campra Idomenée; Grammophone, abgerufen am 18. Juli 2017.
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Veröffentlichungsdatum:
Idomenee deutsch Idomeneus ist eine Oper des franzosischen Komponisten Andre Campra mit einem Libretto von Antoine Danchet Das Werk aus dem Jahr 1712 ist in der Form einer Tragedie en musique in einem Prolog und funf Akten gegliedert OperndatenTitel IdomeneeTitelblatt des Librettos Paris 1712Form Tragedie en musique in einem Prolog und funf AktenOriginalsprache FranzosischMusik Andre CampraLibretto Antoine DanchetUrauffuhrung 12 Januar 1712Ort der Urauffuhrung Theatre du Palais Royal ParisOrt und Zeit der Handlung Sydonie Hauptstadt Kretas mythische ZeitPersonenProlog Eole Gott der Winde Venus Gefolge Eoles Chor der Winde Gefolge der Venus Chor der Grazien und Vergnugen MeeresgottheitenTragodie Idomenee Konig von Kreta Arcas Vertrauter Idomenees Arbas Gefolgsmann Idamantes Ilione trojanische Prinzessin Tochter Priamos geliebt von Idomenee und Idamante Electre Tochter Agamemnons Geliebte Idamantes Neptune Venus La Jalousie die Eifersucht Protee sechs Opferpriester Neptunes eine Kreterin Kreter und Trojaner Gefolge von La Jalousie Matrosen Zwei Schaferinnen eine weitere Kreterin Schafer Schaferinnen Argier Nemesis Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Gestaltung 3 Werkgeschichte 4 Tonaufnahmen 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenDer kretische Konig Idomeneus hat im Krieg die Trojaner besiegt die Gotter nehmen ihm dies ubel und denken sich wahrend er mit dem Schiff auf der Heimreise ist fur ihn eine Strafe aus Er gerat in einen Sturm und gelobt gegenuber Neptun um die Gotter zu besanftigen die erste von ihm auf den Ufern Kretas erblickte Person zu opfern Jene wird von ihm zunachst nicht erkannt entpuppt sich aber als Idomeneus eigener Sohn Idamantes Schnell stecken beide in einer Rivalitat um Ilia einer trojanischen Gefangenen des Idomeneus In Idamantes ist zudem Electra verliebt was die Geschichte verkompliziert 1 Idomeneus glaubt am Ende die Gotter besanftigt zu haben indem er seine Liebe aufgibt und den Thron doch macht Nemesis ihm seinen Irrtum klar und er gerat in eine Wut die ihn seinen Sohn opfern lasst 2 Gestaltung BearbeitenCampra musste auf vielfaltige musikalische Mittel zuruckgreifen um den vom Libretto aufgeworfenen Gefuhlszustanden wie Hoffnung Unsicherheit Schrecken Angst und Raserei gerecht zu werden 2 Ilia wird als wehmutig dargestellt wohingegen die ubrigen Figuren hinter der Bedeutung des Grossen und Ganzen zuruckzustehen scheinen 2 Anders als in der Tradition Lullys nehmen die zehn von Campra in das Stuck eingebauten Chore direkt an der Handlung teil 2 Bewundernswert komponiert sind die Rezitative 3 In Zeiten in denen das Libretto eine Krise durchlebt erneuert Campra die tragedie en musique indem er sich an italienische Modelle anlehnt nirgendwo geht er dabei weiter als bei Idomenee 4 Gab es bei Lully noch die strikte Trennung von air und recitatif wird der Unterschied bei Campra verwischt arias de concert losen die airs ab 4 Die Begleitung zeigt eine ausserordentliche Mobilitat die damals wenig benutzte Tonarten einschliesst 5 Einen Mythos in all seiner Brutalitat so auf die Buhne zu bringen traute sich neben Campra und Danchet kaum einer 6 Das Ende des Stucks erinnert an jenes von Lullys Atys 7 Herbert Schneider sah die Oper im Einklang mit dem depressiven Klima zum Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV 8 Werkgeschichte BearbeitenIdomenee wurde am 12 Januar 1712 von der Academie royale de musique auf ihrer am Palais Royal gelegenen Opernbuhne in Paris uraufgefuhrt Das Libretto von Danchet hat ein Drama von Crebillon pere als Vorlage Das Vorwort der Partitur nannte als Person der das Stuck gewidmet war die Dauphine Maria Adelaide von Savoyen Herzogin von Burgund Die moglicherweise von Danchet gereimte Huldigung sollte mit ihren Schmeicheleien wohl Campra eine am Hofe gerade in Sachen Musik einflussreiche Person nahe bringen Ludwig XIV der Campras Musik ignorierte hatte fur sie ein offenes Ohr Vergebliche Muhe Genau einen Monat nach Idomenees Urauffuhrung starb die Herzogin 9 Die Meinungen uber die Oper gingen auseinander Danchet bekam Kritik ab von Paulmy d Argenson der ihn sowieso nie geschatzt hatte Mittelmass ohne Kraft zu suss Den Brudern Francois und Claude Parfaict hingegen gefiel besonders die Szene im zweiten Akt in der Idomeneus erstmals seien Sohn trifft doch bemangelten sie die Vielzahl von Gottern 10 Jene bringen aber viele Theatermaschinen mit sich und 1764 meinte ein Redakteur des Mercure galant dass Danchet es sich sehr gut ausgedacht haben konnte mit jenen Maschinen Leerstellen in der Handlung zu fullen 11 Fur die Bruder Parfaict war das Stuck in jedem Fall ein Erfolg wenngleich kein grosser 10 Gut kam das Stuck auch bei einer Wiederaufnahme 1731 an 12 Danchets Libretto bildete spater die Grundlage fur Giambattista Varescos Libretto fur Wolfgang Amadeus Mozarts Opera seria Idomeneo Munchen 1781 Das Theater im Revier Gelsenkirchen bot konzertant im Oktober 1991 Idomenee in der Fassung von 1731 William Christie leitete Les Arts Florissants und der WDR machte 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