Das Deckenfresko im Französischen Pavillon des Dresdner Zwingers wurde von dem Maler Heinrich Christoph Fehling im Jahre 1717 geschaffen. Bei den Luftangriffen auf Dresden wurden dieses zerstört.
Geschichte Bearbeiten
Die Deckenmalereien des Französischen Pavillons und des Mathematischen Pavillons hatten in Dresden einen Vorgänger. Dieses war das Deckengemälde im Obergeschoss des Palais im Großen Garten, das von Samuel Bottschildt mit seinem Neffen, Schüler und späteren Nachfolger, Heinrich Christoph Fehling geschaffen wurde. Das Fresko zeigte die Apotheose von Augusts Vater, des Kurfürsten Johann Georg III. Das Thema war auch hier die Apotheose: Die „Apotheose August des Starken und der Kurfürstin Eberhardine“: Die Huldigung für August den Starken und seine Gemahlin Christiane Eberhardine, mit den Medaillons des Kurfürsten-Paares in der Längsachse des Mittelsaals. Ein „ganzer Wirbel von Göttern und Genien bewegte sich über diesen Darstellungen und schloss die Decke zu einer festlichen Apotheose zusammen“.
Beschreibung Bearbeiten
Hauptraum Bearbeiten
Die Huldigung an August den Starken wird unten dargestellt. Links oben die Allegorie auf die Jahreszeiten. Rechts oben die Allegorie auf die Musik. In der Mitte, Krönung des königlichen Wappens durch Herkules.
Huldigung an August den Starken Bearbeiten
Das Porträtmedaillon Augusts des Starken steht im Zentrum. Ein Genius weist auf August hin. Unterhalb des Medaillons ist ein in Grisaille-Manier gemaltes antikes Reliefs zu sehen; eine Kopie eines Reliefs, das um 1550 dem Grabmal des Arberinus in Santa Maria sopra Minerva in Rom beigebracht wurde. Das Grisaille-Relief stellt Herkules dar, der den nemeischen Löwen erwürgt; damit soll auf die Stärke Augusts des Starken angespielt werden. Rechts neben dem Relief steht Hermes mit Hermesstab, womit auf die wirtschaftlichen Ambitionen des Königs hingewiesen werden soll. Rechts oben wird Chronos (Die Zeit) als Räuber der Schönheit gezeigt.
Huldigung an Christiane Eberhardine Bearbeiten
Im Zentrum steht auch hier das Porträtmedaillon der Kurfürstin Christiane Eberhardine. Das Medaillon wird von Genien bekränzt. Das Relief darunter zeigt die verlassenen Ariadne. Rechts neben dem Relief, ein Genius mit Blumen. Links oben, befinden sich eine Gruppe von Genien mit Blumenkränzen.
Allegorie der Jahreszeiten Bearbeiten
Die Figurengruppe wird durch die herabschwebende Pomona (Herbst) und der Frühlingsgöttin bestimmt, die Blumen spendet (Frühling). In der Mitte befindet sich ein großes Grisaille-Relief. Darin befindet sich ein Elefantenpaar, worauf Amoretten reiten. Weiter werden drei nackte Frauen und ein kniender Mann unter einer Palme dargestellt. Der Mann soll Paris, die Frauen sollen Göttinnen sein, die um den Preis der größten Schönheit wetteifern. Neben dem Grisaille-Relief befindet sich auf der linken Seite eine betrunkene Bacchantin. Ein links anschließendes Relief zeigt ein Paar, Satyr und Nymphe, das badet. Die beiden werden durch Eros beobachtet; weiter eine Pomona mit Früchten.
Neben dem Grisaille-Relief auf der rechten Seite befindet sich ein Pan, der eine Traube in einen Becher presst, den ein am Boden liegender Bacchus hochhält (Herbst). Rechts davon schließt sich ein weiteres Relief an. Es zeigt einen knienden flehenden Satyr zwischen zwei Nymphen, die Weintrauben emporheben.
Allegorie der Künste Bearbeiten
Fehling malte eine Allegorie über die Künste, hier eine Allegorie auf die Musik in Form von Frauen, die musizieren. Sie ruhen auf einem Grisaille-Relief, das einen blasenden Satyr und tanzende Bachantinnen darstellt. Das Relief wurde nach einem antiken Relief in Madrid gemalt. Neben dem Relief liegt am Boden auf der linken Seite eine betrunkene Bachantin.
Krönung des sächsisch-polnische Wappens Bearbeiten
Im Zentrum steht Herkules, der das sächsisch-polnische Wappen krönt. Er ist in ein Löwenfell gekleidet und hält in seiner linken Hand seine Waffe, die Keule. In der rechten Hand hält er ein großes polnisch-sächsisches Wappenschild mit Kurhut und Krone geschmückt. Über Herkules schweben seitlich zwei Putten, die die Initialen des Königspaares tragen: FA für Friedrich August und EE für seine Gemahlin.
Seitenräume Bearbeiten
Die Gemälde der Nebenräume wurden auf einem Kupferstich des Jahres 1719 dargestellt. Zwischenzeitlich übertüncht, wurden diese bei der Zwingerrestaurierung 1924 bis 1936 von Paul Rößler wieder freigelegt; wobei entstandene Verluste weitgehend von Rößler wieder ergänzt wurden.
Einzelnachweise Bearbeiten
- Fritz Löffler, Der Zwinger in Dresden, 2. Auflage, Leipzig 1976, S. 54.
- Fritz Löffler, Das alte Dresden, Leipzig 1981, S. 167 Abbildung 193 (Beschreibung)
- Fritz Löffler, Der Zwinger in Dresden, 2. Auflage, Leipzig 1976, S. 56.
- ↑ Vgl. Eberhard Hempel,Der Zwinger zu Dresden. Grundzüge und Schicksale seiner künstlerischen Gestaltung, Berlin 1961, S. 22f.
- Vgl. Fritz Löffler, Der Zwinger in Dresden, 2. Auflage, Leipzig 1976, S. 55f.
- Vgl. Harald Marx (Hrsg.): Matthäus Daniel Pöppelmann. Der Architekt des Dresdner Zwingers, Leipzig 1990, S. 48f [Abb. 41 Heinrich Christoph Fehling. Deckengemälde im Französischen Pavillon des Zwingers, sogenannter Marmorsaal. Mittelraum. Medaillon-Bildnis der Kurfürstin Christiane Eberhardine, der Gemahlin Augusts des Starken, von Genien bekränzt. Darunter Relief der verlassenen Ariadne. Im Zentrum: Herkules krönt das sächsisch-polnische Wappen. 1717. Zerstört.]
- Fritz Löffler, Das alte Dresden, Leipzig 1981, [Französischer Pavillon, 1712 bis 1716] Seiten 127, 129 bis 131, 176/177. Abbildungen Nr. 186, 190, 193.
- Harald Marx (Hrsg.): Die dekorativen Monumentalmalereien im Dresdner Zwinger. In: ders. (Hrsg.): Zur dekorativen Malerei des 18. Jahrhunderts in Sachsen, Kunstgeschichtliche Dissertation. Halle/Saale 1971, S. 125.
- Harald Marx (Hrsg.): Die dekorativen Monumentalmalereien im Dresdner Zwinger. In: ders. (Hrsg.): Zur dekorativen Malerei des 18. Jahrhunderts in Sachsen, Kunstgeschichtliche Dissertation. Halle/Saale 1971, S. 123f.
Literatur Bearbeiten
- Harald Marx (Hrsg.): Die dekorativen Monumentalmalereien im Dresdener Zwinger. In: ders. (Hrsg.): Zur dekorativen Malerei des 18. Jahrhunderts in Sachsen, Kunstgeschichtliche Dissertation. Halle/Saale 1971, S. 121–127.