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Charango Der 1 ist ein kleines Zupfinstrument aus dem Altiplano 2 der südamerikanischen Andenregion bei dem als Resonanz

Charango

Der Charango ist ein kleines Zupfinstrument aus dem Altiplano der südamerikanischen Andenregion, bei dem als Resonanzkörper ursprünglich der getrocknete Panzer eines Gürteltieres verwendet wurde. Heutzutage wird der Resonanzkörper überwiegend aus Holz hergestellt. Nach der Bauform gehört das Charango meist wie die Gitarre zu den Kastenhalslauten, selten zu den Schalenhalslauten, deren Korpus aus einem ausgehöhlten Holzblock besteht. Die üblichen Instrumente sind mit einer Korpuslänge um 23 cm kleiner als eine Ukulele. Die Mensur beträgt dann ca. 35 cm. Größere Instrumente, auch mit tieferer Stimmung, sind in Musikgruppen oft anzutreffen.

Charango aus Bolivien
Charango aus Peru

Herkunft Bearbeiten

Die Wurzeln des Charangos vermutet man in der bolivianischen Silberstadt Potosí im 16. Jahrhundert, als Menschen aus aller Welt in dieser Stadt zusammenkamen und Instrumente wie Gitarren, Vihuelas und Drehleiern mitbrachten. Sie sind also nicht ursprünglich aus Südamerika, wo man in vorspanischer Zeit sehr wahrscheinlich keine Saiteninstrumente kannte. Zahlreiche Abbildungen in lokalen Kirchen deuten darauf hin. Der Name kommt von den beiden Wörtern charanga (etwa „Musik mit Blechinstrumenten“) und charanguero („roh, grob, ungehobelt“), vielleicht unter Einkreuzung des Wortes Chajhuancu, das in Quechua, der ursprünglichen Sprache des Altiplanos, soviel wie „lärmend“ oder „aufrührerisch“ bedeutet. Im Jahr 2006 deklarierte Bolivien das Instrument als „das musikalische Erbe Boliviens“. Am 4. September 2007 erklärte das Instituto Nacional de Cultura von Peru den Charango zum „kulturellen Erbe von Peru“.

Die Stimmung des Charangos, seine zehn Saiten (fünf Doppelsaiten) und die Position der tiefsten Saite (oktaviert) in der Mitte (drittes Saitenpaar) macht (ähnlich fungierend wie bei der Jarana Jarocha) seine Abstammung von der Barockgitarre deutlich. Virtuose Anschlagtechniken der Barockgitarre, die in der europäischen Volksmusik als Akkord bzw. Begleitinstrument verwendet wurde, haben sich im Spiel des Charangos ebenfalls erhalten.

Ursprünglich wurde nur in abgelegenen Regionen des Altiplano ein Gürteltierpanzer als Resonanzkörper benutzt, während man in den Städten Resonanzkörper aus Holz nahm. Heute bevorzugen viele professionelle Charangospieler wegen der besseren Statik Instrumente mit aus Lorbeer- oder Eschenholz gefertigtem Holzkorpus, wenngleich der Klang der Gürteltier-Instrumente unverwechselbar, klar und authentisch ist. Gürteltiere werden gerne verzehrt. Instrumente aus deren Panzer werden teilweise noch an Touristen verkauft, obwohl einige Gürteltier-Arten gefährdet sind.

Bauform Bearbeiten

Charango mit einem aus Palisanderholz ausgehöhlten Korpus
Charango mit einem Korpus aus Gürteltierpanzer

Grundsätzlich kann man bei der Bauweise zwischen Charangos aus Gürteltier (Quechua khirkinchu, quirquincho), einem ausgehöhlten Holzblock und einer der Gitarre analogen Bauweise unterscheiden. Letzteren Bautypus trifft man häufig in Peru (vor allem Ayacucho, aber auch Cuzco und Arequipa) an, während man in Bolivien häufiger Charangos sieht, die aus einem einzigen Stück Holz geschnitzt und manchmal auf ihrer gewölbten Unterseite mit kunstvoll reliefierten Bildern verziert sind.

Charangos aus Gürteltierpanzer gelten oft als klanglich den Holzinstrumenten unterlegen oder gar minderwertig. Man muss jedoch in Betracht ziehen, dass in den ländlichen Regionen, wo die Gürteltier-Charangos noch häufig gespielt werden, ein anderer Musikstil gepflegt wird, als das, was im Allgemeinen als „andine Musik“ bezeichnet wird. Dort werden die Charangos mit Metallsaiten gespielt und ein direkter Qualitätsvergleich ist deshalb nicht zulässig.

Je nach Bedarf ist das Griffbrett mit 5 bis 17 Bünden (oder noch einigen mehr) versehen.

Spielweise Bearbeiten

Gegriffen wird mit der linken Hand, während die rechte die fünf Doppelsaiten (ursprünglich aus Darm, jetzt aus Nylon, seltener aus Metall, oder auch Nylon- und Metallsaiten gemischt mit unterschiedlichen Stärken) spielt. Die Tonhöhe ist dabei nicht in aufsteigender Reihenfolge, sondern überkreuzt. Die gebräuchlichste Stimmung, das Charango Tipo oder a-moll-7-Stimmung, ist e"e"-a'a'-e"e'-c"c"-g'g' (spanisch: MI LA MI DO SOL) von den ersten und dünnsten zu den fünften und dicksten Doppelsaiten. Dadurch ist es für gitarregewohnte Spieler relativ schwer, das Instrument zupfend zu spielen. Die dritten (mittleren) Doppelsaiten sind im Oktavenabstand gestimmt, ein tiefes e (die Saite am nächsten zur zweiten Saite) und ein hohes e (die Saite am nächsten zur vierten Saite). Alle anderen Doppelsaiten werden paarweise unisono (auf dieselbe Höhe) gestimmt.

Sehr verbreitet ist die rhythmische Schlagtechnik, bei der alle Saiten gemeinsam als Akkord gespielt werden. Begleitet wird so die traditionelle andine Musik, wie z. B. Cueca, Takirari oder Huayno. Gehalten wird der Charango dabei relativ hoch mit dem Klangkörper an der rechten Brust, alternativ auch sitzend auf dem rechten Oberschenkel.

Verbreitung Bearbeiten

Durch die Entwicklung eines Folklorestils der gesamten Anden breitete sich in der Neuzeit der Charango weit über den ursprünglichen Verbreitungsraum aus, sodass das Instrument heute nicht nur in Bolivien und Peru, sondern auch in Ecuador, im Nordosten Argentiniens sowie in Chile eine große Rolle in der Folkloremusik spielt. Durch zahlreiche Straßenmusiker wurde es weltweit bekannt.

Bekannte Charangobauer Bearbeiten

Bekannte Charangospieler Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Thomas Turino: The Urban-Mestizo Charango Tradition in Southern Peru: A Statement of Shifting Identity. In: Ethnomusicology. Vol. 28, No. 2, Mai 1984, S. 253–270.
  • Thomas Turino: Charango and the "Sirena": Music, Magic, and the Power of Love. In: Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana. Vol. 4, No. 1, Frühjahr–Sommer 1983, S. 81–119.
  • Gitarre und Charango. Der Brasilianer José Rogério im Gespräch mit dem argentinischen Charango-Spieler Jaime Torres. In: Gitarre & Laute. Band 4, Heft 3, 1982, S. 164–167.
  • Julio Mendívil (Hrsg.): El Charango. Historias Y Tradiciónes Vivas. Hollitzer, Wien 2018, ISBN 978-3-99012-512-0.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Charangos – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Wiktionary: Charango – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. auch das Charango und die Charango
  2. Jaime Torres: Gitarre und Charango. Der Brasilianer José Rofério im Gespräch mit dem argentinischen Charango-Spieler Jaime Torres. In: Gitarre & Laute. Band 4, Heft 3, 1982, S. 165.
  3. Klänge der Vergangenheit. In: Epoc. Heidelberg 2009,2,15. ISSN 1865-5718
  4. Jaime Torres: Gitarre und Charango. 1982, S. 165.
  5. James Tyler: A guide to playing the baroque guitar. Indiana University Press, Bloomington/ Indianapolis 2011, ISBN 978-0-253-22289-3, S. 25.
  6. Jaime Torres: Gitarre und Charango. 1982, S. 166.
  7. Wildtier-Lexikon: Gürteltier. auf: herz-fuer-tiere.de
  8. Jaime Torres: Gitarre und Charango. 1982, S. 166.
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Der 1 Charango ist ein kleines Zupfinstrument aus dem Altiplano 2 der sudamerikanischen Andenregion bei dem als Resonanzkorper ursprunglich der getrocknete Panzer eines Gurteltieres verwendet wurde Heutzutage wird der Resonanzkorper uberwiegend aus Holz hergestellt Nach der Bauform gehort das Charango meist wie die Gitarre zu den Kastenhalslauten selten zu den Schalenhalslauten deren Korpus aus einem ausgehohlten Holzblock besteht Die ublichen Instrumente sind mit einer Korpuslange um 23 cm kleiner als eine Ukulele Die Mensur betragt dann ca 35 cm Grossere Instrumente auch mit tieferer Stimmung sind in Musikgruppen oft anzutreffen Charango aus BolivienCharango aus Peru Inhaltsverzeichnis 1 Herkunft 2 Bauform 3 Spielweise 4 Verbreitung 5 Bekannte Charangobauer 6 Bekannte Charangospieler 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseHerkunft BearbeitenDie Wurzeln des Charangos vermutet man in der bolivianischen Silberstadt Potosi im 16 Jahrhundert als Menschen aus aller Welt in dieser Stadt zusammenkamen und Instrumente wie Gitarren Vihuelas und Drehleiern mitbrachten Sie sind also nicht ursprunglich aus Sudamerika wo man in vorspanischer Zeit sehr wahrscheinlich keine Saiteninstrumente kannte 3 Zahlreiche Abbildungen in lokalen Kirchen deuten darauf hin Der Name kommt von den beiden Wortern charanga etwa Musik mit Blechinstrumenten und charanguero roh grob ungehobelt vielleicht unter Einkreuzung des Wortes Chajhuancu das in Quechua der ursprunglichen Sprache des Altiplanos soviel wie larmend oder aufruhrerisch 4 bedeutet Im Jahr 2006 deklarierte Bolivien das Instrument als das musikalische Erbe Boliviens Am 4 September 2007 erklarte das Instituto Nacional de Cultura von Peru den Charango zum kulturellen Erbe von Peru Die Stimmung des Charangos seine zehn Saiten funf Doppelsaiten und die Position der tiefsten Saite oktaviert in der Mitte drittes Saitenpaar macht ahnlich fungierend wie bei der Jarana Jarocha seine Abstammung von der Barockgitarre 5 deutlich Virtuose Anschlagtechniken der Barockgitarre die in der europaischen Volksmusik als Akkord bzw Begleitinstrument verwendet wurde haben sich im Spiel des Charangos ebenfalls erhalten Ursprunglich wurde nur in abgelegenen Regionen des Altiplano ein Gurteltierpanzer als Resonanzkorper benutzt wahrend man in den Stadten Resonanzkorper aus Holz nahm Heute bevorzugen viele professionelle Charangospieler wegen der besseren Statik Instrumente mit aus Lorbeer oder Eschenholz 6 gefertigtem Holzkorpus wenngleich der Klang der Gurteltier Instrumente unverwechselbar klar und authentisch ist Gurteltiere werden gerne verzehrt Instrumente aus deren Panzer werden teilweise noch an Touristen verkauft obwohl einige Gurteltier Arten gefahrdet sind 7 Bauform Bearbeiten nbsp Charango mit einem aus Palisanderholz ausgehohlten Korpus nbsp Charango mit einem Korpus aus GurteltierpanzerGrundsatzlich kann man bei der Bauweise zwischen Charangos aus Gurteltier Quechua khirkinchu quirquincho einem ausgehohlten Holzblock und einer der Gitarre analogen Bauweise unterscheiden Letzteren Bautypus trifft man haufig in Peru vor allem Ayacucho aber auch Cuzco und Arequipa an wahrend man in Bolivien haufiger Charangos sieht die aus einem einzigen Stuck Holz geschnitzt und manchmal auf ihrer gewolbten Unterseite mit kunstvoll reliefierten Bildern verziert sind Charangos aus Gurteltierpanzer gelten oft als klanglich den Holzinstrumenten unterlegen oder gar minderwertig Man muss jedoch in Betracht ziehen dass in den landlichen Regionen wo die Gurteltier Charangos noch haufig gespielt werden ein anderer Musikstil gepflegt wird als das was im Allgemeinen als andine Musik bezeichnet wird Dort werden die Charangos mit Metallsaiten gespielt und ein direkter Qualitatsvergleich ist deshalb nicht zulassig Je nach Bedarf ist das Griffbrett mit 5 bis 17 Bunden oder noch einigen mehr versehen Spielweise BearbeitenGegriffen wird mit der linken Hand wahrend die rechte die funf Doppelsaiten ursprunglich aus Darm jetzt aus Nylon seltener aus Metall oder auch Nylon und Metallsaiten gemischt mit unterschiedlichen Starken spielt Die Tonhohe ist dabei nicht in aufsteigender Reihenfolge sondern uberkreuzt Die gebrauchlichste Stimmung das Charango Tipo oder a moll 7 Stimmung ist e e a a e e c c g g spanisch MI LA MI DO SOL von den ersten und dunnsten zu den funften und dicksten Doppelsaiten Dadurch ist es fur gitarregewohnte Spieler relativ schwer das Instrument zupfend zu spielen Die dritten mittleren Doppelsaiten sind im Oktavenabstand gestimmt ein tiefes e die Saite am nachsten zur zweiten Saite und ein hohes e die Saite am nachsten zur vierten Saite Alle anderen Doppelsaiten werden paarweise unisono auf dieselbe Hohe gestimmt Sehr verbreitet ist die rhythmische Schlagtechnik bei der alle Saiten gemeinsam als Akkord gespielt werden Begleitet wird so die traditionelle andine Musik wie z B Cueca Takirari oder Huayno Gehalten wird der Charango dabei relativ hoch mit dem Klangkorper an der rechten Brust alternativ auch sitzend auf dem rechten Oberschenkel Verbreitung BearbeitenDurch die Entwicklung eines Folklorestils der gesamten Anden breitete sich in der Neuzeit der Charango weit uber den ursprunglichen Verbreitungsraum aus sodass das Instrument heute nicht nur in Bolivien und Peru sondern auch in Ecuador im Nordosten Argentiniens sowie in Chile eine grosse Rolle in der Folkloremusik spielt Durch zahlreiche Strassenmusiker wurde es weltweit bekannt Bekannte Charangobauer BearbeitenMauro Nunez Sucre Bolivien Eduardo Torres Argentinien 8 Bekannte Charangospieler BearbeitenMauro Nunez Bolivien Jaime Torres Argentinien Gustavo Santaolalla Argentinien Literatur BearbeitenThomas Turino The Urban Mestizo Charango Tradition in Southern Peru A Statement of Shifting Identity In Ethnomusicology Vol 28 No 2 Mai 1984 S 253 270 Thomas Turino Charango and the Sirena Music Magic and the Power of Love In Latin American Music Review Revista de Musica Latinoamericana Vol 4 No 1 Fruhjahr Sommer 1983 S 81 119 Gitarre und Charango Der Brasilianer Jose Rogerio im Gesprach mit dem argentinischen Charango Spieler Jaime Torres In Gitarre amp Laute Band 4 Heft 3 1982 S 164 167 Julio Mendivil Hrsg El Charango Historias Y Tradiciones Vivas Hollitzer Wien 2018 ISBN 978 3 99012 512 0 Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Charangos Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien nbsp Wiktionary Charango Bedeutungserklarungen Wortherkunft Synonyme Ubersetzungen Homepage von Charango Schweiz des schweizerischen Charango Vereins Portal der Asociacion Internacional del Charango AIC spanisch Portal des chilenischen Charango Meisters Hector Soto spanisch Charango Meister spanisch Familia de los Charangos Untergruppen des Charangos mit vielen Fotos spanisch Einzelnachweise Bearbeiten auch das Charango und die Charango Jaime Torres Gitarre und Charango Der Brasilianer Jose Roferio im Gesprach mit dem argentinischen Charango Spieler Jaime Torres In Gitarre amp Laute Band 4 Heft 3 1982 S 165 Klange der Vergangenheit In Epoc Heidelberg 2009 2 15 ISSN 1865 5718 Jaime Torres Gitarre und Charango 1982 S 165 James Tyler A guide to playing the baroque guitar Indiana University Press Bloomington Indianapolis 2011 ISBN 978 0 253 22289 3 S 25 Jaime Torres Gitarre und Charango 1982 S 166 Wildtier Lexikon Gurteltier auf herz fuer tiere de Jaime Torres Gitarre und Charango 1982 S 166 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Charango amp oldid 227290940