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Boris Wladimirowitsch Assafjew russisch Борис Владимирович Асафьев Pseudonym Igor Glebow russisch Игорь Глебов 17 Juliju

Boris Wladimirowitsch Assafjew

Boris Wladimirowitsch Assafjew (russisch Борис Владимирович Асафьев, Pseudonym Igor Glebow (russisch Игорь Глебов); * 17. Julijul. / 29. Juli 1884greg. in Sankt Petersburg; † 27. Januar 1949 in Moskau) war ein russischer Musikwissenschaftler und Komponist.

Grabstein Assafjews auf dem Nowodewitschi-Friedhof in Moskau

Leben Bearbeiten

Assafjew studierte am Sankt Petersburger Konservatorium bei Nikolai Rimski-Korsakow und Anatoli Ljadow. 1910 wurde er Ballettkorrepetitor am Petersburger Mariinski-Theater. Seit 1921 leitete er die Abteilung für Musik des Staatlichen Instituts für Kunstgeschichte. 1925 gründete er die Musikwissenschaftliche Fakultät des Konservatoriums in Leningrad. Ab 1943 leitete er das Kunsthistorische Institut in Moskau.

Assafjew komponierte zehn Opern, zahlreiche Ballette, drei Sinfonien, zwei Kantaten und Lieder. Er trat außerdem als Autor musikwissenschaftlicher Werke (u. a. Die musikalische Form als Prozess, Die Musik in Russland) hervor.

Nach ihm ist der Assafjew-Gletscher in der Antarktis benannt.

Boris Asaf'ev über das Genre Romanze (sub nom de plume Igor Glebov) Bearbeiten

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Der im April 1916 im Fachheft „Der musikalische Zeitgenosse“ erschienene Aufsatz Igor Glebovs über verschiedene Romanzen Sergej I. Taneevs ist in der "Russischen Bibliothek Zürich" aufgefunden worden. Er analysiert aus kompositorischem Blickwinkel, wenn er schreibt:

"Wollte man sich speziell dem Wesen des russischen Sologesangs mit Begleitung des Pianoforte von Sergej I. Taneev vollständig widmen, so mag mit seinem op. 26 begonnen werden. Diese Romanze besaß noch nicht die unmittelbare, geistlich-geistige Ausdruckskraft, weist aber ein Maximum seelisch-spiritueller Anspannung auf. Mir scheint, dass es ohne die Bewertung der Bedeutung des lyrischen oder musikalischen Inhalts, ohne die Würdigung auch der Grenzen seines Beitrags zur Gattung Romanze, das Gesamtschaffen des Komponisten als solchem nicht ausreichend erschöpfend charakteristisch zur Darstellung gelangt." (…) Sergej I. Taneevs Bedeutung als Komponist von kammermusikalischer Ensemblemusik war an historischen Vorbildern der Gattung zwar satztechnisch orientiert, aber auch von schöpferisch neuen Ideen durchzogen gewesen. Doch insbesondere erlangte Sergej I. Taneev als Komponist von Vokalmusik die Bedeutung eines Ideals, - und dass bereits mit ein paar ungelungenen Kompositionsversuchen nur. Das mag an der klassischen Ausbalanciertheit, der organischen Zielgerichtetheit der zyklischen Formdisposition, seiner Streichquartett- und Streichquintettkonzeptionen gelegen haben, die es als Besonderheit zu erwähnen gibt. Das Textprofil, die poetischen Metaphern und Inhalte, die Entwicklung der lyrischen Sujets, von denen der Komponist erzählt, bezogen sich auf die intim-lyrischen Verse Afanassij Fets, auf den feinlinigen, spirituell unmittelbar wirkenden Metaphernreichtum des Schriftstellers Aleksej Tol'stoj, auf eine plagiierende Rezeption westlicher Vorbilder durch Schelling-Balmont ("Immortellen", hrsg. von Ellis'), auf die komplex vergeistigte Poesie der geistlichen Dichtung von Jaroslav Polonskij; sie bewiesen die Zielstrebigkeit, die Intention, ein Gleichgewicht zwischen Leben und Werk zu halten, das musikalisch inspiriertes Schaffen bedeutete, aber auch den Kampf um musikalisches Schöpfertum."

Bedeutung Bearbeiten

Als Analytiker und Kritiker gilt Assafjew als Begründer der russischen/sowjetischen Musikwissenschaft. Er prägte unter anderem den Begriff Simfonizm, der für die „... spezifische sowjetische Handhabung der zyklischen Sonatenform, der Gattung Symphonie schlechthin“ stehe. Durch ihren konstruktivistischen Charakter war die Musikwissenschaft der frühen Sowjetzeit eng mit der Musikpraxis verbunden – Assafjew ist so unter anderem der Widmungsträger der 1. Symphonie von Sergei Prokofjew.

Werke Bearbeiten

Opern Bearbeiten

  • Aschenbrödel („Cinderella“), 1906,
  • Die Schneekönigin, 1907
  • Die Frau des Kämmerers, 1935
  • Minin und Posharski, 1936–1938
  • Altyn-Tschetsch („Das Mädchen mit den goldenen Haaren“), 1938
  • Der eherne Reiter, 1939
  • Das Gewitter, 1939–1940
  • Das Gelage während der Pest, 1940
  • Die slawische Schönheit („Das Zauberschloß“), 1940
  • Klaretta's Karriere, Operette, 1940
  • Herkules, Operette, 1941

Ballette Bearbeiten

  • Die weiße Lilie („Dichterträume“), 1910–1914,
  • Das Geschenk der Fee, 1910
  • König Karneval, 1914
  • Das Eismädchen („Solveig“), 1918
  • La Carmagnola, 1918
  • Die Flamme von Paris, 1932
  • Die Fontäne von Bachtschissarai, 1933/34
  • Verlorene Illusionen, 1934
  • Partisanen, 1935
  • Der Gefangene im Kaukasus, 1936
  • Die Nacht vor Weihnachten, 1937
  • Die schöne Radda, 1937
  • Iwan Bolotnikow, 1938
  • Stepan Rasin, 1939
  • Aschik-Kerib, 1939/40
  • Porträts der Ballettkünstler - Ballettsuite, 1940
  • Sulamith, 1940/41
  • Schneeflöckchen, 1941
  • Graf Nulin, 1941–1943
  • Der Totengräber, 1943
  • Der Steinerne Gast, 1943
  • Lada, 1943
  • Francesca da Rimini, 1943
  • Die Prinzessin als Bäuerin, 1945
  • Frühlingsmärchen, 1946
  • Ein Frühlingsmärchen, 1946
  • Die Familie, 1947
  • Miliza, 1942–47

Ausgewählte Werke, Monographien Bearbeiten

  • Symphonische Etüden. Petersburg 1922 (russ.)
  • Die musikalische Form als Prozess. - Verlag Neue Musik, 1976. ISBN 978-3-7333-0040-1
  • Alexander Borodin - Sein Leben, seine Musik, seine Schriften. - Verlag Ernst Kuhn, 1992. ISBN 978-3-928864-03-9
  • Programmheft Die Fontäne von Bachtschissarai. Ballett von Boris Assafjew. - Druckkombinat Berlin, 1970
  • Igor Glebov', Die Romanzen S. I. Taneevs, in: "Der musikalische Zeitgenosse", April (Bd. VIII) Petrograd 1916, S. 94–114.
  • Die Musik in Russland: (Von 1800 bis zur Oktoberrevolution 1917). Entwicklungen - Wertungen - Übersichten. - Verlag Ernst Kuhn, 1996. ISBN 978-3-928864-12-1

Auszeichnungen Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. N. Rimskij-Korsakov (Hrsg.): Die Romanzen S.I. Taneevs. VIII April Petrograd 1916, S. 94.
  2. Vladimír Karbusický: "Simfonizm", "Tematizm" und "Vokal'nost" als ästhetische Kategorien im Schaffen Schostakowitschs. In: Kölner Beiträge zur Musikforschung: Internationales Dmitri-Schostakowitsch-Symposion Köln 1985. Regensburg 1986, S. 166.
  3. ↑ Boris Assafjew - Biografie. Abgerufen am 13. April 2018 (russisch).
Personendaten
NAME Assafjew, Boris Wladimirowitsch
ALTERNATIVNAMEN Globow, Igor (Pseudonym); Асафьев, Борис Владимирович (russisch); Asaf'ev, Boris Vladimirovich (wissenschaftliche Transliteration)
KURZBESCHREIBUNG russischer Komponist
GEBURTSDATUM 29. Juli 1884
GEBURTSORT Sankt Petersburg
STERBEDATUM 27. Januar 1949
STERBEORT Moskau
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Veröffentlichungsdatum:
Boris Wladimirowitsch Assafjew russisch Boris Vladimirovich Asafev Pseudonym Igor Glebow russisch Igor Glebov 17 Julijul 29 Juli 1884greg in Sankt Petersburg 27 Januar 1949 in Moskau war ein russischer Musikwissenschaftler und Komponist Grabstein Assafjews auf dem Nowodewitschi Friedhof in Moskau Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Boris Asaf ev uber das Genre Romanze sub nom de plume Igor Glebov 3 Bedeutung 4 Werke 4 1 Opern 4 2 Ballette 4 3 Ausgewahlte Werke Monographien 5 Auszeichnungen 6 Literatur 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseLeben BearbeitenAssafjew studierte am Sankt Petersburger Konservatorium bei Nikolai Rimski Korsakow und Anatoli Ljadow 1910 wurde er Ballettkorrepetitor am Petersburger Mariinski Theater Seit 1921 leitete er die Abteilung fur Musik des Staatlichen Instituts fur Kunstgeschichte 1925 grundete er die Musikwissenschaftliche Fakultat des Konservatoriums in Leningrad Ab 1943 leitete er das Kunsthistorische Institut in Moskau Assafjew komponierte zehn Opern zahlreiche Ballette drei Sinfonien zwei Kantaten und Lieder Er trat ausserdem als Autor musikwissenschaftlicher Werke u a Die musikalische Form als Prozess Die Musik in Russland hervor Nach ihm ist der Assafjew Gletscher in der Antarktis benannt Boris Asaf ev uber das Genre Romanze sub nom de plume Igor Glebov Bearbeiten nbsp Dieser Artikel oder Abschnitt bedarf einer grundsatzlichen Uberarbeitung Naheres sollte auf der Diskussionsseite angegeben sein Bitte hilf mit ihn zu verbessern und entferne anschliessend diese Markierung Der im April 1916 im Fachheft Der musikalische Zeitgenosse erschienene Aufsatz Igor Glebovs uber verschiedene Romanzen Sergej I Taneevs ist in der Russischen Bibliothek Zurich aufgefunden worden Er analysiert aus kompositorischem Blickwinkel wenn er schreibt Wollte man sich speziell dem Wesen des russischen Sologesangs mit Begleitung des Pianoforte von Sergej I Taneev vollstandig widmen so mag mit seinem op 26 begonnen werden Diese Romanze besass noch nicht die unmittelbare geistlich geistige Ausdruckskraft weist aber ein Maximum seelisch spiritueller Anspannung auf Mir scheint dass es ohne die Bewertung der Bedeutung des lyrischen oder musikalischen Inhalts ohne die Wurdigung auch der Grenzen seines Beitrags zur Gattung Romanze das Gesamtschaffen des Komponisten als solchem nicht ausreichend erschopfend charakteristisch zur Darstellung gelangt Sergej I Taneevs Bedeutung als Komponist von kammermusikalischer Ensemblemusik war an historischen Vorbildern der Gattung zwar satztechnisch orientiert aber auch von schopferisch neuen Ideen durchzogen gewesen Doch insbesondere erlangte Sergej I Taneev als Komponist von Vokalmusik die Bedeutung eines Ideals und dass bereits mit ein paar ungelungenen Kompositionsversuchen nur Das mag an der klassischen Ausbalanciertheit der organischen Zielgerichtetheit der zyklischen Formdisposition seiner Streichquartett und Streichquintettkonzeptionen gelegen haben die es als Besonderheit zu erwahnen gibt Das Textprofil die poetischen Metaphern und Inhalte die Entwicklung der lyrischen Sujets von denen der Komponist erzahlt bezogen sich auf die intim lyrischen Verse Afanassij Fets auf den feinlinigen spirituell unmittelbar wirkenden Metaphernreichtum des Schriftstellers Aleksej Tol stoj auf eine plagiierende Rezeption westlicher Vorbilder durch Schelling Balmont Immortellen hrsg von Ellis auf die komplex vergeistigte Poesie der geistlichen Dichtung von Jaroslav Polonskij sie bewiesen die Zielstrebigkeit die Intention ein Gleichgewicht zwischen Leben und Werk zu halten das musikalisch inspiriertes Schaffen bedeutete aber auch den Kampf um musikalisches Schopfertum 1 Bedeutung BearbeitenAls Analytiker und Kritiker gilt Assafjew als Begrunder der russischen sowjetischen Musikwissenschaft Er pragte unter anderem den Begriff Simfonizm der fur die spezifische sowjetische Handhabung der zyklischen Sonatenform der Gattung Symphonie schlechthin stehe 2 Durch ihren konstruktivistischen Charakter war die Musikwissenschaft der fruhen Sowjetzeit eng mit der Musikpraxis verbunden Assafjew ist so unter anderem der Widmungstrager der 1 Symphonie von Sergei Prokofjew Werke BearbeitenOpern Bearbeiten Aschenbrodel Cinderella 1906 Die Schneekonigin 1907 Die Frau des Kammerers 1935 Minin und Posharski 1936 1938 Altyn Tschetsch Das Madchen mit den goldenen Haaren 1938 Der eherne Reiter 1939 Das Gewitter 1939 1940 Das Gelage wahrend der Pest 1940 Die slawische Schonheit Das Zauberschloss 1940 Klaretta s Karriere Operette 1940 Herkules Operette 1941Ballette Bearbeiten Die weisse Lilie Dichtertraume 1910 1914 Das Geschenk der Fee 1910 Konig Karneval 1914 Das Eismadchen Solveig 1918 La Carmagnola 1918 Die Flamme von Paris 1932 Die Fontane von Bachtschissarai 1933 34 Verlorene Illusionen 1934 Partisanen 1935 Der Gefangene im Kaukasus 1936 Die Nacht vor Weihnachten 1937 Die schone Radda 1937 Iwan Bolotnikow 1938 Stepan Rasin 1939 Aschik Kerib 1939 40 Portrats der Ballettkunstler Ballettsuite 1940 Sulamith 1940 41 Schneeflockchen 1941 Graf Nulin 1941 1943 Der Totengraber 1943 Der Steinerne Gast 1943 Lada 1943 Francesca da Rimini 1943 Die Prinzessin als Bauerin 1945 Fruhlingsmarchen 1946 Ein Fruhlingsmarchen 1946 Die Familie 1947 Miliza 1942 47Ausgewahlte Werke Monographien Bearbeiten Symphonische Etuden Petersburg 1922 russ Die musikalische Form als Prozess Verlag Neue Musik 1976 ISBN 978 3 7333 0040 1 Alexander Borodin Sein Leben seine Musik seine Schriften Verlag Ernst Kuhn 1992 ISBN 978 3 928864 03 9 Programmheft Die Fontane von Bachtschissarai Ballett von Boris Assafjew Druckkombinat Berlin 1970 Igor Glebov Die Romanzen S I Taneevs in Der musikalische Zeitgenosse April Bd VIII Petrograd 1916 S 94 114 Die Musik in Russland Von 1800 bis zur Oktoberrevolution 1917 Entwicklungen Wertungen Ubersichten Verlag Ernst Kuhn 1996 ISBN 978 3 928864 12 1Auszeichnungen Bearbeiten1943 1948 Stalinpreis 3 1944 1945 Leninorden 3 1938 Orden des Roten Banners der Arbeit 3 Medaille Fur 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