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Spurensicherung Kunst Spurensicherung ist eine Form der Konzeptkunst in der Künstler nach ähnlichen Methoden arbeiten wi

Spurensicherung (Kunst)

Spurensicherung ist eine Form der Konzeptkunst, in der Künstler nach ähnlichen Methoden arbeiten, wie sie in den Geschichts- und Sozialwissenschaften üblich sind.

Begriff Bearbeiten

Die Locard’sche Regel sagt, dass bei der Berührung zweier Objekte immer an beiden eine Spur zurückbleiben muss. Daher beginnen in der Kriminalistik die Ermittlungen typischerweise mit der Suche, Erfassung, Dokumentation und Sicherung der Spuren; anschließend folgt deren Auswertung.

1974 übertrug der deutsche Kunstkritiker Günter Metken den Begriff erstmals auf die Konzeptkunst: Er charakterisierte damit eine Gruppenausstellung im Kunstverein in Hamburg, die er unter dem Titel Spurensicherung: Archäologie und Erinnerung kuratierte. Diese Ausstellung ging anschließend zur Städtischen Galerie im Lenbachhaus.

Es handelt sich hier nicht um eine Bewegung oder Künstlergruppe. Der Begriff umfasste allgemein eine neue Position nach dem Ende der 68er-Bewegung, „nach der Enttäuschung über das Versickern des Aufbruchs“.

Ausstellung 1974 Bearbeiten

Günter Metken hatte 1974 in der Ausstellung im Hamburger Kunstverein die Werke von sechs Künstlern aus Deutschland, Frankreich und Italien versammelt:

Die Künstler waren im Ausstellungsjahr zwischen dreißig und vierzig Jahre alt, und sie präsentierten die Ergebnisse ihrer Recherchen: Das französische Künstlerehepaar Poirier zeigte ihr Ruinenpanorama (11,4 × 5,75 m) zur Römersiedlung Ostia Antica als ein Werk individueller Sicht archäologischer Forschungen. Der Italiener Claudio Costa orientierte sich an ethnologischen Forschungen und hatte Hautfarbentabellen ausgehängt. Mit dem Sammeln von 238 Gegenständen einer bayrischen Familie Götte hatte Nikolaus Lang ein typisches Arbeitsprinzip der Alltagsgeschichte und der Heimatmuseen nachgeahmt. Die beiden französischen Künstler Didier Bay und Christian Boltanski dokumentierten ihre persönliche Identitätssuche vor allem über die Fotografie, wodurch der gesamte Bereich jeglicher Erinnerungskultur zum eigentlichen Thema im Konzept der Spurensicherung gemacht wurde.

Ausstellung 1977 Bearbeiten

Als mitverantwortlicher Kurator fasste Günter Metken 1977 zur „documenta 6“ im linken Flügel des Museums Fridericianum Raumarbeiten und Werkfolgen dieser Künstler zusammen:

Parallel erschien 1977 eine Publikation von Günter Metken mit dem Titel Spurensicherung, in der er die neue künstlerische Praxis der damals noch jungen Künstler unter diesem Begriff dokumentierte. Ausdrücklich bezog sich Metken dabei auf das Konzept einer Individuellen Mythologie, das Harald Szeemann auf der documenta 5 (1972) realisiert hatte. Großen Einfluss hatten die Arbeiten von Christian Boltanski als Teilnehmer der Documenta 5, 6 und 8.

Positionen Bearbeiten

Die Künstler, die Spurensicherung betreiben, haben Zweifel am technischen Fortschrittsglauben und der eindimensionalen Sicht moderner Medien. Stattdessen setzen sie auf eine Introspektion: Sie beschäftigen sich mit alten, größtenteils in Vergessenheit geratenen Kulturen, versuchen künstlerisch Spuren festzuhalten und aus einzelnen Relikten realer oder erfundener Kulturen Aussagen über das Menschsein zu gewinnen. Einige Künstler betreiben auch Feldforschung: Sie untersuchen ihr persönliches näheres Umfeld und ihre eigenen Gefühle.

Insgesamt ähnelt das künstlerische Vorgehen den Methoden der Archäologie und Ethnologie. Spurensicherung befasst sich sowohl mit äußerlich wahrnehmbaren zeitlichen Ablagerungen als auch mit inneren Tiefenschichten. Dabei arbeitet sie meist mit fiktiven archäologischen Zeugnissen, mit Materialsammlungen, die nach scheinbar naturwissenschaftlichen Kriterien aufbereitet werden, tatsächlich aber nur mit einer Suggestion von Objektivität, von Recherche und von historischer Reflexion eine besondere Wirkung erzielen. Gesammelte Objekte werden zum Beispiel inventarisiert, sorgsam klassifiziert und in Schaukästen ausgestellt. Präsentiert werden unterschiedliche Fundstücke:

  • Steine, Blätter, Holzteile, Schneckengehäuse, Knochen;
  • Kleidungsstücke, Fassadenteile;
  • Fotografien, Textfragmente, Tagebücher.

Die Sammlung aller Objekte eines Künstlers einschließlich seiner Konzeptionen und Ideen können ein komplexes Gesamtkunstwerk ergeben.

Themen der Spurensicherung sind auch Individuelle Mythologien und die Auseinandersetzung mit anthropologisch-philosophischen Fragestellungen, wie sie der Anthropologe Claude Lévi-Strauss als Vertreter des Strukturalismus thematisiert hatte.

Literatur Bearbeiten

  • Günter Metken: Spurensicherung. Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung. Fiktive Wissenschaft in der heutigen Kunst. DuMont, Köln 1977, ISBN 3-7701-0945-6.
  • Kunst als sozialer Prozeß. Kunstforum International, Bd. 27/1978.
  • Konstruktion des Erinnerns. Transitorische Turbulenzen I. Kunstforum International, Bd. 127/1994.
  • Zwischen Erinnern und Vergessen. Transitorische Turbulenzen II. Kunstforum International, Bd. 128/1994.
  • Günter Metken: Spurensicherung. Eine Revision. Texte 1977 - 1995. 1. Auflage, Philo Verlagsgesellschaft, 1996, ISBN 3-86572-419-1.
  • Lambert Schneider: Das Pathos der Dinge. Vom archäologischen Blick in Wissenschaft und Kunst. In: Bernhard Jussen (Hrsg.): Von der künstlerischen Produktion der Geschichte: Anne und Patrick Poirier. Band 1, Wallstein, 1999, ISBN 3-89244-347-5, S. 51–82.
  • Claude Levi-Strauss: Mythos und Bedeutung. 1. Auflage, Suhrkamp, 1995, ISBN 3-518-22197-3.
  • Michael Wetzel: Die Zeit der Entwicklung. Photographie als Spurensicherung und Metapher. In: Georg Christoph Tholen, Michael O. Scholl: Zeit-Zeichen. Aufschübe und Interferenzen zwischen Endzeit und Echtzeit. VCH, Weinheim 1990, ISBN 3-527-17713-2, S. 265–280.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Günter Metken: Spurensicherung. Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung. Fiktive Wissenschaft in der heutigen Kunst. DuMont, Köln 1977, S. 11, 19.
  2. Mitteilung des Kunstvereins in Hamburg vom 2. Juli 2010.
  3. Erinnerung in der Kiste. In: Der Spiegel. Nr. 16, 1974, S. 120–121 (online – 15. April 1974).
  4. Günter Metken: Spurensicherung. Eine Revision. Texte 1977-1995. Verlag der Kunst, Berlin 1996, S. 9f.
  5. Günter Metken: Spurensicherung. Eine Revision. Texte 1977-1995. Verlag der Kunst, Berlin 1996, S. 10.
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Spurensicherung ist eine Form der Konzeptkunst in der Kunstler nach ahnlichen Methoden arbeiten wie sie in den Geschichts und Sozialwissenschaften ublich sind Inhaltsverzeichnis 1 Begriff 2 Ausstellung 1974 3 Ausstellung 1977 4 Positionen 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseBegriff BearbeitenDie Locard sche Regel sagt dass bei der Beruhrung zweier Objekte immer an beiden eine Spur zuruckbleiben muss Daher beginnen in der Kriminalistik die Ermittlungen typischerweise mit der Suche Erfassung Dokumentation und Sicherung der Spuren anschliessend folgt deren Auswertung 1974 ubertrug der deutsche Kunstkritiker Gunter Metken den Begriff erstmals auf die Konzeptkunst Er charakterisierte damit eine Gruppenausstellung im Kunstverein in Hamburg die er unter dem Titel Spurensicherung Archaologie und Erinnerung kuratierte Diese Ausstellung ging anschliessend zur Stadtischen Galerie im Lenbachhaus Es handelt sich hier nicht um eine Bewegung oder Kunstlergruppe Der Begriff umfasste allgemein eine neue Position nach dem Ende der 68er Bewegung nach der Enttauschung uber das Versickern des Aufbruchs 1 Ausstellung 1974 BearbeitenGunter Metken hatte 1974 in der Ausstellung im Hamburger Kunstverein die Werke von sechs Kunstlern aus Deutschland Frankreich und Italien versammelt 2 Didier Bay Christian Boltanski Jurgen Brodwolf Claudio Costa Nikolaus Lang Anne und Patrick Poirier Die Kunstler waren im Ausstellungsjahr zwischen dreissig und vierzig Jahre alt und sie prasentierten die Ergebnisse ihrer Recherchen 3 Das franzosische Kunstlerehepaar Poirier zeigte ihr Ruinenpanorama 11 4 5 75 m zur Romersiedlung Ostia Antica als ein Werk individueller Sicht archaologischer Forschungen Der Italiener Claudio Costa orientierte sich an ethnologischen Forschungen und hatte Hautfarbentabellen ausgehangt Mit dem Sammeln von 238 Gegenstanden einer bayrischen Familie Gotte hatte Nikolaus Lang ein typisches Arbeitsprinzip der Alltagsgeschichte und der Heimatmuseen nachgeahmt Die beiden franzosischen Kunstler Didier Bay und Christian Boltanski dokumentierten ihre personliche Identitatssuche vor allem uber die Fotografie wodurch der gesamte Bereich jeglicher Erinnerungskultur zum eigentlichen Thema im Konzept der Spurensicherung gemacht wurde Ausstellung 1977 BearbeitenAls mitverantwortlicher Kurator fasste Gunter Metken 1977 zur documenta 6 im linken Flugel des Museums Fridericianum Raumarbeiten und Werkfolgen dieser Kunstler zusammen 4 Jean Marie Bertholin Claudio Costa Jochen Gerz Jean Le Gac Paul Armand Gette Nikolaus Lang Anna Oppermann Anne und Patrick Poirier Charles Simonds Dorothee von Windheim Parallel erschien 1977 eine Publikation von Gunter Metken mit dem Titel Spurensicherung in der er die neue kunstlerische Praxis der damals noch jungen Kunstler unter diesem Begriff dokumentierte Ausdrucklich bezog sich Metken dabei auf das Konzept einer Individuellen Mythologie das Harald Szeemann auf der documenta 5 1972 realisiert hatte 5 Grossen Einfluss hatten die Arbeiten von Christian Boltanski als Teilnehmer der Documenta 5 6 und 8 Positionen BearbeitenDie Kunstler die Spurensicherung betreiben haben Zweifel am technischen Fortschrittsglauben und der eindimensionalen Sicht moderner Medien Stattdessen setzen sie auf eine Introspektion Sie beschaftigen sich mit alten grosstenteils in Vergessenheit geratenen Kulturen versuchen kunstlerisch Spuren festzuhalten und aus einzelnen Relikten realer oder erfundener Kulturen Aussagen uber das Menschsein zu gewinnen Einige Kunstler betreiben auch Feldforschung Sie untersuchen ihr personliches naheres Umfeld und ihre eigenen Gefuhle Insgesamt ahnelt das kunstlerische Vorgehen den Methoden der Archaologie und Ethnologie Spurensicherung befasst sich sowohl mit ausserlich wahrnehmbaren zeitlichen Ablagerungen als auch mit inneren Tiefenschichten Dabei arbeitet sie meist mit fiktiven archaologischen Zeugnissen mit Materialsammlungen die nach scheinbar naturwissenschaftlichen Kriterien aufbereitet werden tatsachlich aber nur mit einer Suggestion von Objektivitat von Recherche und von historischer Reflexion eine besondere Wirkung erzielen Gesammelte Objekte werden zum Beispiel inventarisiert sorgsam klassifiziert und in Schaukasten ausgestellt Prasentiert werden unterschiedliche Fundstucke Steine Blatter Holzteile Schneckengehause Knochen Kleidungsstucke Fassadenteile Fotografien Textfragmente Tagebucher Die Sammlung aller Objekte eines Kunstlers einschliesslich seiner Konzeptionen und Ideen konnen ein komplexes Gesamtkunstwerk ergeben Themen der Spurensicherung sind auch Individuelle Mythologien und die Auseinandersetzung mit anthropologisch philosophischen Fragestellungen wie sie der Anthropologe Claude Levi Strauss als Vertreter des Strukturalismus thematisiert hatte Literatur BearbeitenGunter Metken Spurensicherung Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung Fiktive Wissenschaft in der heutigen Kunst DuMont Koln 1977 ISBN 3 7701 0945 6 Kunst als sozialer Prozess Kunstforum International Bd 27 1978 Konstruktion des Erinnerns Transitorische Turbulenzen I Kunstforum International Bd 127 1994 Zwischen Erinnern und Vergessen Transitorische Turbulenzen II Kunstforum International Bd 128 1994 Gunter Metken Spurensicherung Eine Revision Texte 1977 1995 1 Auflage Philo Verlagsgesellschaft 1996 ISBN 3 86572 419 1 Lambert Schneider Das Pathos der Dinge Vom archaologischen Blick in Wissenschaft und Kunst In Bernhard Jussen Hrsg Von der kunstlerischen Produktion der Geschichte Anne und Patrick Poirier Band 1 Wallstein 1999 ISBN 3 89244 347 5 S 51 82 Claude Levi Strauss Mythos und Bedeutung 1 Auflage Suhrkamp 1995 ISBN 3 518 22197 3 Michael Wetzel Die Zeit der Entwicklung Photographie als Spurensicherung und Metapher In Georg Christoph Tholen Michael O Scholl Zeit Zeichen Aufschube und Interferenzen zwischen Endzeit und Echtzeit VCH Weinheim 1990 ISBN 3 527 17713 2 S 265 280 Weblinks BearbeitenCornelius Holtorf Archaologie als Spurensicherung Vehikel der Selbsterkenntnis Erinnerung in der Kiste In Der Spiegel Nr 16 1974 S 120 121 online 15 April 1974 Archivseite des Hamburger Kunstvereins zur Ausstellung 1974 Gerda Wendermann Spurensuche im Florenz der siebziger Jahre PDF Datei 6 1 MB Einzelnachweise Bearbeiten Gunter Metken Spurensicherung Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung Fiktive Wissenschaft in der heutigen Kunst DuMont Koln 1977 S 11 19 Mitteilung des Kunstvereins in Hamburg vom 2 Juli 2010 Erinnerung in der Kiste In Der Spiegel Nr 16 1974 S 120 121 online 15 April 1974 Gunter Metken Spurensicherung Eine Revision Texte 1977 1995 Verlag der Kunst Berlin 1996 S 9f Gunter Metken Spurensicherung Eine Revision Texte 1977 1995 Verlag der Kunst Berlin 1996 S 10 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Spurensicherung Kunst amp oldid 214117376