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Roy Ashton Maskenbildner Howard Roy Ashton 16 April 1909 in Perth Australien 10 Januar 1995 in Farnham Surrey war ein br

Roy Ashton (Maskenbildner)

Howard Roy Ashton (* 16. April 1909 in Perth, Australien; † 10. Januar 1995 in Farnham, Surrey) war ein britischer Maskenbildner. Besondere Bekanntheit erreichte er durch seine Arbeiten für die Hammer-Filmproduktion für die er die meisten der klassischen Film-Monster wie Frankensteins Kreatur, die Mumie und den Werwolf neu gestaltete.

Leben Bearbeiten

Roy Ashton wurde im April 1909 in Perth geboren. Er beabsichtigte ursprünglich Künstler zu werden, als er während seiner Studienzeit einen Job bei einer Filmfirma annahm und dort sein Interesse an der Maskenbildnerei entdeckte.

Ab 1957 arbeitete er für die britische Hammer-Filmproduktion, wo er zunächst bei Frankensteins Fluch als Assistent von Philip Leaky an der Neugestaltung der Kreatur beteiligt war. 1958 fertigte er für Dracula eine Art Zahnspange mit langen Fangzähnen und integrierter Blutpumpe an, die mit einem Druck der Zunge auf den Gaumen aktiviert wurde. Seine erste vollständig eigene Rekreation eines der klassischen Filmmonster war die Mumie in Die Rache der Pharaonen (1959).

Für Hammers Interpretation von Dr. Jekyll & Mr. Hyde, Schlag 12 in London (1960), beschritt Ashton einen eigenen Weg, der sich massiv von anderen bis dahin entstandenen Verfilmungen unterschied. Anstatt dem finsteren Mr. Hyde ein monströses tierhaftes Aussehen zu geben, ließ er die Figur als gutaussehenden jungen Mann erscheinen. Jekyll dagegen erhielt ein sog. Old Age-Make up, d. h. der Schauspieler wurde mit Perücke, Vollbart und künstlichen Tränensäcken älter und unattraktiver geschminkt.

Roy Ashtons wahrscheinlich beeindruckendste Arbeit für Hammer waren seine Masken für Der Fluch von Siniestro (1961). Ashton, der immer sehr genaue Recherchen betrieb, um seinen Arbeiten ein möglichst realistisches Aussehen zu geben, besuchte hierfür das Natural History Museum in London, wo er das Aussehen von Wölfen detailliert studierte, ehe er das Werwolfs-Make up für Oliver Reed entwarf. Aber auch die sich schälende und von Aussatz übersäte Haut für den alten Marqués Siniestro, gespielt von Anthony Dawson, war in ihrer Abscheulichkeit sehr wirkungsvoll.

1962 kreierte Ashton sein wohl effektivstes Verbrennungs-Make up für Das Rätsel der unheimlichen Maske, die Neuverfilmung von Das Phantom der Oper. Die Schminke, die Herbert Lom als Phantom trug, ließ seine linke Gesichtshälfte praktisch bis auf den Schädelknochen verbrannt aussehen. Die Maske, die das Phantom über seiner Entstellung trug, war eine Notlösung, Ashton bastelte sie fast unmittelbar vor Drehbeginn aus einigen Stoffresten und etwas Farbe zusammen.

Ähnliche Schwierigkeiten hatte er bei der Arbeit an Frankensteins Ungeheuer (1964). Für diesen Film hatte Hammer die Universal Studios als Vertriebspartner gewonnen und durfte so erstmals das legendäre Monster-Design von Jack P. Pierce benutzen. Da Universal, nicht zuletzt aus finanziellen Gründen, sehr an einem Wiedererkennungswert gelegen war, gab man Ashton strikte Vorgaben und er wurde in seiner Kreativität stark eingeschränkt. Das eher mittelmäßige Ergebnis, auf das man sich schließlich einigen konnte, war der Entwurf Nr. 112, mit einem eckigen Schädelaufsatz, der stark nach Pappmaché aussah.

Gegen Anfang der 1970er Jahre trennten sich allmählich die Wege Ashtons und der Hammer-Filmproduktion. Dennoch blieb er dem Horrorgenre weiterhin treu, beispielsweise in Geschichten aus der Gruft oder dem Fernsehzweiteiler Frankenstein, wie er wirklich war (1974).

Neben seiner Tätigkeit als Maskenbildner hatte Roy Ashton auch eine klassische Gesangsausbildung, gehörte zu den Gründungsmitgliedern der English Opera Group von Benjamin Britten und sang eine Zeitlang als Tenor am Royal Opera House in Covent Garden.

Am 10. Januar 1995 starb Roy Ashton im Alter von sechsundachtzig Jahren an den Folgen einer Lungenentzündung. Er hinterlässt seine Frau Elizabeth Ashton, mit der er von 1948 bis zu seinem Tod verheiratet war, und ein gemeinsames Kind.

1998 wurden seine Arbeiten in Greasepaint and Gore: The Hammer Monsters of Roy Ashton, einem Buch von Bruce Sachs und Russell Wall gewürdigt. 2004 erschien ein Dokumentarfilm gleichen Titels, in dem u. a. auch Hammer-Horror-Ikone Christopher Lee interviewt wurde.

Ein umfangreiches Archiv seiner Skizzen und Entwürfe sowie Materialien seiner Arbeiten für Film und Fernsehen befindet sich im National Media Museum in Bradford.

Filmografie (Auswahl) Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Bruce Sachs, Russell Wall: Greasepaint and Gore: The Hammer Monsters of Roy Ashton. Tomahawk Press, Sheffield 1998, ISBN 0-9531926-0-1.

Weblinks Bearbeiten

Personendaten
NAME Ashton, Roy
ALTERNATIVNAMEN Ashton, Howard Roy (vollständiger Name)
KURZBESCHREIBUNG britischer Maskenbildner
GEBURTSDATUM 16. April 1909
GEBURTSORT Perth, Australien
STERBEDATUM 10. Januar 1995
STERBEORT Farnham, Surrey
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Veröffentlichungsdatum:
Howard Roy Ashton 16 April 1909 in Perth Australien 10 Januar 1995 in Farnham Surrey war ein britischer Maskenbildner Besondere Bekanntheit erreichte er durch seine Arbeiten fur die Hammer Filmproduktion fur die er die meisten der klassischen Film Monster wie Frankensteins Kreatur die Mumie und den Werwolf neu gestaltete Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Filmografie Auswahl 3 Literatur 4 WeblinksLeben BearbeitenRoy Ashton wurde im April 1909 in Perth geboren Er beabsichtigte ursprunglich Kunstler zu werden als er wahrend seiner Studienzeit einen Job bei einer Filmfirma annahm und dort sein Interesse an der Maskenbildnerei entdeckte Ab 1957 arbeitete er fur die britische Hammer Filmproduktion wo er zunachst bei Frankensteins Fluch als Assistent von Philip Leaky an der Neugestaltung der Kreatur beteiligt war 1958 fertigte er fur Dracula eine Art Zahnspange mit langen Fangzahnen und integrierter Blutpumpe an die mit einem Druck der Zunge auf den Gaumen aktiviert wurde Seine erste vollstandig eigene Rekreation eines der klassischen Filmmonster war die Mumie in Die Rache der Pharaonen 1959 Fur Hammers Interpretation von Dr Jekyll amp Mr Hyde Schlag 12 in London 1960 beschritt Ashton einen eigenen Weg der sich massiv von anderen bis dahin entstandenen Verfilmungen unterschied Anstatt dem finsteren Mr Hyde ein monstroses tierhaftes Aussehen zu geben liess er die Figur als gutaussehenden jungen Mann erscheinen Jekyll dagegen erhielt ein sog Old Age Make up d h der Schauspieler wurde mit Perucke Vollbart und kunstlichen Tranensacken alter und unattraktiver geschminkt Roy Ashtons wahrscheinlich beeindruckendste Arbeit fur Hammer waren seine Masken fur Der Fluch von Siniestro 1961 Ashton der immer sehr genaue Recherchen betrieb um seinen Arbeiten ein moglichst realistisches Aussehen zu geben besuchte hierfur das Natural History Museum in London wo er das Aussehen von Wolfen detailliert studierte ehe er das Werwolfs Make up fur Oliver Reed entwarf Aber auch die sich schalende und von Aussatz ubersate Haut fur den alten Marques Siniestro gespielt von Anthony Dawson war in ihrer Abscheulichkeit sehr wirkungsvoll 1962 kreierte Ashton sein wohl effektivstes Verbrennungs Make up fur Das Ratsel der unheimlichen Maske die Neuverfilmung von Das Phantom der Oper Die Schminke die Herbert Lom als Phantom trug liess seine linke Gesichtshalfte praktisch bis auf den Schadelknochen verbrannt aussehen Die Maske die das Phantom uber seiner Entstellung trug war eine Notlosung Ashton bastelte sie fast unmittelbar vor Drehbeginn aus einigen Stoffresten und etwas Farbe zusammen Ahnliche Schwierigkeiten hatte er bei der Arbeit an Frankensteins Ungeheuer 1964 Fur diesen Film hatte Hammer die Universal Studios als Vertriebspartner gewonnen und durfte so erstmals das legendare Monster Design von Jack P Pierce benutzen Da Universal nicht zuletzt aus finanziellen Grunden sehr an einem Wiedererkennungswert gelegen war gab man Ashton strikte Vorgaben und er wurde in seiner Kreativitat stark eingeschrankt Das eher mittelmassige Ergebnis auf das man sich schliesslich einigen konnte war der Entwurf Nr 112 mit einem eckigen Schadelaufsatz der stark nach Pappmache aussah Gegen Anfang der 1970er Jahre trennten sich allmahlich die Wege Ashtons und der Hammer Filmproduktion Dennoch blieb er dem Horrorgenre weiterhin treu beispielsweise in Geschichten aus der Gruft oder dem Fernsehzweiteiler Frankenstein wie er wirklich war 1974 Neben seiner Tatigkeit als Maskenbildner hatte Roy Ashton auch eine klassische Gesangsausbildung gehorte zu den Grundungsmitgliedern der English Opera Group von Benjamin Britten und sang eine Zeitlang als Tenor am Royal Opera House in Covent Garden Am 10 Januar 1995 starb Roy Ashton im Alter von sechsundachtzig Jahren an den Folgen einer Lungenentzundung Er hinterlasst seine Frau Elizabeth Ashton mit der er von 1948 bis zu seinem Tod verheiratet war und ein gemeinsames Kind 1998 wurden seine Arbeiten in Greasepaint and Gore The Hammer Monsters of Roy Ashton einem Buch von Bruce Sachs und Russell Wall gewurdigt 2004 erschien ein Dokumentarfilm gleichen Titels in dem u a auch Hammer Horror Ikone Christopher Lee interviewt wurde Ein umfangreiches Archiv seiner Skizzen und Entwurfe sowie Materialien seiner Arbeiten fur Film und Fernsehen befindet sich im National Media Museum in Bradford Filmografie Auswahl Bearbeiten1955 Herr Satan personlich Mr Arkadin Maske 1957 Der Mann den keiner kannte Interpol Maske 1957 Frankensteins Fluch The Curse of Frankenstein Maskenassistenz 1958 Dracula Horror of Dracula Maskenassistenz 1958 Besuch um Mitternacht The Whole Truth Maske 1959 Der Hund von Baskerville The Haund of the Baskervilles Maske 1959 Den Tod uberlistet The Man Who Could Cheat Death Maske 1959 Die Rache der Pharaonen The Mummy Maske 1960 Dracula und seine Braute The Brides of Dracula Maske 1960 Schlag 12 in London The Two Faces of Dr Jekyll Maske 1961 Der Fluch von Siniestro The Curse of the Werewolf Maske 1962 Das Ratsel der 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