Die 3. Klaviersonate fis-Moll op. 23 des russischen Komponisten und Pianisten Alexander Skrjabin (1872–1915) entstand 1897/98 und ist mit einem psychologisierenden Programm versehen. Merkmale sind insbesondere die starke thematische Verklammerung der vier Sätze sowie die reiche Kontrapunktik.
Entstehung Bearbeiten
Die Entstehung der 3. Klaviersonate Alexander Skrjabins in den Jahren 1897/98 fiel in eine positive Lebensphase des Komponisten: Im Dezember 1897 erhielt er den (seit 1884 jährlich durch Vermittlung Wladimir Stassows vergebenen) Glinka-Preis für seine Klavierkompositionen op. 3, 4, 6, 7 und 9, nachdem er bereits zuvor als Pianist erfolgreiche Europatourneen bestritten hatte. In der 1897 geschlossenen Ehe mit der Pianistin Wera Iwanowna Issakowitsch wurde im Sommer 1898 eine Tochter geboren, und im Herbst 1898 erhielt Skrjabin den Ruf auf eine Klavierprofessur an das Moskauer Konservatorium.
Charakterisierung Bearbeiten
Die Sonate mit einer Spieldauer von etwa 18 bis 20 Minuten ist viersätzig:
- I. Drammatico
- II. Allegretto
- III. Andante
- IV. Presto con fuoco – Maestoso
Die Sonate wurde später mit einem psychologisierenden Programm versehen, das wahrscheinlich 1905 von Skrjabins zweiter Ehefrau Tatjana de Schloezer verfasst wurde, aber vom Komponisten autorisiert ist. In der Übersetzung aus dem Französischen heißt es darin:
Während der erste Satz in seinem heroisch-auftrumpfenden Gestus an Franz Liszt erinnert, erfüllt der zweite Satz mit unruhigen durchgehenden Spielfiguren in der linken Hand die Rolle eines Scherzos. Das lyrische Andante wird von einem kantablen Anfangsthema geprägt. Das Finale illustriert gemäß dem obengenannten Programm Kampf und Sieg der „Seele“.
Die Sätze sind in hohem Maße thematisch verklammert. So erscheint der Quartsprung des Hauptthemas im ersten Satz auch im ersten Thema des Finales. Der rhythmische Puls dieses Themas taucht ebenso im thematischen Material des zweiten, dritten und vierten Satzes wieder auf. Vor der Überleitung des dritten Satzes zum attacca folgenden vierten Satz wird das erste Thema des Kopfsatzes wieder aufgenommen. In der Coda des Finalsatzes erklingt im „Maestoso“ wiederum das Thema des vorangehenden Andante.
Weiteres Merkmal der Sonate ist ihre reiche kontrapunktische Arbeit. Bereits zu Beginn der Durchführung des ersten Satzes erklingen erstes Thema und Seitenthema synchron über einer Begleitung. In der Durchführung des Finales erscheint das Hauptthema des Satzes zunächst in der Umkehrung und wird dann in zunehmender Engführung mit sich selbst kontrapunktiert.
Die Uraufführung der Sonate spielte Wsewolod Iwanowitsch Bujukli am 23. November 1900 mit großem Erfolg in Moskau. Auch Skrjabin selbst spielte sie wiederholt bis zu seinen letzten Konzerten.
Einzelnachweise Bearbeiten
- zit. n. Sigfried Schibli: Alexander Skrjabin und seine Musik. Piper, München/Zürich 1983. ISBN 3-492-02759-8, S. 174
Literatur Bearbeiten
- Igor Fjodorowitsch Belsa: Alexander Nikolajewitsch Skrjabin. Verlag Neue Musik, Berlin 1986. ISBN 3-7333-0006-8, S. 96/97
- Christof Rüger (Hrsg.): Konzertbuch Klaviermusik A-Z. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 3. Aufl. 1988, S. 690/691
- Sigfried Schibli: Alexander Skrjabin und seine Musik. Piper, München/Zürich 1983. ISBN 3-492-02759-8, S. 172–175
Weblinks Bearbeiten
- Skrjabin: 3. Klaviersonate: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project