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Bansi Chandragupta 1924 in Sialkot Punjab 27 Juni 1981 in Brookhaven New York war ein indischer Szenenbildner und Dokume

Bansi Chandragupta

Bansi Chandragupta (* 1924 in Sialkot, Punjab; † 27. Juni 1981 in Brookhaven, New York) war ein indischer Szenenbildner und Dokumentarfilmregisseur, der im bengalischen und im Hindi-Film arbeitete. Besonders intensiv war seine Zusammenarbeit mit dem Regisseur Satyajit Ray.

Leben Bearbeiten

Bansi Chandragupta entstammte einer kaschmirischen Pandit-Familie und wuchs in Srinagar auf. Er interessierte sich schon als Kind für Malerei und lernte nach der Schule den Maler und Kunstsammler Subho Tagore (1912–1985) – einen Neffen Rabindranath Tagores – kennen, der ihn zum Studium nach Kolkata einlud und ihn in seinem Apartment im Metropolitan Building wohnen ließ, in dem auch die Bibliothek des United States Information Service (USIS; heute „American Library“) untergebracht war. Dort und in Kolkataer Künstlerkreisen lernte Chandragupta Satyajit Ray und andere Kunstinteressierte kennen. Mit Ray, Chidananda Dasgupta und Harisadhan Dasgupta gehörte er zu den ersten Mitgliedern der Calcutta Film Society, die sich der Aufführung ausländischer Kunstfilme verschrieben hatte.

Seine erste aktive Erfahrung mit dem Film hatte Chandragupta 1947, als er Subho Tagore, der Szenenbildner des Films Abhijatri von Hemen Gupta war, assistierte. Nachdem Tagore sich mit Gupta und dem Produzent und Autor Jyotirmoy Roy wegen künstlerischer Differenzen überworfen hatte und der Ersatzszenenbildner krank wurde, bekam Chandragupta eher durch Zufall die Arbeit übertragen. Als Jean Renoir 1950 nach Indien kam und seinen Film The River drehte, wurde Bansi Chandragupta als Assistent des Szenenbildners Eugène Lourié engagiert und lernte den Stellenwert der Gestaltung des Filmsets für das Gesamtwerk kennen. Seine dabei gesammelten Erfahrungen mit der Gestaltung realistischer Filmsets setzte er in Satyen Boses Bhor Hoye Elo (1953) ein und erhielt dafür Beachtung unter bengalischen Filmschaffenden. Für das zur selben Zeit entstandene Pather Panchali schuf Chandragupta ein authentisches Set mit Dorfhütten, ausgestattet mit Möbeln sowie Alltags- und Haushaltsgegenständen, die wesentlich zur Glaubhaftigkeit des im Milieu ländlicher Armut spielenden Films beitrugen. Die Geschichte um den Jungen Apu errang internationale Preise und war die erste einer bis 1970 dauernden kontinuierlichen Zusammenarbeit Chandraguptas mit seinem Freund Ray. Insgesamt entstanden 20 gemeinsame Filme, bei denen Ray seine konkreten Vorstellungen der Filmbauten von Chandragupta umsetzen ließ.

Für Aparajito (1956), den zweiten Film der Apu-Trilogie, baute Chandragupta auf dem Außengelände des Kolkataer „Technicians’ Studio“ die Innenansicht der Wohnung von Apus Familie in Benares nach. Die nach oben offenen Bauten wurden nach einer Idee des Kameramanns Subrata Mitra mit weißem Stoff bespannt, der das Tageslicht durchließ, ohne dass es Schatten warf. Die Arbeit dieser beiden Techniker machte es selbst dem geschulten Auge nicht immer leicht, zwischen Originalplätzen und Studionachbauten zu unterscheiden. Zu den in dieser Hinsicht qualitativ besten Ray-Mitra-Chandragupta-Produktionen gehören Charulata (1964) mit dem Nachbau einer Villa der bengalischen Oberschicht des späten 19. Jahrhunderts und Nayak (1966), dessen Interieurs im Rajdhani Express allesamt Studiobauten sind. Die mit Ray und Mitra etablierten Arbeitsweisen wendete Chandragupta auch bei seinen Filmen mit Mrinal Sen – Baishey Shravan (1960), Akash Kusum (1965), Akaler Sandhaney (1980) – und Tarun Majumdar – Ektuku Basha (1965) und Balika Bodhu (1967) – an.

Nach der Produktion von Pratidwandi (1970) verließ Chandragupta Rays Filmteam – wie zuvor bereits Subrata Mitra – wegen künstlerischer Differenzen und ging nach Bombay, wo er fortan für den Hindi-Film tätig war. Kritisch gegenüber der Qualität der Bauten im gewöhnlichen kommerziellen Hindi-Film eingestellt fand Chandragupta hauptsächlich Arbeit bei jungen FTII-Absolventen wie Kumar Shahani, dessen Debütfilm Maya Darpan (1972) er ausstattete. Er arbeitete bei Piya Ka Ghar (1972) und Manzil (1979) mit Basu Chatterjee, aber auch für die internationalen Merchant-Ivory-Produktionen The Guru (1969), Mahatma and the Mad Boy (1974) und Hullabaloo over Georgie and Bonnie’s Pictures (1978).

Bei Satyajit Rays einzigem nichtbengalischen Langfilm Shatranj Ke Khilari (1977) kam es zu einer letzten Zusammenarbeit der beiden. Der Film spielt am Ende der Regierungszeit von Wajid Ali Shah im muslimischen Königreich Avadh und hat die Annexion durch die Briten im Jahre 1856 zum Thema. Während der Vorbereitungen studierten Chandragupta und Ray unter anderem zeitgenössische Gemälde des Nawab Ghaziuddin Haidar und Miniaturen, die für ihre Detailhaftigkeit bekannt sind. Von einem der Gemälde kopierten sie das Aussehen des im Film verwendeten Throns des Nawab von Avadh. Für Muzaffar Alis Umrao Jaan (1981) schuf Chandragupta ein zweites Mal Kostüme und den Hof des Nawab in Lakhnau.

Zu Chandraguptas letzten Arbeiten gehören Shyam Benegals Kalyug (1981), Aparna Sens 36 Chowringhee Lane und der erst 1984 veröffentlichte Tarang von Kumar Shahani. In Sens Film gestaltete Chandragupta das Lebensumfeld von Anglo-Indern in Kolkata nach. Das Werk ist Bansi Chandragupta gewidmet. Seine Arbeit beeinflusste junge Szenenbildner wie Nitish Roy, Nitin Desai oder Samir Chanda.

Neben seiner Arbeit als Szenenbildner drehte Chandragupta einige Dokumentarfilme, die von der Regierung Westbengalens produziert wurden. Von diesen gewann Glimpses of West Bengal (1967) einen National Film Award.

Bansi Chandragupta starb im Alter von 57 Jahren im Brookhaven Memorial Hospital auf Long Island (New York) nach einem Herzinfarkt, den er erlitt als er nach einem Zug rannte. Er war zusammen mit Satyajit Ray und Chidananda Das Gupta in den USA, um eine vom Museum of Modern Art veranstaltete Retrospektive indischer Filme zu eröffnen.

Auszeichnungen Bearbeiten

Filmografie Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Bansi Chandragupta studied details from Oleographs of Raja Ravi Verma
  2. kolkata.usconsulate.gov: (Memento vom 19. Juli 2011 im Internet Archive)
  3. Andrew Robinson: Satyajit Ray.The Inner Eye, Ausgabe 2004, S. 307
Personendaten
NAME Chandragupta, Bansi
KURZBESCHREIBUNG indischer Szenenbildner und Dokumentarfilmregisseur
GEBURTSDATUM 1924
GEBURTSORT Sialkot, Punjab
STERBEDATUM 27. Juni 1981
STERBEORT Brookhaven, New York
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Veröffentlichungsdatum:
Bansi Chandragupta 1924 in Sialkot Punjab 27 Juni 1981 in Brookhaven New York war ein indischer Szenenbildner und Dokumentarfilmregisseur der im bengalischen und im Hindi Film arbeitete Besonders intensiv war seine Zusammenarbeit mit dem Regisseur Satyajit Ray Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Auszeichnungen 3 Filmografie 4 Weblinks 5 EinzelnachweiseLeben BearbeitenBansi Chandragupta entstammte einer kaschmirischen Pandit Familie und wuchs in Srinagar auf Er interessierte sich schon als Kind fur Malerei und lernte nach der Schule den Maler und Kunstsammler Subho Tagore 1912 1985 einen Neffen Rabindranath Tagores kennen der ihn zum Studium nach Kolkata einlud und ihn in seinem Apartment im Metropolitan Building wohnen liess 1 in dem auch die Bibliothek des United States Information Service USIS heute American Library 2 untergebracht war Dort und in Kolkataer Kunstlerkreisen lernte Chandragupta Satyajit Ray und andere Kunstinteressierte kennen Mit Ray Chidananda Dasgupta und Harisadhan Dasgupta gehorte er zu den ersten Mitgliedern der Calcutta Film Society die sich der Auffuhrung auslandischer Kunstfilme verschrieben hatte Seine erste aktive Erfahrung mit dem Film hatte Chandragupta 1947 als er Subho Tagore der Szenenbildner des Films Abhijatri von Hemen Gupta war assistierte Nachdem Tagore sich mit Gupta und dem Produzent und Autor Jyotirmoy Roy wegen kunstlerischer Differenzen uberworfen hatte und der Ersatzszenenbildner krank wurde bekam Chandragupta eher durch Zufall die Arbeit ubertragen Als Jean Renoir 1950 nach Indien kam und seinen Film The River drehte wurde Bansi Chandragupta als Assistent des Szenenbildners Eugene Lourie engagiert und lernte den Stellenwert der Gestaltung des Filmsets fur das Gesamtwerk kennen Seine dabei gesammelten Erfahrungen mit der Gestaltung realistischer Filmsets setzte er in Satyen Boses Bhor Hoye Elo 1953 ein und erhielt dafur Beachtung unter bengalischen Filmschaffenden Fur das zur selben Zeit entstandene Pather Panchali schuf Chandragupta ein authentisches Set mit Dorfhutten ausgestattet mit Mobeln sowie Alltags und Haushaltsgegenstanden die wesentlich zur Glaubhaftigkeit des im Milieu landlicher Armut spielenden Films beitrugen Die Geschichte um den Jungen Apu errang internationale Preise und war die erste einer bis 1970 dauernden kontinuierlichen Zusammenarbeit Chandraguptas mit seinem Freund Ray Insgesamt entstanden 20 gemeinsame Filme bei denen Ray seine konkreten Vorstellungen der Filmbauten von Chandragupta umsetzen liess Fur Aparajito 1956 den zweiten Film der Apu Trilogie baute Chandragupta auf dem Aussengelande des Kolkataer Technicians Studio die Innenansicht der Wohnung von Apus Familie in Benares nach Die nach oben offenen Bauten wurden nach einer Idee des Kameramanns Subrata Mitra mit weissem Stoff bespannt der das Tageslicht durchliess ohne dass es Schatten warf Die Arbeit dieser beiden Techniker machte es selbst dem geschulten Auge nicht immer leicht zwischen Originalplatzen und Studionachbauten zu unterscheiden Zu den in dieser Hinsicht qualitativ besten Ray Mitra Chandragupta Produktionen gehoren Charulata 1964 mit dem Nachbau einer Villa der bengalischen Oberschicht des spaten 19 Jahrhunderts und Nayak 1966 dessen Interieurs im Rajdhani Express allesamt Studiobauten sind Die mit Ray und Mitra etablierten Arbeitsweisen wendete Chandragupta auch bei seinen Filmen mit Mrinal Sen Baishey Shravan 1960 Akash Kusum 1965 Akaler Sandhaney 1980 und Tarun Majumdar Ektuku Basha 1965 und Balika Bodhu 1967 an Nach der Produktion von Pratidwandi 1970 verliess Chandragupta Rays Filmteam wie zuvor bereits Subrata Mitra wegen kunstlerischer Differenzen 3 und ging nach Bombay wo er fortan fur den Hindi Film tatig war Kritisch gegenuber der Qualitat der Bauten im gewohnlichen kommerziellen Hindi Film eingestellt fand Chandragupta hauptsachlich Arbeit bei jungen FTII Absolventen wie Kumar Shahani dessen Debutfilm Maya Darpan 1972 er ausstattete Er arbeitete bei Piya Ka Ghar 1972 und Manzil 1979 mit Basu Chatterjee aber auch fur die internationalen Merchant Ivory Produktionen The Guru 1969 Mahatma and the Mad Boy 1974 und Hullabaloo over Georgie and Bonnie s Pictures 1978 Bei Satyajit Rays einzigem nichtbengalischen Langfilm Shatranj Ke Khilari 1977 kam es zu einer letzten Zusammenarbeit der beiden Der Film spielt am Ende der Regierungszeit von Wajid Ali Shah im muslimischen Konigreich Avadh und hat die Annexion durch die Briten im Jahre 1856 zum Thema Wahrend der Vorbereitungen studierten Chandragupta und Ray unter anderem zeitgenossische Gemalde des Nawab Ghaziuddin Haidar und Miniaturen die fur ihre Detailhaftigkeit bekannt sind Von einem der Gemalde kopierten sie das Aussehen des im Film verwendeten Throns des Nawab von Avadh Fur Muzaffar Alis Umrao Jaan 1981 schuf Chandragupta ein zweites Mal Kostume und den Hof des Nawab in Lakhnau Zu Chandraguptas letzten Arbeiten gehoren Shyam Benegals Kalyug 1981 Aparna Sens 36 Chowringhee Lane und der erst 1984 veroffentlichte Tarang von Kumar Shahani In Sens Film gestaltete Chandragupta das Lebensumfeld von Anglo Indern in Kolkata nach Das Werk ist Bansi Chandragupta gewidmet Seine Arbeit beeinflusste junge Szenenbildner wie Nitish Roy Nitin Desai oder Samir Chanda Neben seiner Arbeit als Szenenbildner drehte Chandragupta einige Dokumentarfilme die von der Regierung Westbengalens produziert wurden Von diesen gewann Glimpses of West Bengal 1967 einen National Film Award Bansi Chandragupta starb im Alter von 57 Jahren im Brookhaven Memorial Hospital auf Long Island New York nach einem Herzinfarkt den er erlitt als er nach einem Zug rannte Er war zusammen mit Satyajit Ray und Chidananda Das Gupta in den USA um eine vom Museum of Modern Art veranstaltete Retrospektive indischer Filme zu eroffnen Auszeichnungen Bearbeiten1968 National Film Award for the Best News and Current Affairs Film fur Glimpses of West Bengal 1972 Filmfare Award Bestes Szenenbild fur Seema 1976 Filmfare Award Bestes 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1090791062 lobid OGND AKS LCCN nr96035682 VIAF 41740940 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Chandragupta BansiKURZBESCHREIBUNG indischer Szenenbildner und DokumentarfilmregisseurGEBURTSDATUM 1924GEBURTSORT Sialkot PunjabSTERBEDATUM 27 Juni 1981STERBEORT Brookhaven New York Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Bansi Chandragupta amp oldid 238400929