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Surrealistischer Film Der surrealistische Film ist die Manifestation der künstlerischen Bewegung des Surrealismus im Med

Surrealistischer Film

Der surrealistische Film ist die Manifestation der künstlerischen Bewegung des Surrealismus im Medium Film. Die bedeutendsten surrealistischen Filme sind Ein andalusischer Hund (Un chien andalou) und Das goldene Zeitalter (L'Âge d'Or), die beide aus einer künstlerischen Zusammenarbeit zwischen Salvador Dalí und Luis Buñuel entstanden.

Salvador Dalí und Man Ray, 16. Juni 1934 in Paris, Fotograf: Carl van Vechten

Inhalte Bearbeiten

Die Beschäftigung der Surrealisten in Kunst und Literatur mit den irrationalen Aspekten von Traum und dem Unbewussten, beeinflusst von Freuds Psychoanalyse, führte auch zu einer filmischen Umsetzung der durch Verfremdung grotesken und exzessiven Elemente dieser Kunstrichtung. Durch die intensive technische Vorbereitung, die Filme benötigen, fehlte bei den surrealistischen Filmen das Element des unbewussten, „automatischen“ Gestaltens, das in Malerei und Literatur des Surrealismus dem Zufall eine bedeutende Rolle zukommen ließ.

Frühe surrealistische Filme Bearbeiten

Germaine Dulac drehte nach einem Drehbuch von Antonin Artaud im Jahr 1928 den Experimentalfilm La Coquille et le Clergyman, in dem ein General einen Kleriker davon abhält, Erfüllung in der Liebe zu einer Frau zu finden. Artaud war jedoch mit der Umsetzung seines Drehbuchs als expliziter „Traumfilm“ nicht einverstanden und bestand auf der Autonomie der von ihm geschaffenen Welt, die eine Rechtfertigung, sie sei nur ein Traum, nicht benötige. Erfolgreicher setzte Man Ray mit seinen Filmen L’Étoile de mer (1928) und Les Mystéres du Château du Dé (1928) die Ideenwelt des Surrealismus um, indem er zahlreiche verfremdende filmische Mittel wie Unschärfe, Überblendungen, Zeitlupe und Rückwärtsaufnahmen mit realistischen Settings verknüpfte. Auch Philippe Soupault und Robert Desnos verfassten Drehbücher für surrealistisch inspirierte Filme, die Filme von Viking Eggeling und Hans Richter zeigen surrealistische Einflüsse.

Ein andalusischer Hund und Das goldene Zeitalter Bearbeiten

Luis Buñuel schuf 1929 in Zusammenarbeit mit Salvador Dalí mit Ein andalusischer Hund den ersten anerkannt surrealistischen Film. Rein assoziativ reiht Luis Buñuel schockierende, sexuell konnotierte und amüsante Sequenzen aneinander und zerstört damit jede lineare Art der Erzählung, um den bürgerlichen Zuschauer zu irritieren und zu erschrecken. 1930 folgte mit Das goldene Zeitalter eine weitere Zusammenarbeit der beiden Künstler, der das Konzept des Vorgängerfilms durch Aspekte des Fetischismus erweiterte. Unter anderem bezieht sich Luis Buñuel auf Die 120 Tage von Sodom des Marquis de Sade, indem er eine christusähnliche Figur als letzten Überlebenden einer Orgie präsentiert. Der Film löste bei seiner Uraufführung rechtsgerichtete Proteste und Ausschreitungen aus und wurde daraufhin verboten. Mit diesem Film endete Bunuels surrealistische Schaffensperiode, obwohl er auch später, etwa in Die Milchstraße (1969), Der diskrete Charme der Bourgeoisie (1972) und Dieses obskure Objekt der Begierde (1977) surrealistische Elemente einsetzte, um die Filmlogik zu brechen.

Nachwirkungen Bearbeiten

Obwohl nur die beiden Luis Buñuel/Dalí-Filme als einzige rein surrealistische Filme gelten, trugen auch Filme aus späterer Zeit surrealistische Merkmale. Dazu zählen unter anderem der dänische Film Spiste Horisonter von Wilhelm Freddle aus dem Jahr 1950 oder La Cloche von Jean L’Hôte aus dem Jahr 1964, in dem eine Kirchenglocke auf ihrem Irrweg durch die Pariser Straßen gezeigt wird. Jean Cocteaus Das Blut eines Dichters (1930) lebt ebenfalls von einer traumartigen Atmosphäre und an Surrealismus gemahnende Symbolik. Maya Deren drehte 1943 den Experimentalfilm Meshes of the Afternoon, in dem klassische narrative Strukturen zugunsten eines surrealistisch anmutenden Symbolismus aufgelöst werden und der in seiner Motivik Vorreiter für die Filme von Alain Resnais (Letztes Jahr in Marienbad, 1961) und Alain Robbe-Grillet (Der Mann, der lügt, 1968) wurde.

Filmemacher wie Fernando Arrabal und Alejandro Jodorowsky griffen in den 1970ern auf die Bildsprache von surrealistischen Vorbildern zurück und nutzten sie für ihren eigenen, radikalen Ansatz in Filmen wie Fando y Lis (1968), El Topo (1972), Montana Sacra – Der heilige Berg (1973) und Ich werde laufen wie ein verrücktes Pferd (1972).

Eine surrealistische Bildsprache wird auch im polnischen Film Die Handschrift von Saragossa von Wojciech Has aus dem Jahr 1964 verwendet, eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Jan Graf Potocki (1760–1815).

Surrealismus im zeitgenössischen Film Bearbeiten

Der Einfluss des Surrealismus wirkt auch bei vielen zeitgenössischen Filmemachern fort. So finden sich surrealistische Motive unter anderen bei David Lynch (Eraserhead, 1977), David Cronenberg (Naked Lunch – Nackter Rausch, 1991), Terry Gilliam (Fear and Loathing in Las Vegas, 1998), Paul Thomas Anderson (Magnolia, 1999) oder Gaspar Noé (Enter the Void, 2009), wobei oft surrealistische Intentionen hinter der visuell reizenden Ausführung von Effekten und Tricks zurückstehen müssen.

Verallgemeinerung Binottos Bearbeiten

Johannes Binotto argumentiert in seinem Essay "Für ein unreines Kino - Film und Surrealismus", dass filmischer Surrealismus nicht nur bei jenen Regisseuren anzutreffen ist, die sich explizit auf die Bewegung der Surrealisten berufen, sondern vielmehr eine Grundeigenschaft des Mediums Film an sich darstellt, da der Film zwangsläufig immer Realität und Traum vermischt (wie Breton in seinem ersten surrealistischen Manifest forderte): "Vom surrealistischen Kino zu sprechen, entpuppt sich folglich als Tautologie. Kino und Surrealismus sind voneinander nicht zu trennen." So wie die Surrealisten bereits in den frühen Filmen Chaplins oder der Marx Brothers surrealistische Momente entdeckten, sei der Surrealismus denn auch dort am effektivsten, wo man ihn am wenigsten vermute: weniger in explizit surrealistischen Avantgarde-Filmen, als vielmehr in Vertretern des amerikanischen Genrekinos, etwa Busby Berkeleys Musical Dames von 1934, Richard Fleischers B-Movie Follow Me Quietly von 1949 oder Jonathan Demmes Thriller Das Schweigen der Lämmer.

Literatur Bearbeiten

  • Surrealismus und Film. Von Fellini bis Lynch, hrsg. von Michael Lommel, Isabel Maurer Queipo, Volker Roloff, Bielefeld: transcript, 2008, ISBN 978-3-89942-863-6
  • Le cinéma des surréalistes, hrg. von Henri Béhar, Lausanne : L'age d'homme, 2004
  • Michael Richardson: Surrealism and cinema, Paperbackausgabe, Oxford: Berg, 2006, ISBN 1-84520-226-0
  • Robert Short: The Age of Gold: Surrealist Cinema, Creation Books, 2003, ISBN 1-84068-059-8
  • Marcus Stiglegger: Surrealismus In: Thomas Koebner: Reclams Sachlexikon des Films. Philipp Reclam jun. Stuttgart 2007. ISBN 978-3-15-010625-9
  • Linda Williams: Figures of Desire: A Theory and Analysis of Surrealist Film, Paperbackausgabe, University of California Press, 1992, ISBN 0-520-07896-9
  • Alain Virmaux/ Odette Virmaux: Les surrealistes et le cinéma, Paris 1988
  • Jörg Bernardy: Unschärfe und flüchtige Liebe im surrealistischen Film. In: Anschauen und Vorstellen. Gelenkte Imagination im Kino. Hrsg. von Heinz-Peter Preußer. Schüren, Marburg 2014, ISBN 978-3-89472-853-3

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Johannes Binotto: Für ein unreines Kino: Film und Surrealismus in: Filmbulletin - Kino in Augenhöhe 3.10 (April 2010)
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Veröffentlichungsdatum:
Der surrealistische Film ist die Manifestation der kunstlerischen Bewegung des Surrealismus im Medium Film Die bedeutendsten surrealistischen Filme sind Ein andalusischer Hund Un chien andalou und Das goldene Zeitalter L Age d Or die beide aus einer kunstlerischen Zusammenarbeit zwischen Salvador Dali und Luis Bunuel entstanden Salvador Dali und Man Ray 16 Juni 1934 in Paris Fotograf Carl van Vechten Inhaltsverzeichnis 1 Inhalte 2 Fruhe surrealistische Filme 3 Ein andalusischer Hund und Das goldene Zeitalter 4 Nachwirkungen 5 Surrealismus im zeitgenossischen Film 6 Verallgemeinerung Binottos 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseInhalte BearbeitenDie Beschaftigung der Surrealisten in Kunst und Literatur mit den irrationalen Aspekten von Traum und dem Unbewussten beeinflusst von Freuds Psychoanalyse fuhrte auch zu einer filmischen Umsetzung der durch Verfremdung grotesken und exzessiven Elemente dieser Kunstrichtung Durch die intensive technische Vorbereitung die Filme benotigen fehlte bei den surrealistischen Filmen das Element des unbewussten automatischen Gestaltens das in Malerei und Literatur des Surrealismus dem Zufall eine bedeutende Rolle zukommen liess Fruhe surrealistische Filme BearbeitenGermaine Dulac drehte nach einem Drehbuch von Antonin Artaud im Jahr 1928 den Experimentalfilm La Coquille et le Clergyman in dem ein General einen Kleriker davon abhalt Erfullung in der Liebe zu einer Frau zu finden Artaud war jedoch mit der Umsetzung seines Drehbuchs als expliziter Traumfilm nicht einverstanden und bestand auf der Autonomie der von ihm geschaffenen Welt die eine Rechtfertigung sie sei nur ein Traum nicht benotige Erfolgreicher setzte Man Ray mit seinen Filmen L Etoile de mer 1928 und Les Mysteres du Chateau du De 1928 die Ideenwelt des Surrealismus um indem er zahlreiche verfremdende filmische Mittel wie Unscharfe Uberblendungen Zeitlupe und Ruckwartsaufnahmen mit realistischen Settings verknupfte Auch Philippe Soupault und Robert Desnos verfassten Drehbucher fur surrealistisch inspirierte Filme die Filme von Viking Eggeling und Hans Richter zeigen surrealistische Einflusse Ein andalusischer Hund und Das goldene Zeitalter BearbeitenLuis Bunuel schuf 1929 in Zusammenarbeit mit Salvador Dali mit Ein andalusischer Hund den ersten anerkannt surrealistischen Film Rein assoziativ reiht Luis Bunuel schockierende sexuell konnotierte und amusante Sequenzen aneinander und zerstort damit jede lineare Art der Erzahlung um den burgerlichen Zuschauer zu irritieren und zu erschrecken 1930 folgte mit Das goldene Zeitalter eine weitere Zusammenarbeit der beiden Kunstler der das Konzept des Vorgangerfilms durch Aspekte des Fetischismus erweiterte Unter anderem bezieht sich Luis Bunuel auf Die 120 Tage von Sodom des Marquis de Sade indem er eine christusahnliche Figur als letzten Uberlebenden einer Orgie prasentiert Der Film loste bei seiner Urauffuhrung rechtsgerichtete Proteste und Ausschreitungen aus und wurde daraufhin verboten Mit diesem Film endete Bunuels surrealistische Schaffensperiode obwohl er auch spater etwa in Die Milchstrasse 1969 Der diskrete Charme der Bourgeoisie 1972 und Dieses obskure Objekt der Begierde 1977 surrealistische Elemente einsetzte um die Filmlogik zu brechen Nachwirkungen BearbeitenObwohl nur die beiden Luis Bunuel Dali Filme als einzige rein surrealistische Filme gelten trugen auch Filme aus spaterer Zeit surrealistische Merkmale Dazu zahlen unter anderem der danische Film Spiste Horisonter von Wilhelm Freddle aus dem Jahr 1950 oder La Cloche von Jean L Hote aus dem Jahr 1964 in dem eine Kirchenglocke auf ihrem Irrweg durch die Pariser Strassen gezeigt wird Jean Cocteaus Das Blut eines Dichters 1930 lebt ebenfalls von einer traumartigen Atmosphare und an Surrealismus gemahnende Symbolik Maya Deren drehte 1943 den Experimentalfilm Meshes of the Afternoon in dem klassische narrative Strukturen zugunsten eines surrealistisch anmutenden Symbolismus aufgelost werden und der in seiner Motivik Vorreiter fur die Filme von Alain Resnais Letztes Jahr in Marienbad 1961 und Alain Robbe Grillet Der Mann der lugt 1968 wurde Filmemacher wie Fernando Arrabal und Alejandro Jodorowsky griffen in den 1970ern auf die Bildsprache von surrealistischen Vorbildern zuruck und nutzten sie fur ihren eigenen radikalen Ansatz in Filmen wie Fando y Lis 1968 El Topo 1972 Montana Sacra Der heilige Berg 1973 und Ich werde laufen wie ein verrucktes Pferd 1972 Eine surrealistische Bildsprache wird auch im polnischen Film Die Handschrift von Saragossa von Wojciech Has aus dem Jahr 1964 verwendet eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Jan Graf Potocki 1760 1815 Surrealismus im zeitgenossischen Film BearbeitenDer Einfluss des Surrealismus wirkt auch bei vielen zeitgenossischen Filmemachern fort So finden sich surrealistische Motive unter anderen bei David Lynch Eraserhead 1977 David Cronenberg Naked Lunch Nackter Rausch 1991 Terry Gilliam Fear and Loathing in Las Vegas 1998 Paul Thomas Anderson Magnolia 1999 oder Gaspar Noe Enter the Void 2009 wobei oft surrealistische Intentionen hinter der visuell reizenden Ausfuhrung von Effekten und Tricks zuruckstehen mussen Verallgemeinerung Binottos BearbeitenJohannes Binotto argumentiert in seinem Essay Fur ein unreines Kino Film und Surrealismus dass filmischer Surrealismus nicht nur bei jenen Regisseuren anzutreffen ist die sich explizit auf die Bewegung der Surrealisten berufen sondern vielmehr eine Grundeigenschaft des Mediums Film an sich darstellt da der Film zwangslaufig immer Realitat und Traum vermischt wie Breton in seinem ersten surrealistischen Manifest forderte Vom surrealistischen Kino zu sprechen entpuppt sich folglich als Tautologie Kino und Surrealismus sind voneinander nicht zu trennen So wie die Surrealisten bereits in den fruhen Filmen Chaplins oder der Marx Brothers surrealistische Momente entdeckten sei der Surrealismus denn auch dort am effektivsten wo man ihn am wenigsten vermute weniger in explizit surrealistischen Avantgarde Filmen als vielmehr in Vertretern des amerikanischen Genrekinos etwa Busby Berkeleys Musical Dames von 1934 Richard Fleischers B Movie Follow Me Quietly von 1949 oder Jonathan Demmes Thriller Das Schweigen der Lammer 1 Literatur BearbeitenSurrealismus und Film Von Fellini bis Lynch hrsg von Michael Lommel Isabel Maurer Queipo Volker Roloff Bielefeld transcript 2008 ISBN 978 3 89942 863 6 Le cinema des surrealistes hrg von Henri Behar Lausanne L age d homme 2004 Michael Richardson Surrealism and cinema Paperbackausgabe Oxford Berg 2006 ISBN 1 84520 226 0 Robert Short The Age of Gold Surrealist Cinema Creation Books 2003 ISBN 1 84068 059 8 Marcus Stiglegger Surrealismus In Thomas Koebner Reclams Sachlexikon des Films Philipp Reclam jun Stuttgart 2007 ISBN 978 3 15 010625 9 Linda Williams Figures of Desire A Theory and Analysis of Surrealist Film Paperbackausgabe University of California Press 1992 ISBN 0 520 07896 9 Alain Virmaux Odette Virmaux Les surrealistes et le cinema Paris 1988 Jorg Bernardy Unscharfe und fluchtige Liebe im surrealistischen Film In Anschauen und Vorstellen Gelenkte Imagination im Kino Hrsg von Heinz Peter Preusser Schuren Marburg 2014 ISBN 978 3 89472 853 3Weblinks BearbeitenPeter Schneider Rabel Filmografie zum Surrealismus im Forum poetischer KulturenEinzelnachweise Bearbeiten Johannes Binotto Fur ein unreines Kino Film und Surrealismus in Filmbulletin Kino in Augenhohe 3 10 April 2010 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Surrealistischer Film amp oldid 232056853