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Momentform bezeichnet eine musikalische Kompositionstechnik die besonders mit dem Werk von Karlheinz Stockhausen verbund

Momentform

Momentform bezeichnet eine musikalische Kompositionstechnik, die besonders mit dem Werk von Karlheinz Stockhausen verbunden ist. Ein in Momentform geschriebenes Stück ist sozusagen wie ein Mosaik aus Momenten zusammengesetzt; ein Moment ist dabei ein „eigenständiger (quasi-)unabhängiger Abschnitt, der von anderen Abschnitten durch Diskontinuitäten abgesetzt ist.“

Erläuterung Bearbeiten

Das Konzept der Momentform – und die Bezeichnung selbst – gehen auf die Komposition Kontakte von Karlheinz Stockhausen (1958–60) zurück.

In Stockhausens Terminologie ist ein Moment „jede durch eine persönliche und unverwechselbare Charakteristik erkennbare Formeinheit in einer bestimmten Komposition“ „Ein Moment kann – formal gesehen – eine Gestalt (individuell), eine Struktur (dividuell) oder eine Mischung von beiden sein; und zeitlich gesehen kann er ein Zustand (statisch) oder ein Prozeß (dynamisch) oder eine Kombination von beiden sein.“ „Momente können also, je nach Charakteristik, beliebig lang oder kurz sein.“

Bei der Formung von Momenten zu musikalischen Werken wird eine umfassende Linie, ein „erzählerischer roter Faden“ absichtlich vermieden. Die Momente, aus denen eine solche Komposition besteht, sind durch ein nichtlineares Proportionensystem aufeinander bezogen. Wenn dieses Proportionensystem eine vorgegebene Menge von Möglichkeiten ausschöpft, nennt man eine Form geschlossen; wenn nicht, oder wenn die Reihe der Proportionen nicht endlich ist, dann ist die Form offen.

Die Momentform muss nicht zwangsläufig erkennbare zielgerichtete Prozesse vermeiden. „Sie weigern sich einfach, an einer global ausgerichten Erzählkurve teilzuhaben, was natürlich nicht ihr Zweck ist.“ In Stockhausens Worten haben solche Werke die Eigenschaft, dass sie

weder auf die Klimax noch auf vorbereitete und somit erwartete mehrere Klimaxe hin zielen und die üblichen Einleitungs-, Steigerungs-, Überleitungs- und Abklingstadien nicht in einer auf die gesamte Werkdauer bezogenen Entwicklungskurve darstellen; die vielmehr sofort intensiv sind und – ständig gleich gegenwärtig – das Niveau fortgesetzter 'Hauptsachen' bis zum Schluß durchzuhalten suchen; bei denen man in jedem Moment ein Minimum oder ein Maximum zu erwarten hat und keine Entwicklungsrichtung aus dem Gegenwärtigen mit Gewißheit voraussagen kann; die immer schon angefangen haben und unbegrenzt so weiter gehn könnten; in denen entweder jedes Gegenwärtige zählt oder gar nichts; in denen nichts rastlos ein jedes Jetzt als bloßes Resultat des Voraufgegangenen und als Auftakt zu Kommendem, auf das man hofft, angesehn wird, sondern als ein Persönliches, Selbständiges, Zentriertes, das für sich bestehn kann; Formen, in denen ein Augenblick nicht Stückchen einer Zeitlinie, ein Moment nicht Partikel einer abgemessenen Dauer sein muß, sondern in denen die Konzentration auf das Jetzt – auf jedes Jetzt – gleichsam vertikale Schnitte macht, die eine horizontale Zeitvorstellung quer durchdringen bis in die Zeitlosigkeit, die ich Ewigkeit nenne: Eine Ewigkeit, die nicht am Ende der Zeit beginnt, sondern in jedem Moment erreichbar ist. Ich spreche von musikalischen Formen, in denen offenbar kein geringerer Versuch gemacht wird, als den Zeitbegriff – genauer gesagt: den Begriff der Dauer – zu sprengen, ja, ihn zu überwinden.
…
bei derartigen Werken [sind] Beginn und Schluss offen.

Neben Kontakte finden sich unter den Werken, die besonders mit der Momentform in Verbindung gebracht werden, der etwas früher komponierte Gesang der Jünglinge (1955–56), und die späteren Werke Carré (1960), Momente (1962–64/69), Mixtur (1964), Mikrophonie I (1964), Mikrophonie II (1965), Telemusik (1967), Stimmung (1968), und aus dem Spätwerk Samstag aus Licht (1981–83), Michaelion aus Mittwoch aus Licht, und Freude (2005).

Das Konzept der Momentform ist oft mit mobilen oder (in Stockhausens Bezeichnung) „vieldeutigen“ Formen der Aleatorik verwechselt worden, da in vier dieser Kompositionen (Momente, Mixtur, Mikrophonie I und Stimmung) die Momente verschieden angeordnet werden können. Verschiedene andere Werke von Stockhausen haben aber diese Mobilitätseigenschaft, ohne in seine Kategorie der Momentform zu fallen, zum Beispiel Klavierstück XI (1956), Refrain (1956), Zyklus (1959) und Sirius (1975–77).

Manche Werke anderer, sowohl früherer als auch zeitgenössischer Komponisten wurden als Beispiele für die Momentform genannt, so etwa István Anhalt, Earle Brown, Elliott Carter, Barney Childs, Roberto Gerhard, Michael Gielen, Hans Werner Henze, Charles Ives, Witold Lutosławski, Olivier Messiaen, Morgan Powell, Roger Reynolds, Roger Sessions, Igor Stravinsky, Anton Webern, Stefan Wolpe, Yehuda Yannay und Frank Zappa.

Einzelbelege Bearbeiten

  1. Kramer: The Time of Music. 1988, S. 453.
  2. Stockhausen: Momentform 1963, S. 189.
  3. Stockhausen: Erfindung und Entdeckung. 1963, S. 250.
  4. ↑ Stockhausen: Momentform. 1963, S. 200.
  5. Stockhausen: Momentform. 1963, S. 201.
  6. Dack: Kontakte. 1999.
  7. Stockhausen: Momentform. 1963, S. 198–199.
  8. Stockhausen: Erfindung und Entdeckung. 1963, S. 250.
  9. Stockhausen und Kohl: Stockhausen on Opera. 1985, S. 25.
  10. Stockhausen: Michaelion. 2002, S. xii und xx.
  11. Stockhausen: Kürten-Kurse. 2007, S. 3.
  12. Clarkson: Wolpe, Stefan.
  13. Kramer: Moment Form. 1978, S. 178.
  14. Kramer: The time of Music. 1988, S. 50–52 und 61–62.

Literatur Bearbeiten

  • John Dack: Kontakte and Narrativity. In: eContact 2, no. 2, 1999.
  • Holger Kaletha: Decomposition of the Sound Continuum: Serialism and Development from a Genetic-Phenomenological Perspective. In: Perspectives of New Music. 42, no. 1 (Winter) 2004, S. 84–128.
  • Jerome Kohl: Serial and Non-Serial Techniques in the Music of Karlheinz Stockhausen from 1962–1968. Dissertation. University of Washington, Seattle 1981, OCLC 10212405.
  • Jonathan Kramer: Moment Form in Twentieth Century Music. In: The Musical Quarterly. 64, 1978, S. 177–94.
  • Jonathan Kramer:. The Time of Music: New Meanings, New Temporalities, New Listening Strategies. Schirmer Books, New York 1988, ISBN 0-02-872590-5. (auch: Collier Macmillan, London 1988, ISBN 0-02-872590-5)
  • Robert Morgan: Stockhausen's Writings on Music. In: The Musical Quarterly 61, no. 1 (January) 1975, S. 1–16. (Nachdruck in: The Musical Quarterly. 75, no. 4 (Winter 1991), S. 194–206)
  • Jean-Paul Sartre: Being and Nothingness: An Essay on Phenomenological Ontology. Englische Übersetzung von Hazel E. Barnes. Methuen & Co., London 1957, OCLC 3285832.
  • Karlheinz Stockhausen: Momentform: Neue Beziehungen zwischen Aufführungsdauer, Werkdauer und Moment. In: Texte zur Musik. vol. 1, DuMont Schauberg, Köln 1963, OCLC 715815242, S. 189–210.
  • Karlheinz Stockhausen: Erfindung und Entdeckung. In: Texte zur Musik. vol. 1, DuMont Schauberg, Köln 1963, OCLC 715815242, S. 222–58.
  • Karlheinz Stockhausen: Michaelion: 4. Szene vom Mittwoch aus Licht. (Partitur). Stockhausen-Verlag, Kürten 2002, DNB 358732646.
  • Karlheinz Stockhausen: Stockhausen-Kurse Kürten 2007: Kompositions-Kurs über KLANG, die 24 Stunden des Tages, Zweite Stunde: FREUDE für 2 Harfen, 2005 / Stockhausen Courses Kuerten 2007: Composition Course on KLANG/SOUND, the 24 Hours of the Day, Second Hour: FREUDE for 2 Harps, 2005, Work no. 82. Stockhausen-Verlag, Kürten 2007, OCLC 234136942.
  • Karlheinz Stockhausen, Jerome Kohl: Stockhausen on Opera. In: Perspectives of New Music. 23, no. 2 (Spring) 1985, S. 24–39.
  • Viktor von Weizsäcker: Gestalt und Zeit. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1960, DNB 455444617.

Weblinks Bearbeiten

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Momentform bezeichnet eine musikalische Kompositionstechnik die besonders mit dem Werk von Karlheinz Stockhausen verbunden ist Ein in Momentform geschriebenes Stuck ist sozusagen wie ein Mosaik aus Momenten zusammengesetzt ein Moment ist dabei ein eigenstandiger quasi unabhangiger Abschnitt der von anderen Abschnitten durch Diskontinuitaten abgesetzt ist 1 Inhaltsverzeichnis 1 Erlauterung 2 Einzelbelege 3 Literatur 4 WeblinksErlauterung BearbeitenDas Konzept der Momentform und die Bezeichnung selbst gehen auf die Komposition Kontakte von Karlheinz Stockhausen 1958 60 zuruck 2 3 In Stockhausens Terminologie ist ein Moment jede durch eine personliche und unverwechselbare Charakteristik erkennbare Formeinheit in einer bestimmten Komposition 4 Ein Moment kann formal gesehen eine Gestalt individuell eine Struktur dividuell oder eine Mischung von beiden sein und zeitlich gesehen kann er ein Zustand statisch oder ein Prozess dynamisch oder eine Kombination von beiden sein 5 Momente konnen also je nach Charakteristik beliebig lang oder kurz sein 4 Bei der Formung von Momenten zu musikalischen Werken wird eine umfassende Linie ein erzahlerischer roter Faden absichtlich vermieden Die Momente aus denen eine solche Komposition besteht sind durch ein nichtlineares Proportionensystem aufeinander bezogen Wenn dieses Proportionensystem eine vorgegebene Menge von Moglichkeiten ausschopft nennt man eine Form geschlossen wenn nicht oder wenn die Reihe der Proportionen nicht endlich ist dann ist die Form offen Die Momentform muss nicht zwangslaufig erkennbare zielgerichtete Prozesse vermeiden Sie weigern sich einfach an einer global ausgerichten Erzahlkurve teilzuhaben was naturlich nicht ihr Zweck ist 6 In Stockhausens Worten haben solche Werke die Eigenschaft dass sie weder auf die Klimax noch auf vorbereitete und somit erwartete mehrere Klimaxe hin zielen und die ublichen Einleitungs Steigerungs Uberleitungs und Abklingstadien nicht in einer auf die gesamte Werkdauer bezogenen Entwicklungskurve darstellen die vielmehr sofort intensiv sind und standig gleich gegenwartig das Niveau fortgesetzter Hauptsachen bis zum Schluss durchzuhalten suchen bei denen man in jedem Moment ein Minimum oder ein Maximum zu erwarten hat und keine Entwicklungsrichtung aus dem Gegenwartigen mit Gewissheit voraussagen kann die immer schon angefangen haben und unbegrenzt so weiter gehn konnten in denen entweder jedes Gegenwartige zahlt oder gar nichts in denen nichts rastlos ein jedes Jetzt als blosses Resultat des Voraufgegangenen und als Auftakt zu Kommendem auf das man hofft angesehn wird sondern als ein Personliches Selbstandiges Zentriertes das fur sich bestehn kann Formen in denen ein Augenblick nicht Stuckchen einer Zeitlinie ein Moment nicht Partikel einer abgemessenen Dauer sein muss sondern in denen die Konzentration auf das Jetzt auf jedes Jetzt gleichsam vertikale Schnitte macht die eine horizontale Zeitvorstellung quer durchdringen bis in die Zeitlosigkeit die ich Ewigkeit nenne Eine Ewigkeit die nicht am Ende der Zeit beginnt sondern in jedem Moment erreichbar ist Ich spreche von musikalischen Formen in denen offenbar kein geringerer Versuch gemacht wird als den Zeitbegriff genauer gesagt den Begriff der Dauer zu sprengen ja ihn zu uberwinden bei derartigen Werken sind Beginn und Schluss offen 7 Neben Kontakte finden sich unter den Werken die besonders mit der Momentform in Verbindung gebracht werden der etwas fruher komponierte Gesang der Junglinge 1955 56 und die spateren Werke Carre 1960 Momente 1962 64 69 Mixtur 1964 Mikrophonie I 1964 Mikrophonie II 1965 Telemusik 1967 Stimmung 1968 und aus dem Spatwerk Samstag aus Licht 1981 83 Michaelion aus Mittwoch aus Licht und Freude 2005 8 9 10 11 Das Konzept der Momentform ist oft mit mobilen oder in Stockhausens Bezeichnung vieldeutigen Formen der Aleatorik verwechselt worden da in vier dieser Kompositionen Momente Mixtur Mikrophonie I und Stimmung die Momente verschieden angeordnet werden konnen Verschiedene andere Werke von Stockhausen haben aber diese Mobilitatseigenschaft ohne in seine Kategorie der Momentform zu fallen zum Beispiel Klavierstuck XI 1956 Refrain 1956 Zyklus 1959 und Sirius 1975 77 Manche Werke anderer sowohl fruherer als auch zeitgenossischer Komponisten wurden als Beispiele fur die Momentform genannt so etwa Istvan Anhalt Earle Brown Elliott Carter Barney Childs Roberto Gerhard Michael Gielen Hans Werner Henze Charles Ives Witold Lutoslawski Olivier Messiaen Morgan Powell Roger Reynolds Roger Sessions Igor Stravinsky Anton Webern Stefan Wolpe Yehuda Yannay und Frank Zappa 12 13 14 Einzelbelege Bearbeiten Kramer The Time of Music 1988 S 453 Stockhausen Momentform 1963 S 189 Stockhausen Erfindung und Entdeckung 1963 S 250 a b Stockhausen Momentform 1963 S 200 Stockhausen Momentform 1963 S 201 Dack Kontakte 1999 Stockhausen Momentform 1963 S 198 199 Stockhausen Erfindung und Entdeckung 1963 S 250 Stockhausen und Kohl Stockhausen on Opera 1985 S 25 Stockhausen Michaelion 2002 S xii und xx Stockhausen Kurten Kurse 2007 S 3 Clarkson Wolpe Stefan Kramer Moment Form 1978 S 178 Kramer The time of Music 1988 S 50 52 und 61 62 Literatur BearbeitenJohn Dack Kontakte and Narrativity In eContact 2 no 2 1999 Holger Kaletha Decomposition of the Sound Continuum Serialism and Development from a Genetic Phenomenological Perspective In Perspectives of New Music 42 no 1 Winter 2004 S 84 128 Jerome Kohl Serial and Non Serial Techniques in the Music of Karlheinz Stockhausen from 1962 1968 Dissertation University of Washington Seattle 1981 OCLC 10212405 Jonathan Kramer Moment Form in Twentieth Century Music In The Musical Quarterly 64 1978 S 177 94 Jonathan Kramer The Time of Music New Meanings New Temporalities New Listening Strategies Schirmer Books New York 1988 ISBN 0 02 872590 5 auch Collier Macmillan London 1988 ISBN 0 02 872590 5 Robert Morgan Stockhausen s Writings on Music In The Musical Quarterly61 no 1 January 1975 S 1 16 Nachdruck in The Musical Quarterly 75 no 4 Winter 1991 S 194 206 Jean Paul Sartre Being and Nothingness An Essay on Phenomenological Ontology Englische Ubersetzung von Hazel E Barnes Methuen amp Co London 1957 OCLC 3285832 Karlheinz Stockhausen Momentform Neue Beziehungen zwischen Auffuhrungsdauer Werkdauer und Moment In Texte zur Musik vol 1 DuMont Schauberg Koln 1963 OCLC 715815242 S 189 210 Karlheinz Stockhausen Erfindung und Entdeckung In Texte zur Musik vol 1 DuMont Schauberg Koln 1963 OCLC 715815242 S 222 58 Karlheinz Stockhausen Michaelion 4 Szene vom Mittwoch aus Licht Partitur Stockhausen Verlag Kurten 2002 DNB 358732646 Karlheinz Stockhausen Stockhausen Kurse Kurten 2007 Kompositions Kurs uber KLANG die 24 Stunden des Tages Zweite Stunde FREUDE fur 2 Harfen 2005 Stockhausen Courses Kuerten 2007 Composition Course on KLANG SOUND the 24 Hours of the Day Second Hour FREUDE for 2 Harps 2005 Work no 82 Stockhausen Verlag Kurten 2007 OCLC 234136942 Karlheinz Stockhausen Jerome Kohl Stockhausen on Opera In Perspectives of New Music 23 no 2 Spring 1985 S 24 39 Viktor von Weizsacker Gestalt und Zeit Vandenhoeck amp Ruprecht Gottingen 1960 DNB 455444617 Weblinks BearbeitenAustin Clarkson Wolpe Stefan auf Oxford Music Online kostenpflichtig Homepage des Stockhausen Verlags Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Momentform amp oldid 239106993