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Marlúcia do Amaral 1977 in Porto Alegre Brasilien ist eine brasilianisch deutsche Tänzerin und Tanzpädagogin Sie zählt z

Marlúcia do Amaral

Marlúcia do Amaral (* 1977 in Porto Alegre, Brasilien) ist eine brasilianisch-deutsche Tänzerin und Tanzpädagogin. Sie zählt zu den charismatischsten Protagonistinnen des zeitgenössischen Balletts und hat als Muse des Choreografen Martin Schläpfer dessen Bewegungsvokabular und Repertoire entscheidend geprägt.

Marlúcia do Amaral (2018)

Leben und Ausbildung Bearbeiten

Marlúcia do Amaral verbrachte ihre Kindheit in einer bildungsbürgerlichen Familie in Porto Alegre, Brasilien. Ihr Vater, Antonio Duro do Amaral (1945–2014), war Verkaufsmanager bei Nestlé und privat Beethovenfan, ihre Mutter, Maria Argel Lima do Amaral (* 1948), bis zu ihrer Rente Lehrerin der Sprachwissenschaften an der Bundesuniversität von Rio Grande do Sul sowie Freizeitmalerin und -Modedesignerin. Ihr Bruder Marcio Lima do Amaral zeigte Talent in Judo und Mathematik, heute ist er Anwalt für Arbeitsrecht. Alle lasen sehr viel und interessierten sich für Kultur – aber Ballett spielte zunächst keine Rolle.

Bis ein Orthopäde zur Behandlung von Marlúcias leicht einwärts wachsenden Füßen privaten Ballettunterricht empfahl. Das half den Füßen bald, Marlúcia tanzte gern und ihr Talent fiel auf, doch ihr Berufswunsch war Kinderärztin oder Psychologin. Erst als sie mit 13 Jahren Cecilia Kerche, Primaballerina des Balletts des Theatro Municipal in Rio de Janeiro, im 2. Akt von Schwanensee sah, kam es zum Schlüsselerlebnis. Die Schönheit des Balletts auf der Bühne überwältigte sie so sehr, dass sie entschied, Tänzerin zu werden. Mit dem Ziel, eine derartige Schönheit später selbst auszudrücken, zu verkörpern und den Menschen nahezubringen.

Do Amaral verließ 1992, mit 15 Jahren, das Gymnasium Nossa Senhora do Rosário in Porto Alegre und folgte einer Einladung mit Stipendium an die Cuban National Ballet School in Havanna. Ihre Ausbildung auf Kuba dauerte drei Jahre und prägte sie grundlegend, technisch wie künstlerisch. Die Direktorin der Schule, Ramona de Saá und die Tänzerin Niurka Naranjo de Sáa unterrichteten im Geiste der berühmten kubanischen Primaballerina Alicia Alonso, die – neben fulminanter Technik – immer die künstlerische Seite des Balletts und der Ballettausbildung auf Kuba gefördert hatte und zum Vorbild vieler Nachwuchstänzer geworden war. So auch für Marlúcia do Amaral.

Von Kuba zog sie 1995 weiter nach New York, wieder mit einem Stipendium in der Tasche, das ihr ein weiteres Lehrjahr ermöglichte, diesmal an der Joffrey Ballet School in New York City. Als man ihr zum Abschluss ihrer Ausbildung einen Vertrag als Tänzerin beim Joffrey Ballet anbot, lehnte sie ab. Sie fühlte sich zu ausgelaugt von der anstrengenden Ausbildungszeit und noch nicht reif genug für ein Tänzerleben in den USA; sie brauchte eine Auszeit in Brasilien. Dort holte sie ihren Gymnasial-Abschluss nach und studierte zwei Jahre Dramatische Künste an der Bundesuniversität von Rio Grande do Sul. Beim Internationalen Ballett Wettbewerb in Brasília 1998 (bei dem sie die Goldmedaille und den „Best Dancer Prize“ gewann), wurde die deutsche Kammertänzerin Birgit Keil auf sie aufmerksam und bot ihr ein Aufbaustudium an der Akademie des Tanzes der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Mannheim an. So kam Marlúcia do Amaral im Oktober 1998 nach Deutschland, blieb und fand eine zweite Heimat.

Im Juli 2021 hat sie ihr Master-Studium der Tanzpädagogik an der Palucca Hochschule für Tanz Dresden abgeschlossen und lebt in Düsseldorf.

Ballett am Staatstheater Mainz Bearbeiten

Im Jahr 2000 engagierte der Choreograf Martin Schläpfer sie für sein neuformiertes ballettmainz (am Staatstheater Mainz), das sehr schnell ein großes Publikum in allen Altersgruppen fand und sich als eine der interessantesten deutschen Ballettkompanien einen Namen machte. Schläpfer entwickelte einen eigenen, modernen Bewegungsstil in enger künstlerischer Zusammenarbeit mit seinem Ensemble, allen voran seiner Prinzipalin Marlúcia do Amaral.

Sie war in Mainz nicht nur in den meisten seiner Stücke mit für sie kreierten Hauptrollen zu erleben, sondern tanzte auch in zahlreichen Choreografien anderer namhafter Tanzschöpfer der klassischen Moderne, von George Balanchine, Christopher Bruce, Nils Christe, Kurt Jooss, Hans van Manen und Twyla Tharp bis hin zu Paul Lightfoot und Sol León, Eric Oberdorff, Gisela Rocha oder Nick Hobbs.

Marlúcia do Amaral in „Ramifications“ (2010)

Im Jahr 2005 kreierte Schläpfer für Marlúcia do Amaral das Solo Ramifications (Musik: György Ligeti). Die Uraufführung fand am 26. Februar 2005 im Staatstheater Mainz statt und spätestens mit diesem Werk wurde klar, wie stark die Tänzerin den Choreografen inspiriert und sein neuartiges Bewegungsmaterial als Synthese von Klassik und Moderne, Abstraktion und tiefer Emotionalität, Schwerkraft und Leichtigkeit, Glück und Schmerz mitgeformt und -gestaltet hat: „Dann ein großes Solo für die Ausnahmeballerina Marlúcia do Amaral, (…) fantastisch vielgestaltig choreografiert und brillant ausgeführt. Aus tonlosem Beginn sich in eine zerfetzte Hektik steigernd: der Körper der Tänzerin wie ein Korkenzieher, der sich ins Innere ihrer Physis bohrt, mit dschungelartig verästeltem Port de bras und flatternden Händen. Fokins einst so stolzer Schwan im Todeskampf nach der Katastrophe von Tschernobyl. Fulminant!“ (Horst Koegler im „Koeglerjournal“)

Der Ballett-Fotograf Gert Weigelt fing einen Moment in Ramifications so perfekt ein, dass sein Bild aus dem Jahr 2010 (einer Wiederaufnahme des Werks mit dem Ballett am Rhein in Düsseldorf) nicht nur unzählige Male weltweit veröffentlicht, sondern längst zur Ikone der Ballettfotografie des 21. Jahrhunderts wurde.

Ballett am Rhein Bearbeiten

Mit der Spielzeit 2009/10 übernahm Martin Schläpfer die Leitung des Balletts am Rhein in Düsseldorf und führte seine intensive künstlerische Zusammenarbeit mit Marlúcia do Amaral dort bis 2019 fort. Er schuf in zehn Jahren ein immenses eigenes Repertoire und kreierte zahlreiche Hauptrollen für sie. Do Amaral verfeinerte ihre technische und darstellerische Kunst immer weiter und wurde nicht nur zum Publikumsliebling, sondern zur Primaballerina des Düsseldorfer Balletts der Schläpfer Ära.

Marlúcia do Amaral in „Ein Deutsches Requiem“ (2012)

In „Ein Deutsches Requiem“ (Musik Johannes Brahms) trug sie nur einen Spitzenschuh, Symbol für ihre losgelöste Seele. Der zweite Fuß blieb barfuß und geerdet – so Sylvia Staude in der Frankfurter Rundschau: „Marlúcia do Amaral – Schläpfers heimliche Primaballerina – setzt die einzige Spitzenschuh-Ausnahme des Abends in ein ganz stilles Bild um: Ein Fuß im rosaglänzenden Schuh, einer barfuß, so hinkt sie zur Partie des Soprans mit königlicher Haltung quer über die Bühne. Der Mensch, so kann man das sagen, ist teils erhoben, teils der Erde verhaftet.“

Von 2009 bis 2020 verkörperte do Amaral als erste Solistin des Balletts der Deutschen Oper am Rhein auch zahlreiche Hauptpartien in Werken weiterer stilbildender Choreografinnen und Choreografen wie Jirí Kylián, William Forsythe, Brigitta Luisa Merki, Marco Goecke, Jerome Robbins und Mark Morris bis zu Antoine Jully, Hubert Essakow, Terence Kohler und Natalia Horecna oder Hans van Manen: „Hans van Manens Ballett Two Gold Variations von 1999 zu den beiden ersten Sätzen aus dem Goldrush Concerto für Schlagzeug und Orchester des Niederländers Jacob ter Veldhuis erlebt an diesem Abend seine Deutsche Erstaufführung. Es erweist sich als Höhepunkt dieses Programms.(…) Im Zuschauerraum herrscht atemlose Stille. Im Orchestergraben tobt ein Orkan genialer Virtuosität. Reglos steht Marlúcia do Amaral in der Bühnenmitte. Wie Blitze zucken ihre Arme und Beine durch die Luft mit der Energie und Souveränität einer Naturgewalt.“ (Marieluise Jeitschko im „tanznetz“)

Im Jahr 2015 entstand der TV- und Kinofilm Feuer bewahren – nicht Asche anbeten, in dem sie in zahlreichen Tanzausschnitten und im Doppelinterview mit Schläpfer zu sehen ist. Eine komplette Neuaufzeichnung ihres Solos in Johannes Brahms – Symphonie Nr. 2 wurde als Bonusmaterial zur DVD der Kinofassung hinzugefügt. Dieses Solo bildet choreografisch die Fortführung von Ramifications, frappiert mit zahlreichen Anspielungen an die Ballett-, Kunst- und Filmgeschichte, lässt klassische und moderne Bewegungen wie in Slowmotion ineinanderfließen und stellt eine einzigartige körperliche und künstlerische Essenz des Schläpfer-Ausdrucksvokabulars dar, das ohne die Virtuosität und Ausdrucks-Tiefe seiner Ballerina do Amaral undenkbar wäre. Hier haben beide zusammen eine Art Sterbender Schwan des 21. Jahrhunderts geschaffen.

Marlúcia do Amaral und Marcos Menha in „Schwanensee“ (2018)

Zum absoluten Höhepunkt Marlúcia do Amarals Karriere beim Ballett am Rhein wurde die Rolle des weißen Schwans Odette in Schläpfers Schwanensee, für die sie am 9. November 2019 den begehrten Theaterpreis DER FAUST in der Kategorie „Darstellerin Tanz“ für ihre eindrucksvolle Interpretation erhielt. Dorion Weickmann brachte in tanz die große Virtuosität Amarals auf den Punkt: „Doch die Königin des Abends, deren Erscheinen man Szene für Szene herbeisehnt, ist Marlúcia do Amaral. Ihre Odette glüht auf dem Gipfel der Lust und leuchtet im Angesicht des Todes. Diese Tänzerin ist der Tanz. Ist der Inbegriff dessen, was diese Kunst vermag, so sie sich selbst vergessen macht.“

Muse Bearbeiten

Marlúcia do Amaral war als Muse Schläpfers 20 Jahre lang Teil seines Schaffens und hat das Bild des Balletts am Rhein entscheidend mitgeprägt. Ihre einzigartige Mischung aus technischer Präzision und freier Ausdruckskraft, ihr Temperament und ihre Eleganz, ihre Bühnenpräsenz und ihr Charisma machten sie zum Haupt-Star der Compagnie und der Ära Schläpfers in Düsseldorf – bis zu dessen Wechsel an das Wiener Staatsballett.

Marlúcia do Amaral und Martin Schläpfer in „Alltag“ (2014)

Ein besonderes Zeugnis der Verbindung Schläpfer–Do Amaral geben zwei Duos von Hans van Manen, die die beiden zu zahlreichen Aufführungen gebracht haben und die filmisch aufgezeichnet wurden: Old man and me und Alltag zu sehen im Film Feuer bewahren – nicht Asche anbeten. Der Choreograf Martin Schläpfer.

Wie stark der Anteil einer Muse am choreografischen Schaffensprozess ist, lässt sich nicht mit Worten festschreiben oder in Bewegungen messen. Aber Musen bilden auch im Ballett einen grundlegenden Teil der Kreation, inspirieren Choreografen durch ihre Persönlichkeit und ihre spezielle Körperlichkeit, bestimmte Bewegungen nur so und nicht anders zu erfinden und auszuführen. Eine Muse bewegt sich in einem besonders intensiven Energiefeld mit ihrem Ballettchef oder ihrer Ballettchefin und beschleunigt den choreografischen Schaffensprozess wie ein Katalysator durch Individualität, Spiritualität und Lebensenergie. Sie berührt tiefe Strukturen und komplexe Innenwelten und ist Teil der Geburt von Neuem.

Solche engen künstlerische Beziehungen können Jahre und Trennungen überdauern wie im Fall der Tänzerin Jo Ann Endicott und der Choreografin Pina Bausch, tragisch enden wie für den Tänzer Vaslav Nijinsky (im Wahnsinn) als Muse seines Impressarios Sergei Diaghilew oder den (an Aids verstorbenen) Tänzer Jorge Donn in Maurice Béjarts Ballet du XXe siècle und seinem Béjart Ballet Lausanne. Manche dauern ein Leben lang – wie die Ehe der Ballerina Sabine Kupferberg mit dem Choreografen Jiří Kylián.

Film- und Fernsehaufzeichnungen Bearbeiten

Es gibt zahlreiche Ballett-Aufzeichnungen und Fernsehfilme, in denen Marlúcia do Amaral als Solistin und als Ensemble-Tänzerin zu sehen ist, sowie YouTube Clips und Videos des Balletts am Rhein. Hier eine Auswahl:

  • 2009: 1000 Jahre Mainzer Dom – ballettmainz tanzt im Dom Ramifications, Pezzi und Tänze sowie Il tempo con l'obelisco und Du bist die Ruh aus Obelisco. Fernsehregie: Peter Schönhofer. ZDF / 3sat
  • 2012: Ein Deutsches Requiem. Fernsehregie: Roger Bisson. ZDF / 3sat
  • 2012: Forellenquintett. Fernsehregie: Roger Bisson. ZDF / arte
  • 2016: DEEP FIELD. Fernsehregie: Annette von Wangenheim. arte / WDR / SRF
  • 2017: Petite Messe solennelle. Fernsehregie: Peter Schönhofer. ZDF / 3sat
  • 2018: Schwanensee. Fernsehregie: Peter Schönhofer. WDR / arte / 3sat / 7T1 Media. DVD EuroArts 2019. Trailer: youtube.com

Filme Bearbeiten

  • Marlúcia do Amaral in: Der Choreograf Martin Schläpfer – I’m a little bit of a maniac, von Dieter Schneider und Timo Amling. 2004, 53 Minuten. SF DRS und ZDF / 3sat
  • Marlúcia do Amaral in: Feuer bewahren – nicht Asche anbeten. Der Choreograf Martin Schläpfer. Regie: Annette von Wangenheim. Kinofassung/DVD: 85 Minuten; TV-Fassung: 52 Minuten. 2015. Produktion und Vertrieb: 7T1 Media Köln, in Koproduktion mit arte / WDR und SRF. FEUER BEWAHREN – NICHT ASCHE ANBETEN – Offizieller Trailer, 06. November 2015

YouTube Bearbeiten

Auszeichnungen Bearbeiten

  • 1990: Silbermedaille Tanzwettbewerb für junge Talente des Conseil International de la Danse Paris der UNESCO
  • 1992: Goldmedaille Internationaler Tanzwettbewerb in Joinville (Brasilien)
  • 1995: Goldmedaille Buenos Aires Internationaler Ballett Wettbewerb
  • 1997: Kritikerpreis Prêmio Acorianos als „Beste Tänzerin des Jahres 1997“
  • 1998: Goldmedaille und Best Dancer Prize Internationaler Ballett Wettbewerb Brasília
  • 1999: Finalistin Internationaler Ballett Wettbewerb in Wien
  • 2011: Nominierung Theaterpreis Faust für ihre Rolle in Martin Schläpfers Neither
  • 2012: Förderpreis der Stadt Düsseldorf in der Sparte „Darstellende Kunst“
  • 2019: Theaterpreis Faust in der Kategorie „Darstellerin Tanz“ für ihre eindrucksvolle Interpretation der Odette in Martin Schläpfers Schwanensee

Marlúcia do Amaral wurde mehrfach in Kritikerumfragen als „herausragende Tänzerin“ genannt: 2005 und 2007 im Dance Europe Magazine /London, 2007 und 2008 im Jahrbuch ballettanz/ Berlin sowie 2010, 2011, 2012, 2013 und 2014 im Jahrbuch tanz/ Berlin.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Marlúcia do Amaral – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Literatur Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Horst Koegler in: tanznetz.de, Koeglerjournal, Mainz wie es tanzt und Rätsel aufgibt, 19. März 2005
  2. Schläpfer choreographiert Brahms’ "Deutsches Requiem", auf welt.de
  3. Sylvia Staude: Mit einem Fuß auf Spitze.,In: Frankfurter Rundschau, 4. Juli 2011
  4. Brigitta Luisa Merki Jurymitglied (2012-2017), auf schweizerkulturpreise.ch
  5. Profil Natalia Horecna auf operamrhein.de
  6. Marieluise Jeitschko: B.25 BEIM BALLETT AM RHEIN. Ein neuer van Manen für deutsche Tanzfans!, tanztnetz.de, 12. Oktober 2015
  7. Homepage zum Film: „Feuer bewahren – nicht Asche anbeten. Der Choreograf Martin Schläpfer“
  8. Feuer bewahren – nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schläpfer, auf annettevonwangenheim.de
  9. Eva Schmidt: Vor dem Wechsel nach Wien: Letzte Aufführungen von Martin Schläpfers Schwanensee-Choreographie an der Rheinoper. In: Revier Passagen, 10. November 2019
  10. Marlúcia do Amaral erhält FAUST-Preis, auf ballettfreunde-dor.de
  11. Dorion Weickmann: Schwanensee. In: tanz, Juli 2018
  12. Dorothee Krings: Martin Schläpfer überrascht. In: RP online, 18. Juni 2012
  13. Nicole Strecker: Tänzerin verführt Choreographen. In: Kölner Stadtanzeiger, 19. Juni 2012
  14. Gisela Sonnenburg: Aus dem Innern geschöpft. In: Ballett-Journal, 5. November 2014
  15. Muse Sabine Kupferberg, auf jirikylian.com
  16. DEEP FIELD, 78', auf annettevonwangenheim.de
  17. Regina Goldlücke: „Ich gebe alles für den Tanz“. In: RP online, 5. November 2011
  18. Förderpreis für Darstellende Kunst, auf duesseldorf.de/
  19. Ballerina Marlúcia do Amaral erhält FAUST-Preis, auf danceforyou-magazine.com
Personendaten
NAME Amaral, Marlúcia do
KURZBESCHREIBUNG brasilianisch-deutsche Tänzerin und Tanzpädagogin
GEBURTSDATUM 1977
GEBURTSORT Porto Alegre, Brasilien
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Veröffentlichungsdatum:
Marlucia do Amaral 1977 in Porto Alegre Brasilien ist eine brasilianisch deutsche Tanzerin und Tanzpadagogin Sie zahlt zu den charismatischsten Protagonistinnen des zeitgenossischen Balletts und hat als Muse des Choreografen Martin Schlapfer dessen Bewegungsvokabular und Repertoire entscheidend gepragt Marlucia do Amaral 2018 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Ausbildung 2 Ballett am Staatstheater Mainz 3 Ballett am Rhein 4 Muse 5 Film und Fernsehaufzeichnungen 5 1 Filme 5 2 YouTube 6 Auszeichnungen 7 Weblinks 8 Literatur 9 EinzelnachweiseLeben und Ausbildung BearbeitenMarlucia do Amaral verbrachte ihre Kindheit in einer bildungsburgerlichen Familie in Porto Alegre Brasilien Ihr Vater Antonio Duro do Amaral 1945 2014 war Verkaufsmanager bei Nestle und privat Beethovenfan ihre Mutter Maria Argel Lima do Amaral 1948 bis zu ihrer Rente Lehrerin der Sprachwissenschaften an der Bundesuniversitat von Rio Grande do Sul sowie Freizeitmalerin und Modedesignerin Ihr Bruder Marcio Lima do Amaral zeigte Talent in Judo und Mathematik heute ist er Anwalt fur Arbeitsrecht Alle lasen sehr viel und interessierten sich fur Kultur aber Ballett spielte zunachst keine Rolle Bis ein Orthopade zur Behandlung von Marlucias leicht einwarts wachsenden Fussen privaten Ballettunterricht empfahl Das half den Fussen bald Marlucia tanzte gern und ihr Talent fiel auf doch ihr Berufswunsch war Kinderarztin oder Psychologin Erst als sie mit 13 Jahren Cecilia Kerche Primaballerina des Balletts des Theatro Municipal in Rio de Janeiro im 2 Akt von Schwanensee sah kam es zum Schlusselerlebnis Die Schonheit des Balletts auf der Buhne uberwaltigte sie so sehr dass sie entschied Tanzerin zu werden Mit dem Ziel eine derartige Schonheit spater selbst auszudrucken zu verkorpern und den Menschen nahezubringen Do Amaral verliess 1992 mit 15 Jahren das Gymnasium Nossa Senhora do Rosario in Porto Alegre und folgte einer Einladung mit Stipendium an die Cuban National Ballet School in Havanna Ihre Ausbildung auf Kuba dauerte drei Jahre und pragte sie grundlegend technisch wie kunstlerisch Die Direktorin der Schule Ramona de Saa und die Tanzerin Niurka Naranjo de Saa unterrichteten im Geiste der beruhmten kubanischen Primaballerina Alicia Alonso die neben fulminanter Technik immer die kunstlerische Seite des Balletts und der Ballettausbildung auf Kuba gefordert hatte und zum Vorbild vieler Nachwuchstanzer geworden war So auch fur Marlucia do Amaral Von Kuba zog sie 1995 weiter nach New York wieder mit einem Stipendium in der Tasche das ihr ein weiteres Lehrjahr ermoglichte diesmal an der Joffrey Ballet School in New York City Als man ihr zum Abschluss ihrer Ausbildung einen Vertrag als Tanzerin beim Joffrey Ballet anbot lehnte sie ab Sie fuhlte sich zu ausgelaugt von der anstrengenden Ausbildungszeit und noch nicht reif genug fur ein Tanzerleben in den USA sie brauchte eine Auszeit in Brasilien Dort holte sie ihren Gymnasial Abschluss nach und studierte zwei Jahre Dramatische Kunste an der Bundesuniversitat von Rio Grande do Sul Beim Internationalen Ballett Wettbewerb in Brasilia 1998 bei dem sie die Goldmedaille und den Best Dancer Prize gewann wurde die deutsche Kammertanzerin Birgit Keil auf sie aufmerksam und bot ihr ein Aufbaustudium an der Akademie des Tanzes der Staatlichen Hochschule fur Musik und Darstellende Kunst in Mannheim an So kam Marlucia do Amaral im Oktober 1998 nach Deutschland blieb und fand eine zweite Heimat Im Juli 2021 hat sie ihr Master Studium der Tanzpadagogik an der Palucca Hochschule fur Tanz Dresden abgeschlossen und lebt in Dusseldorf Ballett am Staatstheater Mainz BearbeitenIm Jahr 2000 engagierte der Choreograf Martin Schlapfer sie fur sein neuformiertes ballettmainz am Staatstheater Mainz das sehr schnell ein grosses Publikum in allen Altersgruppen fand und sich als eine der interessantesten deutschen Ballettkompanien einen Namen machte Schlapfer entwickelte einen eigenen modernen Bewegungsstil in enger kunstlerischer Zusammenarbeit mit seinem Ensemble allen voran seiner Prinzipalin Marlucia do Amaral Sie war in Mainz nicht nur in den meisten seiner Stucke mit fur sie kreierten Hauptrollen zu erleben sondern tanzte auch in zahlreichen Choreografien anderer namhafter Tanzschopfer der klassischen Moderne von George Balanchine Christopher Bruce Nils Christe Kurt Jooss Hans van Manen und Twyla Tharp bis hin zu Paul Lightfoot und Sol Leon Eric Oberdorff Gisela Rocha oder Nick Hobbs nbsp Marlucia do Amaral in Ramifications 2010 Im Jahr 2005 kreierte Schlapfer fur Marlucia do Amaral das Solo Ramifications Musik Gyorgy Ligeti Die Urauffuhrung fand am 26 Februar 2005 im Staatstheater Mainz statt und spatestens mit diesem Werk wurde klar wie stark die Tanzerin den Choreografen inspiriert und sein neuartiges Bewegungsmaterial als Synthese von Klassik und Moderne Abstraktion und tiefer Emotionalitat Schwerkraft und Leichtigkeit Gluck und Schmerz mitgeformt und gestaltet hat Dann ein grosses Solo fur die Ausnahmeballerina Marlucia do Amaral fantastisch vielgestaltig choreografiert und brillant ausgefuhrt Aus tonlosem Beginn sich in eine zerfetzte Hektik steigernd der Korper der Tanzerin wie ein Korkenzieher der sich ins Innere ihrer Physis bohrt mit dschungelartig verasteltem Port de bras und flatternden Handen Fokins einst so stolzer Schwan im Todeskampf nach der Katastrophe von Tschernobyl Fulminant Horst Koegler im Koeglerjournal 1 Der Ballett Fotograf Gert Weigelt fing einen Moment in Ramifications so perfekt ein dass sein Bild aus dem Jahr 2010 einer Wiederaufnahme des Werks mit dem Ballett am Rhein in Dusseldorf nicht nur unzahlige Male weltweit veroffentlicht sondern langst zur Ikone der Ballettfotografie des 21 Jahrhunderts wurde Ballett am Rhein BearbeitenMit der Spielzeit 2009 10 ubernahm Martin Schlapfer die Leitung des Balletts am Rhein in Dusseldorf und fuhrte seine intensive kunstlerische Zusammenarbeit mit Marlucia do Amaral dort bis 2019 fort Er schuf in zehn Jahren ein immenses eigenes Repertoire und kreierte zahlreiche Hauptrollen fur sie Do Amaral verfeinerte ihre technische und darstellerische Kunst immer weiter und wurde nicht nur zum Publikumsliebling sondern zur Primaballerina des Dusseldorfer Balletts der Schlapfer Ara nbsp Marlucia do Amaral in Ein Deutsches Requiem 2012 In Ein Deutsches Requiem Musik Johannes Brahms 2 trug sie nur einen Spitzenschuh Symbol fur ihre losgeloste Seele Der zweite Fuss blieb barfuss und geerdet so Sylvia Staude in der Frankfurter Rundschau Marlucia do Amaral Schlapfers heimliche Primaballerina setzt die einzige Spitzenschuh Ausnahme des Abends in ein ganz stilles Bild um Ein Fuss im rosaglanzenden Schuh einer barfuss so hinkt sie zur Partie des Soprans mit koniglicher Haltung quer uber die Buhne Der Mensch so kann man das sagen ist teils erhoben teils der Erde verhaftet 3 Von 2009 bis 2020 verkorperte do Amaral als erste Solistin des Balletts der Deutschen Oper am Rhein auch zahlreiche Hauptpartien in Werken weiterer stilbildender Choreografinnen und Choreografen wie Jiri Kylian William Forsythe Brigitta Luisa Merki 4 Marco Goecke Jerome Robbins und Mark Morris bis zu Antoine Jully Hubert Essakow Terence Kohler und Natalia Horecna 5 oder Hans van Manen Hans van Manens Ballett Two Gold Variations von 1999 zu den beiden ersten Satzen aus dem Goldrush Concerto fur Schlagzeug und Orchester des Niederlanders Jacob ter Veldhuis erlebt an diesem Abend seine Deutsche Erstauffuhrung Es erweist sich als Hohepunkt dieses Programms Im Zuschauerraum herrscht atemlose Stille Im Orchestergraben tobt ein Orkan genialer Virtuositat Reglos steht Marlucia do Amaral in der Buhnenmitte Wie Blitze zucken ihre Arme und Beine durch die Luft mit der Energie und Souveranitat einer Naturgewalt Marieluise Jeitschko im tanznetz 6 Im Jahr 2015 entstand der TV und Kinofilm Feuer bewahren nicht Asche anbeten 7 in dem sie in zahlreichen Tanzausschnitten und im Doppelinterview mit Schlapfer zu sehen ist Eine komplette Neuaufzeichnung ihres Solos in Johannes Brahms Symphonie Nr 2 wurde als Bonusmaterial zur DVD der Kinofassung hinzugefugt 8 Dieses Solo bildet choreografisch die Fortfuhrung von Ramifications frappiert mit zahlreichen Anspielungen an die Ballett Kunst und Filmgeschichte lasst klassische und moderne Bewegungen wie in Slowmotion ineinanderfliessen und stellt eine einzigartige korperliche und kunstlerische Essenz des Schlapfer Ausdrucksvokabulars dar das ohne die Virtuositat und Ausdrucks Tiefe seiner Ballerina do Amaral undenkbar ware Hier haben beide zusammen eine Art Sterbender Schwan des 21 Jahrhunderts geschaffen nbsp Marlucia do Amaral und Marcos Menha in Schwanensee 2018 Zum absoluten Hohepunkt Marlucia do Amarals Karriere beim Ballett am Rhein wurde die Rolle des weissen Schwans Odette in Schlapfers Schwanensee 9 fur die sie am 9 November 2019 den begehrten Theaterpreis DER FAUST in der Kategorie Darstellerin Tanz fur ihre eindrucksvolle Interpretation erhielt 10 Dorion Weickmann brachte in tanz die grosse Virtuositat Amarals auf den Punkt Doch die Konigin des Abends deren Erscheinen man Szene fur Szene herbeisehnt ist Marlucia do Amaral Ihre Odette gluht auf dem Gipfel der Lust und leuchtet im Angesicht des Todes Diese Tanzerin ist der Tanz Ist der Inbegriff dessen was diese Kunst vermag so sie sich selbst vergessen macht 11 Muse BearbeitenMarlucia do Amaral war als Muse Schlapfers 20 Jahre lang Teil seines Schaffens und hat das Bild des Balletts am Rhein entscheidend mitgepragt Ihre einzigartige Mischung aus technischer Prazision und freier Ausdruckskraft ihr Temperament und ihre Eleganz ihre Buhnenprasenz und ihr Charisma machten sie zum Haupt Star der Compagnie und der Ara Schlapfers in Dusseldorf bis zu dessen Wechsel an das Wiener Staatsballett nbsp Marlucia do Amaral und Martin Schlapfer in Alltag 2014 Ein besonderes Zeugnis der Verbindung Schlapfer Do Amaral geben zwei Duos von Hans van Manen die die beiden zu zahlreichen Auffuhrungen gebracht haben und die filmisch aufgezeichnet wurden Old man and me 12 13 und Alltag 14 zu sehen im Film Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer Wie stark der Anteil einer Muse am choreografischen Schaffensprozess ist lasst sich nicht mit Worten festschreiben oder in Bewegungen messen Aber Musen bilden auch im Ballett einen grundlegenden Teil der Kreation inspirieren Choreografen durch ihre Personlichkeit und ihre spezielle Korperlichkeit bestimmte Bewegungen nur so und nicht anders zu erfinden und auszufuhren Eine Muse bewegt sich in einem besonders intensiven Energiefeld mit ihrem Ballettchef oder ihrer Ballettchefin und beschleunigt den choreografischen Schaffensprozess wie ein Katalysator durch Individualitat Spiritualitat und Lebensenergie Sie beruhrt tiefe Strukturen und komplexe Innenwelten und ist Teil der Geburt von Neuem Solche engen kunstlerische Beziehungen konnen Jahre und Trennungen uberdauern wie im Fall der Tanzerin Jo Ann Endicott und der Choreografin Pina Bausch tragisch enden wie fur den Tanzer Vaslav Nijinsky im Wahnsinn als Muse seines Impressarios Sergei Diaghilew oder den an Aids verstorbenen Tanzer Jorge Donn in Maurice Bejarts Ballet du XXe siecle und seinem Bejart Ballet Lausanne Manche dauern ein Leben lang wie die Ehe der Ballerina Sabine Kupferberg mit dem Choreografen Jiri Kylian 15 Film und Fernsehaufzeichnungen BearbeitenEs gibt zahlreiche Ballett Aufzeichnungen und Fernsehfilme in denen Marlucia do Amaral als Solistin und als Ensemble Tanzerin zu sehen ist sowie YouTube Clips und Videos des Balletts am Rhein Hier eine Auswahl 2009 1000 Jahre Mainzer Dom ballettmainz tanzt im Dom Ramifications Pezzi und Tanze sowie Il tempo con l obelisco und Du bist die Ruh aus Obelisco Fernsehregie Peter Schonhofer ZDF 3sat 2012 Ein Deutsches Requiem Fernsehregie Roger Bisson ZDF 3sat 2012 Forellenquintett Fernsehregie Roger Bisson ZDF arte 2016 DEEP FIELD Fernsehregie Annette von Wangenheim 16 arte WDR SRF 2017 Petite Messe solennelle Fernsehregie Peter Schonhofer ZDF 3sat 2018 Schwanensee Fernsehregie Peter Schonhofer WDR arte 3sat 7T1 Media DVD EuroArts 2019 Trailer youtube comFilme Bearbeiten Marlucia do Amaral in Der Choreograf Martin Schlapfer I m a little bit of a maniac von Dieter Schneider und Timo Amling 2004 53 Minuten SF DRS und ZDF 3sat Marlucia do Amaral in Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer Regie Annette von Wangenheim Kinofassung DVD 85 Minuten TV Fassung 52 Minuten 2015 Produktion und Vertrieb 7T1 Media Koln in Koproduktion mit arte WDR und SRF FEUER BEWAHREN NICHT ASCHE ANBETEN Offizieller Trailer 06 November 2015YouTube Bearbeiten Ramifications 7 September 2012 Ramifications 9 Mai 2020 Forellenquintett 7 September 2012 The Old Man and Me 8 September 2012 Alltag Urauffuhrung 5 November 2014 Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer 3 Oktober 2015 Programa Turne Bailarinos brasileiros da Deutsche Oper am Rhein contam suas historias de sucesso 8 Juni 2017 Swan Lake 19 Dezember 2018 EuroArtsChannel Marlucia do Amaral nominiert fur den Deutschen Theaterpreis DER FAUST 9 November 2019Auszeichnungen Bearbeiten1990 Silbermedaille Tanzwettbewerb fur junge Talente des Conseil International de la Danse Paris der UNESCO 1992 Goldmedaille Internationaler Tanzwettbewerb in Joinville Brasilien 1995 Goldmedaille Buenos Aires Internationaler Ballett Wettbewerb 1997 Kritikerpreis Premio Acorianos als Beste Tanzerin des Jahres 1997 1998 Goldmedaille und Best Dancer Prize Internationaler Ballett Wettbewerb Brasilia 1999 Finalistin Internationaler Ballett Wettbewerb in Wien 2011 Nominierung Theaterpreis Faust fur ihre Rolle in Martin Schlapfers Neither 17 2012 Forderpreis der Stadt Dusseldorf in der Sparte Darstellende Kunst 18 2019 Theaterpreis Faust in der Kategorie Darstellerin Tanz fur ihre eindrucksvolle Interpretation der Odette in Martin Schlapfers Schwanensee 19 Marlucia do Amaral wurde mehrfach in Kritikerumfragen als herausragende Tanzerin genannt 2005 und 2007 im Dance Europe Magazine London 2007 und 2008 im Jahrbuch ballettanz Berlin sowie 2010 2011 2012 2013 und 2014 im Jahrbuch tanz Berlin Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Marlucia do Amaral Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Kunstlerinnen und Kunstler 2021 Tanz und Musikensemble von Sei Nacht zu mir auf tanz amp kunst konigsfelden Brigitta Luisa Merki nimmt mit ihrem Residenzzentrum neuen Anlauf Die Pandemie schweisst uns zusammen Ballerina Marlucia do Amaral erhalt FAUST Preis Homepage zum Film Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer Literatur BearbeitenJames Woodall On a mixed bag in mainz ballettmainz XIX In Dance Europe Januar 2006 Nathalie Kurth Fotoband uber Schlapfer und seine Kompanie in Mainz In tanznetz de 28 Dezember 2006 Andreas Hauff 10 Jahre ballettmainz Martin Schlapfer nimmt Abschied mit Programm XXX In nmz online 27 Juni 2009 Michael Georg Muller Mit dem Ballett verheiratet In Welt de 28 Juni 2011 Sema Kouschkerian Marlucia do Amaral eine Tanzerin glaubt an die grosse Liebe In Westdeutsche Zeitung 29 Dezember 2014 Lilo Weber Ballett trifft Flamenco In Neue Zurcher Zeitung 20 Marz 2015 Eva Elisabeth Fischer Im Urschlamm In Suddeutsche Zeitung 20 Dezember 2017 Natali Kurth Schwanensee als Psychogramm SWR 2 online 9 Juni 2018 Petra Grunendahl Ballett am Rhein begeisterte mit Martin Schlapfers Schwanensee bei der Premiere im Theater Duisburg In Rundschau Duisburg 2 Oktober 2018 Das rote Sofa Martin Schlapfers Top Ballerina spricht uber Leidenschaften In RP online 25 Oktober 2018 Renate Feyerbacher Theaterpreis DER FAUST 2019 in Kassel In Feuilleton Frankfurt 23 November 2019 Lilo Weber tanz amp kunst konigsfelden Gesamtkunstwerk amp Residenz In tanz Juni 2021Einzelnachweise Bearbeiten Horst Koegler in tanznetz de Koeglerjournal Mainz wie es tanzt und Ratsel aufgibt 19 Marz 2005 Schlapfer choreographiert Brahms Deutsches Requiem auf welt de Sylvia Staude Mit einem Fuss auf Spitze In Frankfurter Rundschau 4 Juli 2011 Brigitta Luisa Merki Jurymitglied 2012 2017 auf schweizerkulturpreise ch Profil Natalia Horecna auf operamrhein de Marieluise Jeitschko B 25 BEIM BALLETT AM RHEIN Ein neuer van Manen fur deutsche Tanzfans tanztnetz de 12 Oktober 2015 Homepage zum Film Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer Feuer bewahren nicht Asche anbeten Der Choreograf Martin Schlapfer auf annettevonwangenheim de Eva Schmidt Vor dem Wechsel nach Wien Letzte Auffuhrungen von Martin Schlapfers Schwanensee Choreographie an der Rheinoper In Revier Passagen 10 November 2019 Marlucia do Amaral erhalt FAUST Preis auf ballettfreunde dor de Dorion Weickmann Schwanensee In tanz Juli 2018 Dorothee Krings Martin Schlapfer uberrascht In RP online 18 Juni 2012 Nicole Strecker Tanzerin verfuhrt Choreographen In Kolner Stadtanzeiger 19 Juni 2012 Gisela Sonnenburg Aus dem Innern geschopft In Ballett Journal 5 November 2014 Muse Sabine Kupferberg auf jirikylian com DEEP 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