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István Szabó Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Weitere Bedeutungen sind unter Begriffsklärung aufgeführt ˈiʃtvaːn

István Szabó

István Szabó [ˈiʃtvaːn 'sɒboː] (* 18. Februar 1938 in Budapest) ist ein ungarischer Filmregisseur. 1982 wurde sein Spielfilm Mephisto mit dem Oscar in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film ausgezeichnet.

István Szabó (2004)

Leben Bearbeiten

István Szabó stammt aus einer jüdischen Familie, die den Holocaust bei Freunden versteckt überlebt hat. Nach dem Ungarischen Volksaufstand 1956 war Szabó als 18-jähriger Schüler inhaftiert worden, wurde aber „[...] unter der üblichen erpresserischen Auflage freigelassen“, d. h., Szabó konnte in Budapest ein Studium aufnehmen unter der Bedingung, dass er seine Kollegen bespitzelte. Von 1956 bis 1961 studierte er Regie an der Hochschule für Theater und Filmkunst (SZFE) in Budapest in der Klasse von Félix Máriássy (1942–1974), aus der eine ganze Reihe von renommierten und erfolgreichen ungarischen Filmemachern hervorging. Während des Studiums hatte Szabó seinen Kurzfilm Koncert gedreht, der 1961 für einen Oscar nominiert wurde. Daraufhin wurde das Balázs Béla Studio (BBS) auf ihn aufmerksam, und Szabó erhielt die Möglichkeit, dort zu arbeiten. Über das Studio erhielten die Filmleute Zugang zu westlichen Filmproduktionen, insbesondere zu Filmen der Nouvelle Vague, die in den ungarischen Kinos nicht gezeigt wurden. Als erster großer Erfolg des Studios gilt Szábos Kurzfilm Te/You, der 1963 in Cannes vorgestellt wurde und eine Special mention erhielt.

Nachdem er in den 1960er- und 1970er-Jahren mit bis dahin unkonventionellen Filmen Erfolge in Ungarn feiern konnte, gelang es ihm, mit dem 1980 produzierten Film Der grüne Vogel mit Hannelore Elsner in der Hauptrolle das Fundament für ausländisch finanzierte Filme zu legen, die ihn dann weltberühmt machten. 1981 Mephisto, 1985 Oberst Redl und 1988 Hanussen, jeweils mit Klaus Maria Brandauer in der Hauptrolle, machten Regisseur und Hauptdarsteller international bekannt. Seine Filme Zimmer ohne Ausgang, Oberst Redl, Hanussen wurden für den Oscar in der Kategorie bester fremdsprachiger Film nominiert, Mephisto gewann 1982 die Auszeichnung für Ungarn. István Szabó erhielt für diesen Film auch beim Filmfestival in Cannes 1981 den Preis für das beste Drehbuch und für Hanussen den Preis für die beste Regie.

István Szabó (li.) als Jury-Präsident beim Internationalen Filmfestival Mannheim-Heidelberg 2013

Szabó arbeitete auch als Opernregisseur, so inszenierte er 1985 den Tannhäuser an der Opéra de Paris, 1993 Il trovatore an der Wiener Staatsoper und Boris Godunow an der Oper Leipzig sowie Peter Eötvös’ Oper Drei Schwestern an der Oper Budapest (2000) und am Staatstheater Kassel (2002).

1996 wurde er für seine TV-Dokumentationsserie The hundred years of cinema mit dem ungarischen Pulitzer Memory Prize ausgezeichnet. Im März 2005 war István Szabó mit dem Schauspieler Otto Sander in der arte-Sendung Durch die Nacht mit … zu sehen, wie sie zu zweit in das Budapester Nachtleben eintauchen.

Im Jahr 2006 enthüllte der Filmhistoriker András Gervai in der Zeitschrift Élet és Irodalom (Leben und Literatur), dass Szabó als Student in den 1950er Jahren für die ungarische kommunistische Geheimpolizei ÁVH Spitzelberichte geschrieben hatte. Szabó gestand seine Tätigkeit als Informant sofort ein. Zum „Fall Szabó“ gab es in Ungarn zwei offene Briefe, die in der ungarischen Öffentlichkeit kontrovers aufgenommen wurden. Ein Brief, der von einhundertfünfzig Künstlern und Prominenten – unter anderen auch den von Szabo bespitzelten Kollegen Márta Mészáros und Miklós Jancsó – unterzeichnet wurde, ist eine Solidaritätserklärung für den Regisseur. Der andere Brief stammt von „56 Alapitvany“, einer Stiftung Geschädigter des Aufstandes von 1956, „die ihre Trauer bekunden, gerade von Intellektuellen verraten worden zu sein“.

Nach 30 Jahren drehte Szabó erstmals wieder einen Film mit Klaus Maria Brandauer. Abschlussbericht (Zárójelentés) kam im Frühjahr 2020 in Ungarn ins Kino.

Szabó hat an Filmakademien in Budapest, London und Berlin unterrichtet. Im Sommersemester 2006 hielt er eine Vorlesung am Institut für Theater-, Film- und Medienwissenschaft an der Universität Wien. Er war Gründungsmitglied der 1989 gegründeten European Film Academy und 1998 der Széchenyi Academy of Letters and Arts. Er ist Mitglied der Akademie der Künste Berlin.

Szabó ist verheiratet mit der ungarischen Filmwissenschaftlerin Veronika (Vera) Gyürey.

Themen Bearbeiten

Konstanten in Szabós Filmen sind die Themen Zeit, Erinnerung, Selbsterkenntnis, Suche nach Sicherheit sowie die Beziehungen zwischen Individuum und Gesellschaft, das Leben des Einzelnen, eingezwängt in die sozialen und politischen Bedingungen seiner Zeit.

Wiederkehrende Themen in Szabós frühen Filmen sind Kindheit und Coming of Age mit ihren Enttäuschungen, Kompromissen, dem Abschied von idealistischen Vorstellungen und unrealistischen Jugendträumen, als ein Prozess, „der nicht zu Verzweiflung und Selbstekel [führt], sondern zu einem besseren Verständnis der eigenen Möglichkeiten, und dessen, was wir erreichen können“. In den Filmen aus seiner mittleren Schaffensphase, insbesondere in den Oscar-nominierten bzw. mit einem Oscar ausgezeichneten Filmen Mephisto (1981), Oberst Redl (1985), Hanussen (1988) sowie dem Furtwängler-Film Taking sides und der epischen Familiengeschichte Ein Hauch von Sonnenschein von 2001 geht es um Identität und Anpassung, die moralischen Kompromisse, die ein Einzelner eingeht, um in einem amoralischen politischen System zu überleben. Szabó variiert hier die Tragik des Individuums, „das dem enormen Druck, unter dem es steht, schließlich nachgibt, seinen freien Willen verleugnet, opportunistisch handelt in dem falschen Glauben sich schützen zu können, durch devote Pflichterfüllung, seinem eigenen Selbst zuwider“.

Szabó sagt in einem Interview: „I don't think that life is possible without making compromises. The question is only one of limits: how far to go. When one crosses the line, then the compromise starts to be a bad, even deadly, one.“ In einem Interview, das er zu seinem Film Mephisto gegeben hat, sagt Szabó: „A single theme is predominant: what the 20th century has done to the human being. A crucial frailty resides in human nature: we are often unable to carry out the more difficult tasks set for us by history. And the tasks it’s set in this century may be unique in their difficulty.“

Ein weiterer Themenkreis ist allgemein Theater, Musik, Oper und Schauspielkunst, das Filmemachen und speziell die Beziehung von Kunst und Künstler zur Politik. Während es in Mephisto um die Verstrickungen eines Schauspielers in die Machenschaften der Politik geht, sind in Being Julia Vertrauen und Betrug, Schein und Wirklichkeit der Stoff für eine Komödie. In Zauber der Venus, ein Film, in dem es um die adäquate Inszenierung einer Oper und um Probleme künstlerischer Kreativität geht, sind die beteiligten Künstler mehr oder weniger mit den Altlasten aus der europäischen Geschichte belastet, die ihr aktuelles Handeln beeinflussen. Wie Roger Ebert schreibt, kann dieser Film auch als Metapher für ein konfliktreiches, untereinander zerstrittenes Europa verstanden werden.

Stil und Bildsprache Bearbeiten

Szabó schreibt seine Drehbücher selbst oder war – bis auf einige wenige Ausnahmen – als Mitautor maßgeblich beteiligt. Er wechselt selten die wichtigen Mitarbeiter seiner Crew. Lajos Koltai, Szabós Kameramann über einen Zeitraum von über 40 Jahren, ist an der Ästhetik seiner Filme wesentlich beteiligt. Wie der Theaterwissenschaftler Lutz Haucke über ihre Kooperation schreibt, schuf „die Bildsprache des Kameramannes Lajos Koltai […] monumentale Kinobilder von Gesichtern und Architekturen, die Architektur und bildende Kunst als dramatische Elemente der Szenografie nutzten“.

Szabós frühe Filme sind außer vom Kino des italienischen Neorealismus – Szabó nennt hier speziell Luchino Visconti und Vittorio De Sica – von den französischen Autorenfilmern der Nouvelle Vague beeinflusst. Wie sie experimentiert er mit unkonventionellen Kameraeinstellungen, unvertrauten Erzählstrukturen, mit Rückblenden, Voiceover, Traumsequenzen und innovativen Filmschnitten.

Bereits in seinem ersten Spielfilm Alter der Träumereien, einer im Stil der Nouvelle Vague erzählten Generationengeschichte, ergänzte Szabó die in der Gegenwart erzählte Geschichte mit Dokumentarfilmmaterial aus der Zeit des Zweiten Weltkrieges, des ungarischen Faschismus und des Budapester Aufstands von 1956. Dieses Stilmittel kommt in seinen späteren Filmen mit zeitgeschichtlichem Bezug, wie Sonnenschein, Oberst Redl, Mephisto oder Taking Sides in Form von historischen Schwarzweiß-Dokumentationen oder Auszügen aus Wochenschauen wieder zum Einsatz und gelegentlich kopiert er Spielszenen in historisches Bildmaterial.

Typisch für Szabós Filme sind die langen Kameraeinstellungen auf die Gesichter der Schauspieler. Die Close-ups sind oft ohne Sprache oder Ton und ungeschnitten. Dialoge zwischen den Akteuren werden sowohl in der typischen Schuss-Gegenschuss-Methode gefilmt als auch in langen Einstellungen als Close-up, mit den Gesichter der beiden Beteiligten im Profil. Szabó sagt dazu: „Die Kamera bietet die Möglichkeit, die Gedanken und Gefühle aus der Nähe zu zeigen, die auf dem menschlichen Gesicht, im Blick der Augen entstehen. Und auch wie sich diese in andere, neue Gedanken und Gefühle wandeln. […] Das erfordert vom Schauspieler persönliche Gefühle, starke Anwesenheit, ständige Intensität. Das Spiel in Filmen erfordert die vollkommene Natürlichkeit, die Kraft des Schweigens, […] den Besitz von Mitteln des Ohne-Mittel-Spieles“, und weiter „Auf der großen Leinwand duldet die Kamera keine Stilisierung. ,Gespielte‘ Gefühle oder ein leerer Blick werden von der Kamera sofort entlarvt. Die ZuschauerInnen im Kino folgen nur dann einer Leidenschaft, wenn sie sie als echt und glaubwürdig empfinden.“ Wie Szabó in einem Interview ausführt, ist der Schauspieler, der seine Rolle spielt, derjenige, mit dem sich der Zuschauer identifizieren kann, einer, der seine geheimen Begierden und Gefühle verkörpert. Der Schauspieler ist das Bindeglied zwischen Publikum und dem Konzept des Drehbuchs und der Regie. Entsprechende Sorgfalt legt Szabó auf das Casting: „[…] ich glaube, dass das Schicksal eines Films durch das Casting entschieden wird.“ Es gibt eine lange Liste von Schauspielern, an die er über die Jahre mehrmals Rollen vergeben hat, von Péter Andorai und András Bálint, Ildikó Bánsági, Károly Eperjes und Dorottya Udvaros bis zu Klaus Maria Brandauer, Protagonist in vier Szabó-Filmen.

Im Kontrast zu den kammerspielartigen Szenen stehen die Massenszenen mit ihrem Riesenaufgebot an Statisten, die in weit ausholenden Kameraschwenks gefilmt werden.

Zitat Bearbeiten

„Ich glaube, ich habe ein einziges Interesse, und das sind die Menschen. Die Schauspieler verkörpern die Menschen. Ich habe mich oft gefragt: Warum mache ich ausgerechnet Filme? Erzählen kann man auch durch Literatur. Licht, Schatten, Farben gibt es auch in der Malerei, Handlung auch auf dem Theater. Was kann ein Film mehr, was darüber hinaus? Ich glaube, die einzige Sache, die nur der Film kann, ist das lebendige menschliche Gesicht zeigen.

Die Veränderung der Gefühle im lebendigen Gesicht – das ist Film.“

– István Szabó - Interview

Filmografie (Auswahl) Bearbeiten

Auszeichnungen (Auswahl) Bearbeiten

Szabó hat in seiner Karriere 46 Filmpreise gewonnen und 22 weitere Nominierungen erhalten.

Interviews Bearbeiten

Szabó während eines Inter­views auf Magyar Televízió, 1987
  • István Szabó im Gespräch: "Vor allem Großmutter war entsetzt". In: Der Tagesspiegel. 4. Mai 2001. (tagesspiegel.de, Volltext)
  • Marty Fairbairn: Art, Politics, and Taking Sides: An Interview with Istvan Szabo. In: Film-Philosophy. Nr. 6. Februar 2002.
  • Necati Sónmez: Compromises. István Szabó interviewed. In: Kinoeye. Vol. 3, Nr. 2. 3. Februar 2005. (kinoeye.org, Volltext)
  • Zoltán Dragon: The Spectral Body. Aspects of the Cinematic Oeuvre of István Szabó. Newcastle. Cambridge Scholars Press, 2006. ISBN 978-1-4438-1144-6
  • Susan Rubin Suliman: On Exile, Jewish Identity, and Filmmaking in Hungary. A conversation with István Szabó. In: Kinokultura. Spezial Ausgabe Hungarian Cinema. Februar 2008.
  • Thomas Koebner: István Szabó * 1938. In: ders. (Hrsg.): Filmregisseure. Biographien, Werkbeschreibungen, Filmographien. 3., aktualisierte und erweiterte Auflage. Reclam, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-010662-4, S. 726–730.
  • Moritz Pfeifer: Interview. Masterclass by István Szabó. In: East European Film Bulletin. Vol. 43, Juli 2014. (eefb.org, Volltext)
  • Stella Papamichael: István Szabó, Interview. In: Movies. Nr. 25, BBC, 28. Oktober 2014. (bbc.co.uk, Volltext)
  • David Katz: István Szabó. Director of Final Report. In: Cineuropa. 30. November 2022. (cineuropa.org, Volltext)

Literatur Bearbeiten

  • Karin Döring (Hrsg.): Chekhov' close ups. Working with the actor with István Szabó and Tilda Swinton. (= Master schools of the European Film Academy. 4). Vistas, Berlin 1995, ISBN 3-89158-138-6.
  • Sandra Teiß: Taking Sides. Der Filmregisseur István Szabó. (= Filmforschung. 4). Bender, Mainz 2005, ISBN 3-936497-04-4. (Univ. Diss. Mainz 2003)
  • Ingrid Glatz: Menschenbilder in István Szabós Filmwerk. Religiöse Motive und anthropologische Deutungen. (Religion, Film und Medien.) Schüren Verl, Marburg 2023. ISBN 978-3-74100438-4

Weblinks Bearbeiten

Commons: István Szabó – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. zitiert aus: Wolfgang Sandner: Der ungarische Patient. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 2. Februar 2002, abgerufen am 13. Mai 2022.
  2. ↑ István Szabó. In: Journal of European Studies. Volltext, 26. Februar 2020.
  3. Lutz Haucke, Ansgar Schlichter: Balázs Béla Studios. In: Filmlexikon. abgerufen am 13. Mai 2022.
  4. István Szabó Regieverband, abgerufen am 30. April 2022.
  5. nicht zu verwechseln mit dem US-amerikanischen Pulitzer Prize
  6. Szabó István – Hungarian director Budapest Reporter, 29. Mai 2020, abgerufen am 8. Juli 2022
  7. Das Geheimnis von „Karton Nummer 6“. Deutschlandfunk, abgerufen am 6. Juni 2022.
  8. zitiert aus: Wolfgang Sandner: Der ungarische Patient. faz.net, abgerufen am 6. Juni 2022.
  9. “History,” European Film Academy, The European Flim Academy, abgerufen am 22. Juni 2017.
  10. Széchenyi Academy of Letters and Arts, Hungarian Academy of Sciences. ( (Memento vom 24. April 2015 im Internet Archive), abgerufen am 22. Juni 2017)
  11. Filmfestival Cottbus, abgerufen am 12. Juli 2022
  12. ↑ Carmen Gray: Deal with the devil: what the classic films of István Szabó tell us about power and corruption today. In: The Calvert Journal. 2. Juli 2018, abgerufen am 12. Juni 2022.
  13. = „Ich glaube nicht, dass ein Leben ohne Kompromisse möglich ist. Die Frage ist nur, wo ist die Grenze, wie weit kann man gehen. Wenn man die Grenze überschreitet, dann wird der Kompromiss übel, sogar tödlich.“ Zitiert aus: Necati Sönmez: Ordinary Compromises, István Szabó interviewed. In: Kinoeye, New perspectives on European Film. Vol. 3. Nr. 2, 6. Mai 2012, abgerufen am 14. Juni 2022.
  14. deutsch = „Das einzig beherrschende Thema ist: Was das 20. Jahrhundert dem Menschen angetan hat. In der Natur des Menschen gibt es eine entscheidende Schwäche: Wir sind oft nicht in der Lage, die immer schwierigeren Aufgaben, die uns die Geschichte stellt, zu lösen. Und die Aufgaben, die in diesem Jahrhundert gestellt werden, sind vielleicht in ihrer Schwierigkeit einzigartig“.
  15. vergl. Meeting Venus rogerebert.com, 13. September 1991, abgerufen am 30. April 2022.
  16. Lutz Haucke: Humanist aus Verantwortung. In: Humanistischer Pressedienst. 18. Februar 2007, abgerufen am 17. Juni 2022.
  17. Il regista ungharese Istvan Szabo per la prima volta in Puglia in: La Gazzetta del Mezzogiorno, 25. Januar 2022, abgerufen am 12. Juli 2022
  18. ↑ István Szabó: Essential Close-ups. Budapest 2014. In: Being Julia. A Sony Picture Classic Relief.
  19. zitiert aus: Astrid Meixner: Nicht Verstellung ist die Aufgabe des Schauspielers, sondern Enthüllung. MDW-Webmagazin, 2. Mai 2017, abgerufen am 16. Juni 2022.
  20. Ich warte auf den Engel. In: Der Spiegel. 29. September 1991, abgerufen am 12. Mai 2022
  21. Ehrenpreis für Regisseur István Szabó am Locarno Film Festival. In: kath.ch. 7. Juli 2023, abgerufen am 7. Juli 2023.
Personendaten
NAME Szabó, István
KURZBESCHREIBUNG ungarischer Filmregisseur
GEBURTSDATUM 18. Februar 1938
GEBURTSORT Budapest
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Veröffentlichungsdatum:
Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Weitere Bedeutungen sind unter Istvan Szabo Begriffsklarung aufgefuhrt Istvan Szabo ˈiʃtvaːn sɒboː 18 Februar 1938 in Budapest ist ein ungarischer Filmregisseur 1982 wurde sein Spielfilm Mephisto mit dem Oscar in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film ausgezeichnet Istvan Szabo 2004 Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Themen 3 Stil und Bildsprache 4 Zitat 5 Filmografie Auswahl 6 Auszeichnungen Auswahl 7 Interviews 8 Literatur 9 Weblinks 10 EinzelnachweiseLeben BearbeitenIstvan Szabo stammt aus einer judischen Familie die den Holocaust bei Freunden versteckt uberlebt hat Nach dem Ungarischen Volksaufstand 1956 war Szabo als 18 jahriger Schuler inhaftiert worden wurde aber unter der ublichen erpresserischen Auflage freigelassen 1 d h Szabo konnte in Budapest ein Studium aufnehmen unter der Bedingung dass er seine Kollegen bespitzelte Von 1956 bis 1961 studierte er Regie an der Hochschule fur Theater und Filmkunst SZFE in Budapest in der Klasse von Felix Mariassy 1942 1974 aus der eine ganze Reihe von renommierten und erfolgreichen ungarischen Filmemachern hervorging Wahrend des Studiums hatte Szabo seinen Kurzfilm Koncert gedreht der 1961 fur einen Oscar nominiert wurde Daraufhin wurde das Balazs Bela Studio BBS auf ihn aufmerksam und Szabo erhielt die Moglichkeit dort zu arbeiten Uber das Studio erhielten die Filmleute Zugang zu westlichen Filmproduktionen insbesondere zu Filmen der Nouvelle Vague die in den ungarischen Kinos nicht gezeigt wurden 2 Als erster grosser Erfolg des Studios gilt Szabos Kurzfilm Te You 3 der 1963 in Cannes vorgestellt wurde und eine Special mention erhielt Nachdem er in den 1960er und 1970er Jahren mit bis dahin unkonventionellen Filmen Erfolge in Ungarn feiern konnte gelang es ihm mit dem 1980 produzierten Film Der grune Vogel mit Hannelore Elsner in der Hauptrolle das Fundament fur auslandisch finanzierte Filme zu legen die ihn dann weltberuhmt machten 1981 Mephisto 1985 Oberst Redl und 1988 Hanussen jeweils mit Klaus Maria Brandauer in der Hauptrolle machten Regisseur und Hauptdarsteller international bekannt Seine Filme Zimmer ohne Ausgang Oberst Redl Hanussen wurden fur den Oscar in der Kategorie bester fremdsprachiger Film nominiert Mephisto gewann 1982 die Auszeichnung fur Ungarn Istvan Szabo erhielt fur diesen Film auch beim Filmfestival in Cannes 1981 den Preis fur das beste Drehbuch und fur Hanussen den Preis fur die beste Regie nbsp Istvan Szabo li als Jury Prasident beim Internationalen Filmfestival Mannheim Heidelberg 2013Szabo arbeitete auch als Opernregisseur so inszenierte er 1985 den Tannhauser an der Opera de Paris 1993 Il trovatore an der Wiener Staatsoper und Boris Godunow an der Oper Leipzig sowie Peter Eotvos Oper Drei Schwestern an der Oper Budapest 2000 und am Staatstheater Kassel 2002 4 1996 wurde er fur seine TV Dokumentationsserie The hundred years of cinema mit dem ungarischen Pulitzer Memory Prize 5 ausgezeichnet 6 Im Marz 2005 war Istvan Szabo mit dem Schauspieler Otto Sander in der arte Sendung Durch die Nacht mit zu sehen wie sie zu zweit in das Budapester Nachtleben eintauchen Im Jahr 2006 enthullte der Filmhistoriker Andras Gervai in der Zeitschrift Elet es Irodalom Leben und Literatur dass Szabo als Student in den 1950er Jahren fur die ungarische kommunistische Geheimpolizei AVH Spitzelberichte geschrieben hatte Szabo gestand seine Tatigkeit als Informant sofort ein 7 Zum Fall Szabo gab es in Ungarn zwei offene Briefe die in der ungarischen Offentlichkeit kontrovers aufgenommen wurden Ein Brief der von einhundertfunfzig Kunstlern und Prominenten unter anderen auch den von Szabo bespitzelten Kollegen Marta Meszaros und Miklos Jancso unterzeichnet wurde ist eine Solidaritatserklarung fur den Regisseur Der andere Brief stammt von 56 Alapitvany einer Stiftung Geschadigter des Aufstandes von 1956 die ihre Trauer bekunden gerade von Intellektuellen verraten worden zu sein 8 Nach 30 Jahren drehte Szabo erstmals wieder einen Film mit Klaus Maria Brandauer Abschlussbericht Zarojelentes kam im Fruhjahr 2020 in Ungarn ins Kino Szabo hat an Filmakademien in Budapest London und Berlin unterrichtet Im Sommersemester 2006 hielt er eine Vorlesung am Institut fur Theater Film und Medienwissenschaft an der Universitat Wien Er war Grundungsmitglied der 1989 gegrundeten European Film Academy 9 und 1998 der Szechenyi Academy of Letters and Arts 10 Er ist Mitglied der Akademie der Kunste Berlin Szabo ist verheiratet mit der ungarischen Filmwissenschaftlerin Veronika Vera Gyurey 11 Themen BearbeitenKonstanten in Szabos Filmen sind die Themen Zeit Erinnerung Selbsterkenntnis Suche nach Sicherheit 2 sowie die Beziehungen zwischen Individuum und Gesellschaft das Leben des Einzelnen eingezwangt in die sozialen und politischen Bedingungen seiner Zeit Wiederkehrende Themen in Szabos fruhen Filmen sind Kindheit und Coming of Age mit ihren Enttauschungen Kompromissen dem Abschied von idealistischen Vorstellungen und unrealistischen Jugendtraumen als ein Prozess der nicht zu Verzweiflung und Selbstekel fuhrt sondern zu einem besseren Verstandnis der eigenen Moglichkeiten und dessen was wir erreichen konnen 2 In den Filmen aus seiner mittleren Schaffensphase insbesondere in den Oscar nominierten bzw mit einem Oscar ausgezeichneten Filmen Mephisto 1981 Oberst Redl 1985 Hanussen 1988 sowie dem Furtwangler Film Taking sides und der epischen Familiengeschichte Ein Hauch von Sonnenschein von 2001 geht es um Identitat und Anpassung die moralischen Kompromisse die ein Einzelner eingeht um in einem amoralischen politischen System zu uberleben Szabo variiert hier die Tragik des Individuums das dem enormen Druck unter dem es steht schliesslich nachgibt seinen freien Willen verleugnet opportunistisch handelt in dem falschen Glauben sich schutzen zu konnen durch devote Pflichterfullung seinem eigenen Selbst zuwider 12 Szabo sagt in einem Interview I don t think that life is possible without making compromises The question is only one of limits how far to go When one crosses the line then the compromise starts to be a bad even deadly one 13 In einem Interview das er zu seinem Film Mephisto gegeben hat sagt Szabo A single theme is predominant what the 20th century has done to the human being A crucial frailty resides in human nature we are often unable to carry out the more difficult tasks set for us by history And the tasks it s set in this century may be unique in their difficulty 12 14 Ein weiterer Themenkreis ist allgemein Theater Musik Oper und Schauspielkunst das Filmemachen und speziell die Beziehung von Kunst und Kunstler zur Politik Wahrend es in Mephisto um die Verstrickungen eines Schauspielers in die Machenschaften der Politik geht sind in Being Julia Vertrauen und Betrug Schein und Wirklichkeit der Stoff fur eine Komodie In Zauber der Venus ein Film in dem es um die adaquate Inszenierung einer Oper und um Probleme kunstlerischer Kreativitat geht sind die beteiligten Kunstler mehr oder weniger mit den Altlasten aus der europaischen Geschichte belastet die ihr aktuelles Handeln beeinflussen Wie Roger Ebert schreibt kann dieser Film auch als Metapher fur ein konfliktreiches untereinander zerstrittenes Europa verstanden werden 15 Stil und Bildsprache BearbeitenSzabo schreibt seine Drehbucher selbst oder war bis auf einige wenige Ausnahmen als Mitautor massgeblich beteiligt Er wechselt selten die wichtigen Mitarbeiter seiner Crew Lajos Koltai Szabos Kameramann uber einen Zeitraum von uber 40 Jahren ist an der Asthetik seiner Filme wesentlich beteiligt Wie der Theaterwissenschaftler Lutz Haucke uber ihre Kooperation schreibt schuf die Bildsprache des Kameramannes Lajos Koltai monumentale Kinobilder von Gesichtern und Architekturen die Architektur und bildende Kunst als dramatische Elemente der Szenografie nutzten 16 Szabos fruhe Filme sind ausser vom Kino des italienischen Neorealismus Szabo nennt hier speziell Luchino Visconti und Vittorio De Sica 17 von den franzosischen Autorenfilmern der Nouvelle Vague beeinflusst Wie sie experimentiert er mit unkonventionellen Kameraeinstellungen unvertrauten Erzahlstrukturen mit Ruckblenden Voiceover Traumsequenzen und innovativen Filmschnitten Bereits in seinem ersten Spielfilm Alter der Traumereien einer im Stil der Nouvelle Vague erzahlten Generationengeschichte erganzte Szabo die in der Gegenwart erzahlte Geschichte mit Dokumentarfilmmaterial aus der Zeit des Zweiten Weltkrieges des ungarischen Faschismus und des Budapester Aufstands von 1956 Dieses Stilmittel kommt in seinen spateren Filmen mit zeitgeschichtlichem Bezug wie Sonnenschein Oberst Redl Mephisto oder Taking Sides in Form von historischen Schwarzweiss Dokumentationen oder Auszugen aus Wochenschauen wieder zum Einsatz und gelegentlich kopiert er Spielszenen in historisches Bildmaterial Typisch fur Szabos Filme sind die langen Kameraeinstellungen auf die Gesichter der Schauspieler Die Close ups 18 sind oft ohne Sprache oder Ton und ungeschnitten Dialoge zwischen den Akteuren werden sowohl in der typischen Schuss Gegenschuss Methode gefilmt als auch in langen Einstellungen als Close up mit den Gesichter der beiden Beteiligten im Profil Szabo sagt dazu Die Kamera bietet die Moglichkeit die Gedanken und Gefuhle aus der Nahe zu zeigen die auf dem menschlichen Gesicht im Blick der Augen entstehen Und auch wie sich diese in andere neue Gedanken und Gefuhle wandeln Das erfordert vom Schauspieler personliche Gefuhle starke Anwesenheit standige Intensitat Das Spiel in Filmen erfordert die vollkommene Naturlichkeit die Kraft des Schweigens den Besitz von Mitteln des Ohne Mittel Spieles und weiter Auf der grossen Leinwand duldet die Kamera keine Stilisierung Gespielte Gefuhle oder ein leerer Blick werden von der Kamera sofort entlarvt Die ZuschauerInnen im Kino folgen nur dann einer Leidenschaft wenn sie sie als echt und glaubwurdig empfinden 19 Wie Szabo in einem Interview ausfuhrt ist der Schauspieler der seine Rolle spielt derjenige mit dem sich der Zuschauer identifizieren kann einer der seine geheimen Begierden und Gefuhle verkorpert Der Schauspieler ist das Bindeglied zwischen Publikum und dem Konzept des Drehbuchs und der Regie Entsprechende Sorgfalt legt Szabo auf das Casting ich glaube dass das Schicksal eines Films durch das Casting entschieden wird 18 Es gibt eine lange Liste von Schauspielern an die er uber die Jahre mehrmals Rollen vergeben hat von Peter Andorai und Andras Balint Ildiko Bansagi Karoly Eperjes und Dorottya Udvaros bis zu Klaus Maria Brandauer Protagonist in vier Szabo Filmen Im Kontrast zu den kammerspielartigen Szenen stehen die Massenszenen mit ihrem Riesenaufgebot an Statisten die in weit ausholenden Kameraschwenks gefilmt werden Zitat Bearbeiten Ich glaube ich habe ein einziges Interesse und das sind die Menschen Die Schauspieler verkorpern die Menschen Ich habe mich oft gefragt Warum mache ich ausgerechnet Filme Erzahlen kann man auch durch Literatur Licht Schatten Farben gibt es auch in der Malerei Handlung auch auf dem Theater Was kann ein Film mehr was daruber hinaus Ich glaube die einzige Sache die nur der Film kann ist das lebendige menschliche Gesicht zeigen Die Veranderung der Gefuhle im lebendigen Gesicht das ist Film 20 Istvan Szabo InterviewFilmografie Auswahl Bearbeiten1962 Koncert Kurzfilm 1964 Zeit der Traumereien auch Alter der Traumereien Almodozasok kora 1967 Vater Apa 1970 Ein Liebesfilm Szerelmesfilm 1972 Traum von einem Haus Kurzfilm 1973 Feuerwehrgasse 25 Tuzolto utca 25 1976 Budapester Legende Budapesti Mesek 1977 Stadtplan Varosterkep Kurzfilm 1980 Zimmer ohne Ausgang Bizalom 1980 Der grune Vogel 1981 Mephisto 1983 Katzenspiel 1984 Bali 1985 Oberst Redl Redl ezredes 1988 Hanussen Profeta 1991 Zauber der Venus Meeting Venus 1992 Susse Emma liebe Bobe Edes Emma draga Bobe 1996 Offenbachs Geheimnis 1999 Ein Hauch von Sonnenschein The Taste of Sunshine 2001 Taking Sides Der Fall Furtwangler Taking Sides 2002 Ten Minutes After Kurzfilm 2004 Being Julia 2006 Rokonok 2012 Hinter der Tur The Door 2020 Abschlussbericht Zarojelentes Auszeichnungen Auswahl BearbeitenSzabo hat in seiner Karriere 46 Filmpreise gewonnen und 22 weitere Nominierungen erhalten 1975 Kossuth Preis 1982 Oscar in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film fur Mephisto 1996 Ehrenburger von Budapest 1997 Corvinus Preis des Budapester Europainstitutes 1998 Lifetime Achievement Award Istanbul International Film Festival 2002 Komtur mit Stern des Verdienstordens der Republik Ungarn 2004 Lifetime Achievement Award Copenhagen International Film Festival 2005 Lifetime Achievement Award Moscow International Film Festival 2008 Undine Award fur das Lebenswerk eines Nachwuchsforderers 2013 Lifetime Achievement Award Tallinn Black Nights Film Festival 2014 Deutscher Regiepreis Metropolis fur sein Lebenswerk 2018 Belgrade Victor Outstanding Contribution to Cinema FEST International Film Festival 2023 Ehrenpreis der Okumenischen Jury des Locarno Film Festival 21 Puschkin MedailleInterviews Bearbeiten nbsp Szabo wahrend eines Inter views auf Magyar Televizio 1987Istvan Szabo im Gesprach Vor allem Grossmutter war entsetzt In Der Tagesspiegel 4 Mai 2001 tagesspiegel de Volltext Marty Fairbairn Art Politics and Taking Sides An Interview with Istvan Szabo In Film Philosophy Nr 6 Februar 2002 Necati Sonmez Compromises Istvan Szabo interviewed In Kinoeye Vol 3 Nr 2 3 Februar 2005 kinoeye org Volltext Zoltan Dragon The Spectral Body Aspects of the Cinematic Oeuvre of Istvan Szabo Newcastle Cambridge Scholars Press 2006 ISBN 978 1 4438 1144 6 Susan Rubin Suliman On Exile Jewish Identity and Filmmaking in Hungary A conversation with Istvan Szabo In Kinokultura Spezial Ausgabe Hungarian Cinema Februar 2008 Thomas Koebner Istvan Szabo 1938 In ders Hrsg Filmregisseure Biographien Werkbeschreibungen Filmographien 3 aktualisierte und erweiterte Auflage Reclam Stuttgart 2008 ISBN 978 3 15 010662 4 S 726 730 Moritz Pfeifer Interview Masterclass by Istvan Szabo In East European Film Bulletin Vol 43 Juli 2014 eefb org Volltext Stella Papamichael Istvan Szabo Interview In Movies Nr 25 BBC 28 Oktober 2014 bbc co uk Volltext David Katz Istvan Szabo Director of Final Report In Cineuropa 30 November 2022 cineuropa org Volltext Literatur BearbeitenKarin Doring Hrsg Chekhov close ups Working with the actor with Istvan Szabo and Tilda Swinton Master schools of the European Film Academy 4 Vistas Berlin 1995 ISBN 3 89158 138 6 Sandra Teiss Taking Sides Der Filmregisseur Istvan Szabo Filmforschung 4 Bender Mainz 2005 ISBN 3 936497 04 4 Univ Diss Mainz 2003 Ingrid Glatz Menschenbilder in Istvan Szabos Filmwerk Religiose Motive und anthropologische Deutungen Religion Film und Medien Schuren Verl Marburg 2023 ISBN 978 3 74100438 4Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Istvan Szabo Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Istvan Szabo in der Internet Movie Database englisch Literatur von und uber Istvan Szabo im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Die Freunde der Nemesis Offener Brief an Istvan Szabo uber seinen Film Taking Sides der Fall Furtwangler Szabo und Brandauer drehten nach 30 Jahren wieder ORF Carmen Gray Deal with the devil what the classic films of Istvan Szabo tell us about power and corruption today The Calvert Journal 2 Juli 2018 abgerufen am 30 Mai 2022Einzelnachweise Bearbeiten zitiert aus Wolfgang Sandner Der ungarische Patient In Frankfurter Allgemeine Zeitung 2 Februar 2002 abgerufen am 13 Mai 2022 a b c Istvan Szabo In Journal of European Studies Volltext 26 Februar 2020 Lutz Haucke Ansgar Schlichter Balazs Bela Studios In Filmlexikon abgerufen am 13 Mai 2022 Istvan Szabo Regieverband abgerufen am 30 April 2022 nicht zu verwechseln mit dem US amerikanischen Pulitzer Prize Szabo Istvan Hungarian director Budapest Reporter 29 Mai 2020 abgerufen am 8 Juli 2022 Das Geheimnis von Karton Nummer 6 Deutschlandfunk abgerufen am 6 Juni 2022 zitiert aus Wolfgang Sandner Der ungarische Patient faz net abgerufen am 6 Juni 2022 History European Film Academy The European Flim Academy abgerufen am 22 Juni 2017 Szechenyi Academy of Letters and Arts Hungarian Academy of Sciences mta hu articles Memento vom 24 April 2015 im Internet Archive abgerufen am 22 Juni 2017 Filmfestival Cottbus abgerufen am 12 Juli 2022 a b Carmen Gray Deal with the devil what the classic films of Istvan Szabo tell us about power and corruption today In The Calvert Journal 2 Juli 2018 abgerufen am 12 Juni 2022 Ich glaube nicht dass ein Leben ohne Kompromisse moglich ist Die Frage ist nur wo ist die Grenze wie weit kann man gehen Wenn man die Grenze uberschreitet dann wird der Kompromiss ubel sogar todlich Zitiert aus Necati Sonmez Ordinary Compromises Istvan Szabo interviewed In Kinoeye New perspectives on European Film Vol 3 Nr 2 6 Mai 2012 abgerufen am 14 Juni 2022 deutsch Das einzig beherrschende Thema ist Was das 20 Jahrhundert dem Menschen angetan hat In der Natur des Menschen gibt es eine entscheidende Schwache Wir sind oft nicht in der Lage die immer schwierigeren Aufgaben die uns die Geschichte stellt zu losen Und die Aufgaben die in diesem Jahrhundert gestellt werden sind vielleicht in ihrer Schwierigkeit einzigartig vergl Meeting Venus rogerebert com 13 September 1991 abgerufen am 30 April 2022 Lutz Haucke Humanist aus Verantwortung In Humanistischer Pressedienst 18 Februar 2007 abgerufen am 17 Juni 2022 Il regista ungharese Istvan Szabo per la prima volta in Puglia in La Gazzetta del Mezzogiorno 25 Januar 2022 abgerufen am 12 Juli 2022 a b Istvan Szabo Essential Close ups Budapest 2014 In Being Julia A Sony Picture Classic Relief zitiert aus Astrid Meixner Nicht Verstellung ist die Aufgabe des Schauspielers sondern Enthullung MDW Webmagazin 2 Mai 2017 abgerufen am 16 Juni 2022 Ich warte auf den Engel In Der Spiegel 29 September 1991 abgerufen am 12 Mai 2022 Ehrenpreis fur Regisseur Istvan Szabo am Locarno Film Festival In kath ch 7 Juli 2023 abgerufen am 7 Juli 2023 Normdaten 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