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Il ritorno di Tobia Die Heimkehr des Tobias ist ein Oratorium von Joseph Haydn Hob XXI 1 in zwei Teilen Die Wiederkunft

Il ritorno di Tobia

Il ritorno di Tobia (Die Heimkehr des Tobias) ist ein Oratorium von Joseph Haydn (Hob. XXI:1) in zwei Teilen.

Die Wiederkunft des Tobias (1799)

Geschichte Bearbeiten

Haydn komponierte Il ritorno di Tobia 1775 für die Wiener Tonkünstler-Societät. Er richtete sich bei der Wahl des Stoffes und dessen Ausgestaltung ganz nach dem Wiener Musikgeschmack der 1770er Jahre: So ließ er das Libretto von Giovanni Gastone Boccherini, einem Bruder des Komponisten und Cellisten Luigi Boccherini, in italienischer Sprache verfassen, wie es in Wien Ende des 18. Jahrhunderts Mode war. Mit der Handlung, die dem Buch Tobit entlehnt ist, thematisierte Haydns erstes Oratorium einen äußerst populären Stoff, der damals in Musik, bildender Kunst und Literatur allgegenwärtig war. Bezüglich der Handlung beschränkt sich Boccherinis Libretto auf die letzten Kapitel des Buchs Tobit, nämlich die Rückkehr des Sohnes aus der Fremde und die Heilung des Vaters von seiner Blindheit. Von den Abenteuern der Reise und der Eheschließung mit Sarah erfährt der Zuschauer nur aus den Berichten des Heimgekehrten. Dadurch stehen nicht Konflikte und Geschehnisse, sondern die Emotionen der Handelnden im Mittelpunkt, die dafür gemäß der Forderung nach Einheit von Ort, Handlung und Zeit in Echtzeit begleitet werden können.

Ebenso entsprach Haydns Vertonung des Stoffs den Erwartungen des Publikums. Wie in einer Opera seria kommt der Chor lediglich zu Beginn, in der Mitte und am Ende des Werks zum Einsatz, den Großteil des Oratoriums dominiert der stete Wechsel von Arie und Rezitativ. Letztere begleitet meist das volle Orchester, das die Erzählungen von Abenteuern und durchlittenen Emotionen effektvoll und dramatisch untermalt. Hoch virtuose Arien und strahlende Chorsätze vollenden Haydns Oratorien-Erstling, dessen Uraufführung im April 1775 dem Komponisten erwartungsgemäß große Anerkennung und der Tonkünstler-Sozietät einen beachtlichen finanziellen Erfolg bescherte.

Für das Jahr 1781 wurde in Wien eine Wiederaufnahme von Il ritorno di Tobia geplant, die jedoch zum Scheitern verurteilt war: Einerseits weil man Haydn für die notwendigen Kürzungen nicht bezahlen wollte, zum anderen, weil sich für die besonders anspruchsvolle Partie der Anna keine geeignete Solistin fand. Denn anders als bei der Uraufführung standen als Solisten nicht Sänger aus Haydns Ensemble am Hof Esterházy zur Verfügung, sondern die weniger gut ausgebildeten Sänger des Tonkünstler-Vereins.

Drei Jahre später überarbeitete Haydn das Oratorium, kürzte und vereinfachte die Solopartien und lockerte die strenge Form auf, indem er zwei weitere Chorsätze hinzufügte (Ah, gran Dio! und Svanisce in un momento), die in der Mitte des ersten bzw. zweiten Teils stehen. Trotz aller Änderungen und Kürzungen geriet auch diese Wiederaufnahme des Oratoriums zum Misserfolg. Der Musikgeschmack des Publikums hatte sich binnen zehn Jahren schlicht zu stark gewandelt.

Im Gegensatz zu den Publikumslieblingen unter Haydns Oratorien, Die Schöpfung und Die Jahreszeiten, ist Il ritorno di Tobia in den letzten Jahrhunderten fast völlig in Vergessenheit geraten. Dies dürfte zum einen daran liegen, dass die handlungs- und konfliktarme biblische Geschichte des Tobias, der aus der Fremde zurückkehrt und seinen Vater von dessen Blindheit heilt, heute kaum noch als attraktiver Oratorienstoff gelten kann, wenngleich die meisterhaft vertonten Arien und Chorsätze von Il ritorno di Tobia in ihrer Strahlkraft denen der im heutigen Konzertleben allgegenwärtigen Schöpfung in nichts nachstehen. Darüber hinaus dauert eine Aufführung von Il ritorno di Tobia in der Urfassung fast drei Stunden. Heutige Aufführungen begegnen diesem Umstand mit Kürzungen, die zum Teil so weit gehen, dass die Rezitative völlig weggelassen werden. Die in den Rezitativen beschriebene Handlung wird dann von einem Erzähler zusammengefasst.

Zitat Bearbeiten

„Während Haydns Oratorien Die Schöpfung und Die Jahreszeiten zu den bekannten Werken des Komponisten zählen, kennt dieses Oratorium (fast) niemand.“

– Weser Kurier Nr. 297, 21. Dezember 2022, S. 21.

Besetzung Bearbeiten

Solisten:

  • Tobia (Tenor)
  • Anna, Tobias Mutter (Alt)
  • Tobit, Tobias Vater (Bass)
  • Sara, Tobias Braut (Sopran)
  • Raffaelle, ein Engel (Sopran)

Chor der Hebräer (SATB) und Orchester

Ort des Geschehens ist das Haus der Eltern Tobias in Ninive.

Musiknummern Bearbeiten

Sinfonia/Ouverture

Parte Prima (Erster Teil)

  1. Tobit, Anna, Chor der Hebräer Pietà d'un infelice (Erbarme dich einer unglücklichen, trauernden Mutter)
  2. Rezitativ (Anna, Tobit) und Arie (Anna) Sudò il guerriero (Der Krieger schwitzte, doch er erwarb sich Ruhm)
  3. Rezitativ und Arie (Tobit) Ah tu m'ascolta! (Erhöre du mich, o Gott)
  4. Rezitativ (Anna, Raffaelle) und Arie (Raffaelle) Anna, m'ascolta! (Anna, hör mir zu)
  5. Rezitativ und Arie (Anna) Ah gran Dio! (Großer Gott, wenn du ein unwürdiges Herz) gefolgt von Chor (Hebräer) Ah gran Dio! (Großer Gott)
  6. Rezitativ (Tobia, Sara) und Arie (Tobia) Quando mi dona un cenno (Jeder kleine Wink aus deinem süßen Mund)
  7. Rezitativ und Arie (Sara) Del caro sposo (Hier bin ich im Hause meines lieben Gatten)
  8. Rezitativ (Raffaelle, Tobit, Sara, Anna, Tobia) Rivelarti a Dio piacque (Es hat Gott gefallen)
  9. Chor (Raffaelle, Sara, Anna, Tobia, Tobit, Hebräer) Odi le nostre voci (Erhöre unser Gebet)

Parte Seconda (Zweiter Teil)

  2. Rezitativ (Anna, Sara, Raffaelle) und Arie (Raffaelle) Come se a voi parlasse (Als wenn zu euch ein Himmelsbote spräche)
  3. Rezitativ (Anna, Sara) und Arie (Sara) Non parmi esser fra gl'uomini (Mir ist, als sei ich nicht unter Menschen)
  4. Rezitativ (Anna, Tobia) und Arie (Tobia) Que felice nocchier (Der glückliche Bootsmann, der von weitem)
  5. Rezitativ und Arie (Anna) Come in sogno un stuol m'apparve (Wie im Traume erschien mir eine Schar) gefolgt von Chor (Hebräer) Svanisce in un momento (In einem einzigen Augenblick zerrinnt)
  6. Rezitativ (Tobia, Tobit, Raffaelle) und Arie (Tobit) Invan lo chiedi, amico (Vergebens verlangst du das, mein Freund)
  7. Rezitativ und Duett (Anna, Tobia) Dunque, o Dio (O Gott, da ich hoffte, im Übermaß glücklich zu sein)
  8. Rezitativ (Raffaelle, Sara, Anna, Tobia, Tobit) Qui di morir si parla (Hier spricht man vom Tod)
  9. Chor (Sara, Anna, Tobia, Tobit, Hebräer) Io non oso alzar (Ich wage es nicht, meinen Blick zu heben)

Zu den Rezitativen der Nummern 2, 4, 8, 10 und 16 fertigte Haydn Zweitfassungen an.

Aufnahmen Bearbeiten

  • Ferenc Szekeres (Leitung), Ungarisches Staatsorchester, Budapester Madrigalchor, Hungaroton HCD 11660-62 (1975)
  • Antal Dorati (Leitung), The Royal Philharmonic Orchestra, Brighton Festival Chorus, Decca Stereo 591027 (1979)
  • Andreas Spering (Leitung), Capella Augustina (mit historischen Instrumenten), Vokalensemble Köln, Naxos 8.557380-81 (2007)

Literatur Bearbeiten

  • Walter Michel: Die Tobias-Dramen bis zu Haydns Oratorium „Il ritorno di Tobia“. In: Haydn-Studien, Veröffentlichungen des Joseph Haydn-Instituts, Band V, Heft 3, S. 147–168. Sonderdruck G. Henle Verlag, München 1984.
  • Ernst Fritz Schmid: Joseph Haydn: Il ritorno di Tobia. Vokalparticell. Bärenreiter, Kassel u. a. O. 2008, BA 4657
  • Annette Oppermann, Christine Siegert im CD-Booklet der Einspielung unter Andreas Spering

Weblinks Bearbeiten

  • Libretto (italienisch mit deutscher Übersetzung; PDF-Datei; 190 kB)
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Veröffentlichungsdatum:
Il ritorno di Tobia Die Heimkehr des Tobias ist ein Oratorium von Joseph Haydn Hob XXI 1 in zwei Teilen Die Wiederkunft des Tobias 1799 Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Zitat 3 Besetzung 4 Musiknummern 5 Aufnahmen 6 Literatur 7 WeblinksGeschichte BearbeitenHaydn komponierte Il ritorno di Tobia 1775 fur die Wiener Tonkunstler Societat Er richtete sich bei der Wahl des Stoffes und dessen Ausgestaltung ganz nach dem Wiener Musikgeschmack der 1770er Jahre So liess er das Libretto von Giovanni Gastone Boccherini einem Bruder des Komponisten und Cellisten Luigi Boccherini in italienischer Sprache verfassen wie es in Wien Ende des 18 Jahrhunderts Mode war Mit der Handlung die dem Buch Tobit entlehnt ist thematisierte Haydns erstes Oratorium einen ausserst popularen Stoff der damals in Musik bildender Kunst und Literatur allgegenwartig war Bezuglich der Handlung beschrankt sich Boccherinis Libretto auf die letzten Kapitel des Buchs Tobit namlich die Ruckkehr des Sohnes aus der Fremde und die Heilung des Vaters von seiner Blindheit Von den Abenteuern der Reise und der Eheschliessung mit Sarah erfahrt der Zuschauer nur aus den Berichten des Heimgekehrten Dadurch stehen nicht Konflikte und Geschehnisse sondern die Emotionen der Handelnden im Mittelpunkt die dafur gemass der Forderung nach Einheit von Ort Handlung und Zeit in Echtzeit begleitet werden konnen Ebenso entsprach Haydns Vertonung des Stoffs den Erwartungen des Publikums Wie in einer Opera seria kommt der Chor lediglich zu Beginn in der Mitte und am Ende des Werks zum Einsatz den Grossteil des Oratoriums dominiert der stete Wechsel von Arie und Rezitativ Letztere begleitet meist das volle Orchester das die Erzahlungen von Abenteuern und durchlittenen Emotionen effektvoll und dramatisch untermalt Hoch virtuose Arien und strahlende Chorsatze vollenden Haydns Oratorien Erstling dessen Urauffuhrung im April 1775 dem Komponisten erwartungsgemass grosse Anerkennung und der Tonkunstler Sozietat einen beachtlichen finanziellen Erfolg bescherte Fur das Jahr 1781 wurde in Wien eine Wiederaufnahme von Il ritorno di Tobia geplant die jedoch zum Scheitern verurteilt war Einerseits weil man Haydn fur die notwendigen Kurzungen nicht bezahlen wollte zum anderen weil sich fur die besonders anspruchsvolle Partie der Anna keine geeignete Solistin fand Denn anders als bei der Urauffuhrung standen als Solisten nicht Sanger aus Haydns Ensemble am Hof Esterhazy zur Verfugung sondern die weniger gut ausgebildeten Sanger des Tonkunstler Vereins Drei Jahre spater uberarbeitete Haydn das Oratorium kurzte und vereinfachte die Solopartien und lockerte die strenge Form auf indem er zwei weitere Chorsatze hinzufugte Ah gran Dio und Svanisce in un momento die in der Mitte des ersten bzw zweiten Teils stehen Trotz aller Anderungen und Kurzungen geriet auch diese Wiederaufnahme des Oratoriums zum Misserfolg Der Musikgeschmack des Publikums hatte sich binnen zehn Jahren schlicht zu stark gewandelt Im Gegensatz zu den Publikumslieblingen unter Haydns Oratorien Die Schopfung und Die Jahreszeiten ist Il ritorno di Tobia in den letzten Jahrhunderten fast vollig in Vergessenheit geraten Dies durfte zum einen daran liegen dass die handlungs und konfliktarme biblische Geschichte des Tobias der aus der Fremde zuruckkehrt und seinen Vater von dessen Blindheit heilt heute kaum noch als attraktiver Oratorienstoff gelten kann wenngleich die meisterhaft vertonten Arien und Chorsatze von Il ritorno di Tobia in ihrer Strahlkraft denen der im heutigen Konzertleben allgegenwartigen Schopfung in nichts nachstehen Daruber hinaus dauert eine Auffuhrung von Il ritorno di Tobia in der Urfassung fast drei Stunden Heutige Auffuhrungen begegnen diesem Umstand mit Kurzungen die zum Teil so weit gehen dass die Rezitative vollig weggelassen werden Die in den Rezitativen beschriebene Handlung wird dann von einem Erzahler zusammengefasst Zitat Bearbeiten Wahrend Haydns Oratorien Die Schopfung und Die Jahreszeiten zu den bekannten Werken des Komponisten zahlen kennt dieses Oratorium fast niemand Weser Kurier Nr 297 21 Dezember 2022 S 21 Besetzung BearbeitenSolisten Tobia Tenor Anna Tobias Mutter Alt Tobit Tobias Vater Bass Sara Tobias Braut Sopran Raffaelle ein Engel Sopran Chor der Hebraer SATB und OrchesterOrt des Geschehens ist das Haus der Eltern Tobias in Ninive Musiknummern BearbeitenSinfonia OuvertureParte Prima Erster Teil Tobit Anna Chor der Hebraer Pieta d un infelice Erbarme dich einer unglucklichen trauernden Mutter Rezitativ Anna Tobit und Arie Anna Sudo il guerriero Der Krieger schwitzte doch er erwarb sich Ruhm Rezitativ und Arie Tobit Ah tu m ascolta Erhore du mich o Gott Rezitativ Anna Raffaelle und Arie Raffaelle Anna m ascolta Anna hor mir zu Rezitativ und Arie Anna Ah gran Dio Grosser Gott wenn du ein unwurdiges Herz gefolgt von Chor Hebraer Ah gran Dio Grosser Gott Rezitativ Tobia Sara und Arie Tobia Quando mi dona un cenno Jeder kleine Wink aus deinem sussen Mund Rezitativ und Arie Sara Del caro sposo Hier bin ich im Hause meines lieben Gatten Rezitativ Raffaelle Tobit Sara Anna Tobia Rivelarti a Dio piacque Es hat Gott gefallen Chor Raffaelle Sara Anna Tobia Tobit Hebraer Odi le nostre voci Erhore unser Gebet Parte Seconda Zweiter Teil Rezitativ Anna Sara Raffaelle und Arie Raffaelle Come se a voi parlasse Als wenn zu euch ein Himmelsbote sprache Rezitativ Anna Sara und Arie Sara Non parmi esser fra gl uomini Mir ist als sei ich nicht unter Menschen Rezitativ Anna Tobia und Arie Tobia Que felice nocchier Der gluckliche Bootsmann der von weitem Rezitativ und Arie Anna Come in sogno un stuol m apparve Wie im Traume erschien mir eine Schar gefolgt von Chor Hebraer Svanisce in un momento In einem einzigen Augenblick zerrinnt Rezitativ Tobia Tobit Raffaelle und Arie Tobit Invan lo chiedi amico Vergebens verlangst du das mein Freund Rezitativ und Duett Anna Tobia Dunque o Dio O Gott da ich hoffte im Ubermass glucklich zu sein Rezitativ Raffaelle Sara Anna Tobia Tobit Qui di morir si parla Hier spricht man vom Tod Chor Sara Anna Tobia Tobit Hebraer Io non oso alzar Ich wage es nicht meinen Blick zu heben Zu den Rezitativen der Nummern 2 4 8 10 und 16 fertigte Haydn Zweitfassungen an Aufnahmen BearbeitenFerenc Szekeres Leitung Ungarisches Staatsorchester Budapester Madrigalchor Hungaroton HCD 11660 62 1975 Antal Dorati Leitung The Royal Philharmonic Orchestra Brighton Festival Chorus Decca Stereo 591027 1979 Andreas Spering Leitung Capella Augustina mit historischen Instrumenten Vokalensemble Koln Naxos 8 557380 81 2007 Literatur BearbeitenWalter Michel Die Tobias Dramen bis zu Haydns Oratorium Il ritorno di Tobia In Haydn Studien Veroffentlichungen des Joseph Haydn Instituts Band V Heft 3 S 147 168 Sonderdruck G Henle Verlag Munchen 1984 Ernst Fritz Schmid Joseph Haydn Il ritorno di Tobia Vokalparticell Barenreiter Kassel u a O 2008 BA 4657 Annette Oppermann Christine Siegert im CD Booklet der Einspielung unter Andreas SperingWeblinks BearbeitenLibretto italienisch mit deutscher Ubersetzung PDF Datei 190 kB Normdaten Werk GND 300070047 lobid OGND AKS LCCN n81055108 VIAF 178200437 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Il ritorno di Tobia amp oldid 239603641