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Frauengefängnisfilm Der auch WIP Film Women in Prison ist ein Subgenre des Exploitationfilms Typische Beispiele dieses F

Frauengefängnisfilm

Der Frauengefängnisfilm, auch WIP-Film (Women in Prison), ist ein Subgenre des Exploitationfilms. Typische Beispiele dieses Filmgenres setzen auf Schockeffekte von Sex und Gewalt. Sie sind wesentlich stärker von Phantasien beeinflusst als vom realen Alltag in einem Frauengefängnis.

Die Rolle der Filme ist wie bei den meisten Exploitationfilmen filmhistorisch umstritten. Zum einen sind es zumeist billig produzierte Filme voller Klischees und männlicher heterosexueller Phantasien. Andererseits gehörten sie zu den ersten größeren Kinofilmen, die ein anderes Frauenbild transportierten als das der typischen Hausfrau. Unter anderem schufen sie Rollen für körperlich gewalttätige Frauen, die sich physisch gegen Männer durchsetzen können. Mittlerweile ist dies ein Standard des Action-Kinos. Sie machten lesbische Frauen zu wichtigen Trägern der Handlung. Die beiden großen Stars des Frauengefängnisfilms waren in ihren Rollen meist lesbisch.

Struktur Bearbeiten

Der Plot der Filme ist meist einfach strukturiert: Eine größere Zahl gutaussehender Frauen wird in einem möglichst dreckigen und brutalen Gefängnis gefangengehalten. Ein banaler Vorwand gibt ihnen kurz vor Ende des Films die Möglichkeit, die Macht im Gefängnis an sich zu reißen und so für ein Happy End zu sorgen. Vor allem aber zielen die Filme ab auf zahlreiche Duschszenen, Catfights, Unterdrückung durch lesbische Wärterinnen und lesbischen Sex. Szenen dieser Art lassen sich mühelos in jede Filmhandlung integrieren.

Die Hauptrollen sind fast immer von klischeehaften Stereotypen geprägt: die gewalttätige lesbische Gefangene, die zusammen mit den Wärterinnen die Insassinnen des Gefängnis unterdrückt und zum Sex zwingt; das oft sehr junge und meist naive Opfer, das schon eine längere Zeit im Gefängnis einsitzt, sowie die unschuldig verurteilte Heldin, die die Unterdrückerin herausfordert und sich in einem meist gewalttätigen Ende auch durchsetzt.

Geschichte Bearbeiten

Frauengefängnisfilme entwickelten sich in den 1930er Jahren als Melodramen, die oft eine ebenso klischeehafte Handlung mit der moralischen Motivation einer Charakterentwicklung bei späteren Filmen verbanden. Darin wurde die junge Heldin durch das Gefängnis wieder auf den „richtigen Weg“ zurückgeführt.

Zum eigentlichen Klassiker des Genres wurde der Film Frauengefängnis (1950) mit Eleanor Parker. Im selben Jahr erschien in den USA auch So jung und so verdorben, eine typische Story über den Abstieg einer Jugendlichen. Unter dem Einfluss vor allem von semipornographischen Pulp-Romanen der 1950er Jahre hatten Frauengefängnisfilme ihren Höhepunkt in den B-Movies. In Revolte im Frauenzuchthaus (1955) prägte Ida Lupino den Charakter der bösen Wärterin. 1957 erschienen die Kolportage Mannstoll und gefährlich mit Gloria Castillo sowie Reife Blüten mit Mamie van Doren.

In den 1960er Jahren entstanden nur wenige WIP-Filme, darunter Mädchen hinter Gittern (1965). In dem Edgar-Wallace-Film Der Bucklige von Soho (1966) entpuppt sich ein Mädchenpensionat als Bordell-Gefängnis. In Love Camp 7 (1969) wurde erstmals der Missbrauch von Frauen in einem Nazi-Lager Gegenstand eines spekulativen Films und begründete das Subgenre der Naziploitation. Im selben Jahr erschien Der heiße Tod mit Maria Schell in der Hauptrolle.

The Big Doll House (1971) von Regisseur Jack Hill steht am Anfang des WIP-Revivals in den 1970er Jahren. Nur ein Jahr später folgte Hills The Big Bird Cage mit Pam Grier, die bereits 1971 in Frauen hinter Zuchthausmauern vor der Kamera gestanden hatte. In Das Zuchthaus der verlorenen Mädchen (1974) spielte Barbara Steele die sadistische Gefängniswärterin.

Nun überflutete eine Welle von WIP-Filmen die globalen Märkte. Mit Das Bambuscamp der gequälten Frauen (1973) steuerte auch das Hongkong-Kino einen wichtigen Beitrag zu dem Genre bei. Aus Großbritannien kam Das Haus der Peitschen (1974), aus Italien Ich, die Nonne und die Schweinehunde (1972) und Mädchen im Knast (1973). Mit Ilsa, She Wolf of the SS (1974), Frauen-Gefängnis (1975), dem gleichzeitigen Frauengefängnis 3 und Greta – Haus ohne Männer (1977) prägte Regisseur Jess Franco das Filmgenre.

Auch in den 1980er Jahren blieb die Faszination für gefangene Frauen ungebrochen, zum Beispiel in Mädchen hinter Gittern (1982) von Spezialist Tom de Simone. 1983 erschienen Das Frauenlager von Lutz Schaarwächter und das philippinische Straflager Fernost von Cirio H. Santiago, 1986 das Trash-Sequel Red Heat – Unschuld hinter Gittern, 1988 Die nackte Zelle.

Seit den 1970ern leben Frauengefängnisfilme bis heute als Nischenprodukt in der Pornographie fort. Diese äußert sich meist als Projektion männlicher, heterosexueller Phantasien auf lesbische Lustakte und sadomasochistische Elemente. Das lesbische Hauptmotiv des Genres ging auch in den Mainstream ein, wie etwa den Oscar-prämierten Film Chicago von 2002, die Anfangsszenen des Films Bandits oder in die RTL-Serie Hinter Gittern – Der Frauenknast.

Protagonisten Bearbeiten

Bekannte Regisseure aus der Hoch-Zeit des Genres waren Jess Franco, Jack Hill und Bruno Mattei. Populäre Darstellerinnen waren Pam Grier oder Dyanne Thorne, die Hauptdarstellerin des vielleicht bekanntesten Films aus dem Genre: Ilsa, She Wolf of the SS.

Literatur Bearbeiten

  • Marsha Clowers: Dykes, Gangs, and Danger. Debunking Popular Myths about Maximum-Security Life. In: Journal of Criminal Justice and Popular Culture. Band 9, Nr. 1, 2001, ISSN 1070-8286, S. 22–30, (online (PDF; 56,08 kB); stellt Frauengefängnisfilme dem tatsächlichen Gefängnisalltag gegenüber).
  • Birgit Hein: Frauengefängnisfilme. In: Sex am Arbeitsplatz (= Frauen und Film. Nr. 43). Stroemfeld/Roter Stern, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-87877-843-0, S. 22–26, JSTOR:24056061.
  • Judith Mayne: Caged and framed: The women-in-prison film. In: Judith Mayne: Framed. Lesbians, feminists, and media culture. University of Minnesota Press, Minneapolis MN u. a. 2000, ISBN 0-8166-3457-2, S. 115–146.
  • Lynn Rapaport: Holocaust Pornography: Profaning the Sacred in Ilsa, She-Wolf of the SS. In: Shofar. An Interdisciplinary Journal of Jewish Studies. Band 22, Nr. 1, Fall 2003, ISSN 0882-8539, S. 53–79, JSTOR:42944607.
  • Suzanna Danuta Walters: Caged heat. The (R)evolution of women-in-prison films. In: Martha McCaughey, Neal King (Hrsg.): Reel knockouts. Violent women in the movies. University of Texas Press, Austin TX 2001, ISBN 0-292-75250-4, S. 106–123.
  • Gregory A. Waller: Auto-Erotica: Some Notes on Comic Softcore Films for the Drive-in Circuit. In: Journal of Popular Culture. Band 17, Nr. 2, Fall 1983, S. 135–141, doi:10.1111/j.0022-3840.1983.1702_135.x.
  • Benedikt Eppenberger, Daniel Stapfer: Mädchen, Machos und Moneten. Die unglaubliche Geschichte des Schweizer Kinounternehmers Erwin C. Dietrich. Verlag Scharfe Stiefel, ISBN 3-033-00960-3, S. 102–105

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Der Frauengefangnisfilm auch WIP Film Women in Prison ist ein Subgenre des Exploitationfilms Typische Beispiele dieses Filmgenres setzen auf Schockeffekte von Sex und Gewalt Sie sind wesentlich starker von Phantasien beeinflusst als vom realen Alltag in einem Frauengefangnis Die Rolle der Filme ist wie bei den meisten Exploitationfilmen filmhistorisch umstritten Zum einen sind es zumeist billig produzierte Filme voller Klischees und mannlicher heterosexueller Phantasien Andererseits gehorten sie zu den ersten grosseren Kinofilmen die ein anderes Frauenbild transportierten als das der typischen Hausfrau Unter anderem schufen sie Rollen fur korperlich gewalttatige Frauen die sich physisch gegen Manner durchsetzen konnen Mittlerweile ist dies ein Standard des Action Kinos Sie machten lesbische Frauen zu wichtigen Tragern der Handlung Die beiden grossen Stars des Frauengefangnisfilms waren in ihren Rollen meist lesbisch Inhaltsverzeichnis 1 Struktur 2 Geschichte 3 Protagonisten 4 Literatur 5 WeblinksStruktur BearbeitenDer Plot der Filme ist meist einfach strukturiert Eine grossere Zahl gutaussehender Frauen wird in einem moglichst dreckigen und brutalen Gefangnis gefangengehalten Ein banaler Vorwand gibt ihnen kurz vor Ende des Films die Moglichkeit die Macht im Gefangnis an sich zu reissen und so fur ein Happy End zu sorgen Vor allem aber zielen die Filme ab auf zahlreiche Duschszenen Catfights Unterdruckung durch lesbische Warterinnen und lesbischen Sex Szenen dieser Art lassen sich muhelos in jede Filmhandlung integrieren Die Hauptrollen sind fast immer von klischeehaften Stereotypen gepragt die gewalttatige lesbische Gefangene die zusammen mit den Warterinnen die Insassinnen des Gefangnis unterdruckt und zum Sex zwingt das oft sehr junge und meist naive Opfer das schon eine langere Zeit im Gefangnis einsitzt sowie die unschuldig verurteilte Heldin die die Unterdruckerin herausfordert und sich in einem meist gewalttatigen Ende auch durchsetzt Geschichte BearbeitenFrauengefangnisfilme entwickelten sich in den 1930er Jahren als Melodramen die oft eine ebenso klischeehafte Handlung mit der moralischen Motivation einer Charakterentwicklung bei spateren Filmen verbanden Darin wurde die junge Heldin durch das Gefangnis wieder auf den richtigen Weg zuruckgefuhrt Zum eigentlichen Klassiker des Genres wurde der Film Frauengefangnis 1950 mit Eleanor Parker Im selben Jahr erschien in den USA auch So jung und so verdorben eine typische Story uber den Abstieg einer Jugendlichen Unter dem Einfluss vor allem von semipornographischen Pulp Romanen der 1950er Jahre hatten Frauengefangnisfilme ihren Hohepunkt in den B Movies In Revolte im Frauenzuchthaus 1955 pragte Ida Lupino den Charakter der bosen Warterin 1957 erschienen die Kolportage Mannstoll und gefahrlich mit Gloria Castillo sowie Reife Bluten mit Mamie van Doren In den 1960er Jahren entstanden nur wenige WIP Filme darunter Madchen hinter Gittern 1965 In dem Edgar Wallace Film Der Bucklige von Soho 1966 entpuppt sich ein Madchenpensionat als Bordell Gefangnis In Love Camp 7 1969 wurde erstmals der Missbrauch von Frauen in einem Nazi Lager Gegenstand eines spekulativen Films und begrundete das Subgenre der Naziploitation Im selben Jahr erschien Der heisse Tod mit Maria Schell in der Hauptrolle The Big Doll House 1971 von Regisseur Jack Hill steht am Anfang des WIP Revivals in den 1970er Jahren Nur ein Jahr spater folgte Hills The Big Bird Cage mit Pam Grier die bereits 1971 in Frauen hinter Zuchthausmauern vor der Kamera gestanden hatte In Das Zuchthaus der verlorenen Madchen 1974 spielte Barbara Steele die sadistische Gefangniswarterin Nun uberflutete eine Welle von WIP Filmen die globalen Markte Mit Das Bambuscamp der gequalten Frauen 1973 steuerte auch das Hongkong Kino einen wichtigen Beitrag zu dem Genre bei Aus Grossbritannien kam Das Haus der Peitschen 1974 aus Italien Ich die Nonne und die Schweinehunde 1972 und Madchen im Knast 1973 Mit Ilsa She Wolf of the SS 1974 Frauen Gefangnis 1975 dem gleichzeitigen Frauengefangnis 3 und Greta Haus ohne Manner 1977 pragte Regisseur Jess Franco das Filmgenre Auch in den 1980er Jahren blieb die Faszination fur gefangene Frauen ungebrochen zum Beispiel in Madchen hinter Gittern 1982 von Spezialist Tom de Simone 1983 erschienen Das Frauenlager von Lutz Schaarwachter und das philippinische Straflager Fernost von Cirio H Santiago 1986 das Trash Sequel Red Heat Unschuld hinter Gittern 1988 Die nackte Zelle Seit den 1970ern leben Frauengefangnisfilme bis heute als Nischenprodukt in der Pornographie fort Diese aussert sich meist als Projektion mannlicher heterosexueller Phantasien auf lesbische Lustakte und sadomasochistische Elemente Das lesbische Hauptmotiv des Genres ging auch in den Mainstream ein wie etwa den Oscar pramierten Film Chicago von 2002 die Anfangsszenen des Films Bandits oder in die RTL Serie Hinter Gittern Der Frauenknast Protagonisten BearbeitenBekannte Regisseure aus der Hoch Zeit des Genres waren Jess Franco Jack Hill und Bruno Mattei Populare Darstellerinnen waren Pam Grier oder Dyanne Thorne die Hauptdarstellerin des vielleicht bekanntesten Films aus dem Genre Ilsa She Wolf of the SS Literatur BearbeitenMarsha Clowers Dykes Gangs and Danger Debunking Popular Myths about Maximum Security Life In Journal of Criminal Justice and Popular Culture Band 9 Nr 1 2001 ISSN 1070 8286 S 22 30 online PDF 56 08 kB stellt Frauengefangnisfilme dem tatsachlichen Gefangnisalltag gegenuber Birgit Hein Frauengefangnisfilme In Sex am Arbeitsplatz Frauen und Film Nr 43 Stroemfeld Roter Stern Frankfurt am Main 1987 ISBN 3 87877 843 0 S 22 26 JSTOR 24056061 Judith Mayne Caged and framed The women in prison film In Judith Mayne Framed Lesbians feminists and media culture University of Minnesota Press Minneapolis MN u a 2000 ISBN 0 8166 3457 2 S 115 146 Lynn Rapaport Holocaust Pornography Profaning the Sacred in Ilsa She Wolf of the SS In Shofar An Interdisciplinary Journal of Jewish Studies 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