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Don Siegel Donald Don Siegel 26 Oktober 1912 in Chicago Illinois 20 April 1991 in Nipomo Kalifornien war ein US amerikan

Don Siegel

Donald „Don“ Siegel (* 26. Oktober 1912 in Chicago, Illinois; † 20. April 1991 in Nipomo, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Filmregisseur und Filmproduzent.

Zu seinen wichtigsten Filmen gehören der Science-Fiction-Film Invasion of the Body Snatchers, der Polizeifilm Nur noch 72 Stunden, der Kriminalfilm Dirty Harry und der Spätwestern The Shootist. Wiederholt arbeitete er mit Clint Eastwood als Hauptdarsteller zusammen, der in Siegel einen wichtigen Mentor für seine spätere Regietätigkeit sah.

Leben Bearbeiten

Don Siegel machte seinen Schulabschluss in England. Nach einem Kunststudium in Paris ging er in den 1930er Jahren nach Hollywood. Ab 1934 arbeitete er für das Filmstudio Warner Brothers, wo er sein Handwerk in der Schnittabteilung und als Second Unit-Regisseur erlernte. 1945 führte er erstmals Regie bei zwei Kurzfilmen. Beide wurden mit einem Oscar ausgezeichnet, aber, wie Siegel in einem Interview 1970 ausführte, ohne dass jemand Notiz davon nahm, da ein Oscar für einen Kurzfilm damals nur für das Studio zählte. Ende der 1940er Jahre, nach dem Film Night Unto Night, verließ Siegel Warner Brothers.

„Siegel war ein kleines, doch wichtiges Rädchen im Uhrwerk des Studios. Er arbeitete allein und weitgehend selbstständig, kein Regisseur redete ihm viel in seine Arbeit hinein. Er arbeitete am Fließband und blieb dennoch ein Individualist. Obwohl er dem Studio viel Geld einsparen half, mochte ihn Jack Warner nicht allzu sehr – wie alle Freigeister.“

– Michael Hanisch: Der letzte Professional – Trotz Fließbandarbeit bei Warner Bros. immer ein Solitär: Don Siegel in „film-dienst“

In der Folge drehte Siegel als unabhängiger Regisseur vornehmlich Western und actionbetonte Thriller. Für seine Regiearbeit in Terror in Block 11 (1954) wurde er für den Directors Guild of America Award nominiert. Sein Ausflug ins Science-Fiction-Genre mit Die Dämonischen (1956) blieb eine Ausnahme, doch bezeichnete er diesen rückblickend als seinen „wahrscheinlich besten Film“. Siegel war den Studios für schnelles und effizientes Arbeiten bekannt, mit bis zu 55 wechselnden Kamerapositionen am Tag.

Beginnend mit dem ursprünglich fürs Fernsehen produzierten Der Tod eines Killers (1964) drehte Siegel die Filme, die heute zu seinen bekanntesten zählen, darunter Nur noch 72 Stunden (1968) und den kontrovers diskutierten Dirty Harry (1971). Siegel arbeitete häufig mit Clint Eastwood und war ein Mentor Eastwoods, als dieser begann, selbst Regie zu führen. Der Jazzmusiker Lalo Schifrin steuerte zu einigen Filmen Siegels der späten 1960er und 1970er Jahre die Musik bei.

Im Laufe seiner Karriere verhalf Siegel unter anderem den zukünftigen Regisseuren Sam Peckinpah und Michael Reeves zu ihren ersten Tätigkeiten im Filmgeschäft. Eastwood widmete Siegel, wie auch seinem anderen Mentor, Sergio Leone, postum seinen Film Erbarmungslos aus dem Jahre 1992.

Siegel war dreimal verheiratet, mit Viveca Lindfors, Doe Avedon und Carol Rydall. Aus der von 1949 bis 1954 bestehenden Ehe mit Lindfors ging der 1952 geborene Sohn Kristoffer Tabori hervor, der später Schauspieler und Regisseur wurde. Während der Ehe mit Avedon, die von 1957 bis 1975 bestand, adoptierte das Paar vier Kinder. Die Ehe mit Carol Rydall, einer vormaligen Assistentin Clint Eastwoods, hielt von 1981 bis zu Siegels Tod 1991.

Kontroversen Bearbeiten

Den kontrovers diskutierten Dirty Harry, einen Selbstjustiz verübenden Polizisten, hielt Siegels Biograph Stuart Kaminsky für „unmoralisch“, Kritikerin Pauline Kael sprach gar von „faschistischem Mittelaltertum“. Siegels Telefon beurteilte Filmkritiker Peter Knight als „geradlinigen Kalter-Kriegs-Film“. Allison verwies darauf, dass, obwohl Siegel häufig als politisch rechts und frauenfeindlich eingeordnet wurde, der Regisseur selbst selten moralisch oder politisch Position bezog. John Baxter schrieb zum Verhältnis Held–Verbrecher–Zuschauer in Siegels Filmen:

„Siegel bebildert in seinem Werk den impliziten Vertrag zwischen den Verbrechern und der Gesellschaft. Wir benötigen Verbrecher, um unsere eigenen Gewaltfantasien zu verwirklichen. Er findet den Beweis dieser Symbiose in unserem Rechtssystem, einem untauglichen Werkzeug, das wir selbst sabotieren. Seine Filme verspotten diese Strukturen. Die Polizeigewalt in Nur noch 72 Stunden (1968) ist korrupt. Terror in Block 11 und Flucht von Alcatraz (1979) greifen den Strafvollzug an. Sowohl Coogans großer Bluff als auch Dirty Harry parodieren die Soziologie, die Rechtsprechung und das Konzept der Rehabilitation.“

– John Baxter: Don Siegel

Ebenfalls Gegenstand gegensätzlicher Deutungen wurde Siegels Die Dämonischen, in dem Außerirdische die Körper der Bewohner eines kleinen kalifornischen Dorfes übernehmen und eine gefühllose, rein utilitaristische Gesellschaftsform aufbauen wollen. „Man spürt förmlich die antikommunistische Paranoia der Nachkriegszeit, gleichzeitig ist man versucht, den Film als Metapher für die Tyrannei der McCarthy-Ära zu deuten“ (David Wood, BBC) Siegel wollte den Film weder links noch rechts ansiedeln und betonte, dass seine Filme keine politische Botschaft besäßen: „Ich finde, Spielfilme sollten primär unterhalten, und ich will nicht predigen.“

Eines der wenigen offenen politischen Bekenntnisse Siegels stammt aus einem 1972 geführten Interview mit der New York Times. „Wenn Sie einen Film machen, der auf der sicheren Seite steht, haben Sie ein Problem“, erläuterte Siegel und bestand darauf, dass Clint Eastwood, Hauptdarsteller u. a. in Dirty Harry, der Konservative sei, er selbst dagegen eine politisch konträre Haltung vertrete: „Ich bin ein Liberaler. Ich sympathisiere mit der Linken.“ Gleichzeitig schränkte er ein, „ich mache keine politischen Filme“.

Filmografie (Auswahl) Bearbeiten

Second Unit Regie

Regie

Produzent

Darsteller

Literatur Bearbeiten

  • Frank Arnold, Michael Esser (Hrsg.): Dirty Harry: Don Siegel und seine Filme. Vertigo, München 2003, ISBN 3-934028-05-5.
  • Norbert Grob: Don Siegel 1912–1991. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmregisseure. Biographien, Werkbeschreibungen, Filmographien. 3., aktualisierte und erweiterte Auflage. Reclam, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-010662-4, S. 687–689.

Dokumentarfilm Bearbeiten

  • The Last of the Independents. Fernsehdokumentation über Don Siegel von Thys Ockersen, Niederlande 1980

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Regisseur des zweiten Aufnahmeteams, das vor allem Actionszenen und Aufnahmen dreht, in denen die Hauptdarsteller nicht auftreten.
  2. ↑ Essay von Deborah Allison auf Sensesofcinema.com, abgerufen am 22. März 2013.
  3. Don Siegel. In: prisma. Abgerufen am 5. Juli 2021.
  4. film-dienst 22/02 S. 10 ff.
  5. Alan Lovell: Don Siegel. American Cinema. London 1975.
  6. Im Original „camera set-ups“; da aus einer Kameraposition mehrere Einstellungen gedreht werden können, also mindestens 55 Einstellungen am Tag.
  7. Interview mit Clint Eastwood im Guardian vom 7. Oktober 2003, abgerufen am 22. März 2013.
  8. Walter Mirisch: I Thought We Were Making Movies, Not History. University of Wisconsin Press, 2008, S. 47–49.
  9. Biografie von Michael Reeves auf der Webseite des British Film Institute, abgerufen am 22. März 2013.
  10. Norma Stevens, Steven M. L. Aronson: Avedon: Something Personal. Spiegel & Grau, New York, 2017, ISBN 978-0-8129-9443-8, Seite 169.
  11. Pauline Kael: The Current Cinema: Saint Cop. Artikel in The New Yorker vom 15. Januar 1972. Zitiert nach: Jim Dobies Magnum Fascist: Dirty Harry. Artikel auf Examiner.com vom 25. Januar 2010, abgerufen am 23. März 2013.
  12. Peter Knight (Hrsg.): Conspiracy Theories in American History: An Encyclopedia. ABC-CLIO, Santa barbara 2003, S. 256–257.
  13. Allison zitiert: John Baxter: Dirty Harry, in Tom Pendergast, Sara Perdergast (Hrsg.): International Dictionary of Films and Filmmakers: Films. St. James’s Press, Detroit 2000.
  14. „The sense of post-war, anti-communist paranoia is acute, as is the temptation to view the film as a metaphor for the tyranny of the McCarthy era.“ - Besprechung von David Wood, BBC, 2001.
  15. „[…] I feel that motion pictures are primarily to entertain and I did not want to preach.“ – Interview mit Don Siegel in Alan Lovell: Don Siegel. American Cinema. London 1975.
  16. Peter B. Flint: Don Siegel, Whose Movies Herald Tough, Cynical Loners, Dies at 78. New York Times vom 24. April 1991, abgerufen am 23. März 2013.
  17. The New York Times Biographical Service. Band 3, New York Times/Arno Press, 1972, Seite 1083.
Personendaten
NAME Siegel, Don
ALTERNATIVNAMEN Siegel, Donald (wirklicher Name)
KURZBESCHREIBUNG US-amerikanischer Regisseur
GEBURTSDATUM 26. Oktober 1912
GEBURTSORT Chicago, Illinois, USA
STERBEDATUM 20. April 1991
STERBEORT Nipomo, Kalifornien
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Veröffentlichungsdatum:
Donald Don Siegel 26 Oktober 1912 in Chicago Illinois 20 April 1991 in Nipomo Kalifornien war ein US amerikanischer Filmregisseur und Filmproduzent Zu seinen wichtigsten Filmen gehoren der Science Fiction Film Invasion of the Body Snatchers der Polizeifilm Nur noch 72 Stunden der Kriminalfilm Dirty Harry und der Spatwestern The Shootist Wiederholt arbeitete er mit Clint Eastwood als Hauptdarsteller zusammen der in Siegel einen wichtigen Mentor fur seine spatere Regietatigkeit sah Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Kontroversen 3 Filmografie Auswahl 4 Literatur 5 Dokumentarfilm 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseLeben BearbeitenDon Siegel machte seinen Schulabschluss in England Nach einem Kunststudium in Paris ging er in den 1930er Jahren nach Hollywood Ab 1934 arbeitete er fur das Filmstudio Warner Brothers wo er sein Handwerk in der Schnittabteilung und als Second Unit Regisseur 1 erlernte 1945 fuhrte er erstmals Regie bei zwei Kurzfilmen 2 Beide wurden mit einem Oscar ausgezeichnet aber wie Siegel in einem Interview 1970 ausfuhrte ohne dass jemand Notiz davon nahm da ein Oscar fur einen Kurzfilm damals nur fur das Studio zahlte 3 Ende der 1940er Jahre nach dem Film Night Unto Night verliess Siegel Warner Brothers 2 Siegel war ein kleines doch wichtiges Radchen im Uhrwerk des Studios Er arbeitete allein und weitgehend selbststandig kein Regisseur redete ihm viel in seine Arbeit hinein Er arbeitete am Fliessband und blieb dennoch ein Individualist Obwohl er dem Studio viel Geld einsparen half mochte ihn Jack Warner nicht allzu sehr wie alle Freigeister Michael Hanisch Der letzte Professional Trotz Fliessbandarbeit bei Warner Bros immer ein Solitar Don Siegel in film dienst 4 In der Folge drehte Siegel als unabhangiger Regisseur vornehmlich Western und actionbetonte Thriller Fur seine Regiearbeit in Terror in Block 11 1954 wurde er fur den Directors Guild of America Award nominiert Sein Ausflug ins Science Fiction Genre mit Die Damonischen 1956 blieb eine Ausnahme doch bezeichnete er diesen ruckblickend als seinen wahrscheinlich besten Film 5 Siegel war den Studios fur schnelles und effizientes Arbeiten bekannt mit bis zu 55 wechselnden Kamerapositionen 6 am Tag 2 Beginnend mit dem ursprunglich furs Fernsehen produzierten Der Tod eines Killers 1964 drehte Siegel die Filme die heute zu seinen bekanntesten zahlen darunter Nur noch 72 Stunden 1968 und den kontrovers diskutierten Dirty Harry 1971 Siegel arbeitete haufig mit Clint Eastwood und war ein Mentor Eastwoods als dieser begann selbst Regie zu fuhren 7 Der Jazzmusiker Lalo Schifrin steuerte zu einigen Filmen Siegels der spaten 1960er und 1970er Jahre die Musik bei Im Laufe seiner Karriere verhalf Siegel unter anderem den zukunftigen Regisseuren Sam Peckinpah und Michael Reeves zu ihren ersten Tatigkeiten im Filmgeschaft 8 9 Eastwood widmete Siegel wie auch seinem anderen Mentor Sergio Leone postum seinen Film Erbarmungslos aus dem Jahre 1992 Siegel war dreimal verheiratet mit Viveca Lindfors Doe Avedon und Carol Rydall Aus der von 1949 bis 1954 bestehenden Ehe mit Lindfors ging der 1952 geborene Sohn Kristoffer Tabori hervor der spater Schauspieler und Regisseur wurde Wahrend der Ehe mit Avedon die von 1957 bis 1975 bestand adoptierte das Paar vier Kinder 10 Die Ehe mit Carol Rydall einer vormaligen Assistentin Clint Eastwoods hielt von 1981 bis zu Siegels Tod 1991 Kontroversen BearbeitenDen kontrovers diskutierten Dirty Harry einen Selbstjustiz verubenden Polizisten hielt Siegels Biograph Stuart Kaminsky fur unmoralisch 2 Kritikerin Pauline Kael sprach gar von faschistischem Mittelaltertum 11 Siegels Telefon beurteilte Filmkritiker Peter Knight als geradlinigen Kalter Kriegs Film 12 Allison verwies darauf dass obwohl Siegel haufig als politisch rechts und frauenfeindlich eingeordnet wurde der Regisseur selbst selten moralisch oder politisch Position bezog 2 John Baxter schrieb zum Verhaltnis Held Verbrecher Zuschauer in Siegels Filmen Siegel bebildert in seinem Werk den impliziten Vertrag zwischen den Verbrechern und der Gesellschaft Wir benotigen Verbrecher um unsere eigenen Gewaltfantasien zu verwirklichen Er findet den Beweis dieser Symbiose in unserem Rechtssystem einem untauglichen Werkzeug das wir selbst sabotieren Seine Filme verspotten diese Strukturen Die Polizeigewalt in Nur noch 72 Stunden 1968 ist korrupt Terror in Block 11 und Flucht von Alcatraz 1979 greifen den Strafvollzug an Sowohl Coogans grosser Bluff als auch Dirty Harry parodieren die Soziologie die Rechtsprechung und das Konzept der Rehabilitation John Baxter Don Siegel 13 Ebenfalls Gegenstand gegensatzlicher Deutungen wurde Siegels Die Damonischen in dem Ausserirdische die Korper der Bewohner eines kleinen kalifornischen Dorfes ubernehmen und eine gefuhllose rein utilitaristische Gesellschaftsform aufbauen wollen Man spurt formlich die antikommunistische Paranoia der Nachkriegszeit gleichzeitig ist man versucht den Film als Metapher fur die Tyrannei der McCarthy Ara zu deuten David Wood BBC 14 Siegel wollte den Film weder links noch rechts ansiedeln und betonte dass seine Filme keine politische Botschaft besassen Ich finde Spielfilme sollten primar unterhalten und ich will nicht predigen 15 Eines der wenigen offenen politischen Bekenntnisse Siegels stammt aus einem 1972 gefuhrten Interview mit der New York Times Wenn Sie einen Film machen der auf der sicheren Seite steht haben Sie ein Problem erlauterte Siegel und bestand darauf dass Clint Eastwood Hauptdarsteller u a in Dirty Harry der Konservative sei er selbst dagegen eine politisch kontrare Haltung vertrete Ich bin ein Liberaler Ich sympathisiere mit der Linken Gleichzeitig schrankte er ein ich mache keine politischen Filme 16 17 Filmografie Auswahl BearbeitenSecond Unit Regie 1941 Sergeant York 1943 Botschafter in Moskau Mission to Moscow 1943 Blutiger Schnee Northern Pursuit 1944 Haben und Nichthaben To Have and Have Not 1944 Der Ring der Verschworenen The Conspirators 1945 Spiel mit dem Schicksal 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of the Body Snatchers 1982 Verhext Jinxed 1985 Kopfuber in die Nacht Into the Night Literatur BearbeitenFrank Arnold Michael Esser Hrsg Dirty Harry Don Siegel und seine Filme Vertigo Munchen 2003 ISBN 3 934028 05 5 Norbert Grob Don Siegel 1912 1991 In Thomas Koebner Hrsg Filmregisseure Biographien Werkbeschreibungen Filmographien 3 aktualisierte und erweiterte Auflage Reclam Stuttgart 2008 ISBN 978 3 15 010662 4 S 687 689 Dokumentarfilm BearbeitenThe Last of the Independents Fernsehdokumentation uber Don Siegel von Thys Ockersen Niederlande 1980Weblinks BearbeitenDon Siegel in der Internet Movie Database englisch Literatur von und uber Don Siegel im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek An Academy Salute to Don Siegel Academy of Motion Picture Art and Sciences Memento vom 11 Juni 2007 im Internet Archive englisch The Last of the Independents in der Internet Movie Database englisch Chris Fujiwara An Acting Lesson in Madigan Don Siegel s Madigan revisited FIPRESCI Munchen 2006 Online 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York Times Biographical Service Band 3 New York Times Arno Press 1972 Seite 1083 Normdaten Person GND 119240270 lobid OGND AKS LCCN n88245204 VIAF 24816488 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Siegel DonALTERNATIVNAMEN Siegel Donald wirklicher Name KURZBESCHREIBUNG US amerikanischer RegisseurGEBURTSDATUM 26 Oktober 1912GEBURTSORT Chicago Illinois USASTERBEDATUM 20 April 1991STERBEORT Nipomo Kalifornien Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Don Siegel amp oldid 237989736