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Modelloper Der Begriff n chin 样板戏 yàngbănxì bezeichnet die in der Kulturrevolution 1966 1976 unter dem Einfluss der KPCh

Modelloper

Der Begriff Modellopern (chin. 样板戏 yàngbănxì) bezeichnet die in der Kulturrevolution (1966–1976) unter dem Einfluss der KPCh entstandenen politischen Peking-Opern, Ballette, Sinfonien und Klavierstücke.

Geschichte Bearbeiten

Bereits vor der Kulturrevolution hatte es Bestrebungen gegeben die traditionelle Oper zugunsten revolutionärer Stücke zu reformieren. Diese konnten sich jedoch nicht durchsetzen, da sich die traditionellen Stücke größerer Beliebtheit erfreuten.

Mit Beginn der Kulturrevolution wurde die traditionelle Oper laut Mao Zedong und dessen Frau Jiang Qing von politischen Gegnern genutzt um Kritik an Maos Politik zu üben (-vgl. der Fall Wu Han). Unter dem Einfluss Jiang Qings wurden 1962 zunächst Stücke mit übernatürlichen Komponenten und kurz darauf Stücke mit historischem Inhalt von den Bühnen verbannt. Auf diese Weise wurde das Repertoire ab 1963 immer weiter reglementiert, so dass die Modellopern im Laufe der Kulturrevolution zur einzigen offiziell geduldeten Kunstform avancierten und sich eine Monokultur der Modellopern entwickelte.

Besonders in den Anfangsjahren der Kulturrevolution waren die Modellopern beliebt und omnipräsent. Es gab Aufführungen speziell auserkorener Schauspieltruppen, die Arien der Modellopern wurden bei der Arbeit auf den Feldern und in den Fabriken gesungen und im Radio gespielt. Ab 1970 wurden einige der Modellopern verfilmt und eroberten so Kino und Fernsehen.

Eine wichtige Rolle bei der Schaffung der Modellopern spielte neben Jiang Qing Yu Huiyong, der damalige Kultusminister und die kreative Kraft hinter einigen bedeutenden Modellopern, insbesondere aus der zweiten Hälfte der Kulturrevolution.

Wertung Bearbeiten

Obwohl die Modellopern unmissverständliche politische Botschaften enthalten, sind sie doch von hoher künstlerischer Qualität. Aus diesem Grund erfreuen sich einige der Modellopern auch heute noch großer Popularität. Zu diesen beliebten Stücken zählen die Opern Die Legende der roten Laterne, Shajiabang, Mit taktischem Geschick den Tigerberg erobert und das Ballettstück Das Rote Frauenbataillon, das z. B. 1972 bei dem Chinabesuch des US-Präsidenten Richard Nixon aufgeführt wurde.

Liste der Modellopern Bearbeiten

Die acht „Original“-Modellopern Bearbeiten

Pekingopern Bearbeiten

Ballettstücke Bearbeiten

  • Das Weißhaarige Mädchen (chin. 白毛女 Baimaonü)
  • Das Rote Frauenbataillon (chin. 红色娘子军 Hongse niangzijun)

Sinfonien Bearbeiten

  • Shajiabang

Weitere Modellopern bis 1976 Bearbeiten

Pekingopern Bearbeiten

  • Azaleenberg (chin. 杜鹃山 Dujuanshan)
  • Ode an den Drachenfluss (chin. 龙江颂 Longjiang song)
  • Kampf in der Ebene (chin. 平原作战 Pingyuan zuozhan)
  • Die Felsenbucht (chin. 磐石湾 Panshi wan)
  • Das Rote Frauenbataillon

Ballettstücke Bearbeiten

  • Ode an die Yimeng-Berge (chin. 沂蒙颂 Yimeng song)
  • Steppenkinder (chin. 草原儿女 Caoyuan ernü)

Sinfonien Bearbeiten

  • Mit Geschick den Tigerberg erobern

Klavierstücke Bearbeiten

Regionale Adaptionen Bearbeiten

Zusätzlich zu den offiziellen Fassungen der Opern gab es zahlreiche regionale Adaptionen, in denen die Modellopern an regionale Dialekte und teilweise regionale musikalische Elemente angepasst wurden. Ein Beispiel hierfür ist Sagabong, die kantonesische Adaption von Shajiabang. Der Vorteil dieser regionalen Adaptionen lag darin, dass eine größere Anzahl von Menschen erreicht werden konnte. Nachteile waren hingegen der schwierige Schaffungsprozess der Adaptionen und der Verlust der regionalen musikalischen Identität, die zuvor in den Regionalopern Ausdruck fand.

Der Schaffungsprozess der Modellopern Bearbeiten

Generell war der Schaffungsprozess der Stücke und insbesondere der Pekingopern kompliziert. Die Stücke wurden einstudiert, geprobt und bis zu ihrer Fertigstellung immer wieder revidiert und umgeschrieben. War dieser langwierige Prozess abgeschlossen wurde das jeweilige Stück vor einem speziell ausgewählten Publikum aufgeführt und anschließend erneut revidiert.

Inhalt, Stilmittel und Musik Bearbeiten

Inhalt Bearbeiten

Laut Mao Zedong wurde die Bühne vor der Kulturrevolution von Herrschern, Königen, Generälen, Ministern, Gelehrten und Edeldamen dominiert. Diese sollten nun durch Arbeiter, Bauern und Soldaten ersetzt werden. Die Grundaufgabe der Modellopern war die Erschaffung proletarischer Helden, Bilder und Charaktere für proletarische Massen. Sie sollten als Vorbild für politisch korrekten Inhalt und auch für menschliche Handlungsweisen dienen. In den Stücken sollte der revolutionäre Alltag seit Gründung der Volksrepublik China unter Hinzufügung romantischer Elemente aufgearbeitet werden. Der ursprüngliche Kampf von Gut gegen Böse in der traditionellen Oper wurde so zum Klassenkampf Arbeiter, Bauern und Soldaten gegen Grundbesitzer und andere bourgeoise Feinde.

Stilmittel Bearbeiten

Die Modellopern bedienen sich einiger Stilmittel der traditionellen Pekingoper, wie z. B. Farbsymbolik, Gestik, Akrobatik und Deklamatorik. Zudem wurden verschiedene Beleuchtungen eingesetzt, um Stimmung zu erzeugen oder das Auftreten der positiven und negativen Charaktere zu unterstreichen.

Das Prinzip der drei Hervorhebungen Bearbeiten

Ein spezielles Stilmittel der Modellopern ist das Prinzip der drei Hervorhebungen (chin. 三突出 san tuchu). Unter allen Charakteren eines Stückes sollen die positiven Figuren hervorgehoben werden, unter den positiven Figuren die Helden und unter den Helden der Hauptheld.

Die fünf Charaktertypen Bearbeiten

Die Modellopern kannten fünf Charaktertypen:

  • Den Haupthelden, das proletarische Vorbild.
  • Den wechselhaften Charakter, der im Kern ein heldenhafter Charakter ist, aufgrund falscher Einflüsse und Ideen jedoch Fehler macht und vom Haupthelden bekehrt werden muss.
  • Die heldenhaften Charaktere sind vergleichbar mit den positiven Charakteren, sind jedoch individueller ausgearbeitet.
  • Die positiven Charaktere, die die breiten Massen darstellen. Sie unterstreichen die Darstellung des Haupthelden, indem sie sein gutes Verhältnis zum Volk betonen.
  • Die negativen Charaktere, die in ihrer Boshaftigkeit den Gegensatz zur Tugendhaftigkeit des Haupthelden darstellen.

Dieses Charaktermodell wurde später stark kritisiert, da die Charaktere keinerlei Facetten aufwiesen und Konflikte nur zwischen Gut und Böse, aber nie innerhalb einer Figur stattfanden.

Musik Bearbeiten

Die Musik der Modellopern vereint westliche Elemente in Form von Melodien und Instrumenten mit traditionellen chinesischen Melodien, Rhythmen, Tänzen und revolutionären Liedern, westlichem Ballett und Militärmusik. Bei den Modellopern handelt es sich in musikalischer Hinsicht somit um kulturelle Hybride.

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Goldman, Merle: China’s Intellectuals. Harvard University Press. Cambridge, Massachusetts and London, England. 1981
  • Yung, Bell: Model Opera as Model: From Shajiabang to Sagabong. In: McDougall, Bonnie S.: Popular Chinese Literature and Performing Arts in the People’s Republic of China 1949 – 1979. University of California Press. 1984
  • Mittler, Barbara: Dangerous Tunes. Wiesbaden. 1997
  • Witke, Roxane: Genossin Tschiang Tsching. München. 1977
  • Judd, Ellen R.: Prescriptive Dramatic Theory of the Cultural Revolution. In: Tung, Constantine: Drama in the People's Republic of China. State University Of New York Press. Albany, New York. 1987
  • Mittler, Barbara: Musik und Identität: Die Kulturrevolution und das „Ende chinesischer Kultur“. In: Lackner, Michael: Zwischen Selbstbestimmung und Selbstbehauptung: ostasiatische Diskurse des 20. und 21. Jahrhunderts. Baden-Baden. 2008
  • Clark, Paul: The Chinese Cultural Revolution : a history. Cambridge University Press. 2008
  • Clark, Paul: Chinese Cinema: Culture and Politics since 1949. Cambridge University Press. 1987
  • Platzdasch, Günter: Von Yenan nach Jena – Stehender Kranich im Frauenbataillon. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 5. September 2017 (online).

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Der Begriff Modellopern chin 样板戏 yangbănxi bezeichnet die in der Kulturrevolution 1966 1976 unter dem Einfluss der KPCh entstandenen politischen Peking Opern Ballette Sinfonien und Klavierstucke Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Wertung 3 Liste der Modellopern 3 1 Die acht Original Modellopern 3 1 1 Pekingopern 3 1 2 Ballettstucke 3 1 3 Sinfonien 3 2 Weitere Modellopern bis 1976 3 2 1 Pekingopern 3 2 2 Ballettstucke 3 2 3 Sinfonien 3 2 4 Klavierstucke 3 3 Regionale Adaptionen 4 Der Schaffungsprozess der Modellopern 5 Inhalt Stilmittel und Musik 5 1 Inhalt 5 2 Stilmittel 5 2 1 Das Prinzip der drei Hervorhebungen 5 2 2 Die funf Charaktertypen 5 3 Musik 6 Siehe auch 7 Literatur 8 WeblinksGeschichte BearbeitenBereits vor der Kulturrevolution hatte es Bestrebungen gegeben die traditionelle Oper zugunsten revolutionarer Stucke zu reformieren Diese konnten sich jedoch nicht durchsetzen da sich die traditionellen Stucke grosserer Beliebtheit erfreuten Mit Beginn der Kulturrevolution wurde die traditionelle Oper laut Mao Zedong und dessen Frau Jiang Qing von politischen Gegnern genutzt um Kritik an Maos Politik zu uben vgl der Fall Wu Han Unter dem Einfluss Jiang Qings wurden 1962 zunachst Stucke mit ubernaturlichen Komponenten und kurz darauf Stucke mit historischem Inhalt von den Buhnen verbannt Auf diese Weise wurde das Repertoire ab 1963 immer weiter reglementiert so dass die Modellopern im Laufe der Kulturrevolution zur einzigen offiziell geduldeten Kunstform avancierten und sich eine Monokultur der Modellopern entwickelte Besonders in den Anfangsjahren der Kulturrevolution waren die Modellopern beliebt und omniprasent Es gab Auffuhrungen speziell auserkorener Schauspieltruppen die Arien der Modellopern wurden bei der Arbeit auf den Feldern und in den Fabriken gesungen und im Radio gespielt Ab 1970 wurden einige der Modellopern verfilmt und eroberten so Kino und Fernsehen Eine wichtige Rolle bei der Schaffung der Modellopern spielte neben Jiang Qing Yu Huiyong der damalige Kultusminister und die kreative Kraft hinter einigen bedeutenden Modellopern insbesondere aus der zweiten Halfte der Kulturrevolution Wertung BearbeitenObwohl die Modellopern unmissverstandliche politische Botschaften enthalten sind sie doch von hoher kunstlerischer Qualitat Aus diesem Grund erfreuen sich einige der Modellopern auch heute noch grosser Popularitat Zu diesen beliebten Stucken zahlen die Opern Die Legende der roten Laterne Shajiabang Mit taktischem Geschick den Tigerberg erobert und das Ballettstuck Das Rote Frauenbataillon das z B 1972 bei dem Chinabesuch des US Prasidenten Richard Nixon aufgefuhrt wurde Liste der Modellopern BearbeitenDie acht Original Modellopern Bearbeiten Pekingopern Bearbeiten Die Legende der roten Laterne chin 红灯记 Hong deng ji Shajiabang chin 沙家浜 Mit taktischem Geschick den Tigerberg erobert chin 智取威虎山 Zhiqu weihushan Attacke auf das Regiment vom Weissen Tiger chin 奇袭白虎团 Qixi baihutuan Am Hafen chin 海港 Haigang Ballettstucke Bearbeiten Das Weisshaarige Madchen chin 白毛女 Baimaonu Das Rote Frauenbataillon chin 红色娘子军 Hongse niangzijun Sinfonien Bearbeiten ShajiabangWeitere Modellopern bis 1976 Bearbeiten Pekingopern Bearbeiten Azaleenberg chin 杜鹃山 Dujuanshan Ode an den Drachenfluss chin 龙江颂 Longjiang song Kampf in der Ebene chin 平原作战 Pingyuan zuozhan Die Felsenbucht chin 磐石湾 Panshi wan Das Rote FrauenbataillonBallettstucke Bearbeiten Ode an die Yimeng Berge chin 沂蒙颂 Yimeng song Steppenkinder chin 草原儿女 Caoyuan ernu Sinfonien Bearbeiten Mit Geschick den Tigerberg erobernKlavierstucke Bearbeiten Klavierkonzert vom Gelben Fluss Klaviermusik zu Die Rote LaterneRegionale Adaptionen Bearbeiten Zusatzlich zu den offiziellen Fassungen der Opern gab es zahlreiche regionale Adaptionen in denen die Modellopern an regionale Dialekte und teilweise regionale musikalische Elemente angepasst wurden Ein Beispiel hierfur ist Sagabong die kantonesische Adaption von Shajiabang Der Vorteil dieser regionalen Adaptionen lag darin dass eine grossere Anzahl von Menschen erreicht werden konnte Nachteile waren hingegen der schwierige Schaffungsprozess der Adaptionen und der Verlust der regionalen musikalischen Identitat die zuvor in den Regionalopern Ausdruck fand Der Schaffungsprozess der Modellopern BearbeitenGenerell war der Schaffungsprozess der Stucke und insbesondere der Pekingopern kompliziert Die Stucke wurden einstudiert geprobt und bis zu ihrer Fertigstellung immer wieder revidiert und umgeschrieben War dieser langwierige Prozess abgeschlossen wurde das jeweilige Stuck vor einem speziell ausgewahlten Publikum aufgefuhrt und anschliessend erneut revidiert Inhalt Stilmittel und Musik BearbeitenInhalt Bearbeiten Laut Mao Zedong wurde die Buhne vor der Kulturrevolution von Herrschern Konigen Generalen Ministern Gelehrten und Edeldamen dominiert Diese sollten nun durch Arbeiter Bauern und Soldaten ersetzt werden Die Grundaufgabe der Modellopern war die Erschaffung proletarischer Helden Bilder und Charaktere fur proletarische Massen Sie sollten als Vorbild fur politisch korrekten Inhalt und auch fur menschliche Handlungsweisen dienen In den Stucken sollte der revolutionare Alltag seit Grundung der Volksrepublik China unter Hinzufugung romantischer Elemente aufgearbeitet werden Der ursprungliche Kampf von Gut gegen Bose in der traditionellen Oper wurde so zum Klassenkampf Arbeiter Bauern und Soldaten gegen Grundbesitzer und andere bourgeoise Feinde Stilmittel Bearbeiten Die Modellopern bedienen sich einiger Stilmittel der traditionellen Pekingoper wie z B Farbsymbolik Gestik Akrobatik und Deklamatorik Zudem wurden verschiedene Beleuchtungen eingesetzt um Stimmung zu erzeugen oder das Auftreten der positiven und negativen Charaktere zu unterstreichen Das Prinzip der drei Hervorhebungen Bearbeiten Ein spezielles Stilmittel der Modellopern ist das Prinzip der drei Hervorhebungen chin 三突出 san tuchu Unter allen Charakteren eines Stuckes sollen die positiven Figuren hervorgehoben werden unter den positiven Figuren die Helden und unter den Helden der Hauptheld Die funf Charaktertypen Bearbeiten Die Modellopern kannten funf Charaktertypen Den Haupthelden das proletarische Vorbild Den wechselhaften Charakter der im Kern ein heldenhafter Charakter ist aufgrund falscher Einflusse und Ideen jedoch Fehler macht und vom Haupthelden bekehrt werden muss Die heldenhaften Charaktere sind vergleichbar mit den positiven Charakteren sind jedoch individueller ausgearbeitet Die positiven Charaktere die die breiten Massen darstellen Sie unterstreichen die Darstellung des Haupthelden indem sie sein gutes Verhaltnis zum Volk betonen Die negativen Charaktere die in ihrer Boshaftigkeit den Gegensatz zur Tugendhaftigkeit des Haupthelden darstellen Dieses Charaktermodell wurde spater stark kritisiert da die Charaktere keinerlei Facetten aufwiesen und Konflikte nur zwischen Gut und Bose aber nie innerhalb einer Figur stattfanden Musik Bearbeiten Die Musik der Modellopern vereint westliche Elemente in Form von Melodien und Instrumenten mit traditionellen chinesischen Melodien Rhythmen Tanzen und revolutionaren Liedern westlichem Ballett und Militarmusik Bei den Modellopern handelt es sich in musikalischer Hinsicht somit um kulturelle Hybride Siehe auch BearbeitenChinesisches DramaLiteratur BearbeitenGoldman Merle China s Intellectuals Harvard University Press Cambridge Massachusetts and London England 1981 Yung Bell Model Opera as Model From Shajiabang to Sagabong In McDougall Bonnie S Popular Chinese Literature and Performing Arts in the People s Republic of China 1949 1979 University of California Press 1984 Mittler Barbara Dangerous Tunes Wiesbaden 1997 Witke Roxane Genossin Tschiang Tsching Munchen 1977 Judd Ellen R Prescriptive Dramatic Theory of the Cultural Revolution In Tung Constantine Drama in the People s Republic of China State University Of New York Press Albany New York 1987 Mittler Barbara Musik und Identitat Die Kulturrevolution und das Ende chinesischer Kultur In Lackner Michael Zwischen Selbstbestimmung und Selbstbehauptung ostasiatische Diskurse des 20 und 21 Jahrhunderts Baden Baden 2008 Clark Paul The Chinese Cultural Revolution a history Cambridge University Press 2008 Clark Paul Chinese Cinema Culture and Politics since 1949 Cambridge University Press 1987 Platzdasch Gunter Von Yenan nach Jena Stehender Kranich im Frauenbataillon In Frankfurter Allgemeine Zeitung 5 September 2017 online Weblinks BearbeitenWhy This Nostalgia For Fruits of Chaos In The New York Times 29 Oktober 2000 englisch Beschreibung auf iisg nl englisch Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Modelloper amp oldid 237329306