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Madonna Litta Die ist ein von Giovanni Antonio Boltraffio gemaltes Gemälde der italienischen Renaissance Giovanni Antoni

Madonna Litta

Die „Madonna Litta“ ist ein von Giovanni Antonio Boltraffio gemaltes Gemälde der italienischen Renaissance.

Madonna Litta
Giovanni Antonio Boltraffio, ca. 1490–1495
Tempera auf Leinwand
42 × 33 cm
Eremitage, Sankt Petersburg
Vorlage:Infobox Gemälde/Wartung/Museum

Geschichte und Kontroverse Bearbeiten

Das Bild der „Stillenden Madonna“, die nach ihrem langjährigen Besitzer allgemein als „Madonna Litta“ in die Kunstgeschichte eingegangen ist, gilt als eines der bekanntesten Werke von Leonardo da Vinci, obwohl die Mehrheit der Kunstwissenschaftler sie ihm heute nicht mehr zuschreibt. Schon lange wird versucht, Giovanni Antonio Boltraffio als ihren Schöpfer festzulegen. Neuere Forschungen gehen allerdings davon aus, dass es nur teilweise von ihm stammt und wesentliche Teile von Marco d’Oggiono ausgeführt worden sind. Es ist belegt, dass beide Maler innerhalb der Leonardo-Werkstatt gemeinsame Aufträge ausführten, wofür die ehemals ebenfalls Leonardo zugeschriebene Auferstehung Christi mit den Heiligen Lionardo und Lucia in der Berliner Gemäldegalerie ein imposantes Beispiel ist.

Der älteste Hinweis auf das Bild stammt aus dem Jahr 1543, damals berichtet Marcantonio Michiel über eine Madonnentafel, die sich in der Sammlung Michiel Contarinis in Venedig befand: "Vi è un quadretto d’un piede, poco più, de una nostra Donna, mezza figura, che da latte al fanciullo colorita de man de Leonardo Vinci opera della gran forza e molto finita. " In der Forschung wird Michiels erwähnte Tafel überwiegend mit der „Madonna Litta“ identifiziert.

Gegen 1784 gehörte die Tafel anscheinend zur Sammlung des Prinzen Belgioioso, bevor sie 1813 in die Sammlung Litta in Mailand kam, aus der sie durch Erbschaft in die der Visconti von Mailand überging. Dort galt sie traditionell als ein eigenhändiges Werk Leonardos, was Zar Alexander II. 1865 dazu veranlasste, sie für die Eremitage zu erwerben. Als Bestätigung für die Zuschreibung galt die 1855 von Giuseppe Vallardi entdeckte Zeichnung Kopfstudie, die sich heute im Louvre in Paris befindet.

Gleich nach dem Ankauf wurde das Werk von seinem alten Bildträger, einer Holztafel, getrennt und auf Leinwand übertragen. Hierbei kam es zu erheblichen, irreparablen Beschädigungen.

Zwischen 1880 und 1886 wurde die Autorenschaft von Leonardo da Vinci durch Giovanni Morelli erstmals bezweifelt. Er schrieb die Tafel Bernardino de Conti zu. Dieser Meinung schlossen sich 1896 Fritz von Harck, 1902 Delarow, 1907 Artur Wolynski und erstmal auch Bernard Berenson an. Abgelehnt wurde die Zuschreibung von Hildebrandt, Woldemar von Seidlitz und Adolfo Venturi, die in dem Werk eine Arbeit der damals erst wenig erforschten Brüder Evangelista und Ambrogio de Predis sehen wollten. Wilhelm von Bode, Botari, Poggi, Osvald Sirén und Lionello Venturi gingen sogar so weit, die Tafel nur als die Arbeit eines unbekannten Meisters der Mailänder Schule zu betrachten, der sie nach einem Karton oder Zeichnungen von Leonardo ausführte. Wilhelm Suida schlug dann erstmals Marco d’Oggiono als Schöpfer vor.

Trotz dieser neuen Zuschreibungsversuche hielten zahlreiche Kunstkritiker an der traditionellen Zuschreibung an Leonardo fest, so 1899 A. Somof, 1901 Cook, 1912 Ernst von Liphart und 1952 Ludwig Goldscheider. Goldscheider räumt allerdings ein, dass Teile von fremder Hand gemalt worden seien. Als ihren Urheber schlägt er Giovanni Antonio Boltraffio vor. Dies gewann immer mehr Befürworter und bald überwogen die Zuschreibungen an Boltraffio. Eine Bestätigung erfolgte 1984 durch Alessandro Ballarin, der im Berliner Kupferstichkabinett eine Gewandstudie für die „Madonna Litta“ als Werk von Boltraffio erkannte. Bereits 1902 hatte Charles Loeser Boltraffio als Zeichner vorgeschlagen, doch war das Blatt durch falsche Ablage bald darauf wieder in Vergessenheit geraten. 1929 wurde es noch einmal von Suida als Werk eines lombardischen Künstlers publiziert, bevor es erst Anfang der 1980er Jahre wieder Beachtung fand. Die Zuschreibung an Boltraffio ist, außer durch Brown (der die Zeichnung als Arbeit von Marco d’Oggiono publizierte), allgemein anerkannt.

Obwohl die Zuschreibung an Leonardo da Vinci heute als widerlegt gilt, wird die „Madonna Litta“ in der Eremitage bis heute als ein eigenhändiges Werk von ihm ausgestellt.

Literatur Bearbeiten

  • Wilhelm Suida: Leonardo und sein Kreis. F. Bruckmann, München 1929, S. ?.
  • Maria Pomilio, Angela Ottino Della Chiesa, Klassiker der Kunst – Leonardo da Vinci. Wien 1967, S. ?.
  • Svetlana Vsevolozhskaya, Albert Kostenevich: Italian Painting. The Hermitage. Leningrad 1984, S. ?.
  • David Allan Brown: The meister of the “Madonna Litta”. In: Maria Teresa Fiorio, Pietro C. Marani (Hrsg.): I leonardeschi a Milano. Fortuna e Collezionismo. Atti del Convegno Internazionale, Milano, Settembre 25–26. 1990. Mailand 1991, S. 206–217.
  • Hein-Th. Schulz-Altcappenberg: Die italienischen Zeichnungen des 14. und 15. Jahrhunderts im Berliner Kupferstichkabinett. Kritischer Katalog. Berlin 1995, ISBN 3-88609-386-7, S. ?.
  • Giulio Bora, David Alan Brown, Marco Carminati (Hrsg.): I Leonardeschi. L’eredita di Leonardo in Lombardia. Mailand 1998, S. ?.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Madonna Litta – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Auferstehung Christi mit den Heiligen Lionardo und Lucia.
  2. Theodor Frimmel (Hrsg.): Der Anonimo Morelliano. Marcanton Michiel’s Notizia d’opere del disegno. Wien 1888.
  3. wga.hu
  4. bildindex.de
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Veröffentlichungsdatum:
Die Madonna Litta ist ein von Giovanni Antonio Boltraffio gemaltes Gemalde der italienischen Renaissance Madonna LittaGiovanni Antonio Boltraffio ca 1490 1495Tempera auf Leinwand42 33 cmEremitage Sankt PetersburgVorlage Infobox Gemalde Wartung Museum Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte und Kontroverse 2 Literatur 3 Weblinks 4 EinzelnachweiseGeschichte und Kontroverse BearbeitenDas Bild der Stillenden Madonna die nach ihrem langjahrigen Besitzer allgemein als Madonna Litta in die Kunstgeschichte eingegangen ist gilt als eines der bekanntesten Werke von Leonardo da Vinci obwohl die Mehrheit der Kunstwissenschaftler sie ihm heute nicht mehr zuschreibt Schon lange wird versucht Giovanni Antonio Boltraffio als ihren Schopfer festzulegen Neuere Forschungen gehen allerdings davon aus dass es nur teilweise von ihm stammt und wesentliche Teile von Marco d Oggiono ausgefuhrt worden sind Es ist belegt dass beide Maler innerhalb der Leonardo Werkstatt gemeinsame Auftrage ausfuhrten wofur die ehemals ebenfalls Leonardo zugeschriebene Auferstehung Christi mit den Heiligen Lionardo und Lucia 1 in der Berliner Gemaldegalerie ein imposantes Beispiel ist Der alteste Hinweis auf das Bild stammt aus dem Jahr 1543 damals berichtet Marcantonio Michiel uber eine Madonnentafel die sich in der Sammlung Michiel Contarinis in Venedig befand Vi e un quadretto d un piede poco piu de una nostra Donna mezza figura che da latte al fanciullo colorita de man de Leonardo Vinci opera della gran forza e molto finita 2 In der Forschung wird Michiels erwahnte Tafel uberwiegend mit der Madonna Litta identifiziert Gegen 1784 gehorte die Tafel anscheinend zur Sammlung des Prinzen Belgioioso bevor sie 1813 in die Sammlung Litta in Mailand kam aus der sie durch Erbschaft in die der Visconti von Mailand uberging Dort galt sie traditionell als ein eigenhandiges Werk Leonardos was Zar Alexander II 1865 dazu veranlasste sie fur die Eremitage zu erwerben Als Bestatigung fur die Zuschreibung galt die 1855 von Giuseppe Vallardi entdeckte Zeichnung Kopfstudie 3 die sich heute im Louvre in Paris befindet Gleich nach dem Ankauf wurde das Werk von seinem alten Bildtrager einer Holztafel getrennt und auf Leinwand ubertragen Hierbei kam es zu erheblichen irreparablen Beschadigungen Zwischen 1880 und 1886 wurde die Autorenschaft von Leonardo da Vinci durch Giovanni Morelli erstmals bezweifelt Er schrieb die Tafel Bernardino de Conti zu Dieser Meinung schlossen sich 1896 Fritz von Harck 1902 Delarow 1907 Artur Wolynski und erstmal auch Bernard Berenson an Abgelehnt wurde die Zuschreibung von Hildebrandt Woldemar von Seidlitz und Adolfo Venturi die in dem Werk eine Arbeit der damals erst wenig erforschten Bruder Evangelista und Ambrogio de Predis sehen wollten Wilhelm von Bode Botari Poggi Osvald Siren und Lionello Venturi gingen sogar so weit die Tafel nur als die Arbeit eines unbekannten Meisters der Mailander Schule zu betrachten der sie nach einem Karton oder Zeichnungen von Leonardo ausfuhrte Wilhelm Suida schlug dann erstmals Marco d Oggiono als Schopfer vor Trotz dieser neuen Zuschreibungsversuche hielten zahlreiche Kunstkritiker an der traditionellen Zuschreibung an Leonardo fest so 1899 A Somof 1901 Cook 1912 Ernst von Liphart und 1952 Ludwig Goldscheider Goldscheider raumt allerdings ein dass Teile von fremder Hand gemalt worden seien Als ihren Urheber schlagt er Giovanni Antonio Boltraffio vor Dies gewann immer mehr Befurworter und bald uberwogen die Zuschreibungen an Boltraffio Eine Bestatigung erfolgte 1984 durch Alessandro Ballarin der im Berliner Kupferstichkabinett eine Gewandstudie fur die Madonna Litta 4 als Werk von Boltraffio erkannte Bereits 1902 hatte Charles Loeser Boltraffio als Zeichner vorgeschlagen doch war das Blatt durch falsche Ablage bald darauf wieder in Vergessenheit geraten 1929 wurde es noch einmal von Suida als Werk eines lombardischen Kunstlers publiziert bevor es erst Anfang der 1980er Jahre wieder Beachtung fand Die Zuschreibung an Boltraffio ist ausser durch Brown der die Zeichnung als Arbeit von Marco d Oggiono publizierte allgemein anerkannt Obwohl die Zuschreibung an Leonardo da Vinci heute als widerlegt gilt wird die Madonna Litta in der Eremitage bis heute als ein eigenhandiges Werk von ihm ausgestellt Literatur BearbeitenWilhelm Suida Leonardo und sein Kreis F Bruckmann Munchen 1929 S Maria Pomilio Angela Ottino Della Chiesa Klassiker der Kunst Leonardo da Vinci Wien 1967 S Svetlana Vsevolozhskaya Albert Kostenevich Italian Painting The Hermitage Leningrad 1984 S David Allan Brown The meister of the Madonna Litta In Maria Teresa Fiorio Pietro C Marani Hrsg I leonardeschi a Milano Fortuna e Collezionismo Atti del Convegno Internazionale Milano Settembre 25 26 1990 Mailand 1991 S 206 217 Hein Th Schulz Altcappenberg Die italienischen Zeichnungen des 14 und 15 Jahrhunderts im Berliner Kupferstichkabinett Kritischer Katalog Berlin 1995 ISBN 3 88609 386 7 S Giulio Bora David Alan Brown Marco Carminati Hrsg I Leonardeschi L eredita di Leonardo in Lombardia Mailand 1998 S Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Madonna Litta Sammlung von Bildern Videos und AudiodateienEinzelnachweise Bearbeiten Auferstehung Christi mit den Heiligen Lionardo und Lucia Theodor Frimmel Hrsg Der Anonimo Morelliano Marcanton Michiel s Notizia d opere del disegno Wien 1888 wga hu bildindex deGemalde von Leonardo da Vinci Das letzte Abendmahl Die Anbetung der Konige aus dem Morgenland Die Anbetung des Kindes mit zwei Engeln in einer Landschaft 2 Anna selbdritt Bacchus Bildnis der Mona Lisa Bildnis der Ginevra de Benci Bildnis eines Musikers 2 Die Dame mit dem Hermelin Die Felsgrottenmadonna Der heilige Hieronymus Johannes der Taufer La Belle Ferronniere 2 La Bella Principessa 2 Leda mit dem Schwan Madonna Benois Madonna Dreyfus 2 Madonna Litta 2 Madonna mit der Nelke Madonna mit der Spindel Salvator Mundi 2 Die Scapigliata Die Schlacht von Anghiari Tobias und der Engel 1 Die Taufe Christi 1 Die Verkundigung 1 verschollen 1 Andrea del Verrocchio und Leonardo da Vinci 2 Zuschreibung umstritten Normdaten Werk GND 4777824 6 lobid OGND AKS LCCN n2004008687 VIAF 180378193 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Madonna Litta amp oldid 223553419