www.wikidata.de-de.nina.az

Lautpoesie auch akustische oder phonetische Poesie bzw Dichtung 1 ist eine Gattung der modernen Lyrik die auf sprachlich

Lautpoesie

Lautpoesie (auch akustische oder phonetische Poesie bzw. Dichtung) ist eine Gattung der modernen Lyrik, die auf sprachlichen Sinn ganz oder zu einem erheblichen Teil verzichtet. Analog zur abstrakten Malerei versucht die Lautpoesie, die Sprache nicht in abbildender beziehungsweise inhaltlich-bezeichnender Funktion, sondern rein formal als Lautmaterial anzuwenden. Die Lyrik nähert sich dadurch konsequent – in dem Maße, in dem Semantik verschwindet und der Klang in den Vordergrund tritt – stark der Musik an.

Hugo Balls Gedicht Karawane (1917), Typografie der Erstveröffentlichung, 1920

Geschichte Bearbeiten

Vorläufer der Lautpoesie lassen sich schon in der Literatur der römischen Antike, des Mittelalters und dann vor allem des Barocks (z. B. Johann Klaj, s. u.) finden. Allen diesen Vorläufern ist jedoch gemein, dass sie den sprachlichen Klang gegen den nach wie vor erkennbaren Wortsinn entweder ausspielen (um so parodistische oder rein komische Effekte zu erzeugen), oder dass sie vereinzelte Stilübungen sind (gerade in der Literatur des späten Mittelalters), in denen ein Dichter anhand eines weitgehend sinnentleerten Musterstücks vorführt, wie virtuos er die formalen Register der Dichtung beherrscht.

Radikalisiert wurden Ende des 19. Jahrhunderts diese Vorläufer durch den Symbolismus, dessen Dichter, sprachspielerisch und auf Wohlklang abzielend, nicht selten in ihren Gedichten zwar noch einen ahnbaren Wortsinn hinterließen, der jedoch häufig so hermetisch oder auch banal war, dass der manieristische Form- und Lautwert in den Vordergrund trat.

Der Übergang zur eigentlichen Lautpoesie fand in der deutschen Literatur statt durch Christian Morgenstern – in Gedichten wie Das große Lalula, Lunovis (Das Mondschaf) oder Der Rabe Ralf (wobei Morgenstern mit Fisches Nachtgesang zugleich eines der ersten Beispiele Konkreter Poesie verfasste). Dem folgten die Dichter des Dada, beispielsweise Hugo Ball mit Karawane, oder Johannes Theodor Baargeld mit Bimmelresonnanz II. Die bedeutendsten Lautgedichte dieser Zeit stammen von Raoul Hausmann und Kurt Schwitters, allen voran die Ursonate, die über mehrere Sätze hinweg aus keinem Wort, sondern nur aus Silben aufgebaut ist.

Ende der 1950er Jahre begannen deutschsprachige Schriftsteller der zweiten Avantgarde solche Stilmittel wiederzuentdecken. Zu den wichtigsten Vertretern der Lautpoesie dieser Zeit gehörten Franz Mon, Gerhard Rühm, Oskar Pastior und Ernst Jandl.

Außerhalb des deutschsprachigen Raumes formierte sich ab 1958 eine internationale Szene an experimentellen Lautpoeten, die sich zunehmend von der Verschriftlichung der vokalen Klänge lösen wollten. Ab 1964 gab der französische Dichter Henri Chopin das Schallplattenmagazins „revue OU“ heraus, das vor allem den Innovatoren der elektronischen Lautpoesie gewidmet war. Außer Chopins radikalen Tonbandstücken kamen Poeten wie François Dufrêne, Bernard Heidsieck, Bob Cobbing, William S. Burroughs, Paul de Vree, Charles Amirkhanian und Raoul Hausmann zur Veröffentlichung.

Drei Jahre später begann die schwedische Künstlervereinigung Fylkingen mit der Organisation der sogenannten Text-Sound-Festivals. Als Text-Sound Composition bezeichneten Bengt Emil Johnson, Lars-Gunnar Bodin, Sten Hanson, Åke Hodell und Öyvind Fahlström ein Kontinuum zwischen Sprache oder Literatur auf der einen Seite und Musik auf der anderen. Den Katalysator zwischen diesen beiden Polen bildete hierbei oft der Einsatz von elektroakustischen Gerätschaften oder besonderen Aufnahmetechniken. Auch hier wurde die Loslösung vom Text angestrebt, als Medium fungierte die Schallplatte oder das Tonband.

In neuerer Zeit spielt die Lautpoesie eine nicht geringe Rolle in der Slam-Poetry- und Rap-Szene, was, da sich Rap unter anderem von der Scat-Tradition des Jazz herleitet, naheliegend ist und zu einer Fusion von avantgardistischen Strömungen der Hochkultur der klassischen Moderne und populären Traditionen der Lautpoesie geführt hat.

Ende des 20. und am Beginn des 21. Jahrhunderts begannen sich Lautpoeten der gestalterischen Möglichkeiten der digitalen Technologien zu bedienen. Performer wie der französische Klangkünstler Joachim Montessuis, der Lautpoet und Komponist Jaap Blonk aus Holland, die norwegische Musikerin Maja Ratkje sowie Jörg Piringer aus Österreich und die Deutschen Dirk Hülstrunk und Michael Lentz verwenden bei ihren Live-Auftritten Computer, elektronische Effekte und Sampler, um die Ausdrucksmöglichkeiten der menschlichen Stimme zu erweitern.

Beispiele Bearbeiten

Johann Klaj Bearbeiten

Der kekke Lachengekk koaxet/krekkt/und quakkt/
Des Krippels Krückenstockk krokkt/grakkelt/humpt und zakkt/
Des Gukkuks Gukken trotzt dem Frosch und auch die Krükke.
Was knikkt und knakkt noch mehr? kurtz hier mein Reimgeflikke.

Johann Klaj: Fortsetzung Der Pegnitz-Schäferey, Nürnberg 1645

Paul Scheerbart Bearbeiten

Monolog des verrückten Mastodons

Zépke! Zépke!
Mekkimápsi – muschibróps.
Okosôni! Mamimûne .......
Epakróllu róndima sêka, inti .... windi .... nakki; pakki salône hepperéppe – hepperéppe!!
Lakku – Zakku – Wakku – Quakku ––– muschibróps.
Mamimûne – lesebesebîmbera – roxróx – roxróx!!!
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Quilliwaûke?
Lesebesebîmbera – surû – huhû

Christian Morgenstern Bearbeiten

Das große Lalula

Kroklokwafzi? Semememi!
Seiokrontro -- prafriplo:
Bifzi, bafzi; hulalemi:
quasti basti bo...
Lalu lalu lalu lalu la!

Hontraruru miromente
zasku zes rü rü?
Entepente, leiolente
klekwapufzi lü?
Lalu lalu lalu lalu la!

Simarar kos malzipempu
silzuzankunkrei (;)!
Marjomar dos: Quempu Lempu
Siri Suri Sei [ ]!
Lalu lalu lalu lalu la!

Christian Morgenstern: Galgenlieder, Berlin 1905

Hugo Ball Bearbeiten

brulba dori daula dalla
sula lori wauga malla
lori damma fusmalu

Dasche mame came rilla
schursche saga moll vasvilla
suri pauge fuzmalu

Dolli gamba bokamufti
sabel ize spogagufti
palazuma polja gei

mula dampe dori villa
alles virds schavi drestilla
offi lima dozapau pozadau

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Michael Lentz: Lautpoesie/-musik nach 1945. Eine kritisch-dokumentarische Bestandsaufnahme. 2 Bd., Edition Selene, Klagenfurt 2000
  • Christian Scholz: Untersuchungen zur Geschichte und Typologie der Lautpoesie. 3 Bände: Teil I: Darstellung. Teil II: Bibliographie. Teil III: Discographie. Obermichelbach 1989, Gertrud Scholz Verlag ISBN 3-925599-04-5
  • Christian Scholz, Urs Engeler (Hrsg.): Fümms bö wö tää zää Uu. Stimmen und Klänge der Lautpoesie. Basel / Weil a. Rhein / Wien: Urs Engeler Editor 2002, 447 S. Mit einer CD, die für diese Anthologie eigens komponierte Lauttexte/-musik enthält.

Film Bearbeiten

  • Maulkonzert/Akustische Poesie. Eine Produktion des Saarländischen Rundfunks, 60 Minuten, 1977. Buch und Regie: Klaus Peter Dencker

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Otto Knörrich: Lexikon lyrischer Formen (= Kröners Taschenausgabe. Band 479). Kröner, Stuttgart 1992, ISBN 3-520-47901-X, S. 126–128.
  2. In: Paul Scheerbart Gedichte bei Projekt Gutenberg
  3. In: Hugo Ball Gedichte bei Projekt Gutenberg
wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
Veröffentlichungsdatum:
Lautpoesie auch akustische oder phonetische Poesie bzw Dichtung 1 ist eine Gattung der modernen Lyrik die auf sprachlichen Sinn ganz oder zu einem erheblichen Teil verzichtet Analog zur abstrakten Malerei versucht die Lautpoesie die Sprache nicht in abbildender beziehungsweise inhaltlich bezeichnender Funktion sondern rein formal als Lautmaterial anzuwenden Die Lyrik nahert sich dadurch konsequent in dem Masse in dem Semantik verschwindet und der Klang in den Vordergrund tritt stark der Musik an Hugo Balls Gedicht Karawane 1917 Typografie der Erstveroffentlichung 1920 Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Beispiele 2 1 Johann Klaj 2 2 Paul Scheerbart 2 3 Christian Morgenstern 2 4 Hugo Ball 3 Siehe auch 4 Literatur 5 Film 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseGeschichte BearbeitenVorlaufer der Lautpoesie lassen sich schon in der Literatur der romischen Antike des Mittelalters und dann vor allem des Barocks z B Johann Klaj s u finden Allen diesen Vorlaufern ist jedoch gemein dass sie den sprachlichen Klang gegen den nach wie vor erkennbaren Wortsinn entweder ausspielen um so parodistische oder rein komische Effekte zu erzeugen oder dass sie vereinzelte Stilubungen sind gerade in der Literatur des spaten Mittelalters in denen ein Dichter anhand eines weitgehend sinnentleerten Musterstucks vorfuhrt wie virtuos er die formalen Register der Dichtung beherrscht Radikalisiert wurden Ende des 19 Jahrhunderts diese Vorlaufer durch den Symbolismus dessen Dichter sprachspielerisch und auf Wohlklang abzielend nicht selten in ihren Gedichten zwar noch einen ahnbaren Wortsinn hinterliessen der jedoch haufig so hermetisch oder auch banal war dass der manieristische Form und Lautwert in den Vordergrund trat Der Ubergang zur eigentlichen Lautpoesie fand in der deutschen Literatur statt durch Christian Morgenstern in Gedichten wie Das grosse Lalula Lunovis Das Mondschaf oder Der Rabe Ralf wobei Morgenstern mit Fisches Nachtgesang zugleich eines der ersten Beispiele Konkreter Poesie verfasste Dem folgten die Dichter des Dada beispielsweise Hugo Ball mit Karawane oder Johannes Theodor Baargeld mit Bimmelresonnanz II Die bedeutendsten Lautgedichte dieser Zeit stammen von Raoul Hausmann und Kurt Schwitters allen voran die Ursonate die uber mehrere Satze hinweg aus keinem Wort sondern nur aus Silben aufgebaut ist Ende der 1950er Jahre begannen deutschsprachige Schriftsteller der zweiten Avantgarde solche Stilmittel wiederzuentdecken Zu den wichtigsten Vertretern der Lautpoesie dieser Zeit gehorten Franz Mon Gerhard Ruhm Oskar Pastior und Ernst Jandl Ausserhalb des deutschsprachigen Raumes formierte sich ab 1958 eine internationale Szene an experimentellen Lautpoeten die sich zunehmend von der Verschriftlichung der vokalen Klange losen wollten Ab 1964 gab der franzosische Dichter Henri Chopin das Schallplattenmagazins revue OU heraus das vor allem den Innovatoren der elektronischen Lautpoesie gewidmet war Ausser Chopins radikalen Tonbandstucken kamen Poeten wie Francois Dufrene Bernard Heidsieck Bob Cobbing William S Burroughs Paul de Vree Charles Amirkhanian und Raoul Hausmann zur Veroffentlichung Drei Jahre spater begann die schwedische Kunstlervereinigung Fylkingen mit der Organisation der sogenannten Text Sound Festivals Als Text Sound Composition bezeichneten Bengt Emil Johnson Lars Gunnar Bodin Sten Hanson Ake Hodell und Oyvind Fahlstrom ein Kontinuum zwischen Sprache oder Literatur auf der einen Seite und Musik auf der anderen Den Katalysator zwischen diesen beiden Polen bildete hierbei oft der Einsatz von elektroakustischen Geratschaften oder besonderen Aufnahmetechniken Auch hier wurde die Loslosung vom Text angestrebt als Medium fungierte die Schallplatte oder das Tonband In neuerer Zeit spielt die Lautpoesie eine nicht geringe Rolle in der Slam Poetry und Rap Szene was da sich Rap unter anderem von der Scat Tradition des Jazz herleitet naheliegend ist und zu einer Fusion von avantgardistischen Stromungen der Hochkultur der klassischen Moderne und popularen Traditionen der Lautpoesie gefuhrt hat Ende des 20 und am Beginn des 21 Jahrhunderts begannen sich Lautpoeten der gestalterischen Moglichkeiten der digitalen Technologien zu bedienen Performer wie der franzosische Klangkunstler Joachim Montessuis der Lautpoet und Komponist Jaap Blonk aus Holland die norwegische Musikerin Maja Ratkje sowie Jorg Piringer aus Osterreich und die Deutschen Dirk Hulstrunk und Michael Lentz verwenden bei ihren Live Auftritten Computer elektronische Effekte und Sampler um die Ausdrucksmoglichkeiten der menschlichen Stimme zu erweitern Beispiele BearbeitenJohann Klaj Bearbeiten Der kekke Lachengekk koaxet krekkt und quakkt Des Krippels Kruckenstockk krokkt grakkelt humpt und zakkt Des Gukkuks Gukken trotzt dem Frosch und auch die Krukke Was knikkt und knakkt noch mehr kurtz hier mein Reimgeflikke Johann Klaj Fortsetzung Der Pegnitz Schaferey Nurnberg 1645 Paul Scheerbart Bearbeiten Hauptartikel Paul Scheerbart Monolog des verruckten MastodonsZepke Zepke Mekkimapsi muschibrops Okosoni Mamimune Epakrollu rondima seka inti windi nakki pakki salone heppereppe heppereppe Lakku Zakku Wakku Quakku muschibrops Mamimune lesebesebimbera roxrox roxrox Quilliwauke Lesebesebimbera suru huhu 2 Christian Morgenstern Bearbeiten Das grosse LalulaKroklokwafzi Semememi Seiokrontro prafriplo Bifzi bafzi hulalemi quasti basti bo Lalu lalu lalu lalu la Hontraruru miromente zasku zes ru ru Entepente leiolente klekwapufzi lu Lalu lalu lalu lalu la Simarar kos malzipempu silzuzankunkrei Marjomar dos Quempu Lempu Siri Suri Sei Lalu lalu lalu lalu la Christian Morgenstern Galgenlieder Berlin 1905 Hugo Ball Bearbeiten brulba dori daula dalla sula lori wauga malla lori damma fusmaluDasche mame came rilla schursche saga moll vasvilla suri pauge fuzmaluDolli gamba bokamufti sabel ize spogagufti palazuma polja geimula dampe dori villa alles virds schavi drestilla offi lima dozapau pozadau 3 Siehe auch BearbeitenLettrismus Zeitgenossische Vokalmusik komische Lyrik DadaismusLiteratur BearbeitenMichael Lentz Lautpoesie musik nach 1945 Eine kritisch dokumentarische Bestandsaufnahme 2 Bd Edition Selene Klagenfurt 2000 Christian Scholz Untersuchungen zur Geschichte und Typologie der Lautpoesie 3 Bande Teil I Darstellung Teil II Bibliographie Teil III Discographie Obermichelbach 1989 Gertrud Scholz Verlag ISBN 3 925599 04 5 Christian Scholz Urs Engeler Hrsg Fumms bo wo taa zaa Uu Stimmen und Klange der Lautpoesie Basel Weil a Rhein Wien Urs Engeler Editor 2002 447 S Mit einer CD die fur diese Anthologie eigens komponierte Lauttexte musik enthalt Film BearbeitenMaulkonzert Akustische Poesie Eine Produktion des Saarlandischen Rundfunks 60 Minuten 1977 Buch und Regie Klaus Peter DenckerWeblinks BearbeitenUbuWeb Sammlung Historischer und Zeitgenossischer Lautpoesie amp Soundart Sound Poetry Phono amp Video Archive of Drugoe Polusharie magazineEinzelnachweise Bearbeiten Otto Knorrich Lexikon lyrischer Formen Kroners Taschenausgabe Band 479 Kroner Stuttgart 1992 ISBN 3 520 47901 X S 126 128 In Paul Scheerbart Gedichte bei Projekt Gutenberg In Hugo Ball Gedichte bei Projekt Gutenberg Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Lautpoesie amp oldid 229845679