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Gustavo Adolfo Bécquer

Gustavo Adolfo Bécquer (* 17. Februar 1836 in Sevilla als Gustavo Adolfo Domínguez Bastida; † 22. Dezember 1870 in Madrid) war einer der bekanntesten Autoren der spanischen Romantik.

Gustavo Adolfo Bécquer (1862)

Leben Bearbeiten

Im Alter von fünf Jahren verlor Bécquer seine Mutter, Joaquina de la Bastida y Vargas, die acht Waisenkinder hinterließ. Weniger als fünf Jahre später starb auch sein Vater, José Domínguez Bécquer, ein in Sevilla sehr bekannter und angesehener Maler, der wie später sein Sohn den Künstlernamen Bécquer (angeblich flämischen Ursprungs) verwendet hatte. Er wurde von seiner Taufpatin aufgenommen und lebte bis 1854 in Sevilla.

Er entschied sich für ein Literaturstudium und versuchte sein Glück in der Hauptstadt Madrid. In dieser Zeit veröffentlichte er Artikel in Lokalzeitungen und Zeitschriften, jedoch blieb der Erfolg aus. Um Geld zu verdienen, schrieb er für die Dirección de Bienes Nacionales, wurde aber bald entlassen, als ihn sein Vorgesetzter beim Zeichnen einiger Szenen aus Shakespeares Werken ertappte. 1858 hielt er sich wieder in Sevilla auf, wo er aufgrund von Tuberkulose oder Syphilis nicht seiner Arbeit nachgehen konnte. In dieser Zeit festigte sich seine Beziehung zu seinem Bruder Valeriano, der wie der Vater Maler geworden war. 1861 heiratete Bécquer; die Ehe, der zwei Kinder entstammten, wurde jedoch unglücklich, und es kam zur Trennung. Von 1864 bis 1868 arbeitete er als Romanzensor, wobei er aber nachlässig vorging und daher unter Kritik geriet. Mit 34 Jahren starb er in Madrid an einer unbekannten Krankheit.

Werk Bearbeiten

Obwohl Bécquer zu einer Zeit lebte, in der sich in Spanien der Realismus durchgesetzt hatte, lassen sich seine Werke noch der Romantik zuordnen. Die meisten seiner Arbeiten wurden erst postum von Freunden veröffentlicht, und so war Bécquer zeit seines Lebens nur wenig bekannt. Mit ihm erreicht die romantische Poesie in einer Zeit, in der sie im übrigen Europa schon passé war, ihren späten Höhepunkt. In seinen Gedichten, die von Heinrich Heine beeinflusst sind, wendet sich Bécquer zu einer reflektierten Gefühlssprache; er hat die Entwicklung der spanischen Lyrik der Moderne hin zu Juan Ramón Jiménez oder Antonio Machado überhaupt erst möglich gemacht.

Seine berühmtesten Werke sind Rimas („Reime“) und Leyendas („Legenden“). Häufig werden beide Teile in Sammelausgaben veröffentlicht.

Rimas Bearbeiten

Von den schlicht Rimas („Reime“) genannten Gedichten Bécquers sind nur 15 zu seinen Lebzeiten erschienen, in verschiedenen Zeitungen wie El Contemporáneo, El Museo Universal und La Ilustración de Madrid. In den Unruhen der Septemberrevolution von 1868 ging das Manuskript verloren und musste vom Autor mit Hilfe von Freunden wieder rekonstruiert werden. Doch auch dieses zweite Manuskript, genannt Libro de los gorriones (Buch der Sperlinge), ging verloren und wurde erst 1914 wiedergefunden. Heute wird es in der Nationalbibliothek von Madrid aufbewahrt. Erst postum gaben Freunde des Verstorbenen die beiden Bände Rimas y Leyendas heraus, vor allem, um der Witwe aus wirtschaftlichen Schwierigkeiten zu helfen. Die ursprünglichen Gedichte wurden mit der Zeit um weitere ergänzt; die Ausgabe von Colección Austral umfasst 76.

Die von Verlust und Vergänglichkeit berichtenden Gedichte strahlen Einfachheit und Leichtigkeit aus und konzentrieren sich auf die Liebesthematik, aber es sind „überarbeitete Gefühle“, Ideen über Gefühle. Das lyrische Ich sucht nach dem Absoluten und Unmöglichen, deshalb wird Bécquer auch „poeta del amor desesperado“ (Dichter der unmöglichen Liebe) genannt. Die zugrunde liegende Grundstimmung ist durchwegs melancholisch. Entgegen dem Titel handelt es sich nicht um durchgehend gereimte Lyrik, sondern die Assonanz ersetzt zunehmend den Endreim. Die Sprache Bécquers ist frei von Rhetorik und Pathos, entgegen der sonst in der spanischen Romantik vorherrschenden Neigung zum Überschwänglichen. Dies unterscheidet seine Lyrik etwa von derjenigen von José de Espronceda.

Die Rimas wurden von Komponisten wie Isaac Albéniz oder Joaquín Turina vertont.

Leyendas Bearbeiten

Die (je nach Ausgabe) 18 bis 22 Prosalegenden strahlen eine spukhafte Atmosphäre aus und erinnern an E. T. A. Hoffmann; Bécquer erweist sich hier als vorzüglicher Novellist und als Vorläufer der phantastischen Literatur. Es handelt sich durchwegs um „unerhörte Begebenheiten“, oft mit Horroreffekten; Thema ist das Geheimnisvolle, Unerklärliche. Der Autor legt ein psychologisches Interesse an Phänomenen des Wahnsinns, der Angst, der neurotischen Zwangsvorstellung an den Tag. Die Texte sind in poetischer Prosa geschrieben, in einem traumhaften Ambiente, in der Tradition der Schauerromantik. Oft sind sie auch in Rahmenerzählungen eingebettet.

Die Leyendas beinhalten folgende Legenden:

  • El caudillo de las manos rojas, 1858.
  • La vuelta del combate, 1858. (Fortsetzung: El caudillo de las manos rojas).
  • La cruz del diablo, 1860.
  • La ajorca de oro, 1861.
  • El monte de las ánimas, 1861.
  • Los ojos verdes, 1861.
  • Maese Pérez, el organista, 1861.
  • Creed en Dios, 1862.
  • El rayo de luna, 1862.
  • El Miserere, 1862.
  • Tres fechas, 1862.
  • El Cristo de la calavera, 1862.
  • El gnomo, 1863.
  • La cueva de la mora, 1863.
  • La promesa, 1863.
  • La corza blanca, 1863.
  • El beso, 1863.
  • La Rosa de Pasión, 1864.
  • La creación, 1861.
  • ¡Es raro!, 1861.
  • El aderezo de las esmeraldas, 1862.
  • La venta de los gatos, 1862.
  • Apólogo, 1863.
  • Un boceto del natural, 1863.
  • Un lance pesado.
  • Memorias de un pavo, 1865.
  • Las hojas secas.
  • Historia de una mariposa y una araña.
  • La voz del silencio, 1923. Freigegeben durch Fernando Iglesias Figueroa.
  • La fe salva, 1923. Freigegeben durch Fernando Iglesias Figueroa.
  • La mujer de piedra. Unvollendet.
  • Amores prohibidos.
  • El rey Alberto.

Deutsche Ausgaben Bearbeiten

Band 8 aus der Galerie der Phantasten von Hanns Heinz Ewers, 1922. Illustriert von Paul Haase
  • Der Dichter, die Liebe, die Einsamkeit, der Tod: Gedichte; spanisch und deutsch = El poeta, el amor, la soledad, la muerte. Einführung und Übertragung von Peter Becker. 2., überarb. Auflage. Düsseldorf: Ahorn-Verlag, 2006. ISBN 978-3-00-018984-5, ISBN 3-00-018984-X.
  • Das Teufelskreuz: unheimliche Legenden. [Aus dem Span. von Kristina Hering. Hrsg. von Rainer Schlesier] Leipzig: Dieterich, 1990 (Sammlung Dieterich; Bd. 411) ISBN 3-7350-0057-6.
  • La ajorca de oro. / Der goldene Armreif. Legenden. Reclam, 1987 (Spanisch/Deutsch). ISBN 978-3-1500-8398-7.
  • Die grünen Augen: Phantasiestücke. Aus dem Spanischen übersetzt von Fritz Vogelsang. Frankfurt/Main; Berlin; Wien: Ullstein, 1984 (Ullstein-Buch; Nr. 39086: Klett-Cotta im Ullstein-Taschenbuch). ISBN 3-548-39086-2.

Literatur Bearbeiten

  • Braschi, Giannina: La poesía de Bécquer: El tiempo de los objetos o los espacios de la luz, Costa Amic, Mexiko-Stadt, 1982. Spanisch
  • Breidenbach, Michael: Sevilla im Prosawerk von Gustavo Adolfo Bécquer. Köln; Wien: Böhlau, 1991 (Forum Ibero-Americanum; Bd. 5). ISBN 3-412-01391-9.
  • Kreimendahl, Ilka: Analyse der Leyenda El Rayo de Luna von Gustavo Adolfo Bécquer. Grin Verlag 1999. ISBN 978-3-6382-1448-3.
  • Behrendt, Birgit: Spanien-Bilder bei Gustavo Adolfo Bécquer und Washington Irving: vergleichende Untersuchungen zu Motiven der Romantik. Frankfurt am Main; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2003 (Studien und Dokumente zur Geschichte der romanischen Literaturen; Bd. 52) ISBN 3-631-51818-8.
  • Neumann, Sina: Aspekte des Unheimlichen, Fantastischen und Wunderbaren in Gustavo Adolfo Becquers "Leyenda Creed en Dios". Grin Verlag 2007. ISBN 978-3-6387-8748-2.
  • Artz, Bettina: Kriegserfahrungen in der Literatur – Gustavo Adolfo Bécquer, La Promesa. Grin Verlag 2008. ISBN 978-3-6389-1711-7.
  • Freyda, Simone: Subversive Romantik in Gustavo Adolfo Bécquers Dichtung über die Dichtung. Königshausen & Neumann, 2010. ISBN 978-3-8260-4384-0.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Gustavo Adolfo Bécquer – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Personendaten
NAME Bécquer, Gustavo Adolfo
ALTERNATIVNAMEN Gustavo Adolfo Domínguez Bastida
KURZBESCHREIBUNG spanischer Lyriker
GEBURTSDATUM 17. Februar 1836
GEBURTSORT Sevilla
STERBEDATUM 22. Dezember 1870
STERBEORT Madrid
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Veröffentlichungsdatum:
Becquer ist eine Weiterleitung auf diesen Artikel Zum Adelsgeschlecht siehe Becquer Adelsgeschlecht Gustavo Adolfo Becquer 17 Februar 1836 in Sevilla als Gustavo Adolfo Dominguez Bastida 22 Dezember 1870 in Madrid war einer der bekanntesten Autoren der spanischen Romantik Gustavo Adolfo Becquer 1862 Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Werk 2 1 Rimas 2 2 Leyendas 2 3 Deutsche Ausgaben 3 Literatur 4 WeblinksLeben BearbeitenIm Alter von funf Jahren verlor Becquer seine Mutter Joaquina de la Bastida y Vargas die acht Waisenkinder hinterliess Weniger als funf Jahre spater starb auch sein Vater Jose Dominguez Becquer ein in Sevilla sehr bekannter und angesehener Maler der wie spater sein Sohn den Kunstlernamen Becquer angeblich flamischen Ursprungs verwendet hatte Er wurde von seiner Taufpatin aufgenommen und lebte bis 1854 in Sevilla Er entschied sich fur ein Literaturstudium und versuchte sein Gluck in der Hauptstadt Madrid In dieser Zeit veroffentlichte er Artikel in Lokalzeitungen und Zeitschriften jedoch blieb der Erfolg aus Um Geld zu verdienen schrieb er fur die Direccion de Bienes Nacionales wurde aber bald entlassen als ihn sein Vorgesetzter beim Zeichnen einiger Szenen aus Shakespeares Werken ertappte 1858 hielt er sich wieder in Sevilla auf wo er aufgrund von Tuberkulose oder Syphilis nicht seiner Arbeit nachgehen konnte In dieser Zeit festigte sich seine Beziehung zu seinem Bruder Valeriano der wie der Vater Maler geworden war 1861 heiratete Becquer die Ehe der zwei Kinder entstammten wurde jedoch unglucklich und es kam zur Trennung Von 1864 bis 1868 arbeitete er als Romanzensor wobei er aber nachlassig vorging und daher unter Kritik geriet Mit 34 Jahren starb er in Madrid an einer unbekannten Krankheit Werk BearbeitenObwohl Becquer zu einer Zeit lebte in der sich in Spanien der Realismus durchgesetzt hatte lassen sich seine Werke noch der Romantik zuordnen Die meisten seiner Arbeiten wurden erst postum von Freunden veroffentlicht und so war Becquer zeit seines Lebens nur wenig bekannt Mit ihm erreicht die romantische Poesie in einer Zeit in der sie im ubrigen Europa schon passe war ihren spaten Hohepunkt In seinen Gedichten die von Heinrich Heine beeinflusst sind wendet sich Becquer zu einer reflektierten Gefuhlssprache er hat die Entwicklung der spanischen Lyrik der Moderne hin zu Juan Ramon Jimenez oder Antonio Machado uberhaupt erst moglich gemacht Seine beruhmtesten Werke sind Rimas Reime und Leyendas Legenden Haufig werden beide Teile in Sammelausgaben veroffentlicht Rimas Bearbeiten Von den schlicht Rimas Reime genannten Gedichten Becquers sind nur 15 zu seinen Lebzeiten erschienen in verschiedenen Zeitungen wie El Contemporaneo El Museo Universal und La Ilustracion de Madrid In den Unruhen der Septemberrevolution von 1868 ging das Manuskript verloren und musste vom Autor mit Hilfe von Freunden wieder rekonstruiert werden Doch auch dieses zweite Manuskript genannt Libro de los gorriones Buch der Sperlinge ging verloren und wurde erst 1914 wiedergefunden Heute wird es in der Nationalbibliothek von Madrid aufbewahrt Erst postum gaben Freunde des Verstorbenen die beiden Bande Rimas y Leyendas heraus vor allem um der Witwe aus wirtschaftlichen Schwierigkeiten zu helfen Die ursprunglichen Gedichte wurden mit der Zeit um weitere erganzt die Ausgabe von Coleccion Austral umfasst 76 Die von Verlust und Verganglichkeit berichtenden Gedichte strahlen Einfachheit und Leichtigkeit aus und konzentrieren sich auf die Liebesthematik aber es sind uberarbeitete Gefuhle Ideen uber Gefuhle Das lyrische Ich sucht nach dem Absoluten und Unmoglichen deshalb wird Becquer auch poeta del amor desesperado Dichter der unmoglichen Liebe genannt Die zugrunde liegende Grundstimmung ist durchwegs melancholisch Entgegen dem Titel handelt es sich nicht um durchgehend gereimte Lyrik sondern die Assonanz ersetzt zunehmend den Endreim Die Sprache Becquers ist frei von Rhetorik und Pathos entgegen der sonst in der spanischen Romantik vorherrschenden Neigung zum Uberschwanglichen Dies unterscheidet seine Lyrik etwa von derjenigen von Jose de Espronceda Die Rimas wurden von Komponisten wie Isaac Albeniz oder Joaquin Turina vertont Leyendas Bearbeiten Die je nach Ausgabe 18 bis 22 Prosalegenden strahlen eine spukhafte Atmosphare aus und erinnern an E T A Hoffmann Becquer erweist sich hier als vorzuglicher Novellist und als Vorlaufer der phantastischen Literatur Es handelt sich durchwegs um unerhorte Begebenheiten oft mit Horroreffekten Thema ist das Geheimnisvolle Unerklarliche Der Autor legt ein psychologisches Interesse an Phanomenen des Wahnsinns der Angst der neurotischen Zwangsvorstellung an den Tag Die Texte sind in poetischer Prosa geschrieben in einem traumhaften Ambiente in der Tradition der Schauerromantik Oft sind sie auch in Rahmenerzahlungen eingebettet Die Leyendas beinhalten folgende Legenden El caudillo de las manos rojas 1858 La vuelta del combate 1858 Fortsetzung El caudillo de las manos rojas La cruz del diablo 1860 La ajorca de oro 1861 El monte de las animas 1861 Los ojos verdes 1861 Maese Perez el organista 1861 Creed en Dios 1862 El rayo de luna 1862 El Miserere 1862 Tres fechas 1862 El Cristo de la calavera 1862 El gnomo 1863 La cueva de la mora 1863 La promesa 1863 La corza blanca 1863 El beso 1863 La Rosa de Pasion 1864 La creacion 1861 Es raro 1861 El aderezo de las esmeraldas 1862 La venta de los gatos 1862 Apologo 1863 Un boceto del natural 1863 Un lance pesado Memorias de un pavo 1865 Las hojas secas Historia de una mariposa y una arana La voz del silencio 1923 Freigegeben durch Fernando Iglesias Figueroa La fe salva 1923 Freigegeben durch Fernando Iglesias Figueroa La mujer de piedra Unvollendet Amores prohibidos El rey Alberto Deutsche Ausgaben Bearbeiten nbsp Band 8 aus der Galerie der Phantasten von Hanns Heinz Ewers 1922 Illustriert von Paul HaaseDer Dichter die Liebe die Einsamkeit der Tod Gedichte spanisch und deutsch El poeta el amor la soledad la muerte 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