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Bacchus Michelangelo Bacchus 1496 1497 1 ist eine Statue aus Marmor von dem italienischen Renaissance Bildhauer Michelan

Bacchus (Michelangelo)

Bacchus (1496–1497) ist eine Statue aus Marmor von dem italienischen Renaissance-Bildhauer Michelangelo. Die Statue ist 203 Zentimeter hoch und stellt Bacchus (Dionysus), den griechisch-römischen Gott des Weins dar, in einer wackeligen Pose, die Betrunkenheit suggeriert. Sie wurde von Raffaele Riario in Auftrag gegeben, einem Kardinal und Sammler antiker Skulpturen, sie wurde jedoch von ihm abgelehnt und stattdessen von Jacopo Galli, einem Bankier von Riario und Freund von Michelangelo, aufgekauft. Zusammen mit der Pietà ist der Bacchus eine von nur zwei erhaltenen Skulpturen aus der ersten Schaffensperiode des Künstlers in Rom. Heute befindet sich die Skulptur im Museo Nazionale del Bargello in Florenz (Sala di Michelangelo).

Bacchus von Michelangelo (1496–1497)

Gestalt Bearbeiten

Bacchus wird dargestellt mit rollenden Augen, sein schwankender Körper fällt fast von dem Felsen, an dem er steht. Hinter ihm sitzt ein Faun, der eine Traube isst, die aus des Bacchus' linker Hand rutscht. Mit geschwollener Brust und Leib stellt die Figur (laut Giorgio Vasari) „sowohl die Schlankheit eines jungen Mannes dar, als auch die Fleischigkeit und Rundungen einer Frau.“ und seine Androgynie wurde schon oft betont. Die Inspiration für dieses Werk scheint eine Beschreibung aus der Naturalis historia von Plinius dem Älteren zu sein. Dort wird eine verlorene Bronzeskulptur von Praxiteles beschrieben, die „Bacchus, Trunkenheit und einen Satyr“ darstellt. Das Gefühl von Unsicherheit (Instabilität), das auf dem hoch liegenden Schwerpunkt beruht, kann in zahlreichen späteren Arbeiten des Künstlers wiedergefunden werden, zum Beispiel beim David und den Figuren in der Decke der Sixtinischen Kapelle.

Zeichnung des Bacchus im Skulpturengarten von Jacopo Galli, Maarten van Heemskerck, ca. 1533–1536.

Bacchus trägt einen Kranz aus Weintrauben und Efeublättern (Die Pflanze war dem Gott heilig). In seiner rechten Hand hält er einen Kelch mit Wein und in seiner linken den Balg eines Tigers, ein Tier, das mit dem Gott durch seine „Liebe zu den Weinbeeren“ (for its love of the grape, laut Michelangelos Biograph Ascanio Condivi) in Verbindung stehe. Die Hand, die den Kelch gehalten hatte, war abgebrochen und der Penis abgemeißelt, bevor Maarten van Heemskerck die Statue in den 1530ern sah. Nur der Kelch war in den frühen 1550ern wiederhergestellt worden. Die Verstümmelung könnte auch erfolgt sein, um der Figur den Anschein größeren Alters zu geben, zumal sie von Anfang an zwischen einem echten antiken Torso und fragmentarischen römischen Reliefs in Jacopo Gallis Römischem Garten aufgestellt wurde. Solche Zugeständnisse an „klassische“ Sensibilitäten überzeugten jedoch nicht Percy Bysshe Shelley von der Treue des Werkes gegenüber dem „Geist und der Bedeutung von Bacchus“ (the spirit and meaning of Bacchus). Er schrieb, dass „es betrunken, brutal und engstirnig aussieht, und den äußerst abstoßenden Ausdruck von Zügellosigkeit verkörpert.“ (It looks drunken, brutal, and narrow-minded, and has an expression of dissoluteness the most revolting.) Der Kunsthistoriker Johannes Wilde fasst die Reaktionen folgendermaßen zusammen: „kurz gesagt… es ist nicht das Bild eines Gottes.“

Geschichte Bearbeiten

Die Statue war für den Garten von Kardinal Raffaele Riario in Auftrag gegeben worden. Riario wollte damit ursprünglich seine Sammlung klassischer Skulpturen ergänzen. Aber Riario lehnte sie ab und um 1506 fand sie den Weg in die Sammlung von Jacopo Galli, der sowohl für den Kardinal als auch für Michelangelo als Bankier tätig war und der einen ähnlichen Skulpturengarten beim Palazzo della Cancelleria gestaltete. Dort ist sie erstmals durch eine Zeichnung von Maarten van Heemskerck (1533/36) nachweisbar. Die Statue wurde 1572 für die Medici erworben und nach Florenz gebracht. Die Hand wurde von einem späteren Bildhauer ersetzt.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. In den Rechnungsbüchern von Baldassare und Giovanni Balducci, den Bankieren von Kardinal Raffaele Riario, lässt sich nachvollziehen, dass das Werk zwischen dem Sommer 1496 und dem Sommer 1497 ausgeführt wurde. S. a. S. 93 von: Michael Hirst: Michelangelo in Rome: an altarpiece and the 'Bacchus', In: The Burlington Magazine. 123, Oktober 1981: 581-593.
  2. (Nicht mehr online verfügbar.) Archiviert vom Original am 16. September 2018; abgerufen am 12. September 2018.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.visitare-firenze.it
  3. MUSEO NAZIONALE DEL BARGELLO. Abgerufen am 12. September 2018.
  4. „both the slenderness of a young man and the fleshiness and roundness of a woman“
  5. Luba Freedman: Michelangelo's Reflections on Bacchus. In: Artibus et Historiae. 24, No. 47 2003: 121-135. Die Autorin bemerkt, dass öfters während des 15. Jahrhunderts der Bacchus als Antiquität bezeichnet wurde.
  6. Hirst, Dunkerton 1994: 75 n.27.
  7. Leonard Barkan: Unearthing the Past: Archaeology and Aesthetics in the Making of Renaissance Culture. New Haven/London 1999: 201-05. Barkan schreibt, dass Michelangelo als Fälscher von Antiquitäten arbeitete und der Bacchus ein ambivalentes Werk war, dass darauf ausgelegt war, „den Betrachter mit der Unbestimmtheit zu locken, ob es alt oder modern sei.“ (to tease the viewer with uncertainties as to whether it was ancient or modern).
  8. Die lange Tradition negativer Reaktionen auf den Bacchus wird dargestellt in den Anmerkungen zu Giorgio Vasari: La Vita di Michelangelo…, herausgegeben von Paola Barocchi, Mailand 1962: II: 62-67.
  9. in brief… it is not the image of a god. Johannes Wilde: Michelangelo: Six Lectures. Oxford University Press 1978: 33.
  10. Michelangelos Biograph, Ascanio Condivi, schreibt auf Michelangelos direkte Anweisung hin, aber fälschlich, dass Riario nie etwas in Auftrag gegeben habe und schreibt den Auftrag Galli zu; Dokumente, die 1981 entdeckt wurden stellten den Auftrag jedoch richtig: Hirst, Dunkerton 1994: Appendix C "Cardinal Riario and the 'Bacchus'".
  11. Freedman 2003: 124.
  12. Das Skizzenbuch ist in Berlin. Ralph Lieberman: Regarding Michelangelo's Bacchus. In: Artibus et Historiae. 22, No. 43, 2001: 65-74, S. 66 fig. 2; Lieberman analysiert den „beinahe brutalen Realismus“ (almost brutal realism) der Skulptur und das „fehlerlos kontrollierte Ungleichgewicht“ (flawlessly controlled disequilibrium, S. 67), welches sich erschließt, wenn man die Skulptur umrundet.

Literatur Bearbeiten

  • Malcolm Bull: The Mirror of the Gods: Classical Mythology in Renaissance Art. London: Penguin 2005.
  • James Hall: Michelangelo and the Reinvention of the Human Body. London: Chatto & Windus 2005.
  • Michael Hirst, Jill Dunkerton: Making and Meaning: The Young Michelangelo. Yale University Press, New Haven and London 1994.
  • John Pope-Hennessy: Italian High Renaissance and Baroque Sculpture. London: Phaidon 1996. Catalogue volume, p. 9.
  • John Addington Symonds. The Life of Michelangelo Buonarroti. Project Gutenberg
  • Ilona Wolff: Der Bacchus von Michelangelo. Aspekte des Paragone: oder Ein Wettstreit mit der Antike. Saarbrücken: AV Akademikerverlag 2016. Online-Ressource (Verlag) ISBN 978-3-639-87262-0
  • Christin Bartz: Bacchus in der Skulptur der Italienischen Renaissance und des Barock. München: GRIN Verlag GmbH 2014. Online-Ressource (pdf) (Verlag) ISBN 978-3-656-70372-3
  • Gustav Schörghofer: Vom Bacchus zur Pietà: Michelangelo als Steinbildhauer. In: Stimmen der Zeit. Freiburg, Br., Herder – 232.2014 = 139 (2014), 2, S. 75–85. ISSN 0039-1492
  • Sergio Risaliti, Francesco Vossilla; Fotografien von Serge Domingie: Il Bacco di Michelangelo: il dio della spensieratezza e della condanna. Florenz: Maschietto 2007. [Tandem; 1] ISBN 978-88-88967-83-7
  • Paola Barocchi: Il bacco di Michelangelo. In: Lo specchio del Bargello; 8: Michelangelo, Buonarroti, 1475–1564 [Ill.] Florenz: Museo Nazionale del Bargello 1982
  • Constance Gibbons Lee: Gardens and Gods: Jacopo Galli, Michelangelo’s “Bacchus”, and their art historical settings. Providence, RI, Brown Univ., Diss., 1981.
  • Karolina Lanckorońska (1898–2002): Antike Elemente im Bacchus Michelangelos und in seinen Darstellungen des David. Lwów: National-Inst. Ossoliński, 1938.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Michelangelo’s Bacchus – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
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Bacchus 1496 1497 1 ist eine Statue aus Marmor von dem italienischen Renaissance Bildhauer Michelangelo Die Statue ist 203 Zentimeter hoch und stellt Bacchus Dionysus den griechisch romischen Gott des Weins dar in einer wackeligen Pose die Betrunkenheit suggeriert Sie wurde von Raffaele Riario in Auftrag gegeben einem Kardinal und Sammler antiker Skulpturen sie wurde jedoch von ihm abgelehnt und stattdessen von Jacopo Galli einem Bankier von Riario und Freund von Michelangelo aufgekauft Zusammen mit der Pieta ist der Bacchus eine von nur zwei erhaltenen Skulpturen aus der ersten Schaffensperiode des Kunstlers in Rom Heute befindet sich die Skulptur im Museo Nazionale del Bargello in Florenz 2 Sala di Michelangelo 3 Bacchus von Michelangelo 1496 1497 Inhaltsverzeichnis 1 Gestalt 2 Geschichte 3 Einzelnachweise 4 Literatur 5 WeblinksGestalt BearbeitenBacchus wird dargestellt mit rollenden Augen sein schwankender Korper fallt fast von dem Felsen an dem er steht Hinter ihm sitzt ein Faun der eine Traube isst die aus des Bacchus linker Hand rutscht Mit geschwollener Brust und Leib stellt die Figur laut Giorgio Vasari sowohl die Schlankheit eines jungen Mannes dar als auch die Fleischigkeit und Rundungen einer Frau 4 und seine Androgynie wurde schon oft betont Die Inspiration fur dieses Werk scheint eine Beschreibung aus der Naturalis historia von Plinius dem Alteren zu sein Dort wird eine verlorene Bronzeskulptur von Praxiteles beschrieben die Bacchus Trunkenheit und einen Satyr darstellt 5 Das Gefuhl von Unsicherheit Instabilitat das auf dem hoch liegenden Schwerpunkt beruht kann in zahlreichen spateren Arbeiten des Kunstlers wiedergefunden werden zum Beispiel beim David und den Figuren in der Decke der Sixtinischen Kapelle nbsp Zeichnung des Bacchus im Skulpturengarten von Jacopo Galli Maarten van Heemskerck ca 1533 1536 Bacchus tragt einen Kranz aus Weintrauben und Efeublattern Die Pflanze war dem Gott heilig 6 In seiner rechten Hand halt er einen Kelch mit Wein und 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brutal and narrow minded and has an expression of dissoluteness the most revolting 8 Der Kunsthistoriker Johannes Wilde fasst die Reaktionen folgendermassen zusammen kurz gesagt es ist nicht das Bild eines Gottes 9 Geschichte BearbeitenDie Statue war fur den Garten von Kardinal Raffaele Riario in Auftrag gegeben worden 10 Riario wollte damit ursprunglich seine Sammlung klassischer Skulpturen erganzen Aber Riario lehnte sie ab und um 1506 11 fand sie den Weg in die Sammlung von Jacopo Galli der sowohl fur den Kardinal als auch fur Michelangelo als Bankier tatig war und der einen ahnlichen Skulpturengarten beim Palazzo della Cancelleria gestaltete Dort ist sie erstmals durch eine Zeichnung von Maarten van Heemskerck 1533 36 nachweisbar 12 Die Statue wurde 1572 fur die Medici erworben und nach Florenz gebracht Die Hand wurde von einem spateren Bildhauer ersetzt Einzelnachweise Bearbeiten In den Rechnungsbuchern von Baldassare und Giovanni Balducci den Bankieren von Kardinal Raffaele Riario lasst sich nachvollziehen dass das Werk zwischen dem Sommer 1496 und dem Sommer 1497 ausgefuhrt wurde S a S 93 von Michael Hirst Michelangelo in Rome an altarpiece and the Bacchus In The Burlington Magazine 123 Oktober 1981 581 593 Museo del Bargello il San Giorgio di Donatello e il Bacco di Michelangelo Nicht mehr online verfugbar Archiviert vom Original am 16 September 2018 abgerufen am 12 September 2018 nbsp Info Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht gepruft Bitte prufe Original und Archivlink gemass Anleitung und entferne dann diesen Hinweis 1 2 Vorlage Webachiv IABot www visitare firenze it MUSEO NAZIONALE DEL BARGELLO Abgerufen am 12 September 2018 both the slenderness of a young man and the fleshiness and roundness of a woman Luba Freedman Michelangelo s Reflections on Bacchus In Artibus et Historiae 24 No 47 2003 121 135 Die Autorin bemerkt dass ofters wahrend des 15 Jahrhunderts der Bacchus als Antiquitat bezeichnet wurde Hirst Dunkerton 1994 75 n 27 Leonard Barkan Unearthing the Past Archaeology and Aesthetics in the Making of Renaissance Culture New Haven London 1999 201 05 Barkan schreibt dass Michelangelo als Falscher von Antiquitaten arbeitete und der Bacchus ein ambivalentes Werk war dass darauf ausgelegt war den Betrachter mit der Unbestimmtheit zu locken ob es alt oder modern sei to tease the viewer with uncertainties as to whether it was ancient or modern Die lange Tradition negativer Reaktionen auf den Bacchus wird dargestellt in den Anmerkungen zu Giorgio Vasari La Vita di Michelangelo herausgegeben von Paola Barocchi Mailand 1962 II 62 67 in brief it is not the image of a god Johannes Wilde Michelangelo Six Lectures Oxford University Press 1978 33 Michelangelos Biograph Ascanio Condivi schreibt auf Michelangelos direkte Anweisung hin aber falschlich dass Riario nie etwas in Auftrag gegeben habe und schreibt den Auftrag Galli zu Dokumente die 1981 entdeckt wurden stellten den Auftrag jedoch richtig Hirst Dunkerton 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Michelangelos und in seinen Darstellungen des David Lwow National Inst Ossolinski 1938 Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Michelangelo s Bacchus Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Bacchus Michelangelo amp oldid 236433130