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Bühnendeutsch ist eine einheitliche Ausspracheregelung für die deutsche Schriftsprache im Theaterbetrieb des deutschen S

Bühnendeutsch

Bühnendeutsch ist eine einheitliche Ausspracheregelung für die deutsche Schriftsprache im Theaterbetrieb des deutschen Sprachraums, die sich im 19. Jahrhundert etablierte. Gemäß Theodor Siebs soll die „Bühnensprache […] eine edle und darum sehr rein gesprochene Sprache sein. Keinesfalls darf aber die Sorgfalt der Aussprache die Lebendigkeit des Ausdrucks stören […]“.

Geschichte Bearbeiten

Das Neuhochdeutsche hatte sich vom 15. Jahrhundert an zunächst als reine Schriftsprache entwickelt, die zwischen den Regionaldialekten vermittelte. Das gesprochene Deutsch dagegen blieb bis ins 19. Jahrhundert hinein der jeweilige Dialekt.

Als um 1800 das deutschsprachige Theater an Anspruch und Ausstrahlung gewann, ergab sich der Wunsch nach einer einheitlichen Aussprache für die Bühnenaufführungen. Darüber hinaus war der Grund auch ökonomisch, da die Wandertheater, wie zum Beispiel die Ackermannsche Truppe, ganz Europa bereisten und der Herkunftsdialekt der Schauspieler dadurch eingedämmt werden sollte, damit sie besser verstanden wurden.

1898 wurde das Bühnendeutsch schließlich in Berlin auf einer Konferenz von Germanisten und Theaterdirektoren kodifiziert. Im selben Jahr erschien das Standardwerk Deutsche Bühnenaussprache des Breslauer Germanistikprofessors Theodor Siebs.

Das Bühnendeutsch orientierte sich an den Lautwerten der Schriftsprache und gewann im Laufe des 19. Jahrhunderts großes Ansehen als „reines Hochdeutsch“. Genaugenommen handelt es sich im Wesentlichen um eine norddeutsche Aussprache der sich ursprünglich an süddeutschen Aussprachegewohnheiten orientierenden neuhochdeutschen Schriftsprache. Ein Beispiel dafür ist die Vorgabe, die Endsilbe „-ig“ grundsätzlich wie -ich auszusprechen, wofür raumakustische Gründe vorgebracht wurden. In Deutschland hat sich die Aussprache -ich als „korrekt“ etabliert, nicht jedoch in Österreich und der Deutschschweiz. Ein anderes Element des Bühnendeutsch ist das „rollende R“ (Zungenspitzen-R).

Grundsätze Bearbeiten

Die Hauptgrundsätze der Regelung:

  1. Es sollen nicht etwa neue Ausspracheregeln angeordnet, sondern der bestehende Gebrauch soll festgestellt werden; wo sich Unterschiede ergeben, sind sie nach Maßgabe der üblichsten und zweckmäßigsten Aussprache auszugleichen.
  2. Die Schreibung kann niemals Maßstab für die Aussprache sein. Die Schrift ist gegenüber der Aussprache stets etwas Sekundäres.
  3. Die feste Regelung berücksichtigt nur die ruhige, verstandesmäßige Rede; dem Ausdrucke der Stimmung muss ein gewisser Spielraum gelassen werden.
  4. Fälle, in denen Reim, Rhythmus oder seltener Sprachgebrauch besondere Abweichungen vom Üblichen fordern, sind von der Regelung ausgeschlossen.

Die Eigenart der deutschen Bühnenaussprache:

  1. Die sprachgeschichtliche Beurteilung gewinnt aus den Punkten, in denen an allen deutschen Bühnen die Aussprache einig ist.
  2. Die Bühne muss vor allem auf Deutlichkeit und Fernwirkung bedacht sein, und daher sind ihrer Sprache langsameres Tempo und größerer Kraftaufwand eigen als unserer Umgangssprache.
  3. Von großer Wichtigkeit sind die Fremdwörter, denn ihre – meistens unterschätzte – Zahl ist sehr groß, und bei der Aussprache werden, selbst an guten Bühnen, begreiflicherweise viele Verstöße gemacht.

Literatur Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Theodor Siebs: Deutsche Bühnensprache. 11. Auflage. Verlag Albert Ahn, Bonn 1915, S. 10.
  2. Theodor Siebs: Deutsche Bühnensprache. 11. Auflage. Verlag Albert Ahn, Bonn 1915, S. 15.
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Veröffentlichungsdatum:
Buhnendeutsch ist eine einheitliche Ausspracheregelung fur die deutsche Schriftsprache im Theaterbetrieb des deutschen Sprachraums die sich im 19 Jahrhundert etablierte Gemass Theodor Siebs soll die Buhnensprache eine edle und darum sehr rein gesprochene Sprache sein Keinesfalls darf aber die Sorgfalt der Aussprache die Lebendigkeit des Ausdrucks storen Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Grundsatze 3 Literatur 4 Weblinks 5 EinzelnachweiseGeschichte BearbeitenDas Neuhochdeutsche hatte sich vom 15 Jahrhundert an zunachst als reine Schriftsprache entwickelt die zwischen den Regionaldialekten vermittelte Das gesprochene Deutsch dagegen blieb bis ins 19 Jahrhundert hinein der jeweilige Dialekt Als um 1800 das deutschsprachige Theater an Anspruch und Ausstrahlung gewann ergab sich der Wunsch nach einer einheitlichen Aussprache fur die Buhnenauffuhrungen Daruber hinaus war der Grund auch okonomisch da die Wandertheater wie zum Beispiel die Ackermannsche Truppe ganz Europa bereisten und der Herkunftsdialekt der Schauspieler dadurch eingedammt werden sollte damit sie besser verstanden wurden 1898 wurde das Buhnendeutsch schliesslich in Berlin auf einer Konferenz von Germanisten und Theaterdirektoren kodifiziert Im selben Jahr erschien das Standardwerk Deutsche Buhnenaussprache des Breslauer Germanistikprofessors Theodor Siebs Das Buhnendeutsch orientierte sich an den Lautwerten der Schriftsprache und gewann im Laufe des 19 Jahrhunderts grosses Ansehen als reines Hochdeutsch Genaugenommen handelt es sich im Wesentlichen um eine norddeutsche Aussprache der sich ursprunglich an suddeutschen Aussprachegewohnheiten orientierenden neuhochdeutschen Schriftsprache Ein Beispiel dafur ist die Vorgabe die Endsilbe ig grundsatzlich wie ich auszusprechen wofur raumakustische Grunde vorgebracht wurden In Deutschland hat sich die Aussprache ich als korrekt etabliert nicht jedoch in Osterreich und der Deutschschweiz Ein anderes Element des Buhnendeutsch ist das rollende R Zungenspitzen R Grundsatze BearbeitenDie Hauptgrundsatze der Regelung 1 Es sollen nicht etwa neue Ausspracheregeln angeordnet sondern der bestehende Gebrauch soll festgestellt werden wo sich Unterschiede ergeben sind sie nach Massgabe der ublichsten und zweckmassigsten Aussprache auszugleichen Die Schreibung kann niemals Massstab fur die Aussprache sein Die Schrift ist gegenuber der Aussprache stets etwas Sekundares Die feste Regelung berucksichtigt nur die ruhige verstandesmassige Rede dem Ausdrucke der Stimmung muss ein gewisser Spielraum gelassen werden Falle in denen Reim Rhythmus oder seltener Sprachgebrauch besondere Abweichungen vom Ublichen fordern sind von der Regelung ausgeschlossen Die Eigenart der deutschen Buhnenaussprache 2 Die sprachgeschichtliche Beurteilung gewinnt aus den Punkten in denen an allen deutschen Buhnen die Aussprache einig ist Die Buhne muss vor allem auf Deutlichkeit und Fernwirkung bedacht sein und daher sind ihrer Sprache langsameres Tempo und grosserer Kraftaufwand eigen als unserer Umgangssprache Von grosser Wichtigkeit sind die Fremdworter denn ihre meistens unterschatzte Zahl ist sehr gross und bei der Aussprache werden selbst an guten Buhnen begreiflicherweise viele Verstosse gemacht Literatur BearbeitenTheodor Siebs Deutsche Buhnenaussprache Zuletzt als Deutsche Aussprache Reine und gemassigte Hochlautung mit Ausspracheworterbuch Hrsg von Helmut de Boor 19 umgearbeitete Auflage VMA Wiesbaden 2000 ISBN 3 928127 66 7 Werner Konig dtv Atlas zur deutschen Sprache dtv Munchen 1994 ISBN 3 423 03025 9 Weblinks BearbeitenZur Aussprache der Endung ig Siebs regionale Hochlautung und Duden Newsletter Archiv Zweifelsfalle bei der Aussprache Der Mann mit dem schonen Organ Satire von Alexander Moszkowski zur Buhnenaussprache 1917 Katharina Flieger Wie das Buhnendeutsch ins Theater kam Kulturbericht vom Schweizer Radio und Fernsehen 2017Einzelnachweise Bearbeiten Theodor Siebs Deutsche Buhnensprache 11 Auflage Verlag Albert Ahn Bonn 1915 S 10 Theodor Siebs Deutsche Buhnensprache 11 Auflage Verlag Albert Ahn Bonn 1915 S 15 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Buhnendeutsch amp oldid 232695247