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Auf der anderen Seite türkisch Yaşamın Kıyısında englisch The Edge of Heaven ist ein deutsch türkisches Filmdrama von Fa

Auf der anderen Seite

Auf der anderen Seite (türkisch Yaşamın Kıyısında, englisch The Edge of Heaven) ist ein deutsch-türkisches Filmdrama von Fatih Akin nach eigenem Drehbuch. Der vielfach ausgezeichnete Film ist der zweite Teil der Trilogie Liebe, Tod und Teufel, die 2004 mit Gegen die Wand begann und 2014 mit The Cut beendet wurde. Er erzählt das miteinander verflochtene Schicksal von sechs Menschen aus drei Familien und zwei Generationen sowohl deutscher als auch türkischer Herkunft. In beiden Ländern spielend, ist er in drei Teile gegliedert, die jeweils eine Kapitelüberschrift tragen.

Film
Titel Auf der anderen Seite
Produktionsland Deutschland, Türkei
Originalsprache Deutsch, Türkisch, Englisch
Erscheinungsjahr 2007
Länge 122 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Fatih Akin
Drehbuch Fatih Akin
Produktion Corazón International,
Anka Film
Musik Shantel,
Kâzım Koyuncu
Kamera Rainer Klausmann
Schnitt Andrew Bird
Besetzung
Chronologie
← Gegen die Wand The Cut →

Handlung Bearbeiten

Themen Bearbeiten

Zwei der Themen bieten sich durch den Filmtitel, die Kapitelüberschriften sowie den Titel der Trilogie an.

Auf zwei weitere Themen verweist die Kurzbeschreibung des Films auf der eigenen Webseite: „Sechs Menschen, deren Wege sich auf schicksalhafte Weise kreuzen, ohne sich zu berühren. Erst der Tod führt sie zusammen, auf einer emotionalen Reise zur Vergebung.“

Entstehung Bearbeiten

Der Ensemblefilm ist nach Gegen die Wand der zweite Teil der „Liebe, Tod und Teufel“-Trilogie des deutschen Regisseurs. Produziert wurde der Film von Akins eigener Filmproduktionsfirma Corazón International. Er wurde Teilhaber Andreas Thiel gewidmet, der kurz vor Ende der Dreharbeiten verstarb. Co-Produzenten waren der NDR und Filmfirmen in Italien und der Türkei. Noch kurz vor dem Festival in Cannes hatte der Regisseur seinen Film komplett neu geschnitten.

Akin gibt Guillermo Arriaga als seinen dramaturgischen Berater bei dem Film an. Seinem Filmeditor Andrew Bird sprach Akin bei der Verleihung des Europäischen Drehbuchpreises ebenfalls großen Anteil an der letztendlichen Filmdramaturgie zu.

Der NDR-Dokumentarfilm Fatih Akin – Tagebuch eines Filmreisenden dokumentiert die Arbeit des Regisseurs an Auf der anderen Seite. Fatih Akins Kurzfilm Das schwarze Meer (2008) erzählt eine Episode aus dem Film Auf der anderen Seite, die bei der endgültigen Schnittfassung keine Berücksichtigung mehr fand.

Rezeption Bearbeiten

Premiere in Cannes und Verbreitung Bearbeiten

Seine Weltpremiere hatte der Film 2007 auf dem 60. Filmfestival von Cannes, wo er als deutscher Beitrag im Wettbewerb um die Goldene Palme vertreten war und den Preis für das beste Drehbuch sowie den Sonderpreis „Prix du Jury œcuménique“ gewann. Das Filmfestival in Cannes wurde in den türkischen Medien 2007 besonders unter dem Aspekt der Teilnahme eines von einem türkischstämmigen Regisseur aus Deutschland geschaffenen Filmes beachtet. Dies nutzte Akin für eine politische Stellungnahme bei der Preisverleihung in Richtung des Herkunftslandes seiner Eltern.

Auf der anderen Seite sahen in der Türkei am Startwochenende 65.000 Zuschauer. In Deutschland rangierte der Film, nach einem guten bis mäßigen Start ebenfalls fünf Wochen unter den obersten 10 in den Besucherlisten. Auch in weiteren Ländern lief er erfolgreich. Nach dem Gewinn des Filmpreises Lux wurde Auf der anderen Seite in alle 22 Amtssprachen der EU übersetzt. Der Film wurde darüber hinaus als deutscher Beitrag für die Oscarverleihung 2008 ausgewählt, kam allerdings nicht in die Endauswahl.

Auf der anderen Seite lief in zahlreichen Ländern der Welt im Kino, zum Beispiel Frankreich, Finnland, Thailand, Philippinen, Kanada, Deutschland, Österreich, Türkei, Italien, Belgien, Tschechien, Hongkong, Niederlande Australien und UK.

Schwerpunkte der deutschsprachigen Filmkritik Bearbeiten

In der deutschsprachigen Filmkritik gab es Stimmen, die den Film als bedeutungsvoll für die Kinematografien Deutschlands wie der Türkei einschätzten; er verhelfe Akin zu internationaler Geltung, und zum Aufstieg in die Riege von Weltfilmern wie Iñárritu, Meirelles und Egoyan. Er sei Ausdruck eines neuen globalisierten Kinos, das als kritische Ergänzung zu Hollywood nationale Kategorien verwischt. Er baue Brücken zwischen Kulturen, und das Handeln der Figuren sei ein Vertrauenssignal in einer misstrauischen Welt; er wirke „wie ein Serum gegen die „Krieg der Kulturen“-Hysterie.“

Akin sei gegenüber seinen vorangegangenen Werken stilistisch gereift. Er erzähle nicht weniger intensiv, aber raffinierter als zuvor, spannend, „ruhig, beinahe meditativ“, unspektakulär, unaufgeregt und besonnen; er spreche sanft mit einer leise nuancierten Inszenierung. „Dem Film geht alles Behäbige ab. Akin hat es nicht eilig, aber er hält sich auch nirgends länger auf als nötig.“ Es sei mutig, dass er in Zeiten eines ungeduldigen Publikums eine langsame, emotionale, beschwerliche, für ein richtiges Melodrama aber unumgängliche Erzählweise gewählt habe. Der Tonfall wird auch als zarte Melancholie oder virtuose, „fesselnde Balance aus Realismus und Künstlichkeit“ beschrieben. Die F.A.Z. meint, Akin bringe den Figuren und Dingen eine seltene Zugeneigtheit entgegen und erweise sich als genauer Beobachter und ökonomischer Erzähler. Spiegel Online hingegen äußert Bedenken, für Akin-Anhänger sei der Stil eine Zumutung, denn bis anhin habe er instinktiv erzählt und die Figuren gepackt, nun aber sei er verstörend formalistisch geworden. Er nähere sich den Figuren nur zögerlich, so dass sie teilweise fremd bleiben.

Drei Zwischentitel kündigten dem Publikum den weiteren Handlungsverlauf an und machten es so zum Mitwisser des Schicksals. Alles Bemühen der Figuren, den vorgezeichneten Weg abzuändern, sei vergebens, meint der film-dienst. Die gegenüber dem Zuschauer stets transparente, vorgezeigte Erzählstruktur erweise sich als Brechtscher Effekt, der uns vom völligen Abtauchen in die Tragödie abhält und zum Nachdenken anregt, ergänzt die Neue Zürcher Zeitung. Die Welt stellt fest, Akin erzähle im Telegrammstil, aber mit Telegrammen, die statt Fakten „lieber deren emotionalen Nachhall“ übermitteln, was sich nur wenige, sehr gute Regisseure trauten und das beim Publikum ein eigenes Nachdenken anstoße. „Dass die hochkonzentrierte Dramatik des Geschehens dabei ihren Spannungsbogen ungebrochen halten kann und niemals in billige Sentimentalität abgleitet, verdankt sich dem von Akin selbst verfassten, klug konstruierten Drehbuch.“ (NZZ) Andere Rezensionen urteilen, hier liege kein „episodischer Einheitsteppich“ vor in der Art von Babel (2006), die Handlungsstränge seien geschickt verflochten, die Figuren, ihre Geschichten und Orte fügten sich Sinn ergebend zu einem Ganzen, die Einzelteile überzeugten ebenso wie die Summe. Einzig Focus fand die Verbindungen in der Handlungskonstruktion etwas erzwungen.

Mehrere Stimmen äußerten die Ansicht, Akin habe fast schon zu viele Themen in den Film gepackt, sie könnten auf drei Filme gestreckt werden. Die Figuren wirkten wie Platzhalter für die vielen großen Themen, die Akin irgendwie im Film habe unterbringen wollen, die Auszeichnung des Drehbuchs sei daher unangemessen; manches laufe zu schnell ab. Nach Einschätzung des film-dienstes repräsentieren die Figuren das ganze Spektrum unterlassener und versuchter, geglückter und gescheiterter Integration in eine andere Kultur, von Heimatsehnsucht und Heimatlosigkeit, sie sind zurückgezogen oder stehen im Leben. Lob finden die präzisen Porträts, die starke Leistung des Ensembles und Akins geniale Führung der Schauspieler, die ihnen Entfaltungsraum gewähre und sie ansporne. Er hole aus Schygullas Figur sehr viel heraus, sie sei das Beste am Film, ihre Rolle weiche erfrischend von den Auftritten ab, die man von ihr gewohnt sei. Die Frankfurter Rundschau sieht allerdings die Hauptfigur, den Germanistikprofessor Nejat, durch Schygullas Stärke an den Rand gedrängt.

Kritikenspiegel Bearbeiten

Positiv

  • epd Film Nr. 10/ 2007, S. 28–30, von Rainer Gansera
    (Akin erlangt zu Recht Weltgeltung; genial geführte Darsteller.)
  • film-dienst Nr. 20/ 2007, S. 31–32, fd 38349, von Oliver Rahayel
    (komplexe Figuren- und Handlungskonstellation sinnvoll verknüpft, verbindet überzeugend Realismus und Künstlichkeit.)
  • F.A.Z., 24. Mai 2007, S. 37, von Michael Althen: Doppelt tot hält besser.
    (ein Muss, spannend, ökonomisch und liebevoll erzählt, Schygulla ein Ereignis.)
  • Frankfurter Rundschau, 27. September 2007, S. 33, von Daniel Kothenschulte: Hinter der Wand.
    (bedeutungsvoll für deutsches wie türkisches Kino, mutig inszeniert, stark gespielt.)
  • Hamburger Abendblatt, 20. September 2007, S. 8, von Volker Behrens: Mit dem Tod auf Augenhöhe.
    („raffiniert, intensiv, gereift“, starke Darsteller.)
  • Neue Zürcher Zeitung, 4. Oktober 2007, S. 49, von Alexandra Stäheli: Liebe ist stärker als der Tod.
    (Bewunderung; Buch und Dramaturgie sind geschickt.)
  • Spiegel Online, 25. September 2007, von Christian Buß: Jedem seine eigene Heimat.
    (Akin schließt zu Filmautoren wie Alejandro González Iñárritu, Fernando Meirelles und Atom Egoyan auf.)
  • Die Welt, 26. September 2007, S. 27, von Hanns-Georg Rodek: Reue und Vergebung.
    (mutiger, sanfter Erzählstil.)

Eher positiv

  • Focus, 24. September 2007, S. 74, von Harald Pauli: Du bist Deutschländer.
    (konstruiert wirkendes Drehbuch, aber nuancierte Regie.)

Auszeichnungen (Auswahl) Bearbeiten

Gespräche Bearbeiten

  • Mit Fatih Akin in epd Film Nr. 10/ 2007

Film Bearbeiten

  • Monique Akin (Drehbuch-Konzept und Regie): Fatih Akin – Tagebuch eines Filmreisenden. TV-Dokumentarfilm über die Arbeit an Auf der anderen Seite. NDR, Deutschland 2008.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Freigabebescheinigung für Auf der anderen Seite. Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, September 2007 (PDF; Prüf­nummer: 111 215 K).
  2. (Memento des Originals vom 2. Dezember 2008 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.auf-der-anderen-seite.de
  3. (Memento vom 23. April 2008 im Internet Archive)
  4. (Memento vom 9. November 2007 im Internet Archive)
  5. ↑ Frankfurter Rundschau, 27. September 2007, S. 33, von Daniel Kothenschulte
  6. ↑ epd Film Nr. 10/ 2007, S. 28–30, von Rainer Gansera
  7. ↑ Spiegel Online, 25. September 2007, von Christian Buß
  8. ↑ film-dienst Nr. 20/ 2007, S. 31–32, fd 38349, von Oliver Rahayel
  9. ↑ Die Welt, 26. September 2007, S. 27, von Hanns-Georg Rodek
  10. ↑ Hamburger Abendblatt, 20. September 2007, S. 8, von Volker Behrens
  11. ↑ Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24. Mai 2007, S. 37, von Michael Althen
  12. ↑ Focus, 24. September 2007, S. 74, von Harald Pauli
  13. ↑ Neue Zürcher Zeitung, 4. Oktober 2007, S. 49, von Alexandra Stäheli
  14. Der Tagesspiegel, 26. September 2007, S. 26, von Daniela Sannwald
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Auf der anderen Seite turkisch Yasamin Kiyisinda englisch The Edge of Heaven ist ein deutsch turkisches Filmdrama von Fatih Akin nach eigenem Drehbuch Der vielfach ausgezeichnete Film ist der zweite Teil der Trilogie Liebe Tod und Teufel die 2004 mit Gegen die Wand begann und 2014 mit The Cut beendet wurde Er erzahlt das miteinander verflochtene Schicksal von sechs Menschen aus drei Familien und zwei Generationen sowohl deutscher als auch turkischer Herkunft In beiden Landern spielend ist er in drei Teile gegliedert die jeweils eine Kapiteluberschrift tragen FilmTitel Auf der anderen SeiteProduktionsland Deutschland TurkeiOriginalsprache Deutsch Turkisch EnglischErscheinungsjahr 2007Lange 122 MinutenAltersfreigabe FSK 12 1 StabRegie Fatih AkinDrehbuch Fatih AkinProduktion Corazon International Anka FilmMusik Shantel Kazim KoyuncuKamera Rainer KlausmannSchnitt Andrew BirdBesetzungBaki Davrak Nejat Aksu Tuncel Kurtiz Ali Aksu Nursel Kose Yeter Nurgul Yesilcay Ayten Ozturk Yelda Reynaud Emine Patrycia Ziolkowska Lotte Staub Hanna Schygulla Susanne Staub Lars Rudolph Buchhandler Andreas Thiel KonsulatsmitarbeiterChronologie Gegen die Wand The Cut Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Themen 3 Entstehung 4 Rezeption 4 1 Premiere in Cannes und Verbreitung 4 2 Schwerpunkte der deutschsprachigen Filmkritik 4 3 Kritikenspiegel 5 Auszeichnungen Auswahl 6 Gesprache 7 Film 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenYeters Tod Yeter eine Prostituierte aus Bremen bekommt von einem Kunden dem wie sie turkischstammigen im Ruhestand lebenden Witwer Ali das Angebot seine Lebensgefahrtin zu werden ohne dadurch finanziell einzubussen Da ihr zur gleichen Zeit von zwei jungen Muslimen gedroht wird sie solle ihren Beruf aufgeben willigt sie ein und zieht zu ihm Dort lernt sie dessen Sohn Nejat kennen einen Germanistikprofessor der seinen Vater des Ofteren besucht Kurze Zeit spater erleidet Ali einen schweren Herzinfarkt Zuruck aus der Klinik benimmt er sich renitent ordinar und machohaft Als Yeter droht auszuziehen schlagt er sie sie sturzt unglucklich und verletzt sich todlich Ali kommt ins Gefangnis Nejat der sich von seinem Vater lossagt und ihn als Morder bezeichnet begibt sich nach Istanbul um Yeters Tochter Ayten aufzuspuren Yeter hatte ihm erzahlt sie habe den Kontakt zu der 27 Jahrigen verloren habe ihr vorher ab und an Schuhe geschickt um die Illusion zu nahren sie arbeite in einem Schuhgeschaft wolle ihr aber am liebsten eine gute Ausbildung finanzieren Dies gibt Nejat dann als seinen eigenen Wunsch an auf die Frage der Behorden warum er nach Ayten suche Yeters Familie in der Turkei weiss auch nichts uber ihren Verbleib hilft ihm aber bei der Suche Als er damit beginnt Flyer mit Yeters Konterfei zu verteilen stosst er auf eine deutschsprachige Buchhandlung die zum Verkauf angeboten wird Nejat ubernimmt sie und bleibt in Istanbul Lottes Tod Der zweite Teil beginnt am selben Tag wie der erste und mit Blick auf das gleiche Ereignis eine Demonstration zum 1 Mai allerdings in Istanbul und kontrastiv angelegt als Grossveranstaltung mit politischem Sprengstoff Bei dieser wird ein verdeckt ermittelnder Polizist enttarnt und niedergeschlagen wobei er seine Pistole verliert diese landet bei Ayten der es gelingt sie auf einer Dachterrasse zu verstecken Sie gehort zu einer Zelle linker Politaktivisten die auffliegt weil Ayten auf der Flucht ihr Handy verloren hat zufallig ist sie bei der Verhaftung abwesend und beschliesst mit einem gefalschten Pass nach Deutschland zu fliegen und in Hamburg unterzutauchen Als sie sich jedoch von der dortigen Kontaktgruppe im Streit trennt und eine erste Suche nach ihrer Mutter in Bremer Schuhladen fehlschlagt steht sie allein und mittellos da Auf dem Campus der Universitat bittet sie die Studentin Lotte ihr ein Mittagessen zu bezahlen und bekommt viel mehr als erwartet Lotte ist selbst auf der Suche nach einer Aufgabe nach Liebe nach einer Bindung die sie von ihrer Mutter abnabelt So nimmt sie Ayten kurzerhand in die mutterliche Wohnung mit zu sich hilft ihr bei der weiteren Suche nach Yeter und beginnt ein Verhaltnis mit ihr Bei einer polizeilichen Routinekontrolle jedoch gerat Ayten in Panik sie flieht wird gestellt und beruft sich auf ihr Asylrecht Ihr Antragsverfahren von Lottes Mutter Susanne finanziert wird nach einem Jahr abschlagig beschieden Ayten wird in die Turkei ausgewiesen Lotte folgt ihr und erfahrt dass sie sofort inhaftiert wurde und ihr als Mitglied einer bewaffneten Organisation moglicherweise 15 bis 20 Jahre Gefangnis drohen Durch die vage Aussicht auf eine Besuchserlaubnis getrostet beschliesst sie gegen den Widerstand ihrer Mutter die ihr weitere Unterstutzung verweigert zu bleiben Die Suche nach einer Unterkunft fuhrt sie auch in Nejats Buchhandlung der ihr anbietet bei ihm zur Untermiete zu wohnen Der Besuch im Untersuchungsgefangnis hingegen hat fatale Folgen Von ihrer Gruppe zur Beschaffung der versteckten Pistole gedrangt bittet Ayten die ihr ergebene Lotte um Mithilfe Lotte bringt die Waffe an sich doch unterwegs entreissen Strassenjungs ihr die Umhangetasche Als sie die Fluchtigen stellt haben diese gerade die unerwartete Beute entdeckt im Affekt schiesst einer auf sie und trifft todlich Auf der anderen Seite Vom Tod ihrer Tochter in Kenntnis gesetzt fliegt nun auch Susanne nach Istanbul Sie trifft sich mit Nejat ubernachtet in Lottes Zimmer liest ihr Tagebuch und bleibt Indem auch sie Ayten besucht setzt sie Lottes Mission fort und hat damit wenngleich indirekt Erfolg Ayten bittet um Vergebung und bereut Da sie ihre Reue auch der Justiz gegenuber bekundet wird sie freigelassen Zuruck in Istanbul nimmt sie Susannes Angebot an zunachst bei Nejat unterzukommen dessen Wohnung und Buchhandlung er Susanne in seiner Abwesenheit ubertragen hat Nejat hatte erfahren dass sein Vater Ali aus Deutschland abgeschoben worden ist den Kontakt mit ihm jedoch vermieden habe in der Annahme er wolle ihn nicht und nun unterwegs sei zu seinem Anwesen in Trabzon Nejat folgt ihm Als er hort dass Ali zum Fischen ausgefahren ist erwartet er ihn am Strand Themen BearbeitenZwei der Themen bieten sich durch den Filmtitel die Kapiteluberschriften sowie den Titel der Trilogie an Auf der anderen Seite Im geografischen Sinne verschlagt es alle sechs Protagonisten im Laufe der Filmhandlung auf die andere Seite in die Turkei oder nach Deutschland manche sogar zwei Mal und keinen wirklich freiwillig Filmisch am starksten verdichtet wird dies durch die beiden Sarge auf dem Forderband des Istanbuler Flughafens der eine herab Yeter der andere hinauf Lotte Als Metapher verstanden kann man den Filmtitel fur einige der Hauptfiguren Ali Ayten Lotte juristisch deuten im Sinne eines biografischen Einschnitts aber wiederum fur alle Tod Der Tod hat in das Lebensschicksal von Yeter und Ali vor langer Zeit schon eingegriffen beide sind fruh verwitwet und haben ihr einziges Kind allein aufgezogen wie offenbar auch Susanne die sich weigert Lottes Vater zu fragen ob er seine Tochter in der Turkei zu unterstutzen bereit ist Den beiden zur Filmhandlung gehorenden Totungen ist gemeinsam dass sie nicht mit Absicht verubt werden Die eine Tat geschieht in der Privatsphare die andere im offentlichen Raum und vollig anonym es bleibt sogar ungewiss ob der Junge der auf Lotte schiesst in ihr die Frau erkennt der sie die Tasche entwendet haben Zu erwahnen ist auch dass Lottes Tod in seiner ganzen Sinnlosigkeit schon an anderer Stelle vorbereitet wird Als Nejat erklart warum er Ayten helfen will fragt ihn der Beamte ob es nicht besser sei das fur einen der vielen kurdischen Jungen zu tun die herrenlos und gewaltbereit durch Istanbuls Strassen vagabundieren Genau solche Jungen sind es offenbar die Lotte zum Verhangnis werden Auf zwei weitere Themen verweist die Kurzbeschreibung des Films auf der eigenen Webseite Sechs Menschen deren Wege sich auf schicksalhafte Weise kreuzen ohne sich zu beruhren Erst der Tod fuhrt sie zusammen auf einer emotionalen Reise zur Vergebung 2 Reue Vergebung Versohnung Zu Beginn des Films wird das Thema schon einmal angeschlagen durch das Bereue das die Muslime von Yeter fordern und dessen Unsinnigkeit durch das was spater geschieht umso deutlicher zutage tritt Reue braucht Zeit und kann nur von innen kommen Folgerichtig gibt der Film diesem Aspekt mehr Raum als dem Wie und Warum eines Todes Der Gefahr moglicher Sentimentalitat entgeht er dadurch dass die damit verbundene Wieder Annaherung der vier uberlebenden Protagonisten nur im Anfangsstadium gezeigt wird Das gilt besonders fur die beiden Manner Als Anzeichen fur Alis beginnende Anderung genugt dass er jetzt das Buch liest das sein Sohn ihm vor Jahresfrist gegeben hat Die Tochter des Schmieds von Selim Ozdogan und davon augenscheinlich bewegt ist Ausloser fur Nejats Entschluss seinerseits auf den Vater wieder zuzugehen ist Susannes Frage nach dem Hintergrund des Bayram Festes Gottes Forderung an Abraham seinen Sohn zu opfern und die damit verbundene Erinnerung an seine kindliche Frage an den Vater ob er ihn auch opfern wurde und dessen Antwort welche er so zitiert Er sagte er wurde sich sogar Gott zum Feind machen um mich zu beschutzen Schicksal und Zufall In einigen kurzen schlaglichtartigen Szenen spielt der Film mit der Idee der sich kreuzenden aber nicht beruhrenden Lebenslinien oder mit der Erwartung des Zuschauers der Zufall moge helfen die eine oder andere schicksalhafte Beruhrung schon fruher oder uberhaupt herbeizufuhren In einer von Nejats Vorlesungen sitzt auch Ayten die nur mit der Absicht gekommen ist einen ruhigen Platz zum Schlafen zu finden und die nicht im Entferntesten ahnt dass sie hier ihre Suche zum Erfolg fuhren konnte Die Einordnung dieser Szene die schon im ersten Teil vorkommt ohne dass man Aytens Identitat da schon kennt gelingt allerdings fruhestens durch die nachste Das Auto in dem Lotte mit Ayten auf der Suche nach deren Mutter ist fahrt fur ein paar Augenblicke neben einer Strassenbahn in der Yeter und Nejat am Fenster sitzen vermutlich auf dem Weg zum oder vom Krankenhaus Beim ersten Sehen des Films glaubt man bis dahin dass Ayten in Bremen von Anfang an nach einer Toten sucht und man weiss eine der Funktionen der Anfangssequenzen von Teil eins und zwei die zeitliche Koinzidenz beider anzuzeigen erst im Nachhinein zu deuten Als Nejat Lotte beilaufig fragt wie die Frau heisst der sie helfen will nennt sie deren falschen Namen denn der Beamte uber den sie die Besuchserlaubnis zu bekommen hofft hat das an die Bedingung geknupft dass sie niemandem gegenuber den richtigen erwahnt Den Flyer mit Yeters Bild den Nejat ein Jahr lang in seiner Buchhandlung hat hangen lassen entfernt er auf eine auch eher beilaufige Frage seines Cousins hin ausgerechnet zu einem Zeitpunkt kurz bevor Ayten dort auftaucht Entstehung BearbeitenDer Ensemblefilm ist nach Gegen die Wand der zweite Teil der Liebe Tod und Teufel Trilogie des deutschen Regisseurs Produziert wurde der Film von Akins eigener Filmproduktionsfirma Corazon International Er wurde Teilhaber Andreas Thiel gewidmet der kurz vor Ende der Dreharbeiten verstarb Co Produzenten waren der NDR und Filmfirmen in Italien und der Turkei Noch kurz vor dem Festival in Cannes hatte der Regisseur seinen Film komplett neu geschnitten Akin gibt Guillermo Arriaga als seinen dramaturgischen Berater bei dem Film an 3 Seinem Filmeditor Andrew Bird sprach Akin bei der Verleihung des Europaischen Drehbuchpreises ebenfalls grossen Anteil an der letztendlichen Filmdramaturgie zu Der NDR Dokumentarfilm Fatih Akin Tagebuch eines Filmreisenden dokumentiert die Arbeit des Regisseurs an Auf der anderen Seite Fatih Akins Kurzfilm Das schwarze Meer 2008 erzahlt eine Episode aus dem Film Auf der anderen Seite die bei der endgultigen Schnittfassung keine Berucksichtigung mehr fand Rezeption BearbeitenPremiere in Cannes und Verbreitung Bearbeiten Seine Weltpremiere hatte der Film 2007 auf dem 60 Filmfestival von Cannes wo er als deutscher Beitrag im Wettbewerb um die Goldene Palme vertreten war und den Preis fur das beste Drehbuch sowie den Sonderpreis Prix du Jury œcumenique gewann Das Filmfestival in Cannes wurde in den turkischen Medien 2007 besonders unter dem Aspekt der Teilnahme eines von einem turkischstammigen Regisseur aus Deutschland geschaffenen Filmes beachtet Dies nutzte Akin fur eine politische Stellungnahme bei der Preisverleihung in Richtung des Herkunftslandes seiner Eltern Auf der anderen Seite sahen in der Turkei am Startwochenende 65 000 Zuschauer In Deutschland rangierte der Film nach einem guten bis massigen Start ebenfalls funf Wochen unter den obersten 10 in den Besucherlisten 4 Auch in weiteren Landern lief er erfolgreich Nach dem Gewinn des Filmpreises Lux wurde Auf der anderen Seite in alle 22 Amtssprachen der EU ubersetzt Der Film wurde daruber hinaus als deutscher Beitrag fur die Oscarverleihung 2008 ausgewahlt kam allerdings nicht in die Endauswahl Auf der anderen Seite lief in zahlreichen Landern der Welt im Kino zum Beispiel Frankreich Finnland Thailand Philippinen Kanada Deutschland Osterreich Turkei Italien Belgien Tschechien Hongkong Niederlande Australien und UK Schwerpunkte der deutschsprachigen Filmkritik Bearbeiten In der deutschsprachigen Filmkritik gab es Stimmen die den Film als bedeutungsvoll fur die Kinematografien Deutschlands wie der Turkei einschatzten 5 er verhelfe Akin zu internationaler Geltung 6 und zum Aufstieg in die Riege von Weltfilmern wie Inarritu Meirelles und Egoyan 7 Er sei Ausdruck eines neuen globalisierten Kinos das als kritische Erganzung zu Hollywood nationale Kategorien verwischt 7 Er baue Brucken zwischen Kulturen 8 und das Handeln der Figuren sei ein Vertrauenssignal in einer misstrauischen Welt er wirke wie ein Serum gegen die Krieg der Kulturen Hysterie 9 Akin sei gegenuber seinen vorangegangenen Werken stilistisch gereift 6 Er erzahle nicht weniger intensiv aber raffinierter als zuvor 10 spannend 11 ruhig beinahe meditativ 6 unspektakular unaufgeregt und besonnen 8 7 er spreche sanft 9 mit einer leise nuancierten Inszenierung 12 Dem Film geht alles Behabige ab Akin hat es nicht eilig aber er halt sich auch nirgends langer auf als notig 11 Es sei mutig dass er in Zeiten eines ungeduldigen Publikums eine langsame emotionale beschwerliche fur ein richtiges Melodrama aber unumgangliche Erzahlweise gewahlt habe 5 Der Tonfall wird auch als zarte Melancholie 12 oder virtuose fesselnde Balance aus Realismus und Kunstlichkeit beschrieben 8 Die F A Z meint Akin bringe den Figuren und Dingen eine seltene Zugeneigtheit entgegen und erweise sich als genauer Beobachter und okonomischer Erzahler 11 Spiegel Online hingegen aussert Bedenken fur Akin Anhanger sei der Stil eine Zumutung denn bis anhin habe er instinktiv erzahlt und die Figuren gepackt nun aber sei er verstorend formalistisch geworden Er nahere sich den Figuren nur zogerlich so dass sie teilweise fremd bleiben 7 Drei Zwischentitel kundigten dem Publikum den weiteren Handlungsverlauf an und machten es so zum Mitwisser des Schicksals Alles Bemuhen der Figuren den vorgezeichneten Weg abzuandern sei vergebens meint der film dienst 8 Die gegenuber dem Zuschauer stets transparente vorgezeigte Erzahlstruktur erweise sich als Brechtscher Effekt der uns vom volligen Abtauchen in die Tragodie abhalt und zum Nachdenken anregt erganzt die Neue Zurcher Zeitung 13 Die Welt stellt fest Akin erzahle im Telegrammstil aber mit Telegrammen die statt Fakten lieber deren emotionalen Nachhall ubermitteln was sich nur wenige sehr gute Regisseure trauten und das beim Publikum ein eigenes Nachdenken anstosse 9 Dass die hochkonzentrierte Dramatik des Geschehens dabei ihren Spannungsbogen ungebrochen halten kann und niemals in billige Sentimentalitat abgleitet verdankt sich dem von Akin selbst verfassten klug konstruierten Drehbuch NZZ 13 Andere Rezensionen urteilen hier liege kein episodischer Einheitsteppich vor in der Art von Babel 2006 5 die Handlungsstrange seien geschickt verflochten 10 13 die Figuren ihre Geschichten und Orte fugten sich Sinn ergebend zu einem Ganzen 8 die Einzelteile uberzeugten ebenso wie die Summe 8 Einzig Focus fand die Verbindungen in der Handlungskonstruktion etwas erzwungen 12 Mehrere Stimmen ausserten die Ansicht Akin habe fast schon zu viele Themen in den Film gepackt 14 sie konnten auf drei Filme gestreckt werden 9 Die Figuren wirkten wie Platzhalter fur die vielen grossen Themen die Akin irgendwie im Film habe unterbringen wollen 12 6 die Auszeichnung des Drehbuchs sei daher unangemessen 12 manches laufe zu schnell ab 9 Nach Einschatzung des film dienstes reprasentieren die Figuren das ganze Spektrum unterlassener und versuchter gegluckter und gescheiterter Integration in eine andere Kultur von Heimatsehnsucht und Heimatlosigkeit sie sind zuruckgezogen oder stehen im Leben 8 Lob finden die prazisen Portrats 6 die starke Leistung des Ensembles 10 und Akins geniale Fuhrung der Schauspieler die ihnen Entfaltungsraum gewahre und sie ansporne 6 Er hole aus Schygullas Figur sehr viel heraus 5 sie sei das Beste am Film 11 ihre Rolle weiche erfrischend von den Auftritten ab die man von ihr gewohnt sei 13 Die Frankfurter Rundschau sieht allerdings die Hauptfigur den Germanistikprofessor Nejat durch Schygullas Starke an den Rand gedrangt 5 Kritikenspiegel Bearbeiten Positiv epd Film Nr 10 2007 S 28 30 von Rainer Gansera Akin erlangt zu Recht Weltgeltung genial gefuhrte Darsteller film dienst Nr 20 2007 S 31 32 fd 38349 von Oliver Rahayel komplexe Figuren und Handlungskonstellation sinnvoll verknupft verbindet uberzeugend Realismus und Kunstlichkeit F A Z 24 Mai 2007 S 37 von Michael Althen Doppelt tot halt besser ein Muss spannend okonomisch und liebevoll erzahlt Schygulla ein Ereignis Frankfurter Rundschau 27 September 2007 S 33 von Daniel Kothenschulte Hinter der Wand bedeutungsvoll fur deutsches wie turkisches Kino mutig inszeniert stark gespielt Hamburger Abendblatt 20 September 2007 S 8 von Volker Behrens Mit dem Tod auf Augenhohe raffiniert intensiv gereift starke Darsteller Neue Zurcher Zeitung 4 Oktober 2007 S 49 von Alexandra Staheli Liebe ist starker als der Tod Bewunderung Buch und Dramaturgie sind geschickt Spiegel Online 25 September 2007 von Christian Buss Jedem seine eigene Heimat Akin schliesst zu Filmautoren wie Alejandro Gonzalez Inarritu Fernando Meirelles und Atom Egoyan auf Die Welt 26 September 2007 S 27 von Hanns Georg Rodek Reue und Vergebung mutiger sanfter Erzahlstil Eher positiv Focus 24 September 2007 S 74 von Harald Pauli Du bist Deutschlander konstruiert wirkendes Drehbuch aber nuancierte Regie Auszeichnungen Auswahl BearbeitenInternationale Filmfestspiele von Cannes 2007 Preis fur das beste Drehbuch und Preis der Okumenischen Jury Prix du Jury oecumenique Grand Prize Lino Brocka Award 2007 Manila Philippinen 44 Filmfestival in Antalya Grosser Preis der Jury Preis fur Beste Regie weitere Preise fur Tuncel Kurtiz Nursel Kose Andrew Bird und Hanna Schygulla Ehrenpreis Offizielle deutsche Einreichung fur den Oscar fur den Besten fremdsprachigen Film 2007 Lux Filmpreis des Europaparlaments 2007 Norddeutscher Filmpreis fur den Besten Spielfilm auf den Nordischen Filmtagen in Lubeck 2007 Europaischer Filmpreis 2007 fur das Beste Drehbuch sowie Nominierungen in den Kategorien Film und Regie Kulturnews Award 2007 fur den besten Film Bayerischer Filmpreis 2007 fur Regie Cesar Nominierung 2008 in der Kategorie Bester auslandischer Film Deutscher Filmpreis 2008 gewonnen in den Kategorien Bester Spielfilm Regie Drehbuch und Schnitt Nominierung in der Kategorie Nebendarstellerin Hanna Schygulla 4 Internationales Filmfestival Dubrovnik 2008 Bester Spielfilm 10 RiverRun International Film Festival in Winston Salem North Carolina 2008 Best Narrative Feature Best Screenplay Best Actress Schygulla Film Schnitt Preis 2008 fur Andrew Bird in der Kategorie Schnitt Preis Spielfilm National Society of Film Critics Award 2009 Beste Nebendarstellerin Schygulla Gesprache BearbeitenMit Fatih Akin in epd Film Nr 10 2007Film BearbeitenMonique Akin Drehbuch Konzept und Regie Fatih Akin Tagebuch eines Filmreisenden TV Dokumentarfilm uber die Arbeit an Auf der anderen Seite NDR Deutschland 2008 Weblinks BearbeitenOffizielle Seite zum Film Auf der anderen Seite in der Internet Movie Database englisch Auf der anderen Seite bei Rotten Tomatoes englisch Keine Angst vor Islamismus in der Turkei Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung 3 September 2007 Interview mit Fatih Akin uber seinen Film Inhaltsangabe und Kritik auf Filmszene deEinzelnachweise Bearbeiten Freigabebescheinigung fur Auf der anderen Seite Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft September 2007 PDF Pruf nummer 111 215 K auf der anderen seite de Memento des Originals vom 2 Dezember 2008 im Internet Archive nbsp Info Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht gepruft Bitte prufe Original und Archivlink gemass Anleitung und entferne dann diesen Hinweis 1 2 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