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Allegorie des Danziger Handels Die auch Apotheose Danzigs polnisch Apoteoza Gdańska ist ein Deckengemälde von Izaak van

Allegorie des Danziger Handels

Die Allegorie des Danziger Handels (auch Apotheose Danzigs, polnisch Apoteoza Gdańska) ist ein Deckengemälde von Izaak van den Blocke im Rechtstädtischen Rathaus in Danzig. Es wurde von 1607 bis 1608 geschaffen und zählt zu den bedeutendsten historischen Bildwerken in der Stadt.

Allegorie des Danziger Handels

Äußere Angaben Bearbeiten

Roter Saal
Hans Vredeman de Vries: Allegorie auf die Übernahme von Antwerpen, 1586

Das Gemälde befindet sich im Roten Saal, dem repräsentativsten Raum des Rechtstädtischen Rathauses. Es ist als Oval von 331 × 237 Zentimetern die zentrale Darstellung in der Mitte des Raums, und wird umgeben von 24 weiteren Gemälden. Der Maler Izaak van den Blocke stammte aus einer flämischen Familie. Das Bild ist im niederländischen manieristischen Stil gehalten und zeigt Einflüsse von Hans Vredeman de Vries und weiteren Vorbildern.

Bezeichnung Bearbeiten

Das Gemälde hat keine Bezeichnung. Der Danziger Kunsthistoriker Willi Drost bezeichnete es als Allegorie des Danziger Handels, da es vor allem die Bedeutung und den Alltag des Handels in Danzig darstellt. Der polnische Kunsthistoriker Eugeniusz Iwanoyko nannte es dann Apotheose Danzigs, was mehr die religiöse Intention des Werkes berücksichtigt. Diese Bezeichnung hat sich in der polnischen Beschreibung durchgesetzt. Eine Apotheose ist aber eigentlich eher die verklärende Darstellung eines Menschen in dessen Aufstieg in die himmlische Welt. Neuerdings gibt es auch die Bezeichnung Apotheose des Bündnisses Danzigs mit Polen, die auf den Handschlag eines Danziger Kaufmanns mit einem polnischen Adligen im Bild Bezug nimmt. Ansonsten ist diese Aussage im Bild aber nicht erkennbar. (Es müsste dann auch Allegorie des Bündnisses Danzigs mit Polen heißen.)

Beschreibung Bearbeiten

Hand Gottes über der Stadt
Schiffe und Flöße auf der Weichsel

Im Mittelpunkt des ovalen Gemäldes steht ein großer Triumphbogen, durch den eine Allee in weite Ferne zur Ostsee führt. In der unteren Bildhälfte sind zahlreiche Personen um den Danziger Artushof positioniert, die das alltägliche Leben repräsentieren, vor allem den Handel. Am markantesten sind Kaufleute unterschiedlicher Herkunft, die in Gruppen beieinander stehen, rechts unten z. B. jüdische Händler in portugiesischer Kleidung. Daneben sind deutsche Bürger der Stadt zu erkennen, polnische Adlige mit kahlgeschorenem Kopf, Bürgerfrauen in den typischen Danziger Trachten, Musiker mit Dudelsack und Gusla, eine Gruppe, die ihnen folgt, Flößer bei verschiedenen Tätigkeiten (tragen, kochen, schlafen, die Notdurft verrichten) und einige Bauern bei der Feldarbeit. Am Triumphbogen schlängelt sich die Weichsel vorbei, von den zuströmenden Karpatenflüssen bis zur Mündung in die Ostsee. Auf der Weichsel fahren Schiffe und Flöße, die Getreide von Polen nach Mittel- und Westeuropa transportieren. Am Flussufer sind verschiedene Gebäude dargestellt, ganz im Hintergrund ist die Festung Weichselmünde zu sehen.

Über dem Triumphbogen erhebt sich die Silhouette der Stadt Danzig, mit Kirchtürmen, markanten Gebäuden und Mauern. Ein kräftiger Arm, der aus einer Wolke kommt, ergreift die Turmspitze des Rechtstädtischen Rathauses. Darüber zeichnet sich das Tetragrammaton ab, der Gottesname in hebräischen Buchstaben. Der Triumphbogen selbst trägt mehrere lateinische Inschriften.

Die Hauptaussage des Gemäldes ist eine Verherrlichung der Stadt Danzig. Sie ist von Gott so geschaffen und steht unter seinem Schutz. Daneben wird ein lebendiges Bild der Zeit gezeichnet.

Literatur Bearbeiten

(chronologisch absteigend)

  • Monika Biel: Das emblematische Deckenprogramm (1604–1608) von Isaak van de Blocke im Roten Saal des Danziger Rathauses.. In: Ingrid Höpel, Lars Olof Larsson (Hrsg.): Emblematik im Ostseeraum. Emblematics around the Baltic. Kiel, 2016, S. 111–123.
  • (=) Monika Biel: The Answer Lies in the Eye of the Beholder. The Emblematic Ceiling Program in the Town Hall of Gdańsk. In: Ralph Dekoninck, Agnès Guiderdoni, Walter S. Melion (eds.): Quid est sectretum? Visual Representation of Secrets in Early Modern Europe, 1500–1700. Brill, Leiden, Boston 2020. S. 660–683. Digitalisat
  • Sergiusz Michalski: Von der "Übergabe Antwerpens" bis zur "Apotheose von Danzig". Zum Einfluss von Hans Vredeman de Vries auf Isaac van den Blocke. In Heiner Borggrefe, V. Lüpkes: Hans Vredeman de Vries und die Folgen. Marburg, 2005, S. 181–189.
  • (=) Sergiusz Michalski: Od "Allegorii poddania się Antwerpii" do "Apoteozy Gdańska". O wpływie Hansa Vredemana de Vriesa na Izaak van den Blocke. In: Porta Aurea. 9. 2010. S. 120–135 Digitalisat
  • Maria Bogucka: Town Hall as Symbol of Power. Changes in the Political and Social Functions of Town Hall in Gdańsk till the End of the 18th Century. Acta Poloniae Historica, 75 (1997), S. 27–38 (auch in Maria Bogucka: Baltic Commerce and Urban Society, 1500–1700: Gdansk/Danzig and Its Polish Context. Aldershot, Eng., 2003).
  • Eugeniusz Iwanoyko: Apoteoza Gdańska, program ideowy malowideł stropu Wielkiej Sali Rady w Gdańskim Ratuszu Głównego Miasta. Wrocław 1976.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Allegorie des Danziger Handels – Sammlung von Bildern

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Eugeniusz Iwanoyko: Sala Czerwona ratusza gdańskiego. Wrocław 1986
  2. Roter Saal bedeker (deutscher Text)
  3. Sergiusz Michalski: Od "Allegorii poddania się Antwerpii" do "Apoteozy Gdańska". O wpływie Hansa Vredemana de Vriesa na Izaak van den Blocke. In: Porta Aurea. 9. 2010. S. 120 135, besonders S. 125 Digitalisat
  4. Eugeniusz Iwanoyko: Gdański okres Hansa Vredemana de Vries, studium na temat cyklu malarskiego z ratuszu w Gdańsku. Poznań 1963
  5. Willi Drost: Danziger Malerei vom Mittelalter bis zum Ende des Barocks, 1938, Tafel 43 [S. 365]
  6. Eugeniusz Iwanoyko: Apoteoza Gdańska, program ideowy malowideł stropu Wielkiej Sali Rady w Gdańskim Ratuszu Głównego Miasta. Wrocław 1976.
  7. Apotheose RDK Labor
  8. Danzig in der Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert Mikołaj Volkmar
  9. Monika Biel: The Answer Lies in the Eye of the Beholder. The Emblematic Ceiling Program in the Town Hall of Gdańsk. In: Ralph Dekoninck, Agnès Guiderdoni, Walter S. Melion (eds.): Quid est sectretum? Visual Representation of Secrets in Early Modern Europe, 1500–1700. Brill, Leiden, Boston 2020. S. 660–683, hier S. 670, mit den Inschriften und englischen Übersetzungen
  10. Sergiusz Michalski: Od "Allegorii poddania się Antwerpii" do "Apoteozy Gdańska". O wpływie Hansa Vredemana de Vriesa na Izaak van den Blocke. In: Porta Aurea. 9. 2010. S. 120–135, hier S. 124, mit Inschriften und polnischen Übersetzungen
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Veröffentlichungsdatum:
Die Allegorie des Danziger Handels auch Apotheose Danzigs polnisch Apoteoza Gdanska ist ein Deckengemalde von Izaak van den Blocke im Rechtstadtischen Rathaus in Danzig Es wurde von 1607 bis 1608 geschaffen und zahlt zu den bedeutendsten historischen Bildwerken in der Stadt Allegorie des Danziger Handels Inhaltsverzeichnis 1 Aussere Angaben 2 Bezeichnung 3 Beschreibung 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseAussere Angaben Bearbeiten nbsp Roter Saal nbsp Hans Vredeman de Vries Allegorie auf die Ubernahme von Antwerpen 1586Das Gemalde befindet sich im Roten Saal dem reprasentativsten Raum des Rechtstadtischen Rathauses 1 Es ist als Oval von 331 237 Zentimetern die zentrale Darstellung in der Mitte des Raums und wird umgeben von 24 weiteren Gemalden 2 Der Maler Izaak van den Blocke stammte aus einer flamischen Familie Das Bild ist im niederlandischen manieristischen Stil gehalten und zeigt Einflusse von Hans Vredeman de Vries und weiteren Vorbildern 3 4 Bezeichnung BearbeitenDas Gemalde hat keine Bezeichnung Der Danziger Kunsthistoriker Willi Drost bezeichnete es als Allegorie des Danziger Handels da es vor allem die Bedeutung und den Alltag des Handels in Danzig darstellt 5 Der polnische Kunsthistoriker Eugeniusz Iwanoyko nannte es dann Apotheose Danzigs was mehr die religiose Intention des Werkes berucksichtigt 6 Diese Bezeichnung hat sich in der polnischen Beschreibung durchgesetzt Eine Apotheose ist aber eigentlich eher die verklarende Darstellung eines Menschen in dessen Aufstieg in die himmlische Welt 7 Neuerdings gibt es auch die Bezeichnung Apotheose des Bundnisses Danzigs mit Polen die auf den Handschlag eines Danziger Kaufmanns mit einem polnischen Adligen im Bild Bezug nimmt Ansonsten ist diese Aussage im Bild aber nicht erkennbar Es musste dann auch Allegorie des Bundnisses Danzigs mit Polen heissen Beschreibung Bearbeiten nbsp Hand Gottes uber der Stadt nbsp Schiffe und Flosse auf der WeichselIm Mittelpunkt des ovalen Gemaldes steht ein grosser Triumphbogen durch den eine Allee in weite Ferne zur Ostsee fuhrt In der unteren Bildhalfte sind zahlreiche Personen um den Danziger Artushof positioniert die das alltagliche Leben reprasentieren vor allem den Handel Am markantesten sind Kaufleute unterschiedlicher Herkunft die in Gruppen beieinander stehen rechts unten z B judische Handler in portugiesischer Kleidung Daneben sind deutsche Burger der Stadt zu erkennen polnische Adlige mit kahlgeschorenem Kopf Burgerfrauen in den typischen Danziger Trachten Musiker mit Dudelsack und Gusla eine Gruppe die ihnen folgt Flosser bei verschiedenen Tatigkeiten tragen kochen schlafen die Notdurft verrichten und einige Bauern bei der Feldarbeit 8 Am Triumphbogen schlangelt sich die Weichsel vorbei von den zustromenden Karpatenflussen bis zur Mundung in die Ostsee Auf der Weichsel fahren Schiffe und Flosse die Getreide von Polen nach Mittel und Westeuropa transportieren Am Flussufer sind verschiedene Gebaude dargestellt ganz im Hintergrund ist die Festung Weichselmunde zu sehen Uber dem Triumphbogen erhebt sich die Silhouette der Stadt Danzig mit Kirchturmen markanten Gebauden und Mauern Ein kraftiger Arm der aus einer Wolke kommt ergreift die Turmspitze des Rechtstadtischen Rathauses Daruber zeichnet sich das Tetragrammaton ab der Gottesname in hebraischen Buchstaben Der Triumphbogen selbst tragt mehrere lateinische Inschriften 9 10 Die Hauptaussage des Gemaldes ist eine Verherrlichung der Stadt Danzig Sie ist von Gott so geschaffen und steht unter seinem Schutz Daneben wird ein lebendiges Bild der Zeit gezeichnet Literatur Bearbeiten chronologisch absteigend Monika Biel Das emblematische Deckenprogramm 1604 1608 von Isaak van de Blocke im Roten Saal des Danziger Rathauses In Ingrid Hopel Lars Olof Larsson Hrsg Emblematik im Ostseeraum Emblematics around the Baltic Kiel 2016 S 111 123 Monika Biel The Answer Lies in the Eye of the Beholder The Emblematic Ceiling Program in the Town Hall of Gdansk In Ralph Dekoninck Agnes 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Gdansk In Ralph Dekoninck Agnes Guiderdoni Walter S Melion eds Quid est sectretum Visual Representation of Secrets in Early Modern Europe 1500 1700 Brill Leiden Boston 2020 S 660 683 hier S 670 mit den Inschriften und englischen Ubersetzungen Sergiusz Michalski Od Allegorii poddania sie Antwerpii do Apoteozy Gdanska O wplywie Hansa Vredemana de Vriesa na Izaak van den Blocke In Porta Aurea 9 2010 S 120 135 hier S 124 mit Inschriften und polnischen Ubersetzungen Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Allegorie des Danziger Handels amp oldid 233069298