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Undergroundfilm

Undergroundfilme sind Kurzfilme oder Spielfilme, deren Entstehung und Rezeption im Wesentlichen unter Ausschluss einer breiten Öffentlichkeit stattfinden. Als Spielart des Independent-Films arbeiten die Filmemacher unabhängig von Filmstudios, Kinoverleihern oder Fernsehsendern und können ihre künstlerische Vision ohne Einflussnahme verwirklichen. Da den Produktionen oft nur geringe finanzielle Mittel zur Verfügung stehen, handelt es sich dabei meistens um No-Budget-Filme. In Szenekreisen finden Undergroundfilme gelegentlich eine Anhängerschaft und werden so zu Kultfilmen.

Geschichte Bearbeiten

Ein Film wie Un chien andalou (Ein andalusischer Hund, 1929) von Luis Buñuel und Salvador Dalí sollte eine Provokation darstellen wie ein Undergroundfilm, wurde aber im regulären Kinobetrieb gezeigt und gerade deshalb zum Skandal.

Der Ausdruck underground film tauchte zuerst 1957 in dem Essay Underground Films des US-amerikanischen Filmkritikers Manny Farber auf. Farber benutzte ihn, um sich damit auf Regisseure zu beziehen, die „Antikunst in Hollywood“ gemacht hatten. Er kontrastierte „Soldaten-Gangster-Cowboy-Regisseure wie Raoul Walsh, Howard Hawks, William Wellman“, und andere mit den „weniger begabten Regisseuren De Sicas und Fred Zinnemann, die immer noch die Filmkritiker faszinieren.“

In den späten 1950er Jahren sprach man von Undergroundfilm in Bezug auf eine kleine Anzahl unabhängiger Filmemacher, die es zuerst in San Francisco, und New York City und bald darauf auch in anderen Städten gab. Bekannte Vertreter in den USA waren Stan Brakhage, Bruce Conner, Piero Heliczer, Ken Jacobs, Jonas Mekas, Ron Rice, Barbara Rubin, Jack Smith, George Kuchar und Andy Warhol.

In Europa entstand vor allem im österreichischen Film mit Künstlern wie Kurt Kren, Otto Muehl oder Otmar Bauer ein wahrer Underground. In Frankreich wird beispielsweise Jean Genets bereits 1950 entstandener Film Un chant d'amour (Ein Liebeslied) als ein Vorläufer des Underground gesehen. In Deutschland sind Birgit Hein und Wilhelm Hein Pioniere des Undergroundfilms gewesen.

In den späten 1960er Jahren war die Bewegung „gereift“ und einige Protagonisten begannen sich von den gegenkulturellen und psychedelischen Konnotationen zu distanzieren und bevorzugten Ausdrücke wie Avantgarde oder Experimentalfilm. Auch in Deutschland wurden ab den späten 1960er Jahren vermehrt Undergroundfilme gedreht. Bekannte deutsche Filmemacher wie Rosa von Praunheim, Werner Schroeter und Herbert Achternbusch begannen ihre Karrieren mit Undergroundfilmen.

In den 1970er und 1980er Jahren sprach man jedoch immer noch vom underground film um den gegenkulturellen Pol des unabhängigen Kinos zu bezeichnen. Besonders Nick Zedd und andere Filmemacher des New Yorker Cinema of Transgression und No Wave Cinema von den späten 1970er bis zu den frühen 1990er Jahren beriefen sich auf den Undergroundfilm.

In den frühen 1990er Jahren wurde das Erbe des frühen Cinema of Transgression in den USA von einer neuen Generation von Filmemachern aufgegriffen, die „Undergroundfilm“ mit transgressiver Kunst und No-Budget-Filmen verbanden, Filmen, die sich den stärker kommerzialisierten Versionen des unabhängigen Films, den neureiche Verleiher wie Miramax Films und New Line Cinema vertrieben, wie auch dem institutionalisierten Experimentalfilm, den die großen Museen kanonisiert hatten, widersetzten.

Dieser Geist definierte die frühen Jahre von Underground-Filmfestivals wie dem New York Underground Film Festival, Chicago Underground Film Festival, Torontos Images Festival, und anderen, Zines wie Film Threat, und die Arbeit von Filmemachern wie Craig Baldwin, Jon Moritsugu, Carlos Atanes, Sarah Jacobson und Bruce LaBruce.

Seit den späten 1990er Jahren ist der Ausdruck wieder unscharf geworden, da sich die Untergrundfestivals jetzt stärker mit dem etablierteren Experimentalfilm mischen. Wenn der Ausdruck in den USA überhaupt noch benutzt wird, bezieht er sich auf Filme mit einem sehr geringen Budget und einem transgressiven Inhalt, analog zur Post-Punk-Musik.

Literatur Bearbeiten

  • Duncan Reekie, Subversion – The Definite History of Underground Film, London, New York: Wallflower Press, 2007
  • Phil Hall, The encyclopedia of underground movies: films from the fringes of cinema, Studio City, Calif.: Wiese, 2004
  • Dominique Noguez, Une renaissance du cinéma: le cinéma „underground“ américain; histoire, économie, esthétique, Paris: Klincksieck, 1985
  • Hans Scheugl; Ernst Schmidt, Eine Subgeschichte des Films: Lexikon des Avantgarde-, Experimental- und Undergroundfilms, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1974
  • Birgit Hein, Film im Underground, Frankfurt, Berlin, Wien: Ullstein 1971
  • Sheldon Renan, An introduction to the American underground film, New York: Dutton, 1967

Siehe auch Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Manny Farber: Underground Films (1957), in Negative Space: Manny Farber on the Movies (New York: Da Capo, 1998), 12–24; 12.

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Undergroundfilme sind Kurzfilme oder Spielfilme deren Entstehung und Rezeption im Wesentlichen unter Ausschluss einer breiten Offentlichkeit stattfinden Als Spielart des Independent Films arbeiten die Filmemacher unabhangig von Filmstudios Kinoverleihern oder Fernsehsendern und konnen ihre kunstlerische Vision ohne Einflussnahme verwirklichen Da den Produktionen oft nur geringe finanzielle Mittel zur Verfugung stehen handelt es sich dabei meistens um No Budget Filme In Szenekreisen finden Undergroundfilme gelegentlich eine Anhangerschaft und werden so zu Kultfilmen Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Literatur 3 Siehe auch 4 Einzelnachweise 5 WeblinksGeschichte BearbeitenEin Film wie Un chien andalou Ein andalusischer Hund 1929 von Luis Bunuel und Salvador Dali sollte eine Provokation darstellen wie ein Undergroundfilm wurde aber im regularen Kinobetrieb gezeigt und gerade deshalb zum Skandal Der Ausdruck underground film tauchte zuerst 1957 in dem Essay Underground Films des US amerikanischen Filmkritikers Manny Farber auf Farber benutzte ihn um sich damit auf Regisseure zu beziehen die Antikunst in Hollywood gemacht hatten Er kontrastierte Soldaten Gangster Cowboy Regisseure wie Raoul Walsh Howard Hawks William Wellman und andere mit den weniger begabten Regisseuren De Sicas und Fred Zinnemann die immer noch die Filmkritiker faszinieren 1 In den spaten 1950er Jahren sprach man von Undergroundfilm in Bezug auf eine kleine Anzahl unabhangiger Filmemacher die es zuerst in San Francisco und New York City und bald darauf auch in anderen Stadten gab Bekannte Vertreter in den USA waren Stan Brakhage Bruce Conner Piero Heliczer Ken Jacobs Jonas Mekas Ron Rice Barbara Rubin Jack Smith George Kuchar und Andy Warhol In Europa entstand vor allem im osterreichischen Film mit Kunstlern wie Kurt Kren Otto Muehl oder Otmar Bauer ein wahrer Underground In Frankreich wird beispielsweise Jean Genets bereits 1950 entstandener Film Un chant d amour Ein Liebeslied als ein Vorlaufer des Underground gesehen In Deutschland sind Birgit Hein und Wilhelm Hein Pioniere des Undergroundfilms gewesen In den spaten 1960er Jahren war die Bewegung gereift und einige Protagonisten begannen sich von den gegenkulturellen und psychedelischen Konnotationen zu distanzieren und bevorzugten Ausdrucke wie Avantgarde oder Experimentalfilm Auch in Deutschland wurden ab den spaten 1960er Jahren vermehrt Undergroundfilme gedreht Bekannte deutsche Filmemacher wie Rosa von Praunheim Werner Schroeter und Herbert Achternbusch begannen ihre Karrieren mit Undergroundfilmen In den 1970er und 1980er Jahren sprach man jedoch immer noch vom underground film um den gegenkulturellen Pol des unabhangigen Kinos zu bezeichnen Besonders Nick Zedd und andere Filmemacher des New Yorker Cinema of Transgression und No Wave Cinema von den spaten 1970er bis zu den fruhen 1990er Jahren beriefen sich auf den Undergroundfilm In den fruhen 1990er Jahren wurde das Erbe des fruhen Cinema of Transgression in den USA von einer neuen Generation von Filmemachern aufgegriffen die Undergroundfilm mit transgressiver Kunst und No Budget Filmen verbanden Filmen die sich den starker kommerzialisierten Versionen des unabhangigen Films den neureiche Verleiher wie Miramax Films und New Line Cinema vertrieben wie auch dem institutionalisierten Experimentalfilm den die grossen Museen kanonisiert hatten widersetzten Dieser Geist definierte die fruhen Jahre von Underground Filmfestivals wie dem New York Underground Film Festival Chicago Underground Film Festival Torontos Images Festival und anderen Zines wie Film Threat und die Arbeit von Filmemachern wie Craig Baldwin Jon Moritsugu Carlos Atanes Sarah Jacobson und Bruce LaBruce Seit den spaten 1990er Jahren ist der Ausdruck wieder unscharf geworden da sich die Untergrundfestivals jetzt starker mit dem etablierteren Experimentalfilm mischen Wenn der Ausdruck in den USA uberhaupt noch benutzt wird bezieht er sich auf Filme mit einem sehr geringen Budget und einem transgressiven Inhalt analog zur Post Punk Musik Literatur BearbeitenDuncan Reekie Subversion The Definite History of Underground Film London New York Wallflower Press 2007 Phil Hall The encyclopedia of underground movies films from the fringes of cinema Studio City Calif Wiese 2004 Dominique Noguez Une renaissance du cinema le cinema underground americain histoire economie esthetique Paris Klincksieck 1985 Hans Scheugl Ernst Schmidt Eine Subgeschichte des Films Lexikon des Avantgarde Experimental und Undergroundfilms Frankfurt am Main Suhrkamp 1974 Birgit Hein Film im Underground Frankfurt Berlin Wien Ullstein 1971 Sheldon Renan An introduction to the American underground film New York Dutton 1967Siehe auch BearbeitenIndependentfilmEinzelnachweise Bearbeiten Manny Farber Underground Films 1957 in Negative Space Manny Farber on the Movies New York Da Capo 1998 12 24 12 Weblinks BearbeitenCinovid Datenbank fur Experimentalfilm und Videokunst The Worldwide Celluloid Massacre Lausanne Underground Film and Music Festival Chicago Underground Film Festival New York Underground Film Festival Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Undergroundfilm amp oldid 221006523