Luftperspektive Die beschreibt die Sichtverhältnisse in einer Landschaft verursacht durch die Luft Die Erscheinung wird
Luftperspektive
Die Luftperspektive beschreibt die Sichtverhältnisse in einer Landschaft, verursacht durch die Luft. Die Erscheinung wird auch als Opaleszenz bezeichnet. Ein Gegenstand sieht mit zunehmender Entfernung bläulicher, heller oder bräunlicher (durch Smog) aus. Der Grund dafür ist die (diffuse) Reflexion und die (selektive) Absorption der Lichtstrahlen an den Luftteilchen, was sich mit Hilfe der Physik erklären lässt. Zum einen bezieht sich die Luftperspektive auf die Alltagserfahrung, dass entfernte Berge hellblau erscheinen. Zum anderen kennzeichnet sie die Möglichkeit, dass Künstler in ihren Gemälden durch Abstufung der Farbwerte nach Blau und Weiß hin eine gewünschte Fernwirkung erzielen. Da bei der Luftperspektive die Farbe zur Raumwirkung beiträgt, lässt sie sich als Spezialform der Farbperspektive auffassen.
Luftperspektive (Fotografie), Verblassung und Verblauung der Farben entfernter Gegenstände. Landschaft in Nepal.
Luftperspektive (Fotografie). Bräunliche Farben durch Smog. Straße in Prag (Tschechien).
In der Fotografie bezeichnet die Luftperspektive manchmal auch eine Abbildung, die einen Gegenstand von oben aus der Luft zeigt. Dies wird auch als Luftbild, Vogelperspektive oder Draufsicht bezeichnet.
Die Zusammensetzung der LuftBearbeiten
Die Luft bzw. die Erdatmosphäre besteht aus ganz unterschiedlichen Luftteilchen. Sie ist ein (heterogenes) Gemisch aus Gasen, atmosphärischem Wasser und Aerosolen.
Luftperspektive (Malerei). Ferdinand Hodler: Genfer See von Chexbres aus, 1904.Die Gase in der Luft sind hauptsächlich Stickstoff (N2, 78 % relativer Volumenanteil) und Sauerstoff (O2, 21 %). Weitere Gase, wie zum Beispiel Argon oder Kohlendioxid, kommen nur in geringen Mengen vor. Die Gasmoleküle sind sehr klein. Sie besitzen einen Durchmesser von rund 10−7 cm (= 0,001 µm).
Das atmosphärische Wasser (H2O) kann fest (Eiskristalle, Eisnebel, Hagel, Reif, Schneekristalle), flüssig (Dunst, Nebeltröpfchen, Regentropfen, Wolken) oder gasförmig (Wasserdampf = Luftfeuchtigkeit) sein. Je nach Wetterlage variiert der Anteil räumlich und zeitlich sehr stark. Der Maximalwert an Wasserdampf in den feuchten Tropen beträgt 4 % (relativer Volumenanteil). Je nach Zustand können Wasserteilchen sehr unterschiedliche Größen annehmen, von kleinsten Wasserdampfteilchen bis zu 4 cm großen Hagelkörnern.
Außerdem enthält die Luft Aerosole. Dies sind feste oder flüssige Schwebepartikel wie Feinstaub, Pollen, Rauch, Ruß, Salzkristalle, Smog, Staub, Tröpfchen oder vulkanische Asche. Die Aerosole sind relativ groß. Sie besitzen eine Größe von 10−4 bis 10−2 cm (= 1 bis 100 µm).
Fotografie aus der Luftperspektive. Gartenanlage des Schlosses Nordkirchen (NRW).Rayleigh-Streuung. Blaues Licht wird bevorzugt an den Luftteilchen gestreut, während rotes, gelbes und grünes Licht absorbiert oder durchgelassen wird.
Die Strahlungsbilanz in der LuftBearbeiten
Das Sonnenlicht trifft parallel auf die Lufthülle der Erde. Dort werden die Strahlen durchgelassen, reflektiert oder absorbiert.
Ein Teil der Strahlen (etwa 30 %) wird durchgelassen (Transmission) und gelangt ungestört bis zur Erdoberfläche. Dies ist die direkte Sonneneinstrahlung.
Ein anderer Teil (etwa 25 %) wird absorbiert (verschluckt). Durch diese selektive Absorption wird die Strahlungsenergie von den Luftteilchen aufgenommen und in Wärmeenergie umgewandelt.
Der restliche Teil wird an den Luftteilchen nach allen möglichen Richtungen reflektiert. Diese allseitige, ungerichtete Streuung der Strahlung nennt man diffuse Reflexion. Von diesen diffus reflektierten Strahlen gelangen etwa 20 % zur Erde und bilden das diffuse Himmelslicht. Etwa 25 % strahlen zurück in den Weltraum.
Die physikalische ErklärungBearbeiten
Das in die Erdatmosphäre einfallende sichtbare Licht der Sonne (solare Strahlung mit der Wellenlänge 0,38 bis 0,78 µm) ist ein Gemisch aus allen Farben. Treffen die Strahlen auf Luftteilchen, erfahren sie eine selektive Absorption oder eine diffuse Reflexion. Stärke und Art der Absorption und Reflexion hängen von der Größe der Luftteilchen und der Wellenlänge des Lichts ab. Es lassen sich zwei Fälle unterscheiden.
Die Rayleigh-StreuungBearbeiten
Der englische Physiker John William Strutt, 3. Lord Rayleigh (1842–1919) erkannte, wie das Blau des Himmels zustande kommt. Die kleineren Luftteilchen, das sind vor allem die Sauerstoff- und Stickstoffmoleküle (aber auch winzige Wassertröpfchen und Aerosole), sind rund 100-mal kleiner als die Wellenlänge des Lichts. Optimal für eine Reflexion wäre es, wenn das Molekül genauso groß wäre wie die Wellenlänge. Immerhin ist das Größenverhältnis Molekül zu Wellenlänge für das blaue (und violette), kurzwellige Licht günstiger. Deshalb reflektieren (streuen) die Luftmoleküle das blaue Licht 16-mal stärker als das langwellige, rote. Grün, Gelb und Rot werden in stärkerem Maße absorbiert. Somit erscheint der klare, wolkenlose Himmel blau. Je höher man hinaus kommt und je dünner die Atmosphäre wird, desto geringer ist dieser Effekt und desto dunkler wird der Himmel – bis zum Weltraumschwarz.
Die Mie-StreuungBearbeiten
Der deutsche Physiker Gustav Adolf Mie (1868–1957) erkannte, wie das Weiß des Himmels zustande kommt. Sind die Luftteilchen etwa gleich groß oder größer als die Lichtwellenlänge (das sind die Aerosole oder das atmosphärische Wasser), streuen sie das gesamte weiße Sonnenlicht. Dadurch ergibt sich eine Aufhellung des Himmels in der Sonnenumgebung. Weil die Aerosol- und Wasserkonzentration in bodennahen Schichten größer ist als in der Höhe, findet man dieses weißliche Blau besonders in Horizontnähe.
Scharfe Konturen entfernter Berge bei sonnigem Wetter. San-Andreas-Verwerfung (USA).Scharfe Konturen entfernter Baumstämme bei Nebel. Bruderwald (Bamberg)Hochrenaissance. Ausschnitt aus: Leonardo da Vinci: Felsgrottenmadonna, 1495–97.Niederländischer Barock. Willem van de Velde der Jüngere, Holländische Schiffe in einer Flaute, etwa 1665.
Die KonturenBearbeiten
In einer Landschaft bei sonnigem Wetter erscheinen weit entfernte Gegenstände heller und bläulicher. Wir nehmen Details, Farbkontraste, Plastizität und Strukturen der Gegenstände immer weniger wahr, da sich die unterschiedlichen Farben in einem einheitlichen Hellblau auflösen. Aber selbst wenn der entfernte Berg flach und einheitlich hellblau erscheint, bleibt seine Außenkontur scharf, solange sich seine Silhouette farblich von der Farbe des Himmels abhebt. Erst bei extremer Entfernung oder hoher Luftfeuchtigkeit gleichen sich die Farben an. Dann ist der Berg allerdings nicht mehr zu erkennen.
Im Nebel passiert Ähnliches, allerdings über eine kürzere Distanz. Bereits in geringer Entfernung sind Gegenstände nur noch als flächige, aber scharf konturierte (!) Silhouetten zu erkennen. Die einheitlich graue Farbe gleicht sich immer mehr dem Weiß bzw. Hellgrau der Nebelfarbe an, bis der Gegenstand schließlich ganz verschwindet.
Verwendung in der MalereiBearbeiten
Seit der Hochrenaissance wenden die Künstler neben der Zentralperspektive die Luft- und Farbperspektive an, um den Tiefenraum darzustellen. Sie wollen die sichtbare Wirklichkeit glaubwürdig wiedergeben. Leonardo da Vinci erkennt, dass die Fernbläue und -blässe vom Medium Luft herrührt. Vermutlich als Erster bezeichnet er diese Erscheinung deshalb als Luftperspektive.
Romantik. Caspar David Friedrich: Böhmische Landschaft mit dem Milleschauer, 1809.Die Aquarelle der zweiten Italienreise Albrecht Dürers sind ein Beleg für das Vertrauen des Künstlers auf den optischen Eindruck. Er malt ferne Gebirge hellblau, obgleich sie in Wahrheit (d. h. in der Nähe) die Farben des Waldes, des Steines oder des Schnees haben.
Vor allem die niederländischen Barockmaler stufen ihre Landschaftsbilder folgerichtig von Warm nach Kalt durch. Sie verwenden im Vordergrund warmes Braun, Rot und Gelb, im Hintergrund ein kaltes Stahlblau und zwischen beiden im Mittelgrund grüne Farbabstufungen.
Die Maler der Romantik setzen Gefühl und verinnerlichtes Naturerleben gegen die Nüchternheit und Strenge des Klassizismus. Sie wenden sich verstärkt der Landschaftsmalerei zu. Dabei spielt die Luftperspektive eine große Rolle, um das Gefühl der Einsamkeit und die Sehnsucht nach der Ferne darzustellen.
Von der Renaissance an behält die Luft-, Farb- und Zentralperspektive ihre unangefochtene Geltung bis zum Impressionismus. Seitdem verwenden Künstler auch multiperspektivische und aperspektivische Darstellungsweisen.
LiteraturBearbeiten
Reinhard Breuer (Chefredakteur): Spektrum der Wissenschaft. Spezial: Farbe. 1. unveränderte Neuauflage. Spektrum der Wissenschaft Verlagsgesellschaft mbH, Heidelberg 2004, ISBN 3-936278-80-6.
Martin Kappas: Klimatologie. Klimaforschung im 21. Jahrhundert – Herausforderung für Natur- und Sozialwissenschaften. 1. Auflage. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, S. 78–81.
Walter Roedel: Physik unserer Umwelt. Die Atmosphäre. 2. Auflage. Springer-Verlag, Berlin u. a. 1994, ISBN 3-540-57885-4.
Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Einführung in die Klimatologie. 7. Auflage. Gebr. Borntraeger Verlagsbuchhandlung, Berlin/Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4, S. 48–51.
WeblinksBearbeiten
Commons: Atmospheric perspective – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
EinzelnachweiseBearbeiten
Marcel Minnaert: Licht und Farbe in der Natur. 1. Auflage. Birkhäuser Verlag, Basel / Boston / Berlin 1992, ISBN 3-7643-2496-1, S.321.
Karl Mütze (Hrsg.): Brockhaus. ABC der Optik. 1. Auflage. VEB F. A. Brockhaus Verlag, Leipzig 1961, S.729, Stichwort: Raumwahrnehmung.
Peter Wiench (Redaktion): Keysers großes Antiquitäten-Lexikon. Buchclub Ex Libris, Zürich u. a. 1983, S.167.
Stefan Brönnimann: Klimatologie. 1. Auflage. Haupt Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-8252-4819-2, S.43.
Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Einführung in die Klimatologie. 7. Auflage. Gebr. Borntraeger Verlagsbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4, S.48.
Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Einführung in die Klimatologie. 7. Auflage. Gebr. Borntraeger Verlagsbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4, S.85–86.
Martin Kappas: Klimatologie. Klimaforschung im 21. Jahrhundert - Herausforderung für Natur- und Sozialwissenschaften. 1. Auflage. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8274-1827-2, S.78.
Stefan Brönnimann: Klimatologie. 1. Auflage. Haupt Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-8252-4819-2, S.48.
Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Einführung in die Klimatologie. 7. Auflage. Gebr. Borntraeger Verlagsbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4, S.50.
Martin Kappas: Klimatologie. Klimaforschung im 21. Jahrhundert - Herausforderung für Natur- und Sozialwissenschaften. 1. Auflage. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8274-1827-2, S.78.
Reinhard Breuer (Chefredakteur): Spektrum der Wissenschaft. Spezial: Farbe. 1. Auflage. Spektrum der Wissenschaft Verlagsgesellschaft mbH, Heidelberg 2004, ISBN 3-936278-80-6, S.16.
Rainer Schönhammer: Einführung in die Wahrnehmungspsychologie. Sinne, Körper, Bewegung. 2. Auflage. Facultas.wuv Universitätsverlag, Wien 2013, ISBN 978-3-8252-4076-9, S.194.
Perspektive – Bildnerische Mittel: Die Luftperspektive (Verblauung, Sfumato). (Nicht mehr online verfügbar.) Ehemals im Original; abgerufen am 30. Dezember 2019 (deutsch).@1@2Vorlage:Toter Link/www.kunstbrowser.de (Seite nicht mehr abrufbar. Suche in Webarchiven.)
Eva Maria Kaifenheim: Aspekte der Kunst. Ein Lehr- und Arbeitsbuch zur Kunsterziehung. 1. Auflage. Verlag Martin Lutz GmbH, München 1979, ISBN 3-87501-060-4, S.37 und 39.
Winfried Nerdinger: Perspektiven der Kunst. Von der Karolingerzeit bis zur Gegenwart. 3. Auflage. Oldenbourg Schulbuchverlag GmbH, München, Düsseldorf, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-486-87517-1, S.507.
Eva Maria Kaifenheim: Aspekte der Kunst. Ein Lehr- und Arbeitsbuch zur Kunsterziehung. 1. Auflage. Verlag Martin Lutz GmbH, München 1979, ISBN 3-87501-060-4, S.36.
Die Luftperspektive beschreibt die Sichtverhaltnisse in einer Landschaft verursacht durch die Luft Die Erscheinung wird auch als Opaleszenz bezeichnet 1 Ein Gegenstand sieht mit zunehmender Entfernung blaulicher heller oder braunlicher durch Smog aus Der Grund dafur ist die diffuse Reflexion und die selektive Absorption der Lichtstrahlen an den Luftteilchen was sich mit Hilfe der Physik erklaren lasst 2 Zum einen bezieht sich die Luftperspektive auf die Alltagserfahrung dass entfernte Berge hellblau erscheinen Zum anderen kennzeichnet sie die Moglichkeit dass Kunstler in ihren Gemalden durch Abstufung der Farbwerte nach Blau und Weiss hin eine gewunschte Fernwirkung erzielen 3 Da bei der Luftperspektive die Farbe zur Raumwirkung beitragt lasst sie sich als Spezialform der Farbperspektive auffassen Luftperspektive Fotografie Verblassung und Verblauung der Farben entfernter Gegenstande Landschaft in Nepal Hauptartikel Farbperspektive Luftperspektive Fotografie Braunliche Farben durch Smog Strasse in Prag Tschechien In der Fotografie bezeichnet die Luftperspektive manchmal auch eine Abbildung die einen Gegenstand von oben aus der Luft zeigt Dies wird auch als Luftbild Vogelperspektive oder Draufsicht bezeichnet Inhaltsverzeichnis 1 Die Zusammensetzung der Luft 2 Die Strahlungsbilanz in der Luft 3 Die physikalische Erklarung 3 1 Die Rayleigh Streuung 3 2 Die Mie Streuung 4 Die Konturen 5 Verwendung in der Malerei 6 Literatur 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseDie Zusammensetzung der Luft BearbeitenDie Luft bzw die Erdatmosphare besteht aus ganz unterschiedlichen Luftteilchen Sie ist ein heterogenes Gemisch aus Gasen atmospharischem Wasser und Aerosolen nbsp Luftperspektive Malerei Ferdinand Hodler Genfer See von Chexbres aus 1904 Die Gase in der Luft sind hauptsachlich Stickstoff N2 78 relativer Volumenanteil und Sauerstoff O2 21 Weitere Gase wie zum Beispiel Argon oder Kohlendioxid kommen nur in geringen Mengen vor 4 Die Gasmolekule sind sehr klein Sie besitzen einen Durchmesser von rund 10 7 cm 0 001 µm Das atmospharische Wasser H2O kann fest Eiskristalle Eisnebel Hagel Reif Schneekristalle flussig Dunst Nebeltropfchen Regentropfen Wolken oder gasformig Wasserdampf Luftfeuchtigkeit sein Je nach Wetterlage variiert der Anteil raumlich und zeitlich sehr stark Der Maximalwert an Wasserdampf in den feuchten Tropen betragt 4 relativer Volumenanteil Je nach Zustand konnen Wasserteilchen sehr unterschiedliche Grossen annehmen von kleinsten Wasserdampfteilchen bis zu 4 cm grossen Hagelkornern Ausserdem enthalt die Luft Aerosole Dies sind feste oder flussige Schwebepartikel wie Feinstaub Pollen Rauch Russ Salzkristalle Smog Staub Tropfchen oder vulkanische Asche Die Aerosole sind relativ gross Sie besitzen eine Grosse von 10 4 bis 10 2 cm 1 bis 100 µm 5 nbsp Fotografie aus der Luftperspektive Gartenanlage des Schlosses Nordkirchen NRW nbsp Rayleigh Streuung Blaues Licht wird bevorzugt an den Luftteilchen gestreut wahrend rotes gelbes und grunes Licht absorbiert oder durchgelassen wird Die Strahlungsbilanz in der Luft BearbeitenDas Sonnenlicht trifft parallel auf die Lufthulle der Erde Dort werden die Strahlen durchgelassen reflektiert oder absorbiert Ein Teil der Strahlen etwa 30 wird durchgelassen Transmission und gelangt ungestort bis zur Erdoberflache Dies ist die direkte Sonneneinstrahlung Ein anderer Teil etwa 25 wird absorbiert verschluckt Durch diese selektive Absorption wird die Strahlungsenergie von den Luftteilchen aufgenommen und in Warmeenergie umgewandelt Der restliche Teil wird an den Luftteilchen nach allen moglichen Richtungen reflektiert Diese allseitige ungerichtete Streuung der Strahlung nennt man diffuse Reflexion Von diesen diffus reflektierten Strahlen gelangen etwa 20 zur Erde und bilden das diffuse Himmelslicht Etwa 25 strahlen zuruck in den Weltraum 6 Die physikalische Erklarung BearbeitenDas in die Erdatmosphare einfallende sichtbare Licht der Sonne solare Strahlung mit der Wellenlange 0 38 bis 0 78 µm ist ein Gemisch aus allen Farben Treffen die Strahlen auf Luftteilchen erfahren sie eine selektive Absorption oder eine diffuse Reflexion Starke und Art der Absorption und Reflexion hangen von der Grosse der Luftteilchen und der Wellenlange des Lichts ab 7 Es lassen sich zwei Falle unterscheiden Die Rayleigh Streuung Bearbeiten Der englische Physiker John William Strutt 3 Lord Rayleigh 1842 1919 erkannte wie das Blau des Himmels zustande kommt Die kleineren Luftteilchen das sind vor allem die Sauerstoff und Stickstoffmolekule aber auch winzige Wassertropfchen und Aerosole sind rund 100 mal kleiner als die Wellenlange des Lichts Optimal fur eine Reflexion ware es wenn das Molekul genauso gross ware wie die Wellenlange Immerhin ist das Grossenverhaltnis Molekul zu Wellenlange fur das blaue und violette kurzwellige Licht gunstiger Deshalb reflektieren streuen die Luftmolekule das blaue Licht 16 mal starker als das langwellige rote 8 Grun Gelb und Rot werden in starkerem Masse absorbiert Somit erscheint der klare wolkenlose Himmel blau Je hoher man hinaus kommt und je dunner die Atmosphare wird desto geringer ist dieser Effekt und desto dunkler wird der Himmel bis zum Weltraumschwarz 9 Die Mie Streuung Bearbeiten Der deutsche Physiker Gustav Adolf Mie 1868 1957 erkannte wie das Weiss des Himmels zustande kommt Sind die Luftteilchen etwa gleich gross oder grosser als die Lichtwellenlange das sind die Aerosole oder das atmospharische Wasser streuen sie das gesamte weisse Sonnenlicht Dadurch ergibt sich eine Aufhellung des Himmels in der Sonnenumgebung 10 Weil die Aerosol und Wasserkonzentration in bodennahen Schichten grosser ist als in der Hohe findet man dieses weissliche Blau besonders in Horizontnahe 11 nbsp Scharfe Konturen entfernter Berge bei sonnigem Wetter San Andreas Verwerfung USA nbsp Scharfe Konturen entfernter Baumstamme bei Nebel Bruderwald Bamberg nbsp Hochrenaissance Ausschnitt aus Leonardo da Vinci Felsgrottenmadonna 1495 97 nbsp Niederlandischer Barock Willem van de Velde der Jungere Hollandische Schiffe in einer Flaute etwa 1665 Die Konturen BearbeitenIn einer Landschaft bei sonnigem Wetter erscheinen weit entfernte Gegenstande heller und blaulicher Wir nehmen Details Farbkontraste Plastizitat und Strukturen der Gegenstande immer weniger wahr da sich die unterschiedlichen Farben in einem einheitlichen Hellblau auflosen Aber selbst wenn der entfernte Berg flach und einheitlich hellblau erscheint bleibt seine Aussenkontur scharf solange sich seine Silhouette farblich von der Farbe des Himmels abhebt Erst bei extremer Entfernung oder hoher Luftfeuchtigkeit gleichen sich die Farben an Dann ist der Berg allerdings nicht mehr zu erkennen Im Nebel passiert Ahnliches allerdings uber eine kurzere Distanz Bereits in geringer Entfernung sind Gegenstande nur noch als flachige aber scharf konturierte Silhouetten zu erkennen Die einheitlich graue Farbe gleicht sich immer mehr dem Weiss bzw Hellgrau der Nebelfarbe an bis der Gegenstand schliesslich ganz verschwindet Verwendung in der Malerei BearbeitenSeit der Hochrenaissance wenden die Kunstler neben der Zentralperspektive die Luft und Farbperspektive an um den Tiefenraum darzustellen Sie wollen die sichtbare Wirklichkeit glaubwurdig wiedergeben Leonardo da Vinci erkennt dass die Fernblaue und blasse vom Medium Luft herruhrt Vermutlich als Erster bezeichnet er diese Erscheinung deshalb als Luftperspektive 12 nbsp Romantik Caspar David Friedrich Bohmische Landschaft mit dem Milleschauer 1809 Die Aquarelle der zweiten Italienreise Albrecht Durers sind ein Beleg fur das Vertrauen des Kunstlers auf den optischen Eindruck Er malt ferne Gebirge hellblau obgleich sie in Wahrheit d h in der Nahe die Farben des Waldes des Steines oder des Schnees haben 13 Vor allem die niederlandischen Barockmaler stufen ihre Landschaftsbilder folgerichtig von Warm nach Kalt durch Sie verwenden im Vordergrund warmes Braun Rot und Gelb im Hintergrund ein kaltes Stahlblau und zwischen beiden im Mittelgrund grune Farbabstufungen 14 Die Maler der Romantik setzen Gefuhl und verinnerlichtes Naturerleben gegen die Nuchternheit und Strenge des Klassizismus Sie wenden sich verstarkt der Landschaftsmalerei zu Dabei spielt die Luftperspektive eine grosse Rolle um das Gefuhl der Einsamkeit und die Sehnsucht nach der Ferne darzustellen 15 Von der Renaissance an behalt die Luft Farb und Zentralperspektive ihre unangefochtene Geltung bis zum Impressionismus Seitdem verwenden Kunstler auch multiperspektivische und aperspektivische Darstellungsweisen 16 Literatur BearbeitenReinhard Breuer Chefredakteur Spektrum der Wissenschaft Spezial Farbe 1 unveranderte Neuauflage Spektrum der Wissenschaft Verlagsgesellschaft mbH Heidelberg 2004 ISBN 3 936278 80 6 Martin Kappas Klimatologie Klimaforschung im 21 Jahrhundert Herausforderung fur Natur und Sozialwissenschaften 1 Auflage Spektrum Akademischer Verlag Heidelberg 2009 S 78 81 Walter Roedel Physik unserer Umwelt Die Atmosphare 2 Auflage Springer Verlag Berlin u a 1994 ISBN 3 540 57885 4 Wolfgang Weischet Wilfried Endlicher Einfuhrung in die Klimatologie 7 Auflage Gebr Borntraeger Verlagsbuchhandlung Berlin Stuttgart 2008 ISBN 978 3 443 07142 4 S 48 51 Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Atmospheric perspective Sammlung von Bildern Videos und AudiodateienEinzelnachweise Bearbeiten Marcel Minnaert Licht und Farbe in der Natur 1 Auflage Birkhauser Verlag Basel Boston Berlin 1992 ISBN 3 7643 2496 1 S 321 Karl Mutze Hrsg Brockhaus ABC der Optik 1 Auflage VEB F A Brockhaus Verlag Leipzig 1961 S 729 Stichwort Raumwahrnehmung Peter Wiench Redaktion Keysers grosses Antiquitaten Lexikon Buchclub Ex Libris Zurich u a 1983 S 167 Stefan Bronnimann Klimatologie 1 Auflage Haupt Verlag Bern 2018 ISBN 978 3 8252 4819 2 S 43 Wolfgang Weischet Wilfried Endlicher Einfuhrung in die Klimatologie 7 Auflage Gebr Borntraeger Verlagsbuchhandlung Berlin Stuttgart 2008 ISBN 978 3 443 07142 4 S 48 Wolfgang Weischet Wilfried Endlicher Einfuhrung in die Klimatologie 7 Auflage Gebr Borntraeger Verlagsbuchhandlung Berlin Stuttgart 2008 ISBN 978 3 443 07142 4 S 85 86 Martin Kappas Klimatologie Klimaforschung im 21 Jahrhundert Herausforderung fur Natur und Sozialwissenschaften 1 Auflage Spektrum Akademischer Verlag Heidelberg 2009 ISBN 978 3 8274 1827 2 S 78 Stefan Bronnimann Klimatologie 1 Auflage Haupt Verlag Bern 2018 ISBN 978 3 8252 4819 2 S 48 Wolfgang Weischet Wilfried Endlicher Einfuhrung in die Klimatologie 7 Auflage Gebr Borntraeger Verlagsbuchhandlung Berlin Stuttgart 2008 ISBN 978 3 443 07142 4 S 50 Martin Kappas Klimatologie Klimaforschung im 21 Jahrhundert Herausforderung fur Natur und Sozialwissenschaften 1 Auflage Spektrum Akademischer Verlag Heidelberg 2009 ISBN 978 3 8274 1827 2 S 78 Reinhard Breuer Chefredakteur Spektrum der Wissenschaft Spezial Farbe 1 Auflage Spektrum der Wissenschaft Verlagsgesellschaft mbH Heidelberg 2004 ISBN 3 936278 80 6 S 16 Rainer Schonhammer Einfuhrung in die Wahrnehmungspsychologie Sinne Korper Bewegung 2 Auflage Facultas wuv Universitatsverlag Wien 2013 ISBN 978 3 8252 4076 9 S 194 Perspektive Bildnerische Mittel Die Luftperspektive Verblauung Sfumato Nicht mehr online verfugbar Ehemals im Original abgerufen am 30 Dezember 2019 deutsch 1 2 Vorlage Toter Link www kunstbrowser de Seite nicht mehr abrufbar Suche in Webarchiven Eva Maria Kaifenheim Aspekte der Kunst Ein Lehr und Arbeitsbuch zur Kunsterziehung 1 Auflage Verlag Martin Lutz GmbH Munchen 1979 ISBN 3 87501 060 4 S 37 und 39 Winfried Nerdinger Perspektiven der Kunst Von der Karolingerzeit bis zur Gegenwart 3 Auflage Oldenbourg Schulbuchverlag GmbH Munchen Dusseldorf Stuttgart 2006 ISBN 978 3 486 87517 1 S 507 Eva Maria Kaifenheim Aspekte der Kunst Ein Lehr und Arbeitsbuch zur Kunsterziehung 1 Auflage Verlag Martin Lutz GmbH Munchen 1979 ISBN 3 87501 060 4 S 36 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Luftperspektive amp oldid 232105504
