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Dromos griechisch dromos Weg Plural dromoi dromoi gelegentlich synonym taksimi ta3imi von turkisch taksim und makami von arabisch maqam ist eine modale Tonleiter in der stadtischen griechischen Volksmusik In der griechischen Popularmusik laikoi werden die Tonleitern laikoi dromoi Laikoi dromoi genannt Dromoi bilden auch die tonale Grundlage des Musikstils Rembetiko rempetiko Die aus orientalischen Musikstilen stammenden Tonskalen haben sich durch die Beruhrung mit den harmonischen Tonsystemen Mittel und Westeuropas zu eigenstandigen Systemen weiterentwickelt In der griechischen Popularmusik wird eine westliche elafro und ostliche Stromung vary unterschieden wobei die westliche mehr auf Funktionsharmonik Dominant Subdominant System beruht die ostliche mehr auf modalen Melodiebildungen die den arabischen Maqam Systemen entlehnt sind Eine sinnvolle Einteilung der griechischen Skalen ist schwierig da sie unter vielen Kriterien erfolgen kann In diesem Artikel wird sie nach dem Bau des unteren Pentachordes jeder Skala vorgenommen eine Einteilung die auch in der Maqam Theorie 1 Anwendung findet Nach dieser Einteilung kann man neben Dur und Moll Skalen vor allem phrygische lydische lokrische und alternierende Tonleitern feststellen Die Bezeichnung nach Kirchentonarten ist nicht ganz korrekt sie dient lediglich der naheren Veranschaulichung Alle Skalen werden mit dem Grundton D angegeben da hier zum einen keine Doppel oder Doppel bs vorkommen zum anderen weil D der Grundton der dreisaitigen Langhalslaute Bouzouki dem Hauptinstrument der Rhembetiko und Laiko Musik ist Die Tonbezeichnung ist international gewahlt d h H wird als B notiert B als Bb Inhaltsverzeichnis 1 Herkunft und Bezeichnung 2 Die Dromi Klimaka 2 1 Struktur 2 2 Grundskalen 2 3 Erweiterte Skalen 2 4 Bewegungsrichtung 2 5 Unterskalen 3 Verwandte Skalen 3 1 Parallele Skalen 3 1 1 Austauschbare Grundtonarten Tonvorrat wiederholt sich je Oktave d h jede Skala kann Hauptskala sein 3 1 2 Festgelegte Grundtonarten Tonvorrat andert sich je Oktave d h nur die unterste Skala kann Hauptskala sein 3 1 3 Parallelen mit sich andernden Leit bzw Gleittonen 3 2 Familien 4 Harmonisierung 4 1 Harmonisierung nach Funktionen 4 1 1 Einfache Harmonisierung 4 1 2 Harmonisierung mit Ersatzakkorden 4 2 Harmonisierung nach Bezugstonen 5 Verwendung der Dromi in der Musik 5 1 Vom Rhembetiko zum Laiko 5 2 Haufigkeit der Skalen 5 3 Klangbeispiele 5 3 1 Matzore 5 3 2 Rast 5 3 3 Tabahaniotikos 5 3 4 Hitzas 5 3 5 Hitzaskar 5 3 6 Tsinganikos 5 3 7 Pireotikos 5 3 8 Houzam 5 3 9 Sengah 5 3 10 Houseini 5 3 11 Nisiotiko Minore 5 3 12 Armoniko Minore 5 3 13 Melodiko Minore 5 3 14 Kiourdi 5 3 15 Kartzigiar 5 3 16 Nikriz Pimenikos 5 3 17 Niavent 5 3 18 Ousak 5 3 19 Neva Ousak Bayati 5 3 20 Sabah 5 3 21 Neveser 6 Literatur 7 EinzelnachweiseHerkunft und Bezeichnung BearbeitenDie meisten Laiki Dromi gehen auf die Maqamat zuruck Sie sind teilweise nach Personennamen Husseyni teilweise nach Regionen Sabah benannt Es werden vor allem turkische Bezeichnungen verwendet unter bestimmten Voraussetzungen gibt es aber auch arabische z B Bayati Manchmal gibt es mehrere Bezeichnungen fur eine Skala Z B Nikriz heisst auch Pimenikos Roumanikos oder Souzinak Manchmal haben sich Skalen auch verandert Z B Niavent ist im Turkischen reines Moll im griechischen aber Zigeunermoll Manchmal gibt es mehrere Skalen fur einen Namen Z B HouzamDie Griechischen Skalen sind nur ein kleiner Ausschnitt aus der Vielfalt der Maqamat Von daher sind innerhalb einer Bezeichnung Variationen moglich die im Turkischen bereits einen anderen Namen tragen wurden Z B Alle Skalen der Bayati Familie heissen im Griechischen Ousak wobei Ussaq im nur eine von vielen Bayati Skalen ist Dieses Phanomen resultiert aus der Vereinfachung der Tonintervalle auf die temperierten 12 Halbtone die auch auf den meisten Instrumenten der popularen griechischen Musik durch Bunde festgelegt sind Einige Dromi haben keine turkischen Namen sondern italienische Das sind die Skalen die auch bei uns vorkommen Dur Matzore und Moll Minore und ihre Varianten Diese Skalen gibt es auch im Maqam System dort heissen sie Cargar und Buselik zahlen in Griechenland aber zum westlichen System und werden auch so harmonisiert Die Dromi Klimaka BearbeitenStruktur Bearbeiten Die Dromi bestehen aus zwei Teilen einem Pentachord und einem Tetrachord wobei der oberste Ton des Pentachords auch der unterste des Tetrachords ist Der untere Pentachord gibt den Modus an der obere Tetrachord einen naheren Charakter Grundsatzlich werden die Skalen intervallisch auf den untersten Ton Grundton empfunden Deshalb wird in den Soli Taqsim nicht uber Harmonie Folgen improvisiert sondern nur uber einen Grundton Die einzelnen Tone sind deshalb als Intervalle wiedergegeben Die Grundstruktur jedes Dromou ist Gerust aus Prim Quart Quint Oktav dazwischen grosse oder kleine Sekund Terz Sext und Septim In manchen Skalen gibt es Alterierungen von Sekund Quart Quint und Oktave Sie werden hier folgendermassen wiedergegeben g gross k klein u ubermassig v vermindert Grundskalen Bearbeiten Als wichtigste Dromi werden vorwiegend folgende Skalen angegeben 2 nbsp Grundskalen Erweiterte Skalen Bearbeiten Bei vielen Skalen gibt es Verwandte mit arabischen Tonstufen Diese werden vielfach als Vierteltone wiedergegeben sind aber in Wahrheit eigene Intervallstrukturen die aus ganzzahligen Obertonverhaltnissen resultieren und eher in den Dritteltonbereich gehoren Sie werden hier mit einem n neutral wiedergegeben Weiterhin lassen sich zu vielen Grundskalen eine Reihe von Varianten herauslesen die teils aus der Bewegungsrichtung der Skala z B Kiourdi teils aus ihrem Gebrauch in unzahligen Liedern v a Houzam herauskristallisieren lassen Daraus ergibt sich folgende Gesamttabelle nbsp Erweiterte Skalen Bewegungsrichtung Bearbeiten Maqamat haben nicht nur einen Tonvorrat sondern auch eine Bewegungsrichtung Das heisst sie haben aufwarts einen etwas anderen Tonvorrat als abwarts Ein Beispiel das es auch in Mitteleuropa gibt ist melodisch Moll Neutrale Intervalle werden haufig mit Hilfe von Bewegungsrichtungen umspielt Dabei gibt es folgende Moglichkeiten 1 g aufwarts k abwarts 2 k und g aufwarts g und k abwarts Oft lassen erst die Bewegungsrichtungen die Unterschiede der Skalen erkennen Rast Huseini oder Moll melodisch Moll 3 Skalen mit Bewegungsrichtungen nbsp Skalen mit Bewegungsrichtungen Unterskalen Bearbeiten Bei vielen Skalen wird gern auf zwei Erweiterungen zuruckgegriffen um den Grundton starker zu betonen Meist werden zwei oder vier der hier angegebenen Tone verwendet Dur Houzam A B B C alle anderen G A B CDurch die Verwendung der Unterskalen und Bewegungsrichtungsformeln haben sich einige Varianten eingeburgert die teilweise fast ausschliesslich verwendet werden Dazu gehort folgende Variante von Houzam B C D E F G A B C D C B A G F E D Auffallig ist hier die kleine Septim die aus abwartsfuhrenden Bewegungsrichtung herruhrt Eine weitere sehr verbreitete Wendung gibt es bei Sabah die durch die Bewegungsrichtung verminderte Oktave kann mit bis zu vier weiteren daruberliegenden Tonen ausgeziert werden woraus sich folgender Tonvorrat ergibt G A B C D E F Gb A Bb C Db E F Gb A Verwandte Skalen BearbeitenParallele Skalen Bearbeiten Ahnlich unserer Dur Moll Verwandtschaft ergeben sich auch bei den Dromi viele Parallelen indem Skalen mit gleichem Tonvorrat ubereinandergesetzt werden Der Charakter des neuen Dromou entsteht dabei durch die Festlegung der neuen Grundtone Es gibt Tonvorrate bei denen sich die Skalen beliebig austauschen lassen aber auch festgelegte Tonvorrate bei denen es eine Hauptskala und mehrere Oberparallele gibt Hier dargestellt sind die meist gebrauchten Parallelen Austauschbare Grundtonarten Tonvorrat wiederholt sich je Oktave d h jede Skala kann Hauptskala sein Bearbeiten nbsp Austauschbare Grundtonarten Festgelegte Grundtonarten Tonvorrat andert sich je Oktave d h nur die unterste Skala kann Hauptskala sein Bearbeiten nbsp Festgelegte Grundtonarten Parallelen mit sich andernden Leit bzw Gleittonen Bearbeiten Innerhalb von parallelen Skalen konnen durch den Wechsel eines Tones weitere Verwandtschaften gebildet werden Am meisten wird Wechsel des C zum C zwischen Dur und harmonisch Moll verwendet Dieser Wechsel kommt aus den westlichen Systemen und entstand durch die Verwendung einer Dur Dominante in Moll nbsp Parallele Familien Bearbeiten Als Familien lassen sich die Skalen einteilen die den gleichen unteren Pentachord haben Dabei zahlen auch die Skalen dazu bei denen sich der gleiche Tonvorrat durch die Bewegungsrichtung ergibt Dur Skalen MadzoreRastTabahaniotikosHouseini aufwarts Hochalterierte Dur Skalen HouzamSengahMoll Skalen MinoreArmoniko MinoreMelodiko MinoreHouseini abwarts Arabisch Moll Skalen HitzazHitzaskarHochalterierte Moll Skalen NikrizNiaventDorische Skalen Kiourdi aufwarts Melodiko Minore aufwarts Phrygische Skalen OusakBayati Neva Ousak Tiefalterierte Moll Skalen SabahNeveserLokrische Skalen KartsigiarKiourdi abwarts Auch Tabahaniotikos und Sengah werden gern als verwandt bezeichnet da sie ein Pentachord einer Dur Skala und ein Tetrachord einer Moll Skala verwenden Harmonisierung BearbeitenDie griechische populare Musik wird harmonisiert Bei Skalen aus deren Tonvorrat Dominante und Subdominante gebildet werden konnen folgt die Harmonisierung der Funktionsharmonik Man spricht hier vom westlichen System Bei Skalen in denen das nicht moglich ist richtet man sich nach Bezugstonen innerhalb der Skalen oder weicht auf parallele Skalen aus Hier spricht man vom ostlichen System Generell muss Harmonisierung den Charakter der Skala unterstutzen Harmonisierung nach Funktionen Bearbeiten Bei dieser Harmonisierung werden Quintverwandtschaften gebildet Tonika Grundtonart T Dominante D Subdominante S Das Tongeschlecht wird durch die Tone der Skalen bestimmt und darf nicht verandert werden Einfache Harmonisierung Bearbeiten Angegeben werden nur die einfachen Kadenzen im jeweiligen Tongeschlecht nbsp Einfache Harmonisierung Harmonisierung mit Ersatzakkorden Bearbeiten Bei manchen Skalen lassen sich keine Dominanten bilden Man weicht deshalb auf Ersatzakkorde aus So verwendet D Hitzaz als Dominante Eb Dur und D Ousak als Dominante C Moll Diese Akkorde konnen harmonisch abgeleitet werden nbsp Harmonisierung mit Ersatzakkorden Auch bei reinem Moll greift man auf einen Ersatzakkord zuruck wenn es eher ostlich wirken soll nbsp Variante bei Moll Harmonisierung nach Bezugstonen Bearbeiten In dieser Harmonisierungsform werden Tonstufen harmonisiert die innerhalb der Skala wichtig sind Dabei gibt es die Moglichkeit die gesamte Skala unter eine einzige Grundharmonie zu setzen oder uber die jeweiligen Tone neue Harmonien zu bilden die nicht zwingend skaleneigene Tone haben mussen Daraus resultieren Modulationen in parallele Skalen Die Tone einer Skala werden als Stufen angegeben mogliche Harmonien stehen darunter nbsp Harmonisierung nach BezugstonenVerwendung der Dromi in der Musik BearbeitenVom Rhembetiko zum Laiko Bearbeiten Sehr fruhe Rhembetiko Aufnahmen lassen oft noch turkische oder arabische Maqamat erkennen Daher tragen sie manchmal auch irrefuhrende Namen Rhembetiko Kompositionen der 30er Jahre hingegen liefern eine sehr genaue Darstellung der Skalen Im fruhen Laiko Tragoudi der 50er Jahre erfolgte die Unterscheidung in Vary und Elafro Elafro frohlich leicht ist leicht zu harmonisieren es uberwiegen westliche Dur und parallele Moll Skalen Vary ist sowohl von der Wirkung her schwer als auch schwer zu harmonisieren da hier die ostlichen Skalen uberwiegen Hier entstanden besonders in den 50er und 60er Jahren Stucke mit vielen Modulationen und Modus Wechseln Spater verlagerte sich der Schwerpunkt auf Hitzaz und Ousak die auch heute noch die tragende Rolle im Vary Laiko Tragoudi spielen Haufigkeit der Skalen Bearbeiten Bildet man einen Querschnitt uber die Bouzoukimusik der 1920er Jahre bis heute so kommen am haufigsten Dur Houzam harmonisch Moll Hitzaz und Ousak vor Am seltensten findet man Pireotikos Tsigganikos und Houseini Tsigganikos und melodisch Moll werden meistens nur in Verbindung anderen Modi verwendet Tsigganikos wird vor allem in Hitzas Taqsimen eingebaut seltener aber auch als Variation von Liedern Hitzas oder Hitzaskar Melodisch Moll wird vielfach in den Zwischenspielen oder Durchgangen innerhalb von Stucken in harmonisch Moll verwendet in der Variante mit kleiner Septim dorische Variante findet man es haufig auch in Reinform Klangbeispiele Bearbeiten Die Klangbeispiele bestehen aus der auf und abwartsfuhrenden Tonleiter gespielt auf dem Bouzouki einem Taqsim und einem Ausschnitt aus den unten angegebenen griechischen Rhembetiko Stucken Diese Stucke gehoren heute zum traditionellen Liedrepertoire Griechenlands Matzore BearbeitenO Kaimos source source Matzore Rast BearbeitenMonos Mou Periplanieme source source Rast Tabahaniotikos BearbeitenPerasmena Xehasmena source source Tabahaniotikos Hitzas BearbeitenNyhtose Horis Feggari source source Hitzas Hitzaskar BearbeitenGia Tin Aponia Sou source source Hitzaskar Tsinganikos BearbeitenI Roza I Naziara source source Tsinganikos Pireotikos BearbeitenO Memetis source source Pireotikos Houzam BearbeitenBros To Rimagmeno Spiti source source Houzam Sengah BearbeitenO Sakaflias source source Sengah Houseini BearbeitenPios Sou pe Pos Den S Agapo source source Huseini Nisiotiko Minore BearbeitenThalassaki source source Nisiotiko Minore Armoniko Minore BearbeitenFrankosyriani source source Armoniko Minore Melodiko Minore BearbeitenO Psaras source source Melodiko Minore dorische Variante Kiourdi BearbeitenBegleri Ke Maheri source source Kiourdi Kartzigiar BearbeitenO Dimitrakis O Psaras source source Kartzigiar Nikriz Pimenikos BearbeitenO Thermastis source source Nikriz Pimenikos Niavent BearbeitenAris Velohiotis source source Niavent Ousak BearbeitenMes Tis Pentelis Ta Vouna source source Ousak Neva Ousak Bayati 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