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Davidsbündlertänze Die Op 6 sind ein zweiteiliger aus jeweils neun Charakterstücken bestehender Klavierzyklus von Robert

Davidsbündlertänze

Die Davidsbündlertänze, Op. 6, sind ein zweiteiliger, aus jeweils neun Charakterstücken bestehender Klavierzyklus von Robert Schumann. Das Werk ist Walther Wolfgang von Goethe gewidmet.

Ausgaben Bearbeiten

Erstausgabe: Erschienen im Januar 1838 bei A. R. Friese, Leipzig.

Zweite Ausgabe (Revidierte Ausgabe): Heft 1 erschienen im September, Heft 2 im Dezember 1850 bei J. Schuberth & Co., Hamburg, Leipzig und New York.

Entstehungsgeschichte Bearbeiten

Robert Schumann schrieb 19 Stücke, wobei das letzte unvollständig blieb. Das Werk entstand in den zwei Monaten nach seiner Verlobung mit Clara Wieck am 14. August 1837. In dem ersten Stück zitiert er im Motto von C. W., ein Motiv aus der Mazurka Nr. 5 aus ihren Soirées musicales op. 6. Ihr gegenüber spricht er von Hochzeitsgedanken, die er in den Stücken verarbeitet hat. Seinem Freund Carl Montag gegenüber aber von „Todtentänzen, Veitstänzen, Grazien- und Koboldstänzen“. Diese Gegensätzlichkeiten finden sich auch in der Erstausgabe wieder. Dem Notentext ist darin folgendes Gedicht vorangestellt:

Alter Spruch:

In all und jeder Zeit
Verknüpft sich Lust und Leid:
Bleibt fromm in Lust und seyd
Dem Leid mit Muth bereit

Zudem spielen Schumanns Pseudonyme Florestan und Eusebius eine wichtige Rolle in dieser Ausgabe. Die beiden Charaktere symbolisieren seine Doppelrolle in dem fiktiven Davidsbund, der auch Namensgeber für diesen Zyklus ist. Florestan ist darin der „brausende, übermüthige Sturmläufer“. Eusebius bildet dazu den Gegenpol als „der sanfte Jüngling, der sich stets bescheiden im Hintergrund hält“. In der Erstausgabe sind die Stücke entweder mit „Florestan und Eusebius“ oder nur mit einem der beiden Namen überschrieben. In der revidierten Ausgabe sind sowohl die Pseudonyme als auch der „Alte Spruch“ und der Tanzbegriff gelöscht worden.

Aufführungen Bearbeiten

Schumann selbst spielte die Davidsbündlertänze bereits im Frühjahr 1838. Die erste nachgewiesene öffentliche Aufführung des kompletten Zyklus fand am 15. März 1869 in Budapest statt. Dort spielte Johannes Brahms die Stücke bei einem Konzert des Sängers Julius Stockhausen.

Stückbezeichnungen Bearbeiten

Die einzelnen nicht betitelten Stücke haben die folgenden Tempoangaben, Tonarten und Zuschreibungen (in der Erstausgabe):

  1. Lebhaft (Vivace), G-Dur, Florestan und Eusebius;
  2. Innig (Con intimo sentimento), h-Moll, Eusebius;
  3. Etwas hahnbüchen (Un poco impetuoso) (1. Bearbeitung), Mit Humor (Con umore) (2. Bearbeitung), G-Dur, Florestan;
  4. Ungeduldig (Con impazienza), h-Moll, Florestan;
  5. Einfach (Semplice), D-Dur, Eusebius;
  6. Sehr rasch und in sich hinein (Molto vivo, con intimo fervore) (1. Bearbeitung), Sehr rasch (Molto vivo) (2. Bearbeitung), d-Moll, Florestan;
  7. Nicht schnell mit äußerst starker Empfindung (Non presto profondamente espressivo) (1. Bearbeitung), Nicht schnell (Non presto) (2. Bearbeitung), g-Moll, Eusebius
  8. Frisch (Con freschezza), c-Moll, Florestan;
  9. No tempo indication (Tempoangabe 1/4 = 126) (1. Bearbeitung), Lebhaft (Vivace) (2. Bearbeitung), C-Dur, Florestan;
  10. Balladenmäßig sehr rasch (Alla ballata molto vivo) (1. Bearbeitung), ("Sehr" und "Molto" sind in der 2. Bearbeitung großgeschrieben), d-Moll (endet in Dur), Florestan
  11. Einfach (Semplice), h-Moll - D-Dur, Eusebius;
  12. Mit Humor (Con umore), h-Moll - e-Moll und E-Dur, Florestan;
  13. Wild und lustig (Selvaggio e gaio), h-Moll und H-Dur, Florestan und Eusebius;
  14. Zart und singend (Dolce e cantando), Es-Dur, Eusebius;
  15. Frisch (Con freschezza), B-Dur - Etwas bewegter (poco piu mosso), Es-Dur (die Rückkehr zur Eröffnungssequenz ist optional), Florestan und Eusebius;
  16. Mit gutem Humor (Con buon umore) (in der 2. Bearbeitung, "Con umore"), G-Dur - Etwas langsamer (Un poco più lento), h-Moll; geht ohne Pause über in
  17. Wie aus der Ferne (Come da lontano), H-Dur und h-Moll (enthält eine vollständige Wiederholung von No. 2), Florestan und Eusebius;
  18. Nicht schnell (Non presto), C-Dur, Eusebius.

Quellen Bearbeiten

  • David Ewen, Encyclopedia of Concert Music. New York; Hill and Wang, 1959.
  • Robert Schumann, Complete Piano Works, Volume I, edited by Clara Schumann, originally published by Breitkopf & Härtel.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Margit McCorkle: Robert Schumann - Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis. G. Henle Verlag, München 2003, S. 24–27.
  2. Brief vom 20. Oktober 1837. In: Briefe NF. 1904, S. 102.
  3. Robert Schumann: Davidsbündlertänze. 1. Auflage. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1887, S. 2.
  4. Friedrich Gustav Jansen: Die Davidsbündler. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1883, Neudruck Dr. Martin Sändig oHG., Wallauf bei Wiesbaden 1973, S. 19.
  5. Hans Joachim Köhler: Davidsbündlertänze, 18 Charakterstücke für Klavier op. 6.In: Helmut Loos (Hrsg.): Robert Schumann - Interpretationen seiner Werke. Laaber, Laaber 2005, S. 32–41 (Band 1).
  6. Margit McCorkle: Robert Schumann - Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis. Henle, München 2003, S. 24.

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Die Davidsbundlertanze Op 6 sind ein zweiteiliger aus jeweils neun Charakterstucken bestehender Klavierzyklus von Robert Schumann Das Werk ist Walther Wolfgang von Goethe gewidmet Inhaltsverzeichnis 1 Ausgaben 2 Entstehungsgeschichte 3 Auffuhrungen 4 Stuckbezeichnungen 5 Quellen 6 Einzelnachweise 7 WeblinksAusgaben BearbeitenErstausgabe Erschienen im Januar 1838 bei A R Friese Leipzig Zweite Ausgabe Revidierte Ausgabe Heft 1 erschienen im September Heft 2 im Dezember 1850 bei J Schuberth amp Co Hamburg Leipzig und New York 1 Entstehungsgeschichte BearbeitenRobert Schumann schrieb 19 Stucke wobei das letzte unvollstandig blieb Das Werk entstand in den zwei Monaten nach seiner Verlobung mit Clara Wieck am 14 August 1837 In dem ersten Stuck zitiert er im Motto von C W ein Motiv aus der Mazurka Nr 5 aus ihren Soirees musicales op 6 Ihr gegenuber spricht er von Hochzeitsgedanken die er in den Stucken verarbeitet hat Seinem Freund Carl Montag gegenuber aber von Todtentanzen Veitstanzen Grazien und Koboldstanzen 2 Diese Gegensatzlichkeiten finden sich auch in der Erstausgabe wieder Dem Notentext ist darin folgendes Gedicht vorangestellt Alter Spruch In all und jeder ZeitVerknupft sich Lust und Leid Bleibt fromm in Lust und seydDem Leid mit Muth bereit 3 Zudem spielen Schumanns Pseudonyme Florestan und Eusebius eine wichtige Rolle in dieser Ausgabe Die beiden Charaktere symbolisieren seine Doppelrolle in dem fiktiven Davidsbund der auch Namensgeber fur diesen Zyklus ist Florestan ist darin der brausende ubermuthige Sturmlaufer Eusebius bildet dazu den Gegenpol als der sanfte Jungling der sich stets bescheiden im Hintergrund halt 4 In der Erstausgabe sind die Stucke entweder mit Florestan und Eusebius oder nur mit einem der beiden Namen uberschrieben In der revidierten Ausgabe sind sowohl die Pseudonyme als auch der Alte Spruch und der Tanzbegriff geloscht worden 5 Auffuhrungen BearbeitenSchumann selbst spielte die Davidsbundlertanze bereits im Fruhjahr 1838 Die erste nachgewiesene offentliche Auffuhrung des kompletten Zyklus fand am 15 Marz 1869 in Budapest statt Dort spielte Johannes Brahms die Stucke bei einem Konzert des Sangers Julius Stockhausen 6 Stuckbezeichnungen BearbeitenDie einzelnen nicht betitelten Stucke haben die folgenden Tempoangaben Tonarten und Zuschreibungen in der Erstausgabe Lebhaft Vivace G Dur Florestan und Eusebius Innig Con intimo sentimento h Moll Eusebius Etwas hahnbuchen Un poco impetuoso 1 Bearbeitung Mit Humor Con umore 2 Bearbeitung G Dur Florestan Ungeduldig Con impazienza h Moll Florestan Einfach Semplice D Dur Eusebius Sehr rasch und in sich hinein Molto vivo con intimo fervore 1 Bearbeitung Sehr rasch Molto vivo 2 Bearbeitung d Moll Florestan Nicht schnell mit ausserst starker Empfindung Non presto profondamente espressivo 1 Bearbeitung Nicht schnell Non presto 2 Bearbeitung g Moll Eusebius Frisch Con freschezza c Moll Florestan No tempo indication Tempoangabe 1 4 126 1 Bearbeitung Lebhaft Vivace 2 Bearbeitung C Dur Florestan Balladenmassig sehr rasch Alla ballata molto vivo 1 Bearbeitung Sehr und Molto sind in der 2 Bearbeitung grossgeschrieben d Moll endet in Dur Florestan Einfach Semplice h Moll D Dur Eusebius Mit Humor Con umore h Moll e Moll und E Dur Florestan Wild und lustig Selvaggio e gaio h Moll und H Dur Florestan und Eusebius Zart und singend Dolce e cantando Es Dur Eusebius Frisch Con freschezza B Dur Etwas bewegter poco piu mosso Es Dur die Ruckkehr zur Eroffnungssequenz ist optional Florestan und Eusebius Mit gutem Humor Con buon umore in der 2 Bearbeitung Con umore G Dur Etwas langsamer Un poco piu lento h Moll geht ohne Pause uber in Wie aus der Ferne Come da lontano H Dur und h Moll enthalt eine vollstandige Wiederholung von No 2 Florestan und Eusebius Nicht schnell Non presto C Dur Eusebius Quellen BearbeitenDavid Ewen Encyclopedia of Concert Music New York Hill and Wang 1959 Robert Schumann Complete Piano Works Volume I edited by Clara Schumann originally published by Breitkopf amp Hartel Einzelnachweise Bearbeiten Margit McCorkle Robert Schumann Thematisch Bibliographisches Werkverzeichnis G Henle Verlag Munchen 2003 S 24 27 Brief vom 20 Oktober 1837 In Briefe NF 1904 S 102 Robert Schumann Davidsbundlertanze 1 Auflage Breitkopf amp Hartel Leipzig 1887 S 2 Friedrich Gustav Jansen Die Davidsbundler Breitkopf amp Hartel Leipzig 1883 Neudruck Dr Martin Sandig oHG Wallauf bei Wiesbaden 1973 S 19 Hans Joachim Kohler Davidsbundlertanze 18 Charakterstucke fur Klavier op 6 In Helmut Loos Hrsg Robert Schumann Interpretationen seiner Werke Laaber Laaber 2005 S 32 41 Band 1 Margit McCorkle Robert Schumann Thematisch Bibliographisches Werkverzeichnis Henle Munchen 2003 S 24 Weblinks BearbeitenDavidsbundlertanze Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Davidsbundlertanze amp oldid 229179339