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Once Upon a Time in Anatolia Originaltitel Bir Zamanlar Anadolu da ist ein Filmdrama des Regisseurs und Drehbuchautors N

Once Upon a Time in Anatolia

Once Upon a Time in Anatolia (Originaltitel Bir Zamanlar Anadolu’da) ist ein Filmdrama des Regisseurs und Drehbuchautors Nuri Bilge Ceylan aus dem Jahre 2011.

Film
Deutscher Titel Once Upon a Time in Anatolia
Originaltitel Bir Zamanlar Anadolu’da
Produktionsland Türkei,
Bosnien und Herzegowina
Originalsprache Türkisch
Erscheinungsjahr 2011
Länge 157 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Nuri Bilge Ceylan
Drehbuch Nuri Bilge Ceylan,
Ercan Kesal,
Ebru Ceylan
Produktion Zeynep Özbatur Atakan
Kamera Gökhan Tiryaki
Schnitt Nuri Bilge Ceylan,
Bora Göksingöl
Besetzung
  • Muhammet Uzuner: Dr. Cemal
  • Yılmaz Erdoğan: Kommissar Naci
  • Taner Birsel: Staatsanwalt Nusret
  • Ahmet Mümtaz Taylan: Chauffeur Arap Ali
  • Fırat Tanış: Kenan (Mörder)
  • Ercan Kesal: Mukhtar
  • Cansu Demirci: Mukhtars Tochter Cemile
  • Erol Eraslan: Yaşar
  • Uğur Arslanoğlu: Gerichtsfahrer Tevfik
  • Murat Kılıç: Polizeioffizier İzzet
  • Şafak Karali: Gerichtsdiener Abidin
  • Emre Şen: Sergeant Önder
  • Burhan Yıldız: Ramazan, Verdächtiger
  • Nihan Okutucu: Yaşars Frau Gülnaz

In dem Kriminalfilm ermitteln Polizisten und ein Gerichtsarzt in einem Mordfall, suchen nach einer verschwundenen Leiche und können den Mörder am Ende überführen. Der Film vereint Elemente eines Roadmovies mit einer genauen Darstellung der türkischen Provinz und ihren Bewohnern, am Beispiel einer Gruppe von 40- bis 50-jährigen Männern. Ihre Gespräche kreisen um Banalitäten des täglichen Lebens, wie Essensrezepte, das Leiden an der Bürokratie, Beruf und Familie, Probleme der türkischen Gesellschaft, berühren aber ebenso existentielle und weltanschauliche Themen des Menschen, Fragen von Schuld und Sühne und die Frage nach dem Tod.

Handlung Bearbeiten

In der Anfangsszene sieht man drei Männer abends in einer Autowerkstatt trinkend zusammensitzen. Einer von ihnen geht heraus um einen Hund zu füttern. Im Laufe des Films stellt sich heraus, dass dieser Mann das Opfer eines Mordes wurde und die beiden anderen die Tatverdächtigen sind.

In der Gegend um die Stadt Keskin in Anatolien ist spätabends ein Konvoi von drei Fahrzeugen unterwegs auf der Suche nach der Leiche eines ermordeten Dorfbewohners. Unter dem Kommando von Polizeikommissar Naci und Staatsanwalt Nusret sollen die beiden Tatverdächtigen die Polizei, den Staatsanwalt und einen Arzt zu dem Ort führen, an dem die Leiche vergraben liegt. Kenan, einer der Tatverdächtigen, kann sich jedoch nicht mehr an den genauen Ort erinnern. Er gibt vor, er sei an diesem Abend betrunken gewesen. So ist der Konvoi gezwungen, an mehreren Stellen zu halten. Während der Fahrt unterhalten sich die Männer über Themen wie beispielsweise Essen, Familienleben, Tod, Selbstmord, Bürokratie und ihre Arbeit.

In der Nacht macht der Konvoi in einem Dorf beim Dorfvorsteher Rast. Kenan behauptet dort, dass er mit der Frau des Ermordeten ein Kind hat. Am nächsten Tag findet die Truppe die gesuchte Stelle, die ein Hund schon teilweise ausgegraben hat. Am Fundort sagt der zweite Tatverdächtige unter Tränen, dass er der Mörder sei, Kenan fordert ihn aber auf, still zu sein. Die Leiche wird ausgehoben, ihre Fesseln gelöst und zur Obduktion in ein Krankenhaus nach Kırıkkale gebracht. Dort kann die Polizei verhindern, dass Kenan von einigen aufgebrachten Bürgern angegriffen wird. Die Frau des Mordopfers steht mit ihrem Sohn vor dem Krankenhaus. Kenan wird von seinem mutmaßlichen Sohn mit einem Stein am Kopf getroffen.

Im Büro des Krankenhauses unterhält sich der Arzt mit dem Staatsanwalt Nusret. Nusret hatte ihm von der Frau eines Freundes erzählt, die während ihrer Schwangerschaft auf den Tag genau ihren Tod voraussagte. Sie starb scheinbar ohne Grund. Es stellt sich im Laufe der Unterhaltung heraus, dass sie wohl die Frau von Nusret selbst war und einen Grund für einen Suizid hatte.

Die Frau des Ermordeten identifiziert die Leiche als ihren ermordeten Ehemann. Bei der anschließenden Obduktion stellt sich heraus, dass der Mann lebendig begraben worden ist. Der Arzt nimmt diesen Befund nicht in seinen Bericht auf, möglicherweise um dem Täter eine Höchststrafe zu ersparen, vielleicht auch, um den Angehörigen die Gewissheit zu ersparen, dass das Opfer qualvoll erstickt ist. In der Schlussszene ist zu sehen, wie, während die Leiche weiter aufgeschnitten wird, der Arzt aus dem Fenster beobachtet, wie die Mutter mit ihrem Sohn an einem Schulhof vorbeigeht.

Kritiken Bearbeiten

In den Kritiken wurde das Werk Ceylans zum „Weltkino“ gezählt, der Regisseur zu den Großen des Autorenkinos, wie insbesondere Michelangelo Antonioni, wobei Ceylan ein „legitimer Nachfolger“ des Italieners sei, zu dessen Blow Up Assoziationen „schon wegen des Leichenphantoms unvermeidlich“ seien. Die Bilder des Films steckten „voller Schönheit und Strenge“, verführten zum Schauen. Mit einer schwermütigen Atmosphäre fesselnd, nehme der Film einen „sachten, schwebenden Gang, wie Bilder in einem Traum“, bewege sich zwischen den Lebenden und den Toten wie in der deutschen Romantik. Doch er „erfordert aufgrund der extrem langsamen Erzählweise aber viel Geduld“, das Publikum müsse in „Verstehensbemühungen“ investieren. Denn die Erzählung ziehe „seine Zuschauer in eine Art Sumpfmoor von Unsicherheiten, Rätseln und Zweifeln“ und meide eindeutige Wahrheiten. Bemerkt wurden eine leise Komik oder „Abschweifungen auch ins Komische“.

Für Barbara Schweizerhof von epd Film ist Anatolien der „bislang heiterste und zugänglichste Film“ Ceylans, aber auch einer mit mehr Dialogen als je zuvor. Andreas Kilb schrieb in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung: „Für diese Augenblicke muss man Ceylans Filme lieben: die Momente, in denen sich die Erzählung von ihrem Anlass löst und zur Expedition in eine Seelenlandschaft wird, in die nur die Größten des Kinos bisher vorgedrungen sind.“ Auch für den taz-Kritiker Simon Rothöhler bestand der Film aus „Aufklärungsumwegen“, die zu Erkenntnissen führen. Die Poetik des „fabelhaft entformatierten Films“ passe in kein Schema, „Formstrenge und freies Formenspiel“ koexistierten „wie lange nicht mehr“. Lange bleibe es rätselhaft, wohin der Regisseur die Geschichte führen will, meinte Rainer Gansera in der Süddeutschen Zeitung. Die Erzählung widersetze sich der Gut-Böse-Logik üblicher Fernsehkrimis, das geschehene Verbrechen bleibe in der Handlung außen vor und erzeuge als Leerstelle einen Sog. Dabei kehre Ceylan die Aufmerksamkeitshierarchie der zentralen und der peripheren Dinge, wie sie in Genrefilmen vorherrsche, um und bahne sich „Wege ins Innere der Empfindungen.“

Cinema Fesselnde Atmosphäre; erfordert viel Geduld, da extrem langsam erzählt; Querdaumen.
epd Film Bislang heiterster und zugänglichster Film Ceylans; 4 von 5 Sternen.
Frankfurter Allgemeine Z. Weltkino; Augenblicke, die man lieben muss, die nur die Größten des Kinos beherrschen.
Frankfurter Rundschau Belohne das Publikum reich fürs Erzähltempo; visuell gut, meisterhaftes Licht; Momente des Humors.
Süddeutsche Zeitung Ein Großer des Autorenkinos; originelle dramaturgische Konstruktion; Einstellungen voller Schönheit.
Der Tagesspiegel Intensiv.
die tageszeitung Entsage fabelhaft Genrekonventionen; unschematische Poetik; formstreng und formfrei zugleich.
Die Welt Zum Schauen verführende Bildräume; wunderbare Szenen; leise Komik; umwerfender Erdogan.

Auszeichnungen Bearbeiten

2016 belegte Once Upon a Time in Anatolia bei einer Umfrage der BBC zu den 100 bedeutendsten Filmen des 21. Jahrhunderts den 54. Platz.

Medium Bearbeiten

  • Es war einmal in Anatolien / Once Upon a Time in Anatolia / Il était une fois en Anatolie. DVD von Trigon-Film

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Once Upon a Time in Anatolia. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 4. Februar 2013.
  2. ↑ Andreas Kilb: Aus dem Klagebuch eines Landarztes. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 20. Januar 2012, S. 33
  3. ↑ Rainer Gansera: Wege ins Innere. In: Süddeutsche Zeitung, 20. Januar 2012, S. 13
  4. ↑ Cosima Lutz: Spiel uns ein anderes Lied vom Tod. In: Die Welt 21. Januar 2012, S. 26
  5. ↑ Cinema: Once upon a time in Anatolia. Kurzkritik, Nr. 2/2012, S. 65
  6. ↑ Simon Rothöhler: Konzentriert an der Sache vorbei. In: die tageszeitung 19. Januar 2012, S. 16
  7. ↑ Barbara Schweizerhof: Once upon a time in Anatolia. In: epd Film Nr. 1/2012, S. 44
  8. Anke Westphal: Auf der Suche nach Klarheit. In: Frankfurter Rundschau 20. Januar 2012, S. 31
  9. Bernd Buder: Once upon a time in Anatolia. Kurzkritik in: Der Tagesspiegel 19. Januar 2012, S. 6


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Veröffentlichungsdatum:
Once Upon a Time in Anatolia Originaltitel Bir Zamanlar Anadolu da ist ein Filmdrama des Regisseurs und Drehbuchautors Nuri Bilge Ceylan aus dem Jahre 2011 FilmDeutscher Titel Once Upon a Time in AnatoliaOriginaltitel Bir Zamanlar Anadolu daProduktionsland Turkei Bosnien und Herzegowina 1 Originalsprache TurkischErscheinungsjahr 2011Lange 157 MinutenAltersfreigabe FSK 12StabRegie Nuri Bilge CeylanDrehbuch Nuri Bilge Ceylan Ercan Kesal Ebru CeylanProduktion Zeynep Ozbatur AtakanKamera Gokhan TiryakiSchnitt Nuri Bilge Ceylan Bora GoksingolBesetzungMuhammet Uzuner Dr Cemal Yilmaz Erdogan Kommissar Naci Taner Birsel Staatsanwalt Nusret Ahmet Mumtaz Taylan Chauffeur Arap Ali Firat Tanis Kenan Morder Ercan Kesal Mukhtar Cansu Demirci Mukhtars Tochter Cemile Erol Eraslan Yasar Ugur Arslanoglu Gerichtsfahrer Tevfik Murat Kilic Polizeioffizier Izzet Safak Karali Gerichtsdiener Abidin Emre Sen Sergeant Onder Burhan Yildiz Ramazan Verdachtiger Nihan Okutucu Yasars Frau Gulnaz In dem Kriminalfilm ermitteln Polizisten und ein Gerichtsarzt in einem Mordfall suchen nach einer verschwundenen Leiche und konnen den Morder am Ende uberfuhren Der Film vereint Elemente eines Roadmovies mit einer genauen Darstellung der turkischen Provinz und ihren Bewohnern am Beispiel einer Gruppe von 40 bis 50 jahrigen Mannern Ihre Gesprache kreisen um Banalitaten des taglichen Lebens wie Essensrezepte das Leiden an der Burokratie Beruf und Familie Probleme der turkischen Gesellschaft beruhren aber ebenso existentielle und weltanschauliche Themen des Menschen Fragen von Schuld und Suhne und die Frage nach dem Tod Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Kritiken 3 Auszeichnungen 4 Medium 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenIn der Anfangsszene sieht man drei Manner abends in einer Autowerkstatt trinkend zusammensitzen Einer von ihnen geht heraus um einen Hund zu futtern Im Laufe des Films stellt sich heraus dass dieser Mann das Opfer eines Mordes wurde und die beiden anderen die Tatverdachtigen sind In der Gegend um die Stadt Keskin in Anatolien ist spatabends ein Konvoi von drei Fahrzeugen unterwegs auf der Suche nach der Leiche eines ermordeten Dorfbewohners Unter dem Kommando von Polizeikommissar Naci und Staatsanwalt Nusret sollen die beiden Tatverdachtigen die Polizei den Staatsanwalt und einen Arzt zu dem Ort fuhren an dem die Leiche vergraben liegt Kenan einer der Tatverdachtigen kann sich jedoch nicht mehr an den genauen Ort erinnern Er gibt vor er sei an diesem Abend betrunken gewesen So ist der Konvoi gezwungen an mehreren Stellen zu halten Wahrend der Fahrt unterhalten sich die Manner uber Themen wie beispielsweise Essen Familienleben Tod Selbstmord Burokratie und ihre Arbeit In der Nacht macht der Konvoi in einem Dorf beim Dorfvorsteher Rast Kenan behauptet dort dass er mit der Frau des Ermordeten ein Kind hat Am nachsten Tag findet die Truppe die gesuchte Stelle die ein Hund schon teilweise ausgegraben hat Am Fundort sagt der zweite Tatverdachtige unter Tranen dass er der Morder sei Kenan fordert ihn aber auf still zu sein Die Leiche wird ausgehoben ihre Fesseln gelost und zur Obduktion in ein Krankenhaus nach Kirikkale gebracht Dort kann die Polizei verhindern dass Kenan von einigen aufgebrachten Burgern angegriffen wird Die Frau des Mordopfers steht mit ihrem Sohn vor dem Krankenhaus Kenan wird von seinem mutmasslichen Sohn mit einem Stein am Kopf getroffen Im Buro des Krankenhauses unterhalt sich der Arzt mit dem Staatsanwalt Nusret Nusret hatte ihm von der Frau eines Freundes erzahlt die wahrend ihrer Schwangerschaft auf den Tag genau ihren Tod voraussagte Sie starb scheinbar ohne Grund Es stellt sich im Laufe der Unterhaltung heraus dass sie wohl die Frau von Nusret selbst war und einen Grund fur einen Suizid hatte Die Frau des Ermordeten identifiziert die Leiche als ihren ermordeten Ehemann Bei der anschliessenden Obduktion stellt sich heraus dass der Mann lebendig begraben worden ist Der Arzt nimmt diesen Befund nicht in seinen Bericht auf moglicherweise um dem Tater eine Hochststrafe zu ersparen vielleicht auch um den Angehorigen die Gewissheit zu ersparen dass das Opfer qualvoll erstickt ist In der Schlussszene ist zu sehen wie wahrend die Leiche weiter aufgeschnitten wird der Arzt aus dem Fenster beobachtet wie die Mutter mit ihrem Sohn an einem Schulhof vorbeigeht Kritiken BearbeitenIn den Kritiken wurde das Werk Ceylans zum Weltkino gezahlt 2 der Regisseur zu den Grossen des Autorenkinos wie insbesondere Michelangelo Antonioni 3 wobei Ceylan ein legitimer Nachfolger des Italieners sei zu dessen Blow Up Assoziationen schon wegen des Leichenphantoms unvermeidlich seien 4 Die Bilder des Films steckten voller Schonheit und Strenge 3 verfuhrten zum Schauen 4 Mit einer schwermutigen Atmosphare fesselnd 5 nehme der Film einen sachten schwebenden Gang wie Bilder in einem Traum 2 bewege sich zwischen den Lebenden und den Toten wie in der deutschen Romantik 4 Doch er erfordert aufgrund der extrem langsamen Erzahlweise aber viel Geduld 5 das Publikum musse in Verstehensbemuhungen investieren 6 Denn die Erzahlung ziehe seine Zuschauer in eine Art Sumpfmoor von Unsicherheiten Ratseln und Zweifeln 7 und meide eindeutige Wahrheiten 6 Bemerkt wurden eine leise Komik 4 oder Abschweifungen auch ins Komische 6 Fur Barbara Schweizerhof von epd Film ist Anatolien der bislang heiterste und zuganglichste Film Ceylans aber auch einer mit mehr Dialogen als je zuvor 7 Andreas Kilb schrieb in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung Fur diese Augenblicke muss man Ceylans Filme lieben die Momente in denen sich die Erzahlung von ihrem Anlass lost und zur Expedition in eine Seelenlandschaft wird in die nur die Grossten des Kinos bisher vorgedrungen sind 2 Auch fur den taz Kritiker Simon Rothohler bestand der Film aus Aufklarungsumwegen die zu Erkenntnissen fuhren Die Poetik des fabelhaft entformatierten Films passe in kein Schema Formstrenge und freies Formenspiel koexistierten wie lange nicht mehr 6 Lange bleibe es ratselhaft wohin der Regisseur die Geschichte fuhren will meinte Rainer Gansera in der Suddeutschen Zeitung Die Erzahlung widersetze sich der Gut Bose Logik ublicher Fernsehkrimis das geschehene Verbrechen bleibe in der Handlung aussen vor und erzeuge als Leerstelle einen Sog Dabei kehre Ceylan die Aufmerksamkeitshierarchie der zentralen und der peripheren Dinge wie sie in Genrefilmen vorherrsche um und bahne sich Wege ins Innere der Empfindungen 3 Cinema Fesselnde Atmosphare erfordert viel Geduld da extrem langsam erzahlt Querdaumen 5 epd Film Bislang heiterster und zuganglichster Film Ceylans 4 von 5 Sternen 7 Frankfurter Allgemeine Z Weltkino Augenblicke die man lieben muss die nur die Grossten des Kinos beherrschen 2 Frankfurter Rundschau Belohne das Publikum reich furs Erzahltempo visuell gut meisterhaftes Licht Momente des Humors 8 Suddeutsche Zeitung Ein Grosser des Autorenkinos originelle dramaturgische Konstruktion Einstellungen voller Schonheit 3 Der Tagesspiegel Intensiv 9 die 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