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Monsterfilm e bilden ein Subgenre des Horror und Science Fiction Films 1 Definition BearbeitenFilmhistoriker Georg Seeßl

Monsterfilm

Monsterfilme bilden ein Subgenre des Horror- und Science-Fiction-Films.

Definition Bearbeiten

Filmhistoriker Georg Seeßlen unterscheidet beim Monsterfilm zwischen den Ablegern des Horrorfilms und des Science-Fiction-Films. Der dem Horrorgenre zuzuordnende Monsterfilm thematisierte für Seeßlen die „phantastischen Projektionen psychischen Leidens und unterdrückter Leidenschaft“, die „archaischen Vorstellungen […] Gestalt verschafften“. In den „traditionellen animalischen Monstermythen […] etwa dem des Werwolfs oder des Affenmenschen [wird] die Furcht vor den eigenen untersagten Bedürfnissen […] nach außen projiziert, um bekämpft zu werden“. Eine weitere Variante dieser Mischwesen (Menschen, die sich in nicht menschliche Tiere verwandeln) sind für Seeßlen die Katzenmenschen des gleichnamigen Films von 1942. Andere Autoren wie Andrew Tudor und Noël Carroll fassen den Begriff Monster weiter und zählen hierzu auch Vampire, Mumien, Zombies und (im Falle Tudors) sogar verrückte Wissenschaftler. Für Noël Carroll ist ein wesentliches Merkmal des Monsters (sowohl des Science-Fiction- als auch des Horrorfilms) die Fusion aus Gegensätzen wie innen-außen, lebend-tot, Insekt-Mensch und Maschine-Mensch.

Science-Fiction-Monsterfilme, speziell die der 1950er Jahre, gaben in Seeßlens Augen „den allgemeinen und den besonderen Ängsten der Zeit einen Ausdruck“. „[Er] übernahm das Motiv, ließ das Ungeheuer aber […] durch Eingriffe aus dem Bereich der Naturwissenschaften [entstehen]“. Schon Frankensteins Kreatur zählt für Seeßlen zu dieser Kategorie, die „kein willkürliches Zufallsprodukt“ mehr war, sondern eine menschliche Schöpfung. „Der Horror-Film beruhigte, indem er das Phantastische als eine überwundene Qualität zeigte […]; der Science-Fiction-/Monster-Film beunruhigte durch eine Warnung vor der phantastischen Bedrohung der Zukunft.“ Außerirdische Invasoren (Das Ding aus einer anderen Welt (1951)), durch Radioaktivität oder andere menschliche Eingriffe in die Natur wiedererweckte Dinosaurier (Panik in New York (1953)) oder ins Gigantische angewachsene Tiere (Formicula (1954)) beherrschten den Science-Fiction-Monsterfilm. Neben einer ideologischen Funktion während des Kalten Krieges macht Seeßlen in diesen Filmen aber auch ein Element des „gotischen Horrors“ und, insbesondere in den Arbeiten von Regisseur Jack Arnold, erotische Anspielungen aus.

Eine Sonderform ist für Seeßlen der so genannte märchenhafte Monsterfilm, in dem der Hauptaugenmerk auf der Tricktechnik liegt. „In diesen Filmen […] geht es mehr um das Vorzeigen der filmischen Technik selbst […] und um die Erzeugung einer eher zauberhaften denn «mythologischen» Atmosphäre als um wirklichen Horror.“ Den Drachen aus Fritz Langs Die Nibelungen (1924) deutet Seeßlen als Vorläufer der Urwelttiere hollywoodscher Prägung. Leslie Halliwell sieht als Auslöser dieser Spielart des Monsterfilms Die verlorene Welt (1925) und als dessen herausragendsten Vertreter King Kong und die weiße Frau (1933). In diesen Filmen, so Hahn/Jansen, beginnen auch die Grenzen zwischen Science-Fiction-Filmen und Horrorfilmen zu Abenteuer- und Fantasyfilmen, zu verwischen.

Eine Variante des märchenhaften Monsterfilms ist der japanische Monsterfilm, der „auf die Tradition von «King Kong» und die prähistorischen Monsterfilme zurückgriff“. Der erste Film dieser Reihe war der noch ernst angelegte Godzilla (1954), dessen Titelfigur als Allegorie auf die Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki angelegt war. Godzillas zahlreiche Fortsetzungen und Nachahmer wandten sich zusehends an ein jugendliches Publikum.

Das Subgenre Tierhorrorfilm stellt eine weitere Variante des Monsterfilms dar. Seeßlen unterscheidet hier zwischen den klassischen Mischwesen auf der einen Seite und Tieren, die als natürlicher Feind des Menschen oder als Stellvertreter einer sich für Umweltzerstörungen rächende Natur auftreten, auf der anderen Seite. Letztere Gattung verortete Seeßlen zwar primär in den 1970er Jahren, sah aber den Grundstein bereits in Die Vögel (1963) gelegt. Zu den bekanntesten Vertretern des Tierhorrorfilms zählt Der weiße Hai (1975).

Siehe auch Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Georg Seeßlen, Bernt Kling: Unterhaltung. Lexikon zur populären Kultur 1. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1977, S. 162–164.
  2. Georg Seeßlen: Kino des Utopischen. Geschichte und Mythologie des Science-fiction-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, S. 162.
  3. Georg Seeßlen, Claudius Weil: Kino des Phantastischen. Geschichte und Mythologie des Horror-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, S. 77.
  4. Andrew Tudor: Monsters and Mad Scientists: A Cultural History of the Horror Movie. Wiley-Blackwell 1991, ISBN 978-0-631-16992-5, S. 20; Noël Carroll: The Philosophy of Horror: Or, Paradoxes of the Heart. Routledge 1990, ISBN 978-0-415-90216-8, S. 32 und 43.
  5. ↑ Georg Seeßlen: Kino des Utopischen. Geschichte und Mythologie des Science-fiction-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, S. 161–181.
  6. Georg Seeßlen, Claudius Weil: Kino des Phantastischen. Geschichte und Mythologie des Horror-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, S. 83.
  7. Halliwell’s Filmgoer’s Companion. Ninth Edition, Paladin Grafton, London 1989, S. 784.
  8. Ronald M. Hahn, Volker Jansen: Lexikon des Science Fiction Films. 5. Auflage, Wilhelm Heyne Verlag, München 1992, ISBN 3-453-00731-X, S. 446 ff.
  9. Georg Seeßlen: Kino des Utopischen. Geschichte und Mythologie des Science-fiction-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, S. 187 ff.
  10. Georg Seeßlen, Bernt Kling: Unterhaltung. Lexikon zur populären Kultur 1. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1977, S. 173–174.
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Monsterfilme bilden ein Subgenre des Horror und Science Fiction Films 1 Definition BearbeitenFilmhistoriker Georg Seesslen unterscheidet beim Monsterfilm zwischen den Ablegern des Horrorfilms und des Science Fiction Films Der dem Horrorgenre zuzuordnende Monsterfilm thematisierte fur Seesslen die phantastischen Projektionen psychischen Leidens und unterdruckter Leidenschaft die archaischen Vorstellungen Gestalt verschafften 2 In den traditionellen animalischen Monstermythen etwa dem des Werwolfs oder des Affenmenschen wird die Furcht vor den eigenen untersagten Bedurfnissen nach aussen projiziert um bekampft zu werden 1 Eine weitere Variante dieser Mischwesen Menschen die sich in nicht menschliche Tiere verwandeln sind fur Seesslen die Katzenmenschen des gleichnamigen Films von 1942 3 Andere Autoren wie Andrew Tudor und Noel Carroll fassen den Begriff Monster weiter und zahlen hierzu auch Vampire Mumien Zombies und im Falle Tudors sogar verruckte Wissenschaftler Fur Noel Carroll ist ein wesentliches Merkmal des Monsters sowohl des Science Fiction als auch des Horrorfilms die Fusion aus Gegensatzen wie innen aussen lebend tot Insekt Mensch und Maschine Mensch 4 Science Fiction Monsterfilme speziell die der 1950er Jahre gaben in Seesslens Augen den allgemeinen und den besonderen Angsten der Zeit einen Ausdruck 1 Er ubernahm das Motiv liess das Ungeheuer aber durch Eingriffe aus dem Bereich der Naturwissenschaften entstehen Schon Frankensteins Kreatur zahlt fur Seesslen zu dieser Kategorie die kein willkurliches Zufallsprodukt mehr war sondern eine menschliche Schopfung 1 Der Horror Film beruhigte indem er das Phantastische als eine uberwundene Qualitat zeigte der Science Fiction Monster Film beunruhigte durch eine Warnung vor der phantastischen Bedrohung der Zukunft 5 Ausserirdische Invasoren Das Ding aus einer anderen Welt 1951 durch Radioaktivitat oder andere menschliche Eingriffe in die Natur wiedererweckte Dinosaurier Panik in New York 1953 oder ins Gigantische angewachsene Tiere Formicula 1954 beherrschten den Science Fiction Monsterfilm Neben einer ideologischen Funktion wahrend des Kalten Krieges macht Seesslen in diesen Filmen aber auch ein Element des gotischen Horrors und insbesondere in den Arbeiten von Regisseur Jack Arnold erotische Anspielungen aus 5 Eine Sonderform ist fur Seesslen der so genannte marchenhafte Monsterfilm in dem der Hauptaugenmerk auf der Tricktechnik liegt In diesen Filmen geht es mehr um das Vorzeigen der filmischen Technik selbst und um die Erzeugung einer eher zauberhaften denn mythologischen Atmosphare als um wirklichen Horror Den Drachen aus Fritz Langs Die Nibelungen 1924 deutet Seesslen als Vorlaufer der Urwelttiere hollywoodscher Pragung 6 Leslie Halliwell sieht als Ausloser dieser Spielart des Monsterfilms Die verlorene Welt 1925 und als dessen herausragendsten Vertreter King Kong und die weisse Frau 1933 7 In diesen Filmen so Hahn Jansen beginnen auch die Grenzen zwischen Science Fiction Filmen und Horrorfilmen zu Abenteuer und Fantasyfilmen zu verwischen 8 Eine Variante des marchenhaften Monsterfilms ist der japanische Monsterfilm der auf die Tradition von King Kong und die prahistorischen Monsterfilme zuruckgriff 1 Der erste Film dieser Reihe war der noch ernst angelegte Godzilla 1954 dessen Titelfigur als Allegorie auf die Atombombenabwurfe auf Hiroshima und Nagasaki angelegt war Godzillas zahlreiche Fortsetzungen und Nachahmer wandten sich zusehends an ein jugendliches Publikum 9 Das Subgenre Tierhorrorfilm stellt eine weitere Variante des Monsterfilms dar Seesslen unterscheidet hier zwischen den klassischen Mischwesen auf der einen Seite und Tieren die als naturlicher Feind des Menschen oder als Stellvertreter einer sich fur Umweltzerstorungen rachende Natur auftreten auf der anderen Seite Letztere Gattung verortete Seesslen zwar primar in den 1970er Jahren sah aber den Grundstein bereits in Die Vogel 1963 gelegt 10 Zu den bekanntesten Vertretern des Tierhorrorfilms zahlt Der weisse Hai 1975 Siehe auch BearbeitenListe von Horrorfilmen Liste von Science Fiction FilmenEinzelnachweise Bearbeiten a b c d e Georg Seesslen Bernt Kling Unterhaltung Lexikon zur popularen Kultur 1 Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1977 S 162 164 Georg Seesslen Kino des Utopischen Geschichte und Mythologie des Science fiction Films Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1980 S 162 Georg Seesslen Claudius Weil Kino des Phantastischen Geschichte und Mythologie des Horror Films Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1980 S 77 Andrew Tudor Monsters and Mad Scientists A Cultural History of the Horror Movie Wiley Blackwell 1991 ISBN 978 0 631 16992 5 S 20 Noel Carroll The Philosophy of Horror Or Paradoxes of the Heart Routledge 1990 ISBN 978 0 415 90216 8 S 32 und 43 a b Georg Seesslen Kino des Utopischen Geschichte und Mythologie des Science fiction Films Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1980 S 161 181 Georg Seesslen Claudius Weil Kino des Phantastischen Geschichte und Mythologie des Horror Films Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1980 S 83 Halliwell s Filmgoer s Companion Ninth Edition Paladin Grafton London 1989 S 784 Ronald M Hahn Volker Jansen Lexikon des Science Fiction Films 5 Auflage Wilhelm Heyne Verlag Munchen 1992 ISBN 3 453 00731 X S 446 ff Georg Seesslen Kino des Utopischen Geschichte und Mythologie des Science fiction Films Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1980 S 187 ff Georg Seesslen Bernt Kling Unterhaltung Lexikon zur popularen Kultur 1 Rowohlt Reinbek bei Hamburg 1977 S 173 174 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Monsterfilm amp oldid 196181524