L’Estro Armonico

L’Estro Armonico („Die harmonische Eingebung“) ist der Titel einer Sammlung von zwölf Konzerten für Violinen und Streichorchester, die Antonio Vivaldi im Oktober 1711 als sein Opus 3 beim Verlag von Estienne Roger in Amsterdam veröffentlichte – mit einer Widmung an Ferdinand III., Erzherzog von Österreich-Toskana. Zu diesem Zeitpunkt waren bereits einige seiner Sonaten im Druck verfügbar, doch waren seine Konzerte nur durch handschriftliche Kopien bekannt. Schon kurze Zeit später wurde die Sammlung in London (durch John Walsh) und Paris (durch Le Clerc Cadet) nachgedruckt.

Titelblatt des Erstdruckes verlegt durch Estienne Roger, Amsterdam

Titelblatt des Nachdruckes verlegt durch Le Clerc le Cadet und Boivin, Paris

Die Veröffentlichung bestand aus acht Stimmheften – für vier Violinen, zwei Violen, Violoncello und Continuo („Violone e cembalo“), geteilt in jeweils zwei Teilbände mit sechs Konzerten.

Grossstruktur

Nach einem strengen Schema setzt das erste Konzert alle vier Violinen solistisch ein, das zweite zwei, das dritte nur die erste Violine – diese Folge wiederholt sich dann in den weiteren Konzerten. Hinzu tritt in einigen Konzerten (manchmal auch nur in Einzelsätzen) ein Solocello. Die Tonarten der Konzerte wechseln zwischen Dur und Moll ab, durch Vertauschung in den letzten beiden Konzerten endet die Abfolge aber in Dur.

Dennoch wirkt die Sammlung nicht ganz einheitlich; sie enthält offenbar auch einige ältere Werke, in denen Vivaldi seine Satzfolge, den Aufbau aus abwechselndem Ritornell und modulierender Solopassage und seine Instrumentalbehandlung noch nicht standardisiert hatte. So wirken die Kompositionen ungewöhnlich vielgestaltig und besitzen an vielen Stellen „die Frische des ersten Mals“.

Satztechnik

Jede der vier Geigenstimmen ist durch eindeutige Hinweise in Tutti- und Solo-Abschnitte gegliedert – das heißt, dass Solist und Tuttispieler grundsätzlich aus dieselben Noten spielten; es handelt sich hier also noch um echte Concerti Grossi. In den Tutti-Passagen führt Vivaldi dann meist die erste und dritte Violine im Unisono; dasselbe gilt für die zweite und vierte. Mit den geteilten Violen entsteht damit ein fünfstimmiger Orchestersatz – eine venezianische Tradition, die Vivaldi schon in seiner nächsten Veröffentlichung, La Stravaganza (opus 4), aufgeben sollte. Satztechnisch liegt den Kompositionen allerdings über weite Strecken ein rein dreistimmiger obligater Satz zugrunde; typisch ist, dass auch in den Konzerten für vier Violinen die Solostellen immer nur zwei Violinen und den Bass gleichzeitig einsetzen.

Einfluss

Vivaldi und ganz besonders dieser Konzertzyklus haben einen enormen Einfluss auf die europäischen Komponisten gehabt, der manchmal als „Vivaldi-Fieber“ bezeichnet wird. Dieser Einfluss setzte bereits vor der Verfügbarkeit der Druckausgabe ein, da die Konzerte auch in Abschriften überliefert waren. Auch die theoretischen Schriften von Quantz und Mattheson beziehen ihre Ratschläge für die Anlage eines Konzerts ganz offenbar aus dem Beispiel des Estro Armonico.

Der international große Erfolg des Estro Armonico ist vor allem auch daran erkennbar, dass der Druck bis zum Tod des Verlegers 1722 im Verlagsprogramm blieb und sein Schwiegersohn und Geschäftsnachfolger Le Cène bis 1743 sogar mehrere Neuauflagen vornahm.

Auch in Johann Sebastian Bachs Weimarer Orgel- und Cembalowerken ist der Einfluss Vivaldis und des Estro Armonico unverkennbar. Von einzelnen dieser Konzerte fertigte er Auszüge für Cembalo oder Orgel an, wobei er Mittelstimmen ergänzte und die Basslinien belebte sowie imitierende Stimmen einfügte. Auch in den Brandenburgischen Konzerten ist Vivaldis Einfluss zu spüren; Jahrzehnte später veröffentlichte er in Leipzig sein Italienisches Konzert.

Bachs Bearbeitungen gehen offenbar ausnahmslos auf Abschriften, nicht auf die Druckausgabe, zurück; er könnte etwa 1713 durch seinen Dresdner Freund Johann Georg Pisendel mit Vivaldis Musik in Kontakt gekommen sein.

Übersicht über die Konzerte

• Konzert Nr. 1 D-Dur, RV 549

1. Allegro
2. Largo e spiccato
3. Allegro

• Konzert Nr. 2 g-Moll, RV 578

1. Adagio e spiccato
2. Allegro
3. Larghetto
4. Allegro

• Konzert Nr. 3 G-Dur, RV 310

1. Allegro
2. Largo
3. Allegro

• Konzert Nr. 4 e-Moll, RV 550

1. Andante
2. Allegro assai
3. Adagio
4. Allegro

• Konzert Nr. 5 A-Dur, RV 519

1. Allegro
2. Largo
3. Allegro

• Konzert Nr. 6 a-Moll, RV 356

1. Allegro
2. Largo
3. Presto

• Konzert Nr. 7 F-Dur, RV 567

1. Andante
2. Adagio
3. Allegro – Adagio
4. Allegro

• Konzert Nr. 8 a-Moll, RV 522

1. Allegro
2. Larghetto e spirituoso
3. Allegro

• Konzert Nr. 9 D-Dur, RV 230

1. Allegro
2. Larghetto
3. Allegro

Bach bearbeitete dieses Konzert für Cembalo solo (BWV 972).

• Konzert Nr. 10 h-Moll, RV 580

1. Allegro
2. Largo e spiccato
3. Allegro

• Konzert Nr. 11 d-Moll, RV 565

1. Allegro – Adagio e spiccato – Allegro
2. Largo e spiccato
3. Allegro

• Konzert Nr. 12 E-Dur, RV 265

1. Allegro
2. Largo e spiccato
3. Allegro

Weblinks

Commons: L'estro Armonico – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• L’Estro Armonico: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
• Konzerte 1–12. Einzelstimmen (keine Partitur) als CFT-Dateien – Konzert 1 auch im Format PDF.

Einzelnachweise

1. Hans Grüß: Über Verbindungslinien, die man zwischen Bachs Weimarer Concertobearbeitungen und einer Reihe seiner eigenen Kompositionen ziehen kann. In: Martin Geck (Hrsg.): Bachs Orchesterwerke. Witten 1997
2. Peter Ansehl: Zum Problem der Ritornellstrukturen in den Brandenburgischen Konzerten Johann Sebastian Bachs. In: Köthener Bach-Hefte, Heft 4, 1986
3. Siegbert Rampe: Instrumentalmusik des Barock, 2018, ISBN 978-3-89007-873-1, S. 71
4. Christopher Hogwood in: Vivaldi: L’Estro Armonico, Op. 3. hoasm.org
5. Alfred Dürr: Studien über die frühen Kantaten J.S. Bachs. 1951