Blau-Gelb-Kontrast

Der Blau-Gelb-Kontrast ist ein spezieller Komplementärkontrast, bestehend aus den Farben Blau und Gelb. Wenn ein dunkles Blau vorliegt, bildet er gleichzeitig einen Hell-Dunkel-Kontrast. In einigen Fällen kann statt Gelb auch Gold verwendet sein. Einige Autoren wie Johannes Itten benennen Violett und Gelb bzw. Blau und Orange als mögliche komplementäre Farbenpaare. Allerdings findet dieser Kontrast in der gestalteten Umwelt oder in der Kunst nur selten eine Anwendung.

Verwendung

Flaggen

Da die Farbkombination blau-gelb besonders prägnant ist, verwenden einige Staaten sie in ihrer Flagge. Besonders bekannt ist die schwedische Nationalflagge mit dem gelben skandinavischen Kreuz (Philippuskreuz) auf blauem Grund. Auch die Ukraine, der Inselstaat Palau im pazifischen Ozean und Bosnien und Herzegowina verwenden die Farben Blau und Gelb. Das Blau steht meist für den Himmel und das Gelb für die Sonne.

Design – Kraftfahrzeuge

Polizeifahrzeug aus Rheinland-Pfalz von 2020

Seit etwa 2016 findet man den Blau-Gelb-Kontrast bei Einsatzwagen der Polizei und Verkehrsüberwachung. Als Blau tritt das seit etwa 2008 typische Verkehrsblau RAL 5017 auf. Neu hinzu kommt die bei Tag und Nacht sehr auffällige neongelbe Warnfarbe. Verkehrsteilnehmer können die Fahrzeuge schnell erkennen und entsprechend rasch reagieren. Zusätzlich erhöht sich die Sicherheit für Polizisten.

Lesbarkeit der Schrift

Besonders bei Logos, Flyern, Plakaten oder Piktogrammen ist ein starker Hell-Dunkel-Kontrast auffällig, gut lesbar und einprägsam. Die klassische Kombination Schwarz und Weiß bildet den stärksten Hell-Dunkel-Kontrast und ist deshalb besonders gut lesbar. Bei der Verwendung von reinen, bunten Farben bieten sich Gelb und Blau an, da sie unter den Buntfarben den stärksten Kontrast bilden. Hingegen erschwert der geringe Hell-Dunkel-Unterschied bei Gelb und Cyanblau oder Grün und Magenta das Lesen. Bei letzterem kommt erschwerend der Flimmereffekt hinzu.

Bildende Kunst

In der bildenden Kunst tritt die Farbkombination blau-gelb bzw. blau-gold immer wieder auf.

• Bereits im Mittelalter verwenden Künstler den Kontrast, indem sie zum Beispiel den blauen Mantel Marias neben einem Goldgrund darstellen. Das Blau verdeutlicht Marias Nähe zum Himmel und zu Gott. Der goldene Hintergrund ist Sinnbild für den Himmel und die Herrlichkeit Gottes. Durch die Nähe der beiden Farbbedeutungen ergibt sich eine wohlüberlegte Harmonie. Andererseits weist der Kontrast von Blau und Gold/Gelb auf gewisse Spannungen hin. Das kommende Leid von Maria, die Flucht nach Ägyptern, die Entfremdung von ihrem Sohn und der Tod ihres Sohnes, deuten sich bereits an.
• Wenn Expressionisten ein leuchtendes Dunkelblau mit scharfen Konturen hart neben ein kräftiges Gelb setzen, geben sie damit extreme Gefühlsspannungen wieder. Vincent van Gogh verdeutlicht in seinem Bild Kornfeld mit Krähen seine dramatische, ausweglose Situation kurz vor seinem Tod und Ernst Ludwig Kirchner prangert in seinem Gemälde Frauen auf der Straße die Entfremdung und Oberflächlichkeit des mondänen Großstadtlebens an.
• In dem modernen, abstrakten Gemälde Gelb Blau von Rüdiger Pfeffer sind die Farben sehr hell und besitzen unscharfe Konturen. Die aufgelockerten, luftigen Formen erinnern an Wolken, den Himmel und die Sonne. So entsteht ein dynamisches, heiteres Bild, das viel Spielraum für Assoziationen zulässt.

Bloi

Im Mittelalter wurde das altfranzösische Wort bloi unter anderem für die Farbkombination Blau-Gelb verwendet. In einer französischen Abhandlung des Spätmittelalters über die Physiognomie des Menschen charakterisiert bloi die gelbe Hautfarbe und gleichzeitig die blauen Augen, wobei beides Tapferkeit bedeutet. Heute ist der Begriff allerdings kaum noch in Gebrauch.

Literatur

1. Max Jürgen Kobbert: Das Buch der Farben. 2. Auflage. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2019, ISBN 978-3-8062-3920-1, S. 215 und 218.
2. John Gage: Kulturgeschichte der Farbe von der Antike bis zur Gegenwart. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1997, ISBN 3-473-48387-7.
3. Barbara Schäfer-Prieß: "Blau", "blass" und "blond". Zu Bedeutung und Etymologie von altfranzösisch "blo/bloi". In: Ingrid Bennewitz, Andrea Schindler (Hrsg.): Farbe im Mittelalter. Materialist – Medialität – Semantik. Band 1. Akademie Verlag, Berlin 2011, ISBN 978-3-05-004640-2, S. 313–324.

Einzelnachweise

1. Der deutsche Physiologe und Hirnforscher Ewald Hering (1834–1918) benennt neben Rot/Grün das Farbenpaar Blau/Gelb als komplementär. Häufiger werden allerdings Gelb und Violett bzw. Blauviolett als komplementär bezeichnet.
2. Johannes Itten: Kunst der Farbe. Subjektives Erleben und objektives Erkennen als Wege zur Kunst. 3. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1967, S. 78. 
3. (Nicht mehr online verfügbar.) Bayerisches Staatsministerium des Innern, für Sport und Integration, 15. September 2016, archiviert vom Original am 13. Juli 2018; abgerufen am 6. Juli 2021.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.stmi.bayern.de 
4. Kerstin: 7+1 Farbkontraste - wie Komplementärfarben und Co. zusammenwirken. Die Druckerei - Magazin, 25. Juli 2015, abgerufen am 7. März 2020. 
5. Max Jürgen Kobbert: Das Buch der Farben. 2. Auflage. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2019, ISBN 978-3-8062-3920-1, S. 215. 
6. John Gage: Kulturgeschichte der Farbe von der Antike bis zur Gegenwart. 1. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1997, ISBN 3-473-48387-7, S. 284.